文徵明行书《阿房宫赋》

中国国家博物馆藏文徵明书画作品评述作者：***来源：《书画世界》2021年第08期中國国家博物馆自20世纪50年代以来，通过受捐、购买、调拨等方式，汇集了数量较为可观的明代书画家文徵明（1470—1559）的书画作品，其中既有可以确信的真迹名作，亦有一些颇具研究空间的争议之作，本文掇取数件，加以评述。

《真赏斋图》卷（图1）是文徵明88岁（嘉靖丁巳，1557）时，为当时无锡的收藏家、真赏斋主人华夏（字中甫）而作，绘画没有写明具体时间，卷后以楷书落款：“嘉靖三十六年，岁在丁巳，四月既望，长洲文徵明著并书，时年八十有八。

”在这之前，文徵明80岁（嘉靖己酉，1549）时已经为华夏画过一卷《真赏斋图》，现藏于上海博物馆，图后接续有隶书、楷书两种《真赏斋铭》，落款分别为“嘉靖三十六年，岁在丁巳，四月既望，长洲文徵明著并书，时年八十有八”和“长洲文徵明著并书，嘉靖丁巳三月既望，时年八十有八”，两种书体的铭文书写时间差一个月。

这些表明铭文创作及书写时间与国博藏本绘画时间一致，是在上博本绘画完成的八年之后。

在国博本《真赏斋图》中，最令人印象深刻的是画卷开始部分的湖石叠山。

湖石叠山处于画面上下位置，并占据了全卷二分之一的空间。

上博本《真赏斋图》中虽然也描绘了华夏真赏斋中的太湖石，但远没有如此的体量。

在技法上，88岁的文徵明将干笔、湿笔并用，皴法、染法融合，既有元代王蒙以来的繁茂深厚，又发展了吴门画派中由他所开创的空灵雅致之风，成功地营造了一个似真似幻的园居空间，可谓假山石之假、真丘壑之真。

卷后《真赏斋铭有叙》用小楷写就，全文为：真赏斋者，吾友华中甫氏藏图书之室也。

中甫端靖喜学，尤喜古法书、图画、古金石刻及鼎彝器物。

家本温厚，菑畬所入可以裕欲，而于声色服用一不留意。

而惟图史之癖，精鉴博识，得之心而寓于目，每并金悬购，故所蓄咸不下乙品。

自弱岁抵今垂四十年，志不少怠，家坐是稍落，弗恤而弥勤。

余雅同所好，岁辄过之，室庐靓深，庋阁精好，宴谈之余，焚香设茗，手发所藏，玉轴锦幖，烂然溢目。

文征明行书《滕王阁序》高清欣赏，行云流水，笔法犀利，真书法也前言：申明：本文由清雅阁书画原创首发头条，图文版权归清雅阁所有；如有转载请注明出处，致谢！文征明书法特征介绍：文征明于书法则是博飞专精的典范。

文征明的小楷造诣最高。

主要师法传为王羲之的《黄庭经》、《乐毅论》以及钟繇《宣示》，王献之《十三行》等，又能融入唐人小楷笔法于一炉，形成'温纯精绝'的自家风貌。

文征明的行书大致可分两大类风格:一是以王羲之《圣教序》笔意为主所写的行书小品;一是以黄山谷笔意书写的大行楷。

他在形成这两大类风格之前，同样经历过博采阶段，他不仅搜遍尽可能见到的王羲之法帖，还深入临习过颜真卿《争座位》、《祭侄文稿》、《刘中使帖》、《瀛州帖》、苏东坡《前赤壁赋》(并为此以苏体补书所缺三十六字)、黄山谷《经伏波神祠诗》、《竹枝词》以及米芾、赵孟頫等行书大家的墨迹。

有时他也能像祝允明那样，以苏、黄、米等人的笔意书写自己的诗文。

当然他并未停留在这个阶段，而是入后知出，对古法进行了扬弃，最后求得适合己性的自家笔法。

文征明，行书《滕王阁序》文征明，行书《滕王阁序》文征明，行书《滕王阁序》文征明，行书《滕王阁序》文征明，行书《滕王阁序》文征明，行书《滕王阁序》文征明，行书《滕王阁序》文征明，行书《滕王阁序》文征明，行书《滕王阁序》文征明，行书《滕王阁序》文征明，行书《滕王阁序》文征明，行书《滕王阁序》文征明，行书《滕王阁序》滕王阁序原文品读：豫章故郡，洪都新府。

星分翼轸，地接衡庐。

襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。

物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。

雄州雾列，俊采星驰。

台隍枕夷夏之交，宾主尽东南之美。

都督阎公之雅望，棨戟遥临；宇文新州之懿范，襜帷暂驻。

十旬休假，胜友如云；千里逢迎，高朋满座。

腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电青霜，王将军之武库。

家君作宰，路出名区；童子何知，躬逢胜饯。

时维九月，序属三秋。

潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。

中国国家博物馆馆藏法帖书系专栏文徵明（1470—1559），原名壁（或作璧），字徵明。

四十二岁起以字行，更字徵仲。

长洲（今江苏苏州）人。

生于明宪宗成化六年（1470），卒于明世宗嘉靖三十八年（1559），因先世衡山人，故号“衡山居士”，世称“文衡山”。

嘉靖二年（1523），以贡生荐吏部试，授翰林院待诏，参与修安美版《中华宝典—中国国家博物馆馆藏法帖书系(第一辑)·文徵明行书琵琶行卷（墨迹本）》封面中国国家博物馆藏文徵明《行书琵琶行卷》（墨迹本）书影中国国家博物馆藏文徵明《行书琵琶行卷》（墨迹本）书影扫码阅读栏目更多内容印。

从收藏印来判断，此卷曾被清人刘康收藏。

刘康，字春禧，湖南宁乡县人，生于嘉庆十九年（1814），卒于光绪十六年（1890），清代学者，好藏书。

刘氏又好金石书画，所得名人墨迹，钩摹刻石，成《红豆山斋法帖》十卷。

综观文徵明此卷，温润秀劲，稳重老成，法度谨严而意态生动，点画圆融，使转利落，提按顿挫自然流畅，沉着痛快。

通篇徐疾有致，气脉贯通。

虽无雄浑博大气势，却具晋唐法书要旨，看似漫不经心，却得浑然天成之神韵，属文氏晚岁精品。

且此卷诗文与法书珠联璧合，以此为范本，品味唐诗经典，深悟法书要义，当是一大快事！本栏目图文选自安徽美术出版社2018年1月出版的《中华宝典—中国国家博物馆馆藏法帖书系（第一辑）·文徵明行书琵琶行卷（墨迹本）》。

约稿、责编：金前文、史春霖安美版《中华宝典—中国国家博物馆馆藏法帖书系（第一辑）·文徵明行书琵琶行卷（墨迹本）》内文书影。

68幅著名书画赏析1、王原祁《卢鸿草堂⼗志图(之⼀)》【赏析】此图借《草堂⼗志图》之名，以泼墨设⾊⽽成，运以诸家笔意。

卢鸿为唐代隐⼠、⽂⼈，擅书法、绘画，曾作《草堂⼗志图》描写其隐居之处的⼭林景物。

王原祁的《卢鸿草堂⼗志图》以唐宋各家笔意拟之，图中峰峦浑厚，林⽊苍厚，笔墨细密严实，松秀浑然，柔中带刚。

2、陈逸飞《弦乐四重奏》【赏析】细致的⼈物造型充满雕塑感，精密的构图与柔和的线条把四名乐⼿⼿连琴，琴连⼿，互相连系，增添了视觉上的和谐感。

熟练的灯光处理把光线聚焦在⼈的脸孔上，营造出庄重⾼贵的⽓氛。

画作不只是把题材画得写实，更具有内涵精神的深度，焦点尖锐，形神兼备。

3、陆抑⾮《苍兰》【赏析】此作虽⼯笔重彩但仍富于秀丽⽂儒的⽓息。

画中⽣动⾃然的穿插、精致⽽灵动的线条、艳丽⽽⾼雅的⾊彩、法度严密⼜不失性情的造型，“清绝秀巧，⽣意盎然”。

墨⽯因构图需要⽽塑造，不仅稳定了画⾯，也更衬托出苍兰优美的倩影。

4、林风眠《秋岚》【赏析】画⾥层峰迭障，秀丽宜⼈，满⼭的树⽊晕染了红、黄、蓝⾊彩学三原⾊，富丽万千，粉墙黛⽡的屋舍，形成⿊⽩对⽐。

⼭岚轻轻飘过林端、群峰之间，敷施⽩粉使透明感、光线⽴现，有⼀种云⽓蒸腾的空灵。

整幅画作意境幽缈，秋季才有的丰实华美，林风眠对美好景物的绮想彷佛跃然纸上。

5、黄胄《驯马图》【赏析】黄胄⼀⽣以新疆少数民族风情为创作主题，少数民族⼈民群众的朴实⽽鲜明的形象是他艺术创作的主⾓，⽽驴、马、狗等动物形象则是他艺术创作的重要内容。

本幅《驯马图》就是这样充分地体现出了黄胄⾃⾝的创作特征。

2011年5⽉22⽇，中国嘉德春拍夜场《⼤观-中国书画珍品之夜》在北京国际饭店开拍。

当晚8点12分，这幅黄胄《驯马图》从380万起拍，以5250万的落槌价被3113号买家收⼊囊中。

6、陆俨少《⽇出天开⼭川映辉》【赏析】陆俨少画重章法，长于⽤线勾云划⽔，常⽤⽩云笔勾勒层峦叠嶂，尤⽤墨块压挤留⽩为云为⽔，烟雾起伏画⾯之上，别具特⾊。

明文徵明选集9《滕王阁序》《阿房宫赋》南昌故郡，洪都新府。

星分翼轸(zhěn)，地接衡庐。

襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。

物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。

雄州雾列，俊彩星驰，台隍(huáng)枕夷夏之交，宾主尽东南之美。

都督阎公之雅望，棨(qǐ )戟(ji)遥临；宇文新州之懿(yì)范，襜(chān )帷(wéi)暂驻。

十旬休暇，胜友如云；千里逢迎，高朋满座。

腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电清霜，王将军之武库。

家君作宰，路出名区；童子何知，躬逢胜饯。

时维九月，序属三秋。

潦（liǎo）水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。

俨(yǎn)骖騑(cān fēi)于上路，访风景于崇阿。

临帝子之长洲，得天人之旧馆。

层峦耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地。

鹤汀凫(fú )渚，穷岛屿之萦(yíng)回；桂殿兰宫，即冈峦之体势。

披绣闼，俯雕甍(méng )。

山原旷其盈视，川泽纡(yū)其骇瞩。

闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰弥津，青雀黄龙之舳（轴）(zhú)。

云销雨霁(jì)，彩彻区明。

落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。

渔舟唱晚，响穷彭蠡(lǐ)之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦。

遥襟甫畅，逸兴遄(chuán)飞。

爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏(è)。

睢(suī)园绿竹，气凌彭泽之樽(zun)；邺(yè)水朱华，光照临川之笔。

四美具，二难并。

穷睇眄(miǎn)于中天，极娱游于暇日。

天高地迥，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数。

望长安于日下，目（又作指）吴会于云间。

地势极而南溟深，天柱高而北辰远。

关山难越，谁悲失路之人；萍水相逢，尽是他乡之客。

怀帝阍(hūn)而不见，奉宣室以何年？嗟乎，时运不齐，命途多舛(chuǎn)；冯唐易老，李广难封。

屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时？所赖君子见机，达人知命。

文徵明山谷体及相关问题文徵明（1470-1559）明成化六年生，嘉庆三十八年卒，享年90岁。

原名壁，字徵明，后字改徵仲，号停云，祖籍衡山，故号衡山居士，人称文衡山，长洲（今江苏苏州）人。

文徵明书法方面的主要成就在小楷与行书，他的行书可以分两类：一类是常见的取法羲之《圣教》、康里巎巎、东坡、米海岳等，这类多为小行书用笔追求流畅俊秀，代表作为《滕王阁序》和《子西集帖》《赤壁赋》等。

明王世贞曾评这一类的小行书：“书法圆熟，翩翩入晋人。

”；一类是多被世人忽略的仿黄庭坚山谷体的大行书。

而且后人对此评价不一，多有贬义，如清吴德旋在《初月楼论书随笔》中云：“徵仲晚年学山谷，便一步不敢移动，正苦被吴兴笼罩耳。

”黄惇先生也在《中国书法史·元明卷》中对文征明此举不看好，他评价道：“（文征明）欲脱去赵氏的笼罩却又回到沈周老路，所以尽管其行书在继承方面远过同时代人及超过前期甚多，但却因此种选择而未能再有所发展。

”笔者认为对于文征明这样一位诗书画文面面俱到的大师而言，他的眼光是独到的，他的选择自然有他的深意。

本文主要对他山谷体相关问题进行分析。

文徵明62岁时在《黄山谷伏波神祠诗卷》上的题跋：“右黄文节公书《刘宾客伏波神祠》，雄伟绝伦，真得折钗屋漏之妙。

三十年前徵明尝于石田先生家观此贴；今归无锡华中甫，中甫持来求题，漫识如此。

嘉庆辛卯九月晦，长洲文徵明书。

”一从中可看出文徵明对黄庭坚书法的喜爱至极，推崇备至。

二可得知文徵明在32岁左右在沈周的家中，用心的观摩研究过《黄山谷伏波神祠诗卷》，要不然30年之后早已忘却。

三可隐射出文徵明26岁跟随沈周不仅学画，而且在书法方面也受到沈周的感染。

沈周的书法以行书为主，而取法主要为黄庭坚，明代王鏊曾评沈周书法为“书法涪翁，遒劲奇绝”。

根据明都穆在《寓意编》中记载，沈周的家中至少藏有黄庭坚的四件书法作品，其中两件散见于《苏舜钦、蔡襄、苏轼、苏撤、黄庭坚、米芾诸人遗墨—册》和《蔡襄、苏轼、黄庭坚、米芾书真迹一卷》中。

文征明（1470～1559）行书阿房宫赋纸本册页（三十六开，跋二开） 1550年作识文：阿房宫赋。

六王毕，四海一。

蜀山兀，阿房出。

覆压三百余里，隔离天日。

骊山北构而西折，直走咸阳。

二川溶溶，流入宫墙。

五步一楼，十步一阁；廊腰缦回，檐牙高啄；各抱地势，钩心闘角。

盘盘焉，囷囷焉，蜂房水涡，矗不知其几千万落。

长桥卧波，未云何龙？复道行空，不霁何虹？高低冥迷，不知东西。

歌台暖响，春光融融；舞殿冷袖，风雨凄凄。

一日之内，一宫之间，而气候不齐。

妃嫔媵嫱，皇子皇孙，辞楼下殿，辇来于秦。

朝歌夜弦，为秦宫人。

明星荧荧，开籹镜也；绿云扰扰，梳晓鬟也；渭流涨腻，弃脂水也；烟斜雾横，焚椒兰也。

雷霆乍惊，宫车过也；辘辘远听，杳不知其所之也。

一肌一容，尽态极妍，缦立远视，而望幸焉。

有不得见者，三十六年。

燕赵之收藏，韩魏之经营，齐楚之精英，几世几年，剽掠其人，倚迭如山。

一旦不有能，输来其间。

鼎铛玉石，金块珠砾，弃掷迤逦，秦人视之，亦不甚惜。

嗟乎！一人之心，千万人之心也。

秦爱纷奢，人亦各念其家。

奈何取之尽锱铢，用之如泥沙？使负栋之柱，多于南亩之农夫；架梁之椽，多于机上之工女；钉头磷磷，多于在庾之粟粒；瓦缝参差，多于周身之布缕；直栏横槛，多于九土之城郭；管弦呕哑，多于市人之言语。

使天下之人，不敢言而敢怒。

独夫之心，日益骄固。

戍卒叫，函谷举，楚人一炬，可怜焦土！呜呼！灭六国者六国也，非秦也；族秦者秦也，非六国也。

嗟夫！使六国各爱其人，则足以拒秦；秦复爱六国之人，则递三世可至万世而为君，谁得而族灭也？秦人不暇自哀，而后人哀之；后人哀之而不知鉴之，亦使后人而复哀后人也。

款识：嘉靖二十九年岁在庚戌七月既望书，征明时年八十一。

文征明行书《滕王阁序》高清欣赏，行云流水，笔法犀利，真书法也展开全文前言：申明：本文由清雅阁书画原创首发头条，图文版权归清雅阁所有；如有转载请注明出处，致谢！文征明书法特征介绍：文征明于书法则是博飞专精的典范。

文征明的小楷造诣最高。

主要师法传为王羲之的《黄庭经》、《乐毅论》以及钟繇《宣示》，王献之《十三行》等，又能融入唐人小楷笔法于一炉，形成'温纯精绝'的自家风貌。

文征明的行书大致可分两大类风格:一是以王羲之《圣教序》笔意为主所写的行书小品;一是以黄山谷笔意书写的大行楷。

他在形成这两大类风格之前，同样经历过博采阶段，他不仅搜遍尽可能见到的王羲之法帖，还深入临习过颜真卿《争座位》、《祭侄文稿》、《刘中使帖》、《瀛州帖》、苏东坡《前赤壁赋》(并为此以苏体补书所缺三十六字)、黄山谷《经伏波神祠诗》、《竹枝词》以及米芾、赵孟頫等行书大家的墨迹。

有时他也能像祝允明那样，以苏、黄、米等人的笔意书写自己的诗文。

当然他并未停留在这个阶段，而是入后知出，对古法进行了扬弃，最后求得适合己性的自家笔法。

文征明，行书《滕王阁序》文征明，行书《滕王阁序》文征明，行书《滕王阁序》文征明，行书《滕王阁序》文征明，行书《滕王阁序》文征明，行书《滕王阁序》文征明，行书《滕王阁序》文征明，行书《滕王阁序》文征明，行书《滕王阁序》文征明，行书《滕王阁序》文征明，行书《滕王阁序》文征明，行书《滕王阁序》文征明，行书《滕王阁序》滕王阁序原文品读：豫章故郡，洪都新府。

星分翼轸，地接衡庐。

襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。

物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。

雄州雾列，俊采星驰。

台隍枕夷夏之交，宾主尽东南之美。

都督阎公之雅望，棨戟遥临；宇文新州之懿范，襜帷暂驻。

十旬休假，胜友如云；千里逢迎，高朋满座。

腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电青霜，王将军之武库。

家君作宰，路出名区；童子何知，躬逢胜饯。

时维九月，序属三秋。

潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。

历代书法名家写《陋室铭》，值得收藏！《陋室铭》是“古今最美散文”之一，是为人传诵的千古文学名篇。

它还被清初吴楚材、吴调侯编入《古文观止》里，而且成为了历代名人雅士在生活条件不太理想状态下，用以“安贫乐道”的座右铭。

很多文人雅士为表明自己内心高洁，不随流俗，身居陋室，心怀天下的胸怀和抱负，也喜欢用陋室铭的书法作品来装点居室。

因此，历代书法名家书写陋室铭者甚众。

今天我们挑选了一些名家名人的书法《陋室铭》供大家欣赏。

1、南宋文学家：文天祥文天祥虽然不以书法名世，但其书法功底深厚，尤其是他的草书，字迹清秀，正气凛然文天祥行书《陋室铭》▼2、元代大书画家：赵孟頫赵孟頫是二王的忠实粉丝。

是帖学书法的中坚人物。

独创赵体楷书，是楷书四大家之中唯一一位不属于唐朝的书法家。

赵孟頫行书《陋室铭》▼赵孟頫行书《陋室铭》纸本，纵49、横131厘米；共19行，计86字。

款署“子昂”，钤“赵氏子昂”朱文方印、“松雪斋”朱文长方印。

3、元代书法家：泰不华泰不华(1304—1352)，字兼善，原名达普华，元文宗赐以其名。

西域伯牙吾台氏，色目人，世居白野山。

泰不华篆书《陋室铭》▼泰不华篆书作品欣赏《陋室铭》卷，纸本，纵36.9cm，横113.5cm。

1346年43岁时作，书法兼善篆、隶、楷。

篆法师宋徐铉，下笔多用方折，行笔圆活遒劲，结构疏朗工稳，末笔多作尖锋，即“悬针”笔法。

此为迄今所见泰不华唯一的篆书真迹。

作为一个少数民族文人，能写如此齐整秀逸的汉字古体实属难能可贵。

4、明代大书画家：文徵明文征明的书画造诣极为全面，诗、文、书、画无一不精，人称是“四绝”的全才，诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。

其与沈周共创“吴派”。

在画史上与沈周、唐伯虎、仇英合称“明四家”（“吴门四家”）。

在诗文上，与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”。

文徵明行书《陋室铭》▼5、明代大书法家：祝枝山祝枝山的书法兼工各体，声名蜚噪，与文徵明、王宠并称“三大家”。

文徵明转变期作品解读转变期作品解读203–文徵明–登君山图–（1551年82岁，天津艺术博物馆）(局部)[注]文徵明艺术转变期：1550-1559年，即81岁-90岁（离世）目录：193–文徵明–八百春秋–（1550年81岁）194–文徵明–观泉图–（1550年81岁）195–文徵明–行草阿房宫赋卷–（1550年81岁）196–文徵明–行书石湖烟水诗卷–（1550年81岁，上海博物馆）197–文徵明–千岩竞秀图–（1550年81岁，台北故宫博物馆）198–文徵明–泉石高闲图–（1550年81岁，沈阳博物馆）199–文徵明–万壑争流图–（1550年81岁）200–文徵明–松溪高士图–（1550年81岁）201–文徵明–万壑争流图–（1550年81岁）202–文徵明–四体千字文–（1547-1550年78-81岁，朵云轩）203–文徵明–登君山图–（1551年82岁，天津艺术博物馆）204–文徵明–行草诗（同江阴李令君登君山二首）–（1551年82岁，广西壮族自治区博物馆）205–文徵明–秋声图–（1551年82岁）206–文徵明–溪山无尽图卷–（1551年82岁）207–文徵明–小楷归去来兮辞–（1551年82岁，北京故宫博物院）208–文徵明–小楷后出师表刻本–（1551年82岁）209–文徵明–小楷醉翁亭记–（1551年82岁，台北故宫博物院）210–文徵明–长江大观图卷–（1551年82岁）211–文徴明–林园烹茶图（1552年83岁）212–文徴明–山水（1552年83岁）213–文徵明–行书前后赤壁赋–（1552年83岁）214–文徵明–行书午门朝见诗轴–（1552年83岁，上海博物馆）215–文徵明–林泉逸兴图并行书自作诗卷–（1552年83岁，2007年7月上海嘉泰418万元）216–文徵明–山水行书合卷–（1552年83岁）217–文徵明–山水扇面–（1552年83岁，台湾国立历史博物馆1983年展出）218–文徵明–山庄客至图（溪山幽居图）–（1552年83岁，辽宁省博物馆）219–文徵明–溪山积雪图、草书雪诗合卷–（1552年83岁，2005年12月北京翰海1188万元）220–文徵明–仿倪云林山水图–（1553年84岁）221–文徵明–行书陋室铭–（1553年84岁，北京故宫博物院）222–文徵明–行书北山移书–（1553年84岁）223–文徵明–兰竹册–（1553年84岁）224–文徵明–山水人物–（1553年84岁）225–文徵明–小楷盘谷叙–（1553年84岁）————解读————193–文徵明–八百春秋–（1550年81岁）——误录赝品–（1550年81岁，北京保利2008秋拍成交价RMB1.68W）194–文徵明–观泉图–（1550年81岁）195–文徵明–行草阿房宫赋卷–（1550年81岁）196–文徵明–行书石湖烟水诗卷–（1550年81岁，上海博物馆）197–文徵明–千岩竞秀图–（1550年81岁，台北故宫博物馆）199–文徵明–万壑争流图–（1550年81岁）201–文徵明–万壑争流图–（1550年81岁，南京博物馆）198–文徵明–泉石高闲图–（1550年81岁，沈阳博物馆）200–文徵明–松溪高士图–（1550年81岁，西泠印社2011春拍成交价402.5W）202–文徵明–四体千字文–（1547-1550年78-81岁，朵云轩）203–文徵明–登君山图–（1551年82岁，天津艺术博物馆）204–文徵明–行草诗（同江阴李令君登君山二首）–（1551年82岁，广西壮族自治区博物馆）205–文徵明–秋声图–（1551年82岁）206–文徵明–溪山无尽图卷–（1551年82岁）207–文徵明–小楷归去来兮辞–（1551年82岁，北京故宫博物院）208–文徵明–小楷后出师表刻本–（1551年82岁）209–文徵明–小楷醉翁亭记–（1551年82岁，台北故宫博物院）210–文徵明–长江大观图卷–（1551年82岁，上海敬华2010春拍0599成交价RMB336W ）211–文徴明–林园烹茶图-（1552年83岁，香港淳浩2010春拍0270成交价RMB10.12W ）-疑为赝品212–文徴明–山水-（1552年83岁）213–文徵明–行书前后赤壁赋214–文徵明–行书午门朝见诗轴–（1552年83岁，上海博物馆）215–文徵明–林泉逸兴图并行书自作诗卷–（1552年83岁，2007年7月上海嘉泰418万元）216–文徵明–山水行书合卷–（1552年83岁）217–文徵明–山水扇面–（1552年83岁，台湾国立历史博物馆1983年展出）218–文徵明–山庄客至图（溪山幽居图）–（1552年83岁，辽宁省博物馆）219–文徵明–溪山积雪图、草书雪诗合卷–（1552年83岁，2005年12月北京翰海1188万元）220–文徵明–仿倪云林山水图–（1553年84岁，重庆中国三峡博物馆）221–文徵明–行书陋室铭–（1553年84岁，北京故宫博物院）222–文徵明–行书北山移文–（1553年84岁）223–文徵明–兰竹册224–文徵明–山水人物–（1553年84岁）225–文徵明–小楷盘谷叙–（1553年84岁）238–文徵明–行书咏花诗卷–（1555年86岁）- (局部)[注]文徵明艺术转变期：1550-1559年，即81岁-90岁（离世）目录：226-文徵明-仿王蒙山水-（1554年85岁，中国嘉德2013春拍1498 流拍）227–文徵明–溪山清远图书画合壁卷-溪山清远图-（1554年85岁）228–文徵明–行书山静日长行书卷–（1554年85岁）229–文徵明–行书西苑诗十首–（1554年85岁，北京故宫博物院）230–文徵明–虎丘图–（1554年85岁，西泠印社2011秋拍0264成交价RMB 126.5W）231–文徵明–秋山行旅–（1554年85岁）232–文徵明–三绝书画卷–（1554年85岁）233–文徵明–坐庐图扇面–（1554年85岁，中国台北故宫博物院）234–文徵明–桃源问津图卷–（1554年85岁，辽宁省博物馆）235–文徵明–小楷离骚经册–（1554年85岁）236–文徵明–寒林钟馗图–（1554年85岁，北京保利2010 第11期精品拍5268成交价RMB69.44 w ）237–文徵明–行草离骚–（1555年86岁）238–文徵明–行书咏花诗卷–（1555年86岁）239–文徵明–江南春色图卷–（1555年86岁，首都博物馆藏）240–文徵明–林庭燕坐图–（1555年86岁，广西族自治区博物馆）241–文徵明–小楷后赤壁赋–（1555年86岁）242–文徵明–小楷离骚经册–（1555年86岁，憨斋吴南生）243–文徵明–行书午门朝见诗–（1556年87岁）244–文徵明–山水人物–（1556年87岁）-应为赝品245–文徵明–小楷泥金金刚般若波罗密经–（1556年87岁）246–文徵明–雅士闲居图–（1556年87岁）247–文徵明–秋光泉声图–（1556年87岁）248–文徵明–赤壁图卷–（1557年88岁）249–文徵明–兰亭修稧图并记卷–（1557年88岁）250–文徵明–寒栖馆?行书诗卷–（1557年88岁）251–文徵明–松下高坐图–（1557年88岁）252–文徵明–小楷跋万岁通天帖–（1557年88岁）253–文徵明–永锡难老图卷–（1557年88岁）254–文徵明–行书卷(1557年88岁, 广东省博物馆)255–文徵明–仿梅道人笔–（1557年88岁）256–文徵明–真赏斋图卷–（1557年88岁，中国国家博物馆）————解读————226-文徵明-仿王蒙山水-（1554年85岁，中国嘉德2013春拍1498 流拍）227–文徵明–溪山清远图书画合壁卷-（1554年85岁）228–文徵明–行书山静日长行书卷–（1554年85岁）229–文徵明–行书西苑诗十首–（1554年85岁，北京故宫博物院）230–文徵明–虎丘图–（1554年85岁，西泠印社2011秋拍0264成交价RMB 126.5W）231–文徵明–秋山行旅–（1554年85岁，上海驰翰 2010春拍0257成交价RMB8.96W ）-应为赝品232–文徵明–三绝书画卷–（1554年85岁）233–文徵明–坐庐图扇面–（1554年85岁，中国台北故宫博物院）234–文徵明–桃源问津图卷–（1554年85岁，辽宁省博物馆）235–文徵明–小楷离骚经册–（1554年85岁）236–文徵明–寒林钟馗图–（1554年85岁，北京保利2010 第11期精品拍5268成交价RMB69.44 w ）237–文徵明–行草离骚–（1555年86岁）238–文徵明–行书咏花诗卷–（1555年86岁）239–文徵明–江南春色图卷–（1555年86岁，首都博物馆藏）240–文徵明–林庭燕坐图–（1555年86岁，广西族自治区博物馆）241–文徵明–小楷后赤壁赋–（1555年86岁）242–文徵明–小楷离骚经册–（1555年86岁，憨斋吴南生）243–文徵明–行书午门朝见诗–（1556年87岁）244–文徵明–山水人物–（1556年87岁）-应为赝品245–文徵明–小楷泥金金刚般若波罗密经–（1556年87岁）246–文徵明–雅士闲居图–（1556年87岁）247–文徵明–秋光泉声图-（1556年87岁）248–文徵明–赤壁图卷–（1557年88岁）249–文徵明–兰亭修稧图并记卷–（1557年88岁）250–文徵明–寒栖馆?行书诗卷–（1557年88岁，中国嘉德2011秋拍0841 流拍）251–文徵明–松下高坐图–（1557年88岁, 中国嘉德四季2012第30期1577成交价RMB17.25W）- 疑为赝品252–文徵明–小楷跋万岁通天帖–（1557年88岁）253–文徵明–永锡难老图卷–（1557年88岁）254–文徵明–行书卷-(1557年88岁, 广东省博物馆)255–文徵明–仿梅道人笔–（1557年88岁，北京长风2011秋拍0820 成交价RMB 920W）256–文徵明–真赏斋图卷–（1557年88岁，中国国家博物馆）131–文徵明–小楷赤壁后赋卷–（1539年70岁，上海博物馆）[注]文徵明艺术成熟期：1528-1539年，即59岁-70岁目录：091–文徵明–仿梅道人山水卷–（1533年64岁）092–文徵明–茶具十咏图–（1534年65岁，北京故宫博物院、“（江阴）孙煜峰珍藏印”）093–文徵明–春江叠嶂图–（1534年65岁）094–文徵明–仿米家山水卷–（1534年65岁，香港佳士得 2005春拍0919-HKD50.4W）095–文徵明–烹茶图–（1534年65岁）096–文徵明–品茗图–（1534年65岁）097–文徵明–松岩观瀑图–（1534年65岁）098–文徵明–辋川图卷–（1534年65岁，2005年12月中贸圣佳418万元）099–文徵明–西斋话旧图–（1534年65岁）100–文徵明–消夏小景–（1534年65岁）101–文徵明–小楷跋祝允明草书赤壁赋册–（1534年65岁）102–文徵明–幽谷棘草图–（1534年65岁）103–文徵明–玉堂富贵–（1534年65岁）104-文徴明–菊花竹石图-（1535年66岁）105–文徵明–行草內直詩卷–（1535年66岁，台灣私人）106–文徵明–仿王蒙山水–（1535年66岁）107–文徵明–浒溪草堂图–（1535年66岁，辽宁省博物馆）108–文徵明–兰亭雅集图–（1535年66岁）109–文徵明–连辔访友图–（1535年66岁）110–文徴明–绿荫草堂图–（1535年66岁）111–文徵明–墨竹图–（1535年66岁）112–文徵明–小楷跋张即之书汪氏报本庵记册–（1535年66岁）113–文徵明–小楷千字文–（1535年66岁）114–文徵明–行草致石亭函–（1536年67岁）115–文徵明–行书观李成之寒林平野图后长歌–（1536年67岁）116–文徵明–山水图–（1536年67岁）117–文徵明–五月江深图–（1536年67岁）118–文徵明–小阁秋晴图–（1536年67岁，江阴夏一驹旧藏）119–文徵明–行草自书记行扬州诗–（1537年68岁）120–文徵明–行草醉翁亭记–（1537年68岁）121–文徵明–木径幽居图卷–（1537年68岁，安徽省博物馆）122–文徵明–千林曳杖图–（1537年68岁，北京故宫博物院）123–文徵明–青绿山水卷–（1537年68岁）124–文徵明–山水–（1537年68岁）125–文徵明–石头花卉扇–（1537年68岁）126–文徵明–小楷太上老君说常清静经–（1537年68岁）127–文徵明–草书自作诗二首–（1538年69岁，北京故宫博物院）128–文徵明–小楷老子列传–（1538年69岁，天津艺术博物馆）129–文徵明–草书七律诗三首卷–（1539年70岁）130–文徵明–行草自作诗–（1539年70岁，广西壮族自治区博物馆）131–文徵明–小楷赤壁后赋卷–（1539年70岁，上海博物馆）——解读——091–文徵明–仿梅道人山水卷–（1533年64岁）092–文徵明–茶具十咏图–（1534年65岁，北京故宫博物院、“（江阴）孙煜峰珍藏印”）093–文徵明–春江叠嶂图–（1534年65岁）094–文徵明–仿米家山水卷–（1534年65岁，香港佳士得 2005春拍0919-HKD50.4W）095–文徵明–烹茶图–（1534年65岁）096–文徵明–品茗图–（1534年65岁）097–文徵明–松岩观瀑图–（1534年65岁）098–文徵明–辋川图卷–（1534年65岁，2005年12月中贸圣佳418万元）099–文徵明–西斋话旧图–（1534年65岁）100–文徵明–消夏小景–（1534年65岁）101–文徵明–小楷跋祝允明草书赤壁赋册–（1534年65岁）102–文徵明–幽谷棘草图–（1534年65岁）103–文徵明–玉堂富贵–（1534年65岁）104-文徴明–菊花竹石图-（1535年66岁）105–文徵明–行草內直詩卷–（1535年66岁，台灣私人）106–文徵明–仿王蒙山水–（1535年66岁）107–文徵明–浒溪草堂图–（1535年66岁，辽宁省博物馆）108–文徵明–兰亭雅集图–（1535年66岁）109–文徵明–连辔访友图–（1535年66岁）110–文徴明–绿荫草堂图–（1535年66岁）111–文徵明–墨竹图–（1535年66岁）112–文徵明–小楷跋张即之书汪氏报本庵记册–（1535年66岁）113–文徵明–小楷千字文–（1535年66岁）114–文徵明–行草致石亭函–（1536年67岁）115–文徵明–行书观李成之寒林平野图后长歌–（1536年67岁）116–文徵明–山水图–（1536年67岁）117–文徵明–五月江深图–（1536年67岁）118–文徵明–小阁秋晴图–（1536年67岁，江阴夏一驹旧藏）119–文徵明–行草自书记行扬州诗–（1537年68岁）120–文徵明–行草醉翁亭记–（1537年68岁）121–文徵明–木径幽居图卷–（1537年68岁，安徽省博物馆）122–文徵明–千林曳杖图–（1537年68岁，北京故宫博物院）123–文徵明–青绿山水卷–（1537年68岁）124–文徵明–山水–（1537年68岁）125–文徵明–石头花卉扇–（1537年68岁）126–文徵明–小楷太上老君说常清静经–（1537年68岁）127–文徵明–草书自作诗二首–（1538年69岁，北京故宫博物院）128–文徵明–小楷老子列传–（1538年69岁，天津艺术博物馆）129–文徵明–草书七律诗三首卷–（1539年70岁）130–文徵明–行草自作诗–（1539年70岁，广西壮族自治区博物馆）131–文徵明–小楷赤壁后赋卷–（1539年70岁，上海博物馆）甪直镇。

手机字帖：明文徵明行书《滕王阁序》，高清放大，美不胜收！（一）滕王阁序南昌故郡，洪都新府。

星分翼轸，地接衡庐。

襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。

物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。

雄州雾列，俊采星驰。

台隍枕夷夏之交，宾主尽东南之美。

都督阎公之雅望，棨戟遥临；宇文新州之懿范，襜帷暂驻。

十旬休假，胜友如云；千里逢迎，高朋满座。

腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电青霜，王将军之武库。

家君作宰，路出名区；童子何知，躬逢胜饯。

时维九月，序属三秋。

潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。

俨骖騑于上路，访风景于崇阿；临帝子之长洲，得天人之旧馆。

层峦耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地。

鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，即冈峦之体势。

披绣闼，俯雕甍，山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩。

闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰弥津，青雀黄龙之舳。

虹销雨霁，彩彻区明。

落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。

渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦。

遥襟甫畅，逸兴遄飞。

爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。

睢园绿竹，气凌彭泽之樽；邺水朱华，光照临川之笔。

四美具，二难并。

穷睇眄于中天，极娱游于暇日。

天高地迥，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数。

望长安于日下，目吴会于云间。

地势极而南溟深，天柱高而北辰远。

关山难越，谁悲失路之人？萍水相逢，尽是他乡之客。

怀帝阍而不见，奉宣室以何年？嗟乎！时运不（齐）（未完，待二）。

文征明书法精品100幅
文徵明像
文徵明，明代中期最著名的书画家，号“衡山居士”，世称“文衡山”，官至翰林待诏，私谥贞献先生。

“吴门画派”创始人之一；与唐伯虎、祝枝山、徐祯卿并称“江南四大才子”；与沈周共创“吴派”，与沈周、唐伯虎、仇英合称“明四家”。

文徵明的书画造诣极为全面，其诗、文、书、画无一不精，他虽学继沈周，但仍具有自己的风格。

他一专多能，能青绿，亦能水墨，能工笔，亦能写意；山水、人物、花卉、兰竹等无一不工；其书画为明代之冠。

文徵明三体书法
一、文徵明小楷册页《草堂十志》：
此件册页小楷字迹清秀、婀娜多姿，是文徵明传世之作中的一件精品。

纵23.2厘米，横28.4厘米，钤有乾隆、嘉庆、宣统内府鉴藏印，故宫博物院藏。

二、文徵明《细楷落花》诗卷，沈周老年丧子，赋得《落花诗》十首以寄托哀思。

三、文徵明行书七言诗轴欣赏《剡藤湘竹巧裁将》，常州博物馆藏。

本幅可谓巨幅巨作，用笔一丝不苟，提按顿挫痕迹清晰，气势连贯，章法有度，尽显端庄不凡，为文衡山晚年力作。

四、文徵明小楷《前后赤壁赋》
文徵明86岁小楷《后赤壁赋》
文徵明70岁小楷《赤壁后赋卷》（1539年），上海博物馆藏。

文征明61岁小楷《前赤壁赋》。

嘉靖九年书，纵24.9厘米，故宫博物院藏。

文徵明84岁小楷书法立轴《赤壁赋》 ,嘉靖十二年（1553）作。

五、文徵明行书作品《琵琶行》两种，文衡山88岁（1557年）书白居易传世名篇《琵琶行》，湖南省博物馆藏。

六、文徵明小楷精品《太上老君说常清净经》、《老子列传》合册，纸本，纵20.9厘米，横11厘米，每页八行，天津市艺术博物馆藏。

文征明长恨歌行书字帖全文共四篇示例，供读者参考第一篇示例：文征明长恨歌行书字帖是中国历史上著名的行书字帖之一，其以长恨歌为基础，结合行书的书法艺术风格，展现了文征明的独特魅力和造诣。

长恨歌，原诗是唐代著名诗人白居易所作，描写了一段爱情悲剧，而文征明将其运用于书法艺术中，展示了其对中国传统文化的理解和表达。

文征明，明代著名文学家、书法家，被誉为“书圣”。

他擅长行书，尤其在运笔用墨和结构布局上颇有造诣，被誉为“不二法门”，被后人誉为“狂草祖”。

他的书法作品传世甚多，被誉为书法界的宝贵遗产，对后世的书法艺术发展产生了深远的影响。

文征明长恨歌行书字帖以行书书法体为主要表现形式，整体布局端庄大气，笔法流畅有力，字体间距适中，结构谨严有序，展现出了行书的独特魅力。

在长恨歌的基础上，文征明运用了自己独特的书法技法，将诗歌的意境和书法艺术巧妙结合，体现出了艺术家的深厚功力和独到见解。

文征明长恨歌行书字帖不仅在书法艺术上具有独特的价值，更是对中国传统文化的一种诠释和传承。

长恨歌本身就是一首流传千古的经典之作，而文征明将其变成了行书字帖，不仅丰富了这首诗歌的艺术表现形式，更为后人传颂并研习提供了珍贵的素材。

在今天，文征明长恨歌行书字帖依然具有重要的艺术价值和历史意义。

通过研习这样的书法作品，我们可以了解传统文化的魅力和韵味，感受中国传统艺术的博大精深；同时也可以从中感受到文征明对艺术的追求和创新精神，激发我们对文化遗产的尊重和传承。

总的来说，文征明长恨歌行书字帖是中国书法艺术的瑰宝之一，其在诗歌和书法艺术的结合上具有独特的艺术价值和历史意义。

通过研习和欣赏这样的书法作品，不仅可以提升我们对传统文化的认识和理解，更可以激发我们对艺术的热爱和追求，为传承和发展中国传统文化贡献自己的力量。

愿我们共同珍惜这样的宝贵文化遗产，传承中华民族的优秀传统文化，为中华文明的繁荣昌盛贡献自己的力量。

【文征明长恨歌行书字帖】展示了文征明在书法艺术上的独到见解和创新精神，对中国传统文化的传承和发展产生了深远的影响。

文征明书法技法特点
1. 文征明的书法呀，那线条真是绝了！就好比跳舞的彩带，流畅自然极了。

你看看他写的《滕王阁序》，那线条的游走，是不是让你感觉字好像在纸上轻盈地舞动啊！
2. 他的用笔多细腻呀！简直像一个巧匠在精心雕琢一件艺术品。

像《西苑诗十首》中，那每一笔的触感，不就是在跟我们诉说着他的细腻心思吗？
3. 文征明书法的结构也很有特点哦！错落有致，就像建筑一样稳固又好看。

瞧瞧《满江红》，那字的结构安排，是不是让你惊叹不已啊！
4. 他的章法布局，哇，那叫一个奇妙！如同战场上的排兵布阵，有章有法。

以《行书自作诗卷》为例，这种布局难道不让你感受到一种秩序之美吗？
5. 文征明的字还很有韵味呢！好似一杯陈酿的美酒，越品越有味道。

看看《琴赋》，那韵味是不是让你陶醉其中难以自拔呢？
6. 他的墨色变化也超精彩的呀！像天空的云彩变幻无穷。

想想《草堂十志》，墨色的层次，难道不是给作品增添了无穷魅力吗？
7. 文征明书法还有一个厉害的地方，就是气定神闲！就像一位武林高手那般淡定从容。

《归去来兮辞》便展现出了这种气质，你难道不佩服吗？
8. 我说了这么多，文征明书法的技法特点是不是超厉害呀！这些特点让他的作品流传千古，成为我们欣赏和学习的典范啊！。