下载文档原格式
【编剧】悟空(117060806) 20:09:55 依然是画外空间的运用。
【编剧】悟空(117060806) 20:11:16不平衡构图，画外空间。
此处的构图很有意思，先是周慕云自己，后是周太太同事自己。
【编剧】悟空(117060806) 20:11:32注意此处构图，右面的空间给观众设置期待。
此后，抒情段落开始。
【编剧】悟空(117060806) 20:11:54 保温壶，道具的视觉造型作用。
主题音乐再次响起。
【编剧】悟空(117060806) 20:12:37 蒸汽的感觉是通过灯光的设计实现的。
【编剧】悟空(117060806) 20:13:31 前景的等来回摇晃，运动的视觉冲击。
【编剧】悟空(117060806) 20:14:08 保温桶，始终是反光的“亮”【编剧】悟空(117060806) 20:14:40 纵深空间，灯和蒸汽，影调和层次。
【编剧】悟空(117060806) 20:15:28 此处光线暗明暗。
【编剧】悟空(117060806) 20:17:35丽珍走后，镜头固定住，周慕云出，跟周慕云摇移到前景的墙全部遮挡。
【编剧】悟空(117060806) 20:18:09紧跟着从遮挡物摇出，我估计他本来想做一个无缝剪辑，不过拍的效果不太好或者是跟整体风格不搭，就没做。
我个人倾向于整体风格的原因。
【编剧】悟空(117060806) 20:19:09焦点实了后注意周慕云的头发。
后面我会说到此片重要的一个风格，就是关于艺术造型设计上的。
【编剧】悟空(117060806) 20:19:53好演员啊，每咀嚼一口都有戏。
【编剧】悟空(117060806) 20:21:14抒情段落结束，主题音乐渐隐，音响渐强，两人相遇。
注意此处的相遇的感觉是前面铺垫的窄的作用，以及此处灯光的设计。
【编剧】悟空(117060806) 20:23:10景的利用：此处楼梯口的拐角处的选景我认为是相当棒的，在场面调度上提供了很有利的条件。
浅析影片《花样年华》的影像形式特征王家卫是一个极具个人特色的导演，在他的影片中往往表现的都是与众不同的故事。
而电影《花样年华》是王家卫导演的一部经典之作，所以影片无论从内容还是形式，都是极具特色的范本。
本文将从影像叙事风格、电影视听镜语以及影片象征价值三个方面来分析《花样年华》这部经典不衰的影片。
标签：影像叙事;《花样年华》;框架构图;象征价值有人说《花样年华》是一部“形式大于内容”的影片，但是在笔者看来，能发出这样言论的人都是没有看懂王家卫的电影，读不懂王家卫用“诗人般”影像叙事的电影形式。
《花样年华》虽然拍摄于2000年，但是讲述的却是上世纪60年代的香港，在那个特殊时期里人们生活状态、男女主人公关系的逐渐递进以及最后错过的悲伤和为了忘却的纪念。
一、“极简式”影像叙事风格有人总结王家卫电影的特点，说是：“村上春树味儿十足的台词、魔幻现实主义、解构主义、意识流加后现代文艺腔作风、MTV 似的恍惚镜头、街头流行的酷表情、古龙式的醒世格言、浓浓的怀旧情调。
”这些或许才是王家卫电影的艺术魅力，让人无法拒绝。
1但是《花样年华》又是他不同于以往的一部独特之作，他把镜头转向了已婚的中年人，开始用影像展现中年人生活中的暧昧情愫和秘密。
《花样年华》讲述的就是男主周慕云和女主苏丽珍同时得知双方伴侣出轨后，想搞清楚他们出轨的原因和过程，于是他们开始了一次又一次的扮演，在扮演的过程中，他们爱上了彼此，但由于道德的束缚，他们又最终没有走在一起。
导演用他独特的极简式影像叙事风格，把故事完整的展现出来。
例如：在影片中，从第31分钟开始“第一次扮演”到第36分钟结束“第五次扮演”，导演仅仅用了5分钟的时间，就展现了两个人从开始相遇到约会、吃饭、甚至到同乘一辆车回家。
在第一场扮演时，导演为了展现时候扮演的场景而不是苏丽珍和周慕云本身，在他的镜头中，让两人的影子先于本体入画，运用这样的方式，让观众明白这是扮演。
导演再利用挂在墙上的钟表以及苏丽珍旗袍的变化，来展现后面几次扮演。
摘要：本文从色彩、音乐、镜头、意象等多方面分析了由王家卫导演，梁朝伟、张曼玉主演的国产优秀影片《花样年华》，从不同细节发掘出此电影的精妙之处。
一、变换色彩展示人物内心在《花样年华》中，王家卫把绝大部分画面都拍得很暗淡，影片中采用这样的色调，暗示了故事中的时代气氛、生活真实和情感主题，造成一种阴暗、低沉、压抑、伤感的氛围。
暗调的使用给人造成一种怀旧、伤感的思绪。
影片中把人物放在昏暗的楼梯、走廊、阴暗的房间和黑暗的街道中。
灰暗的画面效果为影片蒙上了一层时代的影子，很容易使人感受到六十年代香港的社会状况和影片中两个主人公的感情遗憾。
暗示着周慕云和苏丽珍不可能击破那块“积着灰尘的玻璃”，他们终究不可能越过内心中道德的束缚。
而且整部影片基本上以灰暗的色调为背景，使主题显得厚重、深沉、压抑，把观众的思绪带入了一种“悲”的状态，使人预感到了影片“悲”的结果，让人感受到了一个发生在六十年代香港的爱情故事的真实。
路灯是带点温馨的黄色，慕云所靠之墙，作为前景的是暗黄色，后景的是暗灰，总体保持一致的基础上，因色彩的微妙调配而产生艺术感。
慕云和丽珍靠在作为背景的墙上，雨淅沥下着，色调是犹如水墨画的青灰，平添忧郁氛围。
丽珍去宾馆寻找慕云的一段用了很鲜亮的大红色，丽珍的风衣，墙壁，厚重窗帘都是，丽珍离开时，镜头拉远，只见一片血红消融在空旷的楼道里，象征诱惑和冒险。
慕云离开柬埔寨寺庙时导演用了许多色彩：纯深蓝的天空背景，慕云走出时的黑影代表忧郁和悲哀；离开后沉浸在金色中的寺庙象征着神圣；始终为黄白色的山石象征着永恒，等等。
在这部影片中，最具色彩表现力的就是主人公苏丽珍身上的旗袍。
苏丽珍身上的旗袍的不断变化间接的映射着故事情节的发展、人物心情的变化。
导演把女主人公的心理变化用旗袍色彩的变化表现出来。
就整个影片中女主人公所穿着的旗袍颜色，比如搬家时、在孙太太家里看丈夫打麻将时、和孙太太他们试电饭锅时、嘱咐丈夫给她老板带皮包时，或是去公司上班时，还是其他时候，一般都是以白色加黑色、白色加蓝色和淡黄色加白色搭配的旗袍。
墨镜下的镜头——对王家卫《花样年华》拍摄镜头的分析高超
【期刊名称】《科教导刊-电子版（中旬）》
【年(卷),期】2015(000)008
【摘要】《花样年华》营造了一段怀旧感伤、抒情隐喻的爱情故事,在缓慢伤感的电影旋律、唯美动情的影像画面中显得异常动人.提到王家卫电影,你也许会想到那些风格独特的空镜头、各具深意的道具、隐喻性的慢镜头,他的电影极具个人风格,总表现都市人群的精神气质.摘下他的“墨镜”,我们可以看到简单的镜头下隐含着复杂而深刻的情绪与含义.
【总页数】1页(P79)
【作者】高超
【作者单位】长安大学文学艺术与传播学院陕西·西安710065
【正文语种】中文
【中图分类】J931
【相关文献】
1.影视镜头拍摄和剪辑技术在动画镜头语言中的影响与应用 [J], 卓婧
2.真实,在镜头中升格、升华——兼谈新闻纪实类电视拍摄镜头的运用 [J], 徐达平
3.蒙太奇镜头组与长镜头拍摄方式之比较 [J], 张执松
4.墨镜下的镜头——对王家卫《花样年华》拍摄镜头的分析 [J], 高超;
5.分镜头脚本绘制与宣传片拍摄“预导演”——论2010广州亚运会宣传片分镜头脚本绘制的作用 [J], 谭晓刚
因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
电影《花样年华》评析此情可待成追忆——电影《花样年华》评析摘要：电影《花样年华》的思想意蕴表现为对婚外恋的探讨和对缺憾美的追寻；艺术特色则体现在借助音乐来表达情绪、刻画心理、渲染气氛等，利用旗袍的变换来表现女主人公对爱情的渴望、暗示时间的变化和推进情节的发展，采用含蓄的笔法来展现东方男女主人公表达爱情的婉转与曲折。
关键词：电影《花样年华》；婚外恋；缺憾美；音乐；旗袍；含蓄《花样年华》是香港导演王家卫执导，香港著名演员张曼玉和梁朝伟主演的一部影片，获得了第53届戛纳电影节最佳男主角奖、最佳特别技术奖。
影片以一名被丈夫冷落的女人和一名遭妻子背叛的男人为主人公，讲述了两个人相识、相怜、相恋、而又主动相离的故事。
影片如一首三四十年代旧上海的老唱片，暗哑、忧伤、缓慢地流淌在昏黄而苍凉的夕阳残照下，撩起人一种说不清道不明的哀婉、幽怨、落寞而凄凉的情绪。
一、《花样年华》的思想意蕴（一）对婚外恋的探讨婚外恋是现代文明人热衷探讨的话题。
人类逐渐告别了野蛮的群婚制和对偶婚，实行了一夫一妻的婚姻制度。
这种婚姻形态一方面体现了人类进化的成果和文明的程度，另一方面也带来了一些社会问题。
因为人的感情不是一成不变的，尤其在现在的信息社会，夫妻双方由于生活的环境不同，接触的信息不同，久而久之，两人的思想观念和行为方式就会产生很大的分歧。
因此，这就导致了婚外恋的发生或婚姻的解体。
《花样年华》男女主人公的配偶或许由于工作上的接触产生了婚外恋情，背叛了各自的家庭，这给男女主人公造成了很大的伤害和打击。
“同是天涯沦落人”的共同心境使他俩慢慢靠近，不知不觉地，他们自己也陷入了当初他们所深恶痛绝的婚外恋的沼泽。
在道德和自尊的双重约束下，他们毅然决然地斩断了情缘，重新回到了那个冷清、孤独和寂寞的家。
影片的结尾虽说两人都离开了配偶一个人生活，但是，我们从他们身上感知到的信息却是：他们理解了配偶的不忠和背叛，也消解了配偶给他们带来的伤害和痛楚，这是他们从自己的这桩婚外恋情中悟到的：任何一个男人和女人，只要遇到合适的土壤、空气和水分，很容易就会产生爱情之花，因为，人的感情是复杂多变的，人的天性是喜新厌旧的。
《花样年华》是中国导演王家卫执导的电影，于2000年上映，主演有梁朝伟、张曼玉、刘嘉玲等。
影片讲述了一个关于爱与孤独的故事，围绕着两位年轻的男女在香港的相遇、失落和离别展开。
影片的艺术特色主要体现在以下几个方面：
1.独特的叙事方式
影片采用了王家卫一贯的独特叙事方式，采用多线索、跳跃的时间顺序，将故事进行了拆分、重组。
整个电影像是一场时间的漩涡，不仅描绘了年轻人的青春时光，也反映了整个社会的变迁和历史的变革。
2.独特的色彩运用
影片中采用了大量的暖色调，营造出了一种似曾相识的旧时氛围。
同时，王家卫还使用了类似于切尔诺贝利的闪光效果，以及各种特殊的过渡效果，让整个电影的画面显得很特别，具有强烈的视觉冲击力。
3.独特的音乐运用
影片的音乐由陈奕迅和葛兆恩等多位音乐人共同创作，整个电影的音乐采用了大量的爵士和流行音乐，增强了影片的时代感和个性。
除了艺术特色外，影片还涉及到了很多哲学和文化内涵。
例如，影片中关于时间和记忆的探讨，以及对人性的深刻剖析，都是电影的重要主题。
同时，影片也通过情节的铺陈，反映了当时香港社会的变迁和矛盾。
这些深度的内涵让电影不仅仅是一部青春励志片，更是一部值得深入研究的文化作品。
总之，《花样年华》是一部非常具有代表性的中国电影，它通过独特的叙事方式、色彩运用和音乐创作，让人们看到了不同于以往的电影艺术表达方式，同时也在文化和哲学方面提出了许多有意义的问题和思考。
分析电影《花样年华》的对话剪辑本页仅作为文档封面，使用时可以删除This document is for reference only-rar21year.March分析电影《花样年华》的对话剪辑剪辑是电影和电视中不可缺少的一个步骤！在一部影片中，剪辑直接影响这一部影片的好坏！影视剪辑分为三个层面来认识，一是镜头于镜头之间的组接，即上下两个镜头之间的关系，二是将若干场面构成段的剪辑，即蒙太奇段落，三是作为影片整体结构的剪辑，即影片的总体构思。
其中影片中的对话，对于一部电影中，对话对于剪辑来说是其中非常重要的原因之一。
影片《花样年华》中，其中的对话，就由为突出！通过对话剪辑，来达到影片的完美效果，下面，我们就分析一下影片的声音剪辑，在影片的开始，通过一段对话，表现出当时的那种环境，表现出当时上海的生活环境，随着影片的发展，男主角和女主角一起出场，是通过搬家来实现了，影片安排的是对方互相搬到了对方的家里，通过对话，那种嘈杂，那个混乱的气氛马上就体现出来了！镜头本来是在男主角这里，通过和搬家工人的对话，摄像机平移到了女主角那里，同样也是女主角和搬家工人在说话，也是体现出那种急促的感觉，这里通过对话实现了剪辑中的平行剪辑！为以后的故事的发展提供了到导火线。
另一个场景是男主角，来到报社，和老板商量的场景，影片的镜头随着两人的对话，来相互切换，达到的效果是来交代环境，尽管使用了分镜头，但将镜头跨越一个同事拍摄他们，将前景的电话和桌子变虚，就好像是一个在报社工作的人正放下手中的活在看他们对话一般。
这样通过对话互相交代了场景，交代了环境和人物的对话！通过分镜头使画面交代清楚了人物的关系，还有场面的调度。
周慕云和苏丽珍第一次在酒吧里正面相对安静的喝咖啡，谈起彼此配偶不一样的地方婚外情时，镜头始终在两个人的侧脸间切换，没有正面的出现。
摄影机此时就好像在他们旁边喝咖啡，看不到他们正面的表情是多么惊异，只能掠到他们侧面的冷漠和淡然。
《花样年华》拉片示例《花样年华》27′30″~30′25″镜头段落分析一、分镜头剧本三、机位图四、文字分析影片讲述的是一个关于迁徙的爱情故事：一对由于机缘巧合成为邻居的男女，在发现各自配偶与对方配偶之间的不正当关系后，一步步深入接触了对方，并产生了精神上的感情交流，但最后又没有足够的勇气走到一起。
正如影片开头的那段文字：“那是一种难堪的相对。
她一直羞低著头，给他一个接近的机会。
他没有勇气接近。
她掉转身，走了。
”而周慕云第一次约苏丽珍出来见面这一段落相当于两人关系的转折点。
虽然周慕云的初衷是想避开旁人，希望能从苏丽珍那里证实自己内心的疑虑，然而，正是这一次非比寻常的会面，苏丽珍也从中了解了原来不止她一个人发现了自己丈夫和周太太之间的不寻常关系。
两人之间看似平淡无常的一问一答，恰恰是双方进进退退犹犹豫豫之间一层层拨开彼此配偶的秘密，同时也将自己内心苦守的难堪相曝无遗。
于是周慕云和苏丽珍在无形间形成了一个“联盟”，两个被欺骗被背叛的人的“联盟”，这为后文两人试图了解两个背叛者如何开始、试图模拟各种可能情境的行为、并从此走向更亲密的关系提供了一个合理的契机和铺垫。
可以说，正是这一段落开启了周慕云和苏丽珍从陌路邻居走向交心知音的大门。
都说导演和摄像的默契至关重要，而在这一段里，我们也见识了摄像和演员之间的默契。
张曼玉和梁朝伟这两位影后影帝专业户将苏丽珍和周慕云这一对性格沉闷、饱受内心煎熬的男女表现得淋漓尽致。
在周、苏会面的这段三分钟不到的戏中，虽然几乎所有的镜头画面都采用了相同景别的固定镜头，所有的分切镜头也在两人侧面的相同角度对切，造成一种看似单调乏味的镜头节奏，但两人的表演丝丝入扣、自然流畅，丝毫不令观众感到审美疲劳。
摄影师成功捕捉了张曼玉和梁朝伟的神态，并在恰当的时机插入了两人的小动作，如张曼玉搅动咖啡杯、多处梁朝伟抽烟的细节，这一切都在无形中透露了这对表面平静的男女内心的不平静，极大地丰富了这一段落中男女主人公的情绪和这一场戏的整体气氛。
浅析电影《花样年华》中镜头艺术的表现手法作者：李婧婧来源：《视界观·下半月》2018年第03期摘要：现代社会的伟大变革体现在生活中的一点一滴中，特别是关于一夫一妻制的现代婚姻制度，更加体现出人类文明的进化。
但是在表面和谐的社会生活中，总是蕴含着一些不能见光的事情，比如涉及到隐私、甚至是社会和谐的婚外恋事件，成为一个敏感却不可回避的问题。
王家卫的电影《花样年华》就是这样一部关于婚外恋题材的故事，在这样的悲剧发生时，会影响到很多不同的人，影片主要针对婚姻中面对爱人背叛，留守一方的心理感受，同时也深刻委婉的表达了人类情感的复杂和以此事件带来的社会伦理道德的判断。
关键词：花样年华；镜头艺术；表现手法一、影片结构和主题内容王家卫的电影风格具有极其明显的“王家卫式”电影美学概念，特别是对于镜头语言和影片音乐的选择和使用更加独具匠心，让观众在一个简单的故事中欣赏到绝妙高超的艺术表达效果。
《花样年华》是一部关于婚外恋题材的简单故事，全片围绕两个各自生活平行的陈太太和周先生的相遇，展开了一段暧昧的关系，在爱人发现真实的情况后，碍于时代的思想和骨子里根深蒂固的文化束缚，选择心照不宣的默认这件事情。
在这部影片中，王家卫导演对于影片的镜头语言的使用十分专业，并且对于每一个镜头的配合，把握的也十分到位。
就是在这种景别互相变换中、音乐贯穿始末中以及色彩塑造的人物性格中，将人物的心理细腻的刻画出来。
本影片并没有过多的抨击婚外恋的对错，而是对发生婚外恋之后，男女双方的心理以及情感进行了十分细腻的刻画，描述了客观存在的事实，婚外恋受害者的悲伤情绪以及发生婚外恋一方的内心纠结与情感的不能自已。
通过这样的双层结构，也就是戏中戏的表现手法，将影片中人物情感的冲突表现得十分到位。
二、多种镜头表现手法的融合首先，在影片的开始就采用简单的字幕将本片发生的时间、地点交代清楚，之后便听到一片喧闹声，通过以声音引入的方式向观众展现了故事发生的具体地点以及周围的环境情况，将本影片的女主人公苏丽珍引入镜头中，镜头表现了苏丽珍推开房门的一瞬间，这也是对她的第一次清晰的特写镜头的描写。
《花样年华》影视鉴赏（一）影片中反复出现钟表的意象，是镜头的剪辑衔接的效果。
第一幅钟表是特写的镜头，强调时间，与情节有密切的联系。
第二幅是处于远景的钟，很容易就使观众感受到了时间的流逝，岁月的无情，很具有隐喻意义时间的流逝，与第一幅相比位置的不同显得钟表在剧情的重要性减弱。
电影通过同样的位置匹配与形状匹配剪辑来为剧情过渡，利用上下镜头的关系，把单个镜头组接起来，造成连贯的感觉。
这样的镜头提醒着观众剧情的发展顺畅连接，跳跃感弱。
（二）电影对周太太和陈先生这两位男女主人配偶都是中景的背面拍摄，从头到尾都是这样的拍摄，没有给过正面的，观众至始至终都没有看见两位的外貌，不禁引起观众的好奇与猜测。
这样造成神秘感也是含蓄的表现，同时调动了观众的参与。
同时这样的背面与中景其实是对两位人物在影片的地位的弱化，要突出的是男女主人公，他们只是穿插，导演想让观众把更多的视线集中在男女主人公，但这样巧妙的拍摄手法又不会忽视周太太和陈先生这两个没有露过脸的配角，正是恰到好处。
（三）此时运用了一段长镜头，特写出了苏丽珍的手在被松开瞬间的抽搐，跟着紧紧抓住另一只手臂，手上的青筋凸现，一种油然而生的痛苦陡然现于手部。
接着镜头移到她的脸：不忍、难过、冲动、压抑......种种表情交汇在一处。
紧接着，苏伏在周肩头痛哭的场面出现，周的手不断轻轻地拍打着她的肩，一种压抑已久的情感的骤然爆发，导演却没有刻意煽情，只是用娴熟的镜头语言来婉约地表达，却得到了“此时无声胜有声”的成功效果。
（四）这样的男女主人公共享画框，水平拍摄体现平等交流的视点人物和观众产生亲近感、交流感，立体感运动感弱，重点表现主体形象。
采用中景这种叙事的镜头，环境因素变得次要，画面的重点是人物上肢动作和人物之间的交流。
画框景别小，显得两人的关系越亲密。
背景颜色不会太鲜艳，处于从属地位，形成和谐的构图氛围。
采光选取的是自然光，柔和均匀，营造了平和的气氛。
（五）影片的明暗和色彩是表现主题思想的主要元素之一，片中好几次出现苏丽珍提着饭盒去小面摊买饭时，她都是一身颜色很暗的旗袍，暗示了她的孤独和内心的寂寞；当他们确定自己的爱人发生婚外恋时苏丽珍去宾馆里见周慕云时，她一身红色的旗袍，这一反她穿衣的一贯风格，与她一向喜欢的衣服颜色形成鲜明反差周慕云已经走了，代表希望的绿色在红色的窗帘、红色的床、暗红色的墙壁映衬下，让人感到的是莫大的失落。
电影《花样年华》评析电影《花样年华》评析【内容摘要】电影《花样年华》讲述的是一个老套的婚外恋故事，但从思想和艺术效果上看，影片给人的震撼与启示不是外在的，画面的，而是文化的，审美的，直凿人心里的。
《花样年华》的思想性就在于它对在婚外恋背景下的男女欲挣脱传统道德枷锁的探讨，而艺术特色上影片则采用唯美的摄影风格、残缺的画面构图以及渲染气氛，表现人物心理活动的音乐，加之旗袍的变化，含蓄的表达了东方男女主人公之间难以言说的感情纠葛。
【关键词】婚外恋传统道德摄影风格音乐旗袍《花样年华》是香港导演王家卫指导，香港著名演员张曼玉和梁朝伟主演的一部影片，荣获第53届戛纳电影节最佳男主角奖、最佳特别技术奖等奖项。
影片以一个遭丈夫背叛的女人和一个遭妻子背叛的男人为主人公，讲述了他们相遇、相知、相爱到相离的故事。
影片以一种诗的语言娓娓道来，讲述了一段消逝岁月里的记忆。
一、《花样年华》的思想内涵（一）对婚外恋的探讨婚外恋是现代社会人们热衷的一个话题，关于婚外恋的影片数不胜数。
但大部分的影片只是围绕婚外恋本身试图揪出谁对谁错。
而在这部影片中导演却没有把镜头对准周慕云和苏丽珍与各自配偶的感情冲突，而把镜头伸向两位看似是“婚外恋”受害者的男女主人公。
导演试图在两个“同是天涯沦落人”的人身上，找到叙事的视角。
正是因为周苏二人相同的境遇让彼此慢慢靠近，不知不觉地他们也陷入了他们当初所深恶痛绝的婚外恋泥沼中。
尽管苏丽珍曾说“我们不会跟他们一样”，但他们还是陷入这种困境。
周苏二人唯一与他们各自配偶不同的或许就是他们没有冲出道德的枷锁，最后选择离去，各自回到自己孤独，寂寞的生活中。
周苏二人的这段感情在一定程度上消解了他们对自己配偶背叛的怨恨，也使他们对这种感情多了一份理解。
影片试图告诉观众：任何一个男人和女人只要遇到合适的土壤、空气和水分就可能开出爱情之花，或许在这个问题上并没有谁对谁错的问题。
就像周苏两人的爱情，尽管最终他们选择把感情埋葬在心底，但那仍是一份往昔珍贵的回忆。
拉片表片名：《花样年华》段落名：约会（27’49’’——30’44’’）镜头号截图内容时长景别拍法角度剪辑光线色彩（色调、局部色相）声音（语言、音乐、音响）其他1 餐厅的空镜，一缕烟升起。
交代故事场景、地点6s 全景固定空镜头平拍正面客观切软光中间亮，四周暗。
明暗对比弱，映衬出画面左上角一缕烟。
灯打在中间上方。
冷色调红色墙壁白色烟《quizas》自始至终道具:升起的烟气1 / 172 男主周慕云约女主苏丽珍在餐厅吃饭，询问她皮包在哪里买的。
14s全景固定平拍斜面客观切软光前景暗，后景亮。
明暗反差弱在男主右侧方打灯，因为男主的脑门反光盆景上方有一盏灯，应该是为了打造环境光。
桌子里侧也是环境光。
暖红色沙发杯中红色液体红色花盆对白：男主：这么冒昧约你出来，其实有点事情想请教你。
昨天你拿的皮包，不知道在哪里买到的？女主：你为什么这么问？红色花盆2 / 173 周慕云说想买一个皮包送给他太太，苏丽珍夸他细心。
8s 特写固定仰摄侧拍客观切软光明暗反差弱灯光在人物的右前方，影子映在了沙发椅上。
人物面部亮暖绿色茶杯蓝色带花旗袍放茶杯声对白：男主：我看款式很别致，想买一个送给我太太。
女主：周先生，你对太太真细心。
蓝色带花的旗袍绿色茶杯4 周慕云说他太太很挑剔，想买一个作为生日礼物。
5s 特写固定仰摄侧拍客观切软光明暗反差弱灯光在人物左上方，影子在人物肩部。
暖银色戒指白色烟对白：男主：哪里，她这人很挑剔。
无3 / 175 周慕云掏出烟和打火机2s 特写固定平摄侧拍客观切软光明暗反差弱灯光和摄像机在一侧。
暖打火机火苗白色烟雾摁打火机声对白：男主：过两天她生日，不晓得买什么送给她。
香烟打火机戒指6 苏丽珍笑2s 特写固定仰摄侧拍客观切软光明暗反差弱灯光在人物右上方。
暖打火机声无4 / 177 周慕云点烟，问苏丽珍可不可以帮她买包。
5s 特写上移仰摄侧拍客观切硬光明暗反差强灯光在人物右侧，脸上的阴影使人物的轮廓更加立体清晰。
《花样年华》拉片示例
《花样年华》27′30″~30′25″镜头段落分析一、分镜头剧本
三、机位图
四、文字分析
影片讲述的是一个关于迁徙的爱情故事：一对由于机缘巧合成为邻居的男女，在发现各自配偶与对方配偶之间的不正当关系后，一步步深入接触了对方，并产生了精神上的感情交流，但最后又没有足够的勇气走到一起。
正如影片开头的那段文字：“那是一种难堪的相对。
她一直羞低著头，给他一个接近的机会。
他没有勇气接近。
她掉转身，走了。
”
而周慕云第一次约丽珍出来见面这一段落相当于两人关系的转折点。
虽然周慕云的初衷是想避开旁人，希望能从丽珍那里证实自己心的疑虑，然而，正是这一次非比寻常的会面，丽珍也从中了解了原来不止她一个人发现了自己丈夫和周太太之间的不寻常关系。
两人之间看似平淡无常的一问一答，恰恰是双方进进退退犹犹豫豫之间一层层拨开彼此配偶的秘密，同时也将自己心苦守的难堪相曝无遗。
于是周慕云和丽珍在无形间形成了一个“联盟”，两
个被欺骗被背叛的人的“联盟”，这为后文两人试图了解两个背叛者如何开始、试图模拟各种可能情境的行为、并从此走向更亲密的关系提供了一个合理的契机和铺垫。
可以说，正是这一段落开启了周慕云和丽珍从陌路邻居走向交心知音的大门。
都说导演和摄像的默契至关重要，而在这一段里，我们也见识了摄像和演员之间的默契。
曼玉和梁朝伟这两位影后影帝专业户将丽珍和周慕云这一对性格沉闷、饱受心煎熬的男女表现得淋漓尽致。
在周、会面的这段三分钟不到的戏中，虽然几乎所有的镜头画面都采用了相同景别的固定镜头，所有的分切镜头也在两人侧面的相同角度对切，造成一种看似单调乏味的镜头节奏，但两人的表演丝丝入扣、自然流畅，丝毫不令观众感到审美疲劳。
摄影师成功捕捉了曼玉和梁朝伟的神态，并在恰当的时机插入了两人的小动作，如曼玉搅动咖啡杯、多处梁朝伟抽烟的细节，这一切都在无形中透露了这对表面平静的男女心的不平静，极丰富了这一段落中男女主人公的情绪和这一场戏的整体气氛。
而在两人的镜头对切中，观众也隐隐感到了男女主公之间的情感正在逐步地相互影响，两人之间的联系一步步紧密。
在整部影片中贯穿着日本作曲家梅林茂的《Yumeji's Theme》，曲调充满老的风情和意味。
在这一段镜头段落的开端则选用了Nat King Cole的《Quizas》，《Quizas》与《Yumeji's Theme》保持一直的格调和曲风，并略带一点蓝调的小资与忧伤，诱人的华尔兹和弦乐的整体处理，象征着明显的时代特征和影片风格，也体现了周慕云和丽珍情感与原则冲突的矛盾。
而在段落的结尾，随着周慕云无奈低头的动作，突然响起了一段略显“悬疑”色彩的音效，一下子打破了《Quizas》所营造的气氛，这似乎也在宣告着某一份被精心保存的东西突然被无情打破，不可挽回地流逝。
伴随着最后一个镜头周慕云香烟余袅的氤氲，这一个短促而意味深长的段落在无声的黑暗中意犹未尽地结束了，而观众也自然而然地明白，周慕云和丽珍之间的故事即将正式拉开帷幕。
