10第十讲：德意志制造联盟 bauhaus 151页PPT

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德意志制造联盟鉴赏PPT课件

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德意志制造联盟的发展
“德意志制造联盟”的宗旨是促进企业界同美术家、建筑师之间的共同活动以推动设计改革，目标是改进设计提高产品和建筑质量，肯定标准化和用机器大量生产的方式，而设计者的任务是把标准的定型做的尽善尽美。
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“德国制造联盟”在第一次世界大战前后的活动在欧洲产生了广泛的影响，拥有贝伦斯等一大批优秀的建筑师，同时培养和影响了一批年轻的建筑师和设计家，其中有后来“现代建筑”的旗手大师格罗皮乌斯、密斯凡德罗，另一旗手勒柯布西耶，他在德国考察时，也受到了“德国制造联
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企业家和政治家组成，其创始人有德国著名外交家、艺术教育改革家和设计理论家穆特休斯、现代设计先驱贝伦斯、著名设计师威尔德等人。其基地设在德累斯顿郊区赫拉劳。在他的成立宣言中，提出了这个组织明确的目标“通过艺术，工业与手工业的合作，用教育宣传及对有关问题采取联合行动的方式来提高工业劳动的地位。”
盟”
的影响
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“德国制造联盟”及有关的一些建筑师的活动为20 年代的建筑设计改革奠定了基础，在两次世界大战之间的年代里，德国的建筑创新活动引起了更加广泛的有世界历史意义的反响。至今“德国制造联盟” 的宗旨仍在影响着德国人的设计工作。
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对于德国制造联盟的理想做出最大贡献的人物是一位在普鲁士贸易局工作的官员穆特休斯（Herman Muthesius,1861——1927年），他是一位建筑师，1896年被任命为德国驻伦敦大使馆的建筑专员，一直工作到工作到1903年。在此期间，他不断的报告英国建筑的情况以及在手工业设计方面的进展。除此之外，他还对英国的住宅进行了大量调查研究，写成了三卷本德巨著《英国住宅》，并与他返回德国后不久出版。

德意志制造同盟、包豪斯、乌尔姆ppt课件

乌尔姆设计学院
• 乌尔姆设计学院又称乌尔姆造型学院 (Hochschule für Gestaltung, Ulm)，由英格· 艾舍· 绍尔 (Inge Aicher Scholl)、奥托· 艾舍 (Otl Aicher)和马克斯· 比尔 (Max Bill)于1953年在乌尔姆创立，直到 1968年被解散。因为其强调从技术方面培养设计师与其对系统设计(system design)的推崇，使乌尔姆造型学院成为德国最重要的设计学院。乌尔姆设计学院致力于理性主义和功能主义的设计探索，并发展出高效率、次序化极强的系统设计。美国则由于它极大的商业优势将减少主义的抽象风格变成一种国际流行的时尚，“优良设计”成为高品味生活的代名词。
米斯
• 米斯生于1886德国的一个普通石匠家庭。1907年，他与格洛佩斯一同在贝伦斯的事务所工作，受到贝伦斯的很大影响。1928年，他提出了 "少即是多"的名言，提倡纯净、简洁的建筑表现。1929年，米斯设计了巴塞罗那国际博览会的德国馆，其空畅的内部空间，优雅而单纯的现代家具，使他成为当时世界上最受注目的现代设计家。 1930年米斯担任包豪斯第三任校长，努力把学校改造为一个单纯的设计教育中心。他认为只有建筑设计能够使设计教育得到健康的发展，因而这种以建筑为核心来凝聚其他专业的做法一直贯穿于米斯的任期
包豪斯成立的1919年，是德国在第一次世界大战结束之后成立的、动荡不安和脆弱的魏玛共和国成立后的第二年；包豪斯在1933年被纳粹政府强行封闭，这也是魏玛共和国夭折的同一年。因此，包豪斯的兴衰荣败与魏玛共和国基本上是同步的。 1923年包豪斯的教员奥斯卡.施莱莫曾经说过：包豪斯的历史不仅仅是艺术史也是一部时代史
包豪斯诞生的时代与人文背景

包豪斯(BAUHAUS )集体pptppt模板课堂ppt个人制作

7、培养了一批既熟悉传统工艺有了结现代工业生产方式与设计规律的专门人才，形成了一种简明的适合大机器生产方式的美学风格，将现代工业产品的设计提高到了新的
巨大影响
影响 • 1、确立建筑在设计论坛上的主导地位， • • 2、把工艺技术提高到与视觉艺术平等的位置，从而削弱传统的等级划分， • • 3、响应了1907年建于慕尼黑的“德国工业同盟的信条，即”通过艺术家、工业家和手工业者的合作而改进工业制品
• • 包豪斯前后经历了三个发展阶段：第一阶段(1919—1925年)，魏玛时期。格罗皮乌斯（WALTER GROPIUS）任校长，提出“艺术与技术新统一”的崇高理想，肩负起训练20世纪设计家和建筑师的神圣使命。他广招贤能，聘任艺术家与手工匠师授课，形成艺术教育与手工制作相结合的新型教育制度； • 第二阶段(1925—1932年)，德绍时期。包豪斯在德国德绍重建，并进行课程改革，实行了设计与制作教学一体化的教学方法，取得了优异成果。1928年格罗皮乌斯辞去包豪斯校长职务，由建筑系主任汉内斯· 梅耶（HANNS MEYER）继任。最后梅耶本人也不得不于1930 年辞职离任，由L· 密斯· 德· 凡· 罗（L MIES VAN DE ROHE）继任。接任的密斯面对来自纳粹势力的压力，竭尽全力维持着学校的运转，终于在1932年10月纳粹党占据德绍后，被迫关闭包豪斯； • 第三阶段(1932—1933年)，柏林时期。L· 凡· 罗将学校密斯· 德· 迁至柏林的一座废弃的办公楼中，试图重整旗鼓，由于包豪斯精神为德国纳粹所不容，面对刚刚上台的纳粹政府，密斯终于回天无力，于该年8月宣布包豪斯永久关闭。1933年11月包豪斯被封闭，不得不结束其14年的
• 1919年，一间前所未有的艺术设计学院在德国诞生了。它的创办者，德国建筑设计师沃尔特· 格罗庇乌斯给它起了一个日后传遍世界的名字——包豪斯（BAUHAUS），大意可被理解为“为建筑而设的学校”。他深信在建筑的伞翳下，设计会成为艺术和技术的结晶。

德意志制造同盟

• 联盟非常注重宣传工作，常举行各种展览，并用实物来传播他们的主张，还出版了各种刊物和印刷品。 • 1912年的年鉴中，介绍了贝伦斯设计的厂房和电器产品； • 1913年的年鉴着重介绍美国福特汽车公司的流水装配作业线，希望将标准化与批量化引入工业设计中。 • 1916年联盟与一个文化组织合作出版了一本设计图集，推荐诸如茶具、咖啡具、玻璃制品和厨房设备等家用品的设计，其共同特点是功能化和实用化，并少有装饰，而且价格为一般居民所能承受。这本图集是联盟为制定和推广设计标准二出版的系列丛书中的第一本。这些宣传工作不但在德国影响大，促进了工业设计的发展，而且对欧洲其他国家也产生了积极的影响，一些国家先后成立了类似制造联盟的组织，对欧洲工业设计发展起来很重要的作用。
• 弗洛伊登贝格住宅穆特休斯1907-1908
• 他声称，建立一种国家的美学的手段就是确定一种“标准”，以形成“一种统一的审美趣味”。
• 范德维尔德：比利时建筑师、设计教育家，曾创办魏玛实用艺术学校，比利时“新艺术”运动的中坚，提出装饰必须新颖，不能因袭历史，还要合乎逻辑的运用材料，保持制作工艺的可视性，他对机械的肯定使得他成为早期具有功能主义思想的先驱。
• 遵循绝对抽象的原则，也就是说艺术应完全消除与任何自然物体的联系，而用基本几何形象的组合和构图来体现整个宇宙的法则——和谐。这种对于和谐的追求是风格派恒定的目标。风格派艺术从立体主义走向了完全抽象，它对于20世纪的现代艺术、建筑学和设计产生了持久的影响。
• 风格派追求艺术的抽象和简化。反对个性，排除一切表现成分而致力探索一种人类共通的纯精神表达，即纯抽象。艺术家们共同关心的问题是：简化物象直至本身的艺术元素。艺术以足够的明确、秩序和简洁建立起精确、严格且自足完善的几何风格。

现代设计史-德意志制造同盟

像许多外国人一样，穆特休斯为英国的实用主义所震动，特别是在家庭的布置方面。他写到：“英国住宅最有创造性和决定价值的特点，是它绝对的实用性。”回国后他被任命为贸易局官员，负责应用艺术的教育，并从事建筑和设计工作。
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作为制造联盟的中坚人物，他由于广泛的阅历和政府官员的地位等优势，对于联盟产生了重大影响。对他来说，实用艺术（即设计）同时具有艺术、文化和经济的意义。新的形式本身并不是一种终结，而是“一种时代内在动力的视觉表现”。它们的目的不仅仅是改变德国的家庭和德国的住宅，而且直接地影响这一代的特征。于是形式进入了一般文化领域，其目标是体现国家的统一。他声称，建立一种国家的美学的手段就是确定一种“标准”，以形成“一种统一的审美趣味”。
为AEG设计的企业标志，也一直沿用至今，成为欧洲最著名的标志之一。另外，他
运用简单的几何形式设计的功能主义风格的电风扇、台灯、电水壶等电气产品，也
成为制造同盟设计思想的典范事例。贝伦斯的贡献还在于他所培养的学生中出现了
三位现代主义设计大师，即格罗庇乌斯，米斯·凡·德洛和勒·柯布希埃。因此，也称
他为现代主义设计运动的奠基人。
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AEG公司的招贴画贝伦斯设计 1912年
画面突出了以字体为主题的公司标志和产品，使他成为现代平面设计的奠基人之一。
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电风扇 1908年
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铜电水壶 1909年
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的，该组织得到德国政府的支持，成为世界上第一个官方的设计中心。

现代设计史--德意志制造同盟

但是，他又指出：“不要认为即使是一位工程师在购买一辆汽车时会把它
拆卸开来进行检查，甚至他也是根据外形来决定购买的，一辆汽车看上去
应该像一件生日礼物。”这表明设计的直觉方面对他来说是很关键的，也
反映了他对产品市场效果的关注。
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• 1914年在穆特修斯和威尔德之间的一场大论战是德意志制作同盟最重大的事件。在1914年年会上，双方发生激烈争论。（重点掌握）
术20馆20/的3/2设0 计，也成为他的代表作之一。
称他为现代主义设计运动的奠基人。
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AEG公司的招贴画贝伦斯设计 1912年
画面突出了以字体为主题的公司标志和产品，使他成为现代平面设计的奠基人之一。
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电风扇 1908年
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铜电水壶 1909年
建筑的钢筋骨架使得通过空间的自由分配而对功能进行有机回应成为可能。同时也使立面上能承受商店巨大的窗户来吸引行人的视线。
建筑立面再次展示了沙利文典型的三分建造法。最底下的两层装饰华美。
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芝加哥百货公司大楼
沙利文设计
18920920－/3/120904年
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穆特休斯建议将柏林艺术学院、杜塞多夫艺术学院及布莱斯劳艺术学都改为建筑与工艺美术学校，认识到设计教育的重要性。并主张“要以合理、客观、功能第一与毫无装饰的新观念来代替传统的美术观念”
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１９０７年穆特修斯、贝伦斯和威尔德的发起组织下，成立了德国第一个设

10第十讲：德意志制造联盟 bauhaus共151页

凡·德·威尔德
穆特休斯的观点遭到联盟中的艺术家和建筑师的反对。他们认为穆特休斯强调的工业类型化是对艺术家个性化自由表达的灾难，是扼杀艺术表现力的错误判断。于是他们推出凡·德·威尔德起草一份反对意见来驳斥《纲要》。
科隆论战所表明的联盟内在的矛盾：
1，设计层面的矛盾。穆特休斯一方认为，只有基于机器和工业化的“类型” 才是可靠的，只有这种“类型”的确立，才可以实现“艺术服务于大众”的理想。穆特休斯深入理解了大工业生产的深刻含义，认识到艺术家的设计必须服从工业生产的需要的重要性。“类型”与艺术家的积极创作不可分离。但是，艺术家自由创作的前提改变了，他们必须设计出品质高切适合工业生产需要的产品。凡·德·威尔德认为只有独立的艺术家才可以担负起提高人民大众品位的职责，要艺术家依从“类型”只能导致艺术家受束缚，无法在生产中表现出积极性和能动性，艺术家应该掌握生产的主动性。所以，艺术家设计的“个性化”和工业生产的集体属性发生了矛盾。
德意志制造联盟的两个思想来源
威廉·莫里斯（WILLIAM MORRIS）
辛佩尔（SEMPER）
一，莫里斯与英国的新思想
威廉·莫里斯——英国工艺美术的领袖。19世纪末，“实用艺术” （APPLIED ART）的概念逐渐形成，实用艺术与主要艺术也逐渐分离，当然，这也是工业革命的结果之一。在这一背景下便出现了改进各种物品（家具、工具、纺织品、服装、各种器皿）的形式和特征的运动。莫里斯便是其中的代表人物。
德意志制造联盟，1907年
（1907年10月5日，德意志制造联盟在穆特休斯、瑙曼、施米特的倡导下在德国慕尼黑成立）
Paul Burck,inviitation to the opening of artist'colony in the Darmstadt in 1901

德意志制造同盟概要

• 制造联盟的设计师们为工业进行了广泛的设计，但联盟中最富创造性的设计并不是为那些以各种形式存在的许多世纪的东西而进行的设计，而是那些为适应技术变化应运而生的产品所作的设计，特别是家用电器的设计。
• 二、主要代表； • 穆特修斯（1861-1927）：建筑师，德意志制造联盟的创始人之一，对于联盟作出最大贡献的人物。在普鲁士贸易局工作的官员。1896-1903年被任命为帝国驻伦敦大使馆的建筑官员。在此期间，他不断报告英国建筑的情况以及在手工艺及工业设计方面的进展，同时对英国的住宅进行了大量调查研究，著有《英国住宅》。 • 认为实用艺术同时具有艺术、文化和经济的意义，新的形势本身并不是一种终结，而是一种时代内在动力的视觉表现。它们的目的不仅仅是改变德国的家庭和德国的住宅，而且直接影响这一代的特征。于是形式进入了一般文化领域，其目标是体现国家的统一。 • 反对任何艺术风格，追求没有风格的明确的实用性，宣传功能主义。
• 弗洛伊登贝格住宅穆特休斯1907-1908
• 他声称，建立一种国家的美学的手段就是确定一种“标准”，以形成“一种统一的审美趣味”。
• 范德维尔德：比利时建筑师、设计教育家，曾创办魏玛实用艺术学校，比利时“新艺术”运动的中坚，提出装饰必须新颖，不能因袭历史，还要合乎逻辑的运用材料，保持制作工艺的可视性，他对机械的肯定使得他成为早期具有功能主义思想的先驱。
• 最初有十三位各自独立的艺术家和十家手工艺企业。1908年492人，1929年达到 3000人。倡导设计必须和工业结合的方针。它为建立一种立足于现代工业及技术成就的现代设计思想作出了开拓性贡献。 • 要求德国的设计师们推出工艺美术经济利益协会，他提出同盟的目的是通过设计强调民族良心。

包豪斯 ppt

Your company slogan
纽约西格拉姆大厦
这幢雄立于纽约曼哈顿区花园街的西格拉姆大厦是一座豪华的办公楼. 总高达158米，建筑物底部，除中央的交通设备电梯用地处，全部留作一个开放的大空间，这样就便于交通，使它显得不同凡响。建筑物外形极为简单，方方整整，为直上直下的正六面体。
美国伊利诺工学院建筑及设计系馆
◙ 1952 美国伊利诺工学院建筑及设计系馆（Chapel of Saint Savior IIT）
◙ 建筑师：密斯· 德· 凡· 罗 ◙ 伊利诺理工学院：（1939-1958）密斯认真研究了该建筑的浅黄色砖和暴露的黑色钢梁柱，一丝不苟，做到精美的程度，这种处理的实质在于其规则性、艺术性而不是功能性。
Your company slogan
包豪斯的历史贡献
1、强调集体工作方式，用以打败艺术教育的个人藩篱，为企业工作奠定基础。 2、强调标准，用以打破艺术教育早成的漫不经心的自由化和非标准化。 3、设法建立基于科学基础上的新的教育体系，强调科学的、逻辑的工作方法和艺术表现的结合。 4、把设计一向流于“创作外型”的教育重心转移到“解决问题”上去，因而设计第一次摆脱了玩形式的弊病，走向真正提供方便、实用、经济、美观的设计体系，为现代设计奠定了坚实的发展基础。 5、在比利时设计家亨利·凡·德·威尔德的试验基础上，开创了各种工作室，如金、木、陶瓷、纺织、摄影等。团结了一批卓有建树的艺术家与设计家介入到设计中来，将设计教育建立在科学的基础之上。 6、打破了陈旧的学院式美术教育的框框，1920年包豪斯重要教员、色彩专家约翰尼·伊顿创立“基础课”，在此以前是没有所谓基础课之说。同时创造了结合大工业生产的方式，为现代设计教育的发展奠定了基础。 7、培养了一批既熟悉传统工艺有了结现代工业生产方式与设计规律的专门人才，形成了一种简明的适合大机器生产方式的美学风格，将现代工业产品的设计提高到了新的水平。

德意志制造同盟概要共65页文档

德意志制造同盟概要
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26、我们像鹰一样，生来就是自由的，但是为了生存，我们不得不为自己编织一个笼子，然后把自己关在里面。 ——博莱索
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27、法律如果不讲道理，即使延续时间再长，也还是没有制约力的。— —爱·科克
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28、好法律是由坏风俗创造出来的。 ——马克罗维乌斯
53、伟大的事业，需要决心，能力，组织和责任感。 ——易卜生 54、唯书籍不朽。——乔特
55、为中华之崛起而读书。 ——类的状态中，哪里没有法律，那里就没有自由。— —洛克
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30、风俗可以造就法律，也可以废除法律。 ——塞·约翰逊
谢谢！
51、天下之事常成于困约，而败于奢靡。——陆游 52、生命不等于是呼吸，生命是活动。——卢梭

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格罗皮乌斯
陶特
格罗皮乌斯和阿道夫·迈耶，科隆展览会机械馆，1914年
陶特，玻璃展览馆，制造联盟展览会，科隆，1914 年
“玻璃屋”室内
陶特的玻璃屋是展览会最为令人震惊的作品。这座由钢和玻璃搭建的建筑在极力鼓吹工业化。陶特营造了一个新技术的魔幻宫殿，同时试图延续他在莱比锡钢铁观中对哥特式教堂的神采的崇拜。他的对技术的大胆运用与他水晶般的神秘被看作是设计的中心。玻璃表达一种狂想曲般的艺术家激情。但是，这也代表一个问题：它很难协调它的钢与玻璃的结构的现代化性与它内部所表现出的具有19世纪的内部围绕着瀑布和彩色光线的总体艺术作品的暗示之间的矛盾。
德意志制造联盟：
20世纪初，作为工业化发展过程中的一部分，资本家似乎把进行全面生产改革的新任务交给了新兴中产阶级，中产阶级急于创造新的中产阶级文化，这在德国显得尤为迫切。在德国实用主义改革的背景下，由德国的政治家与工业家带头创建了一个能明确表达，并重新组织手工业与工业之间的关系的中心——德意志制造联盟（DUEUTSCH WERKBUND）。
弗里德里希·瑙曼（FRIEDRICH NAUMAN）
德意志制造联盟三位奠基者
赫尔曼·穆特休斯（HERMANN MUTHESIUS）
凡·德·威尔德（VAN DE VELDE）
德意志制造联盟的组织形式
德意志制造联盟由政治家与工业家带头创建，目的是为了明确表达，并重新组织手工业与工业之间的关系。穆特休斯邀请了12名艺术家和12 家企业加入组织。这是一个与普鲁士官方有着千丝万缕联系的结构松散的“民间组织”。三年后，联盟已经拥有731名成员。其中包括360名艺术家，276名工业家和95名专家。
凡·德·威尔德，制造联盟展览剧院，科隆，1914 年
展览会中倍受关注的是凡·德·威尔德的具有高度表现性的剧院。剧院强烈的体量感显示出他对形式的高超控制，它将演员与观众，剧场与周围景色融为一体，表现出“神会”的表情。
1919年汉斯·波尔齐希（HANS POELZIG）接受联盟主席一职
一战使得支持原来普鲁士帝国国家利益的制造联盟的工作几乎完全停止。直到1919年9月6号，联盟的战后第一次会议才在德国的斯图加特召开。它开始对国家一切经济政策持反对态度。联盟仍然保持着满足国家的内部需要的职责，以真实、诚恳和庄重的名义去提高产品的质量。但是，穆特休斯倡导的以国家出口为原则指导联盟的工业生产的态度被取消。总之，战后的制造联盟已经由战前的半官方组织变为独立的民间组织，开始摆脱政府影响走上实用艺术的独立性。在这个情况下，表现主义者汉斯·波尔齐希被推举成联盟的首脑。
汉斯·波尔齐希的态度
汉斯·波尔齐希在1919年演讲中说道：他将拒绝任何妥协、机会主义和屈服。他希望联盟是一场精神上的运动而不是一场商业运动。但他强调，作为一种制造联盟本质的促进因素，联盟不能沦为精神和商业的联盟。波尔齐希认为联盟的成员必须“绝对”拒绝任何有商业目的的创作行为，商业目的只是次要的。他还认为“典型形式”是工业化集体生产不可缺少的一部分。他拒绝特殊和个人化的兴趣，呼唤秩序，希望通过对“典型形式”的提倡拉近两个相对立的阵营的关系。
实际上，联盟一直沿着类型化的道路在实用艺术的革新运动与传播建筑和手工业观念之间摇摆。
联盟的目的是通过鼓励制造者、商人和专业艺术家的合作来促进德国商品生产的质量以提高德国产品在国际市场上的竞争力。
宣言表明联盟对于艺术与大工业生产相结合的
理想和信心。
德意志制造联盟的若干重要活动
1，1914年德意志制造联盟科隆论战与展览 2，1919年汉斯·波尔齐希（HANS POELZIG）接受联盟主席一职 3，1927年，在德国斯图加特举办的“维森霍夫现代建筑展”
“科学毫不留情的丰富着自己和生活，不断利用新发现的有用材料及奇异的自然力量，利用新的方法和技巧，以及新的工具与机器。十分明显的是，发明已经不像早期那样，仅仅是为了解决需求和促进消费；相反需求和消费却成了推销发明的手段。事物的秩序已经颠倒了。……手段的多样化成为艺术必须与之斗争的第一项严重威胁。这一提法是有矛盾的，然而由于它正确的形容了我们处境的荒谬，它还是有道理的。……由于机器加工而使材料贬值，由于种种新发明而产生的各种代用品，这一切将使我们走向何处？由于同样原因而造成的劳动、绘画、美术及装修贬值，又将导致何处？”
德意志制造联盟，1907年
（1907年10月5日，德意志制造联盟在穆特休斯、瑙曼、施米特的倡导下在德国慕尼黑成立）
Paul Burck,inviitation to the opening of artist'colony in the Darmstadt in 1901
in the foreground-Grand Duke Wilhelm Ernst and his wife.henry van de Velde was later added on the left by montage,in front of the light-coloured Count Harry Kessler
凡·德·威尔德
穆特休斯的观点遭到联盟中的艺术家和建筑师的反对。他们认为穆特休斯强调的工业类型化是对艺术家个性化自由表达的灾难，是扼杀艺术表现力的错误判断。于是他们推出凡·德·威尔德起草一份反对意见来驳斥《纲要》。
科隆论战所表明的联盟内在的矛盾：
1，设计层面的矛盾。穆特休斯一方认为，只有基于机器和工业化的“类型” 才是可靠的，只有这种“类型”的确立，才可以实现“艺术服务于大众”的理想。穆特休斯深入理解了大工业生产的深刻含义，认识到艺术家的设计必须服从工业生产的需要的重要性。“类型”与艺术家的积极创作不可分离。但是，艺术家自由创作的前提改变了，他们必须设计出品质高切适合工业生产需要的产品。凡·德·威尔德认为只有独立的艺术家才可以担负起提高人民大众品位的职责，要艺术家依从“类型”只能导致艺术家受束缚，无法在生产中表现出积极性和能动性，艺术家应该掌握生产的主动性。所以，艺术家设计的“个性化”和工业生产的集体属性发生了矛盾。
2，利益层面的矛盾。科隆会议隐藏着国家代表的资本主义利益和艺术家个人利益的冲突。虽然两方面都坚定的支持批量生产、工业化在实用艺术和建筑界的重要地位，但是在对保护艺术家的个人利益还是保证整个国家产品利益最大化的观点上产生了分歧。穆特休斯认为应该从国家经济和精神方面来考虑联盟的发展目标。凡·德·威尔德认为首先要保护的是艺术家的利益和前提。
德意志制造联盟的成立
达姆施塔特艺术家联盟，1898年
（艺术家联盟的两个作用：1，将工艺美术运动的新思想介绍到德国来；2，希望建立一个学院——在其中有着“创造性艺术家可以和工业、手工业和文化的代表相结合”）
德国青年风格运动，1900年
（青年风格运动的作用是为制造联盟提供了两位重要的艺术家——彼得·贝伦斯，凡·德·威尔德）
德意志制造联盟的宗旨
德意志制造联盟的宗旨由弗里德里希·瑙曼起草。它代表了制造联盟中部分人对于现代设计、现代建筑的看法和立场。宣言的六个内容： 1，提倡艺术、工业、手工业结合 2，主张通过教育、宣传努力把各种不同项目的设计综合到一起，完善艺术、工业设计和手工艺 3，强调走非官方的路线，避免政治对设计的干扰 4，大力宣传和主张功能主义和承认现代工业 5，坚决反对任何装饰 6，主张标准化和批量化
德意志制造联盟的两个思想来源
威廉·莫里斯（WILLIAM MORRIS）
辛佩尔（SEMPER）
一，莫里斯与英国的新思想
威廉·莫里斯——英国工艺美术的领袖。19世纪末，“实用艺术” （APPLIED ART）的概念逐渐形成，实用艺术与主要艺术也逐渐分离，当然，这也是工业革命的结果之一。在这一背景下便出现了改进各种物品（家具、工具、纺织品、服装、各种器皿）的形式和特征的运动。莫里斯便是其中的代表人物。
辛佩尔从1851年的水晶宫和展览中预见到发掘机器生产方式的风格的必要性。在《工业及结构艺术或实用美学的风格》中，辛佩尔认为建筑形式和建筑思想应该出现改革，以新的形式和方法来体现新的时代特征。
辛佩尔的贡献：
1，探讨了工业化与成批产生对整个应用艺术及建筑的影响，预见到发掘适合机器生产方式的风格的必要性。 2，认为提高产品质量不仅仅有着重大的商业意义，还有必要挖掘“德国精神”的特性，探索在国家的历史和精神生活中所扮演的角色的重要意义。 3，确立了设计为机器服务的指导原则。
英国住宅
威廉·莫里斯的贡献：
1，重新确立日常用品的价值，设计师首先面临的是社会责任问题，然后才是设计问题。 2，重视建筑在这个时代艺术改革中的作用，将建筑作用提到前所未有的高度。他所发起的英国住宅复兴运动深刻的影响了整个欧洲大陆。
威廉·莫里斯的问题：
1，抗拒已经到来的工业化洪流，拒绝机器制造，试图以落后的手工业制作来挽救糟糕的产品质量。没有注意到工厂生产和装配的方法是与手工艺制作根本不同，正是不同类型的机器固有的特色给予产品特殊的美感。 2，其产品不能适应大工业生产的需要，所以十分昂贵。
他的两个设计的基本原则： 1，产品设计和建筑设计是为千千万万人服务的，而不是为少数人的活动。 2，设计工作必须是集体活动，而不是个体劳动。
莫里斯的工厂铁饰
莫里斯设计的印花棉布图案
霍塔，保罗-埃米尔·扬松路6号住宅楼梯，1892-1893年
韦伯，红屋，肯特郡，贝克斯利西斯，1859年
莱奇沃斯的拉十比草场，1914年，工人住宅里的一条典型的街道
二，辛佩尔与工业化对建筑的影响
1851年在辛佩尔参观完博览会和水晶宫后，在伦敦写下《科学、工业和艺术》。在其中，辛佩尔探讨了工业化与成批产生对整个应用艺术及建筑的影响。他把自己对工业文明的批判归结为一句话：“我们有艺术家但是没实在的艺术”。他和莫里斯一样对工业带来的产品质量低劣和艺术家们的高高在上的现实不满，但不同的是，他坚定的反对那些回归到前工业时代的梦想。