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线阵音响发声原理线阵音响的发声原理主要依赖于线阵列扬声器的设计，这是一种由多个扬声器单元以直线排列的方式组成的音响系统。
这种排列方式允许声波在垂直方向上进行数字波束成型，通过控制声波的传播方向和音量分布实现音量控制和频率响应的匹配。
线阵列扬声器的设计原理包括利用声波干涉原理（增强或减弱）来限制声波的辐射角度，从而实现对声音的良好控制并在产生反馈之前提供适当的增益。
此外线阵列扬声器还能结合演出地点的具体形状，通过恰当的吊挂、瞄准和弯曲对大多数观众提供杰出的音质表现。
线性阵列音箱主要适用于大型流动演出、体育场馆和大型剧院等场合。
当在大的场地扩声一两只喇叭是达不到要求的声压的，而多只普通音箱组合又会产生声干涉。
为了解决声干涉，人们研发了线性阵列组合音箱。
线阵列扬声器的优点包括覆盖均匀、扩散度好，能够在主轴垂直平面呈现窄波束，能量叠加可以远距离辐射。
这种线性阵列的设计改进了扩声音箱的技术、工艺和安装要求，使得声音覆盖范围更广同时保持了音质的一致性。
线阵列音箱是一组排列成直线、间隔紧密的辐射单元且具有相同的振幅与相位，这种设计使得声音在传播过程中更加集中并减少了能量的分散、提高了声音的指向性和效率。
过去几十年中大规模的音箱线性阵列应用非常广泛并且已广为人知，但是一种新型的紧凑阵列系统已经开始出现并应用于各种小型活动中，还具有大型阵列的各项优点。
在应用大型音箱阵列的过程中，几乎每人都意识到了大型音箱重量、体积大及价钱高的局限性。
在排列成弧形时由于体积大的缘故很难做出垂直的弧度效果，这些因素的限制已经令音箱线性排列在小型活动中变得不受欢迎，传统的模块扬声器更适合应用在这些场合。
紧凑的音箱线性阵列是适用于小型活动与经济预算的更佳解决方案，这样更多的听众能享受近场音响的绝妙效果。
SW-12A三分频线性阵列⾳箱民族情结奥运风采⼀.为什么选择R e F o w 的产品（徐总写）⼆.R e F o w （LAX）产品应⽤场所的⼯程案例（精简，并附图⽂）（由市场部从历年的⼯程案例资料上编）三. R e F o w OP-12A/SW-12A的技术介绍线性阵列是⼀种新式的扩声⽅式，它主要是利⽤波导反射原理和光学透镜的原理，应⽤到声学领域上来，主要有两种类型：障碍型和等长折射型。
障碍型阵列扬声器的⼯作原理就像玻璃镜⽚聚焦光线⼀样，类似于透镜，其障板（可为：球状、圆盘状、带状或其它不规则形状，只要其对于所涉及的频率⽽⾔尺⼨⾜够⼩）当声⾳经过它时会降低声速。
⼀个障碍型的数组透镜根据其形状的不同能够产⽣声聚焦、声扩散或平⾯波。
等长折射型阵列扬声器则采⽤⾦属板（与波长相⽐，其间隔的空间尺⼨较⼩），加强声波播送⾄更远的距离。
对于需折射声波处，⾦属板可呈“Z”形放置或简单的倾斜。
虽然看上去倾斜透镜能够改变声波折射的⽅向，但实际并⾮如此。
所增加的路径长度仅仅会改变声波的到达时间，⽽不是⽅向。
同时，线阵列是“⼀组振幅相等并同相紧密地排成⼀条直线的声辐射元素”——声学⼯程师Olson在其1957年的著作中对线阵列的描述。
⼀个理想的线声源应由⽆限多个、间距极⼩并且连续的振动元素组成，所发出的柱⾯波。
这样的线声源有⼀个不寻常的幅射特性，它的声压级衰减在每倍的距离只有3dB；⼀个点声源产⽣⼀个球⾯波，它的声压级衰减为与声源距离的平⽅反⽐关系，每倍距离衰减6个dB。
（图表⽰）传统的号筒负载扬声器，通常是按每只⾳箱的⽔平覆盖⾓度组合成⼀个扇形的阵列，从⽽试图减少导致相消⼲涉的重叠覆盖区域，在这种类型的排列中，在⼀个⽅向上想得到理想的清晰度，只能朝这个⽅向使⽤单个扬声器扩声。
但是，我们在现实的扩声⼯作中，为了达到最远的距离和更⾼的声压级，就不得不采⽤群集的⾳箱阵群来加⼤声功率，提⾼声场覆盖⾯积！⽽采取的“群集⾳箱阵群”的扩声⽅式，⼜往往导致声波辐射不能很好地耦合，⼲涉不能控制，这些⼲涉的声源所产⽣的混乱的声场，还浪费声能！影响声⾳的覆盖范围，影响到声波图形的控制，影响到分析⼒和整体的声⾳质量！要达到相同的声压级，就需要向⼀个单个的，原本清晰的声源提供更⼤的功率！（附图说明）为了⽐较形象地说明这个原理，举⼀个⽇常中我们经常会做的⼀个事例，想想我们向池塘⽔中扔⽯⼦，会发⽣什么呢。
谈如何应用线阵列扬声器系统为音乐剧扩声摘要：阐述了音乐剧的特点、音乐剧的音响风格与线阵列扬声器系统产品特点之间的对应关系，结合国内外音乐剧扩声的实例阐述了为音乐剧选择合适的线阵列扬声器品牌的方法，结合音乐剧演出剧场阐述了应用线阵列扬声器系统为音乐剧扩声的方法。
关键词：音乐剧音乐剧创作风格线阵列扬声器系统扩声音乐剧是19世纪起源于英国的一种歌剧体裁。
音乐剧的表演元素庞杂，涉及话剧，歌剧，舞蹈，杂技等，带给观众以丰富的视听享受。
[1]20世纪，欧美音乐剧风靡全球，50年代的《西区故事》、80年代的《悲惨世界》、《西贡小姐》等一批音乐剧深受大众喜爱。
自从20世纪80年代《音乐之声》被引入我国以来，《猫》《悲惨世界》、《巴黎圣母院》等音乐剧在我国掀起了一轮轮观演热潮。
近期国产音乐剧《金沙》，《雪狼湖》、《蝶》、《天龙八部》、《断桥》、《二泉吟》等相继上演，可见，国产音乐剧将在未来的演出市场将占有重要的一席之地。
作为音响工作者观赏多部国产音乐剧之后，感觉凡是音乐剧音响效果好的，观众往往可以全情投入，反响强烈；凡是音响效果不好的，例如有啸叫，噪音大，听不清，音量忽大忽小等等情况的音乐剧，即使主创在其他方面投入很大，观众也表现得经历涣散，难以投入。
可见，音响效果好是一部音乐剧演出成功的最基本要求。
音乐剧对音响方面的要求是十分苛刻的。
要调动观众，就要使整个观众席，即使是后排观众区也能感受到演出的细腻与震撼，否则想获得激动的掌声很难。
在音响演出器材中，扬声器是为观众供声的最后一环，在整个音响系统中起到至关重要的作用，扬声器系统应用的好坏往往直接影响着扩声的成败。
在音乐剧各个演出场次中，线阵列扬声器成了音响设备中的新宠。
线阵列扬声器技术是在20世纪80年代开始发展的，法国L-ACOUSTICS公司最早于93年首推V-DOSC线阵列系统，其后Meyer Sound，JBL，HK，EAW，凯亚兄弟等等品牌也纷纷推出了各自的线阵列扬声器产品。
ENTERTAINMENT TECHNOLOGYNo. 1, 2005 Ac c umu lat ed N o. 7２０世纪９０年代以来，扬声器产品大家族中又增加了一个新的成员——线阵列扬声器系统。
在使用中如果配置适当，线阵列扬声器系统在宽带范围内可以提供一个平滑的水平覆盖，以及一个“可控”的并具有很强的垂直指向特性。
同时它可提供高声压级，适合于大场地远距离供声。
特别是线阵列扬声器系统在现场安装、吊挂方便。
这些显而易见的优异性能在现代的大型流动演出中深受使用者的喜爱。
然而，近一段时间以来，线阵列扬声器系统在应用方面，出现了一些误导的现象。
主要表现为：１． 有些扬声器制造厂商在介绍自身产品的特点时不够严谨，使人感到有夸大性的商业宣传之嫌；２． 有的演出单位在刊物上介绍体育场、广场使用线阵列扬声器系统的体会时，有的论据不够准确，例如“线阵列扬声器系统的传输特性与常规的系统不同，它的自由行程距离每增加一倍声音只衰减３ｄＢ。
在２００米处的远场扩声声压级比常规扬声器系统会高出２０ｄＢ以上……”；３．有些工程公司在一些剧院项目中，为业主方设计的扩声系统方案中推介使用线阵列扬声器系统。
如果在建筑、室内装修等方面条件允许的情况下或许是一个不错的方案。
问题在于，仅以使用了线阵列扬声器系统就称之为“代表了系统的先进性”的提法值得商榷。
至于有些文章在介绍线阵列扬声器系统时，过于“理想化”或更多的阐述理论上推演的结果，并未有针对性地指出推演结果的近似条件和实际使用中的近似性，容易使一些读者误把“理想的线阵列”与“实际的线阵列扬声器系统”相等同。
需要指出的是，线阵列在理论上推演出的结果与线阵列扬声器系统的特性之间，在实际应用中会有较大的距离。
但是理论上的阐述和推演出的结论，对于我们正确理解、认识和把握线阵列扬声器系统的应用是有帮助的。
一、线阵列扬声器系统的提出以往为了解决大场地（如大型体育馆、体育场和广场）扩声的需要，常采用几十只或上百只音箱组成大型的“音箱阵”或“音墙”，来满足场地扩声声压级和声场覆盖的要求。
设计与分析扬声器阵列的技术应用随着科技的发展，音频技术也越来越受到人们的关注。
扬声器阵列作为一种高级别的音频技术，已经广泛应用于各种场合，如演唱会、会议室、体育场馆等。
然而，如何设计和分析扬声器阵列仍是一个挑战。
本篇文章将会探讨设计与分析扬声器阵列的技术应用。
一、什么是扬声器阵列扬声器阵列是由多个扬声器组成的系统，通过组合和控制单个扬声器的声音输出来创造出全新的声场。
为了实现最佳的音效，扬声器阵列中的每个扬声器都必须实现完美的同步。
同时，需要对声场进行全方位的控制，以实现全方位的音效。
二、扬声器阵列的设计在设计扬声器阵列时，需要考虑如下的因素：1.扬声器的数量和位置: 扬声器的数量和位置直接影响声音的传播。
在安装扬声器时，要确保它们之间的距离合适，以确保声音输出的均匀性和自然性。
2.环境因素: 通过确定使用场所的尺寸、形状和材质，可以决定扬声器的布局和位置，以实现更好的声音输出。
3.声音损失: 在设计扬声器阵列时，需要确保声音的损失最小化，这意味着需要做好音质调整和准确定位。
三、扬声器阵列的分析在分析扬声器阵列时，需要考虑如下的因素：1.声音输出: 声音输出是扬声器阵列的关键指标，因为它直接决定了听众体验到的音效。
因此，需要精确地定位和控制各个扬声器的声音输出，以实现最佳效果。
2.声音扩散: 声音在空间中的扩散是影响扬声器阵列性能的另一个关键因素。
需要对扬声器阵列中的每个扬声器进行分析，以确保它们的输出声音在空间中的扩散角度和声音质量都尽可能一致。
3. 扬声器阵列的辐射模式: 辐射模式指扬声器阵列在不同方向上的辐射模式和辐射强度。
这是影响扬声器阵列性能的最重要因素之一，需要通过模拟和分析来确定最佳的设计和布局方案。
四、结论设计和分析扬声器阵列需要密切关注各种因素，并进行系统性的模拟和分析。
对于最终用户来说，能够享受到更为真实和高品质的音效，对于商业运营和文艺演出来说，也更能激发听众的兴趣和热情。
线阵列扬声器系统及其应用线阵列扬声器系统是市场的需求上世纪六七十年代在欧美兴起了以“披头士”乐队为代表的摇滚乐，到广场上看摇滚音乐会的观众多达几十万，扩声是个大问题。
比如，1977年9月3日在英国的New Jersey 举行的一场摇滚音乐会就有60万人参加。
扩声系统采用多只音箱叠放在一起组成的“音塔”，安装调试非常麻烦。
经过精心设计和调试，花费了很多精力，扩声效果总是不尽人意。
这种现象提供了一个市场信息，大型巡回演出需要功率大、安装调试方便的扩声系统。
一些大公司看准市场需求，致力于开发大功率、远投射的扩声系统。
从声学角度来考虑，有两种方法可以获得大功率、远投射的效果。
一种是号筒，使声能量通过号筒集中在一个方向辐射出去，控制指向性，提高辐射效率，达到远投射的效果。
例如20世纪50年代，我们对金门、马祖的广播系统就曾经采用过大号筒，一个号筒长达十几米，传播距离达几公里。
另一种是20世纪30年代就提出的扬声器阵，利用干涉原理控制指向性。
事实上，当时已经流行一种柱型音箱——声柱。
声柱具有比较窄的垂直指向性，但是功率不够大，投射不远，声音的动态和频宽等还存在一些需要克服的问题。
一些大公司根据自己的情况，各有侧重。
号筒的研究成功地开发了恒指向性号筒扬声器、多驱动单元的号筒扬声器等。
法国L-Acoustics公司于1993年首先推出了V-DOSC系统，它是由一列单元音箱组成的阵列，工作原理类同于声柱。
其垂直指向性可控制，由单元箱的数目决定，水平辐射角120°。
每只单元箱的频响为50Hz～18kHz±3dB，功率1500W，灵敏度134 dB。
高频单元通过波导管向外辐射。
这是最早推出的线阵列产品，一开始就引起了人们的关注。
市场的需求，高新技术的发展和应用，使得线阵列扬声器系统成为各公司显耀自己实力的标志性产品。
现在线阵列已是号筒技术和阵列技术的结合，使得辐射性能更完美。
线阵列扬声器系统的特点单元箱规则排列线阵列扬声器系统是由一列单元箱组成，这些单元箱按一定规则排列，根据声场需要可以排成直线和“J”字形。
为什么要选用线阵列音箱
当在大的场地扩声一两只喇叭是达不到要求的声压的，而多只普通音箱组合又会产生声干涉。
线性阵列组合解决了声干涉。
为了说明它的原理打个比方，想想我们向水中扔石子时会发生什么，如果我们向水中扔一块石子，就会从石子入水的地方扩展开圆形的波纹，如果我们向水中仍一把石子，我们会看到什么是所谓混乱的波场。
如果我们向水中扔一块与那把石子一样大小和重量的大石头，我们就会看到跟扔一块小石子一样的圆波纹，不同的是其振幅非常大。
如果把那把单独的石子全部粘到一起，则其效果和大石子是一样的。
如果我们能用一些可分别运输和操作的单独的扬声器，创建一个单个的声源，是线性阵列组合的目标，即可以提供一个总体上连贯的、可预测的声场。
所以可调整的单一声源为特性的声透镜垂直阵列，它的意义和价值是显而易见的。
极小的垂直辐射角使音箱之间不会有声音的叠加，声干涉就不会产生。
从而达到一个高标准、高声压级、高覆盖面的音响系统。
4线性声源阵列扬声器系统的应用探讨：
4.1线性声源阵列扬声器系统的基本布置
线性声源阵列扬声器系统在应用中有几个特点。
(1)通常中高频音箱在4只以上；低频音箱在2只以上；搭配组成一组。
(2)大部分都采用吊装方式。
吊装一般有3个方式，将音箱吊装成类似英文字母“J”状式，见图15(a)；弧（拱）状(camber)式，又称弯曲(cun，ed)式，见图15(b)；或者是平坦(flat)式，又称为直线(straight)式，见图15(c)。
(a) “j”式 (b)弧（拱）状式（c）平坦式直线式
图15 线性声源陈列扬声器组吊挂方式
音箱分布按照远距离投射箱、中距离投射箱、近距离场投射箱、近场投射箱方式，从上而下顺序排列。
低音音箱可根据需要和位置，排列在中高音箱整排底端，也可排列在中高音箱整排上端，甚至是中高音箱整排的背后，也可并列单独吊挂，见图16。
图16 线性声源陈列扬声器高、低音箱组合吊挂示意图
(3)可采用地面摆放的方式。
但线性声源阵列扬声器（箱）（组）无论是吊装安装还是地面摆放，因水平角度较大，且使用的组数较多，一般都能满足听众区覆盖的要求。
垂直角度可调整，因此要特别注意垂直辐射角度与听众之间的关系，见图17。
（a）不正确的摆放方式
（b）正确摆放方式
（c）不正确的吊装方式
（d）正确的吊装方式
其实摆放方式和吊装方式正确与否只有一个关键点，就是垂直覆盖角度前后之间一定要覆盖所有听众区。
如听众分布区域前后过大，可采取调整J型或弧（弯曲）形辐射角度的办法，使角度加大，保证听众区前后覆盖。
如调整到最大角度，依然不能满足听众区前后覆盖的需要，可采取以下两种方法：(1)将吊装位置后移并增高，以加宽垂直覆盖辐射角，但这种方式受到音箱灵敏度和功率的制约，虽后移并增高吊装位置满足听众区前后覆盖的需要，但声压级减弱，整个频带中高频、低频减弱，声场不均匀度增加，影响整体听觉，就不能采取这种方式了；
(2)前一种方式行不通，最后的办法只能增加阵列音箱数量，或选用更大声压灵敏度，更大功率的音箱满足声压级、声场不均匀度覆盖和听觉的需要。
4.2线性声源阵列扬声器系统的应用分析
线性声源阵列扬声器（箱）（组）适用体育场、广场、街道、海滩等拥有众多的观赏人群的室外扩声；也适用室内较大的场地，如体育馆，大型展览馆、大型演播剧场、大型会堂等的扩声；临时扩声系统，由于线性声源阵列扬声器具有运输、组合方便，安装、调试简单等特点，依然得到广大用户的青睐。
4.2.1室外的使用
室外使用是线性声源阵列扬声器系统的首选应用场所，如体育场大型广场、大型街道、海滩、主题公园、旅游景区等演出、娱乐聚会、大型公益活动、群众集会、大型比赛等。
在室外使用时，建议注意以下问题。
(1)注意线性声源阵列扬声器组吊装桁架的安全性、可靠性问题。
(2)注意线性声源阵列扬声器数量和组的布置位置是否能够满足声场扩声覆盖区域的需要。
(3)注意线性声源阵列扬声器数量和组的布置位置与演出区域、演出声像和传声增益、演出返送监听的问题。
(4)注意线性声源阵列扬声器数量和组的布置位置，与地面摆放的线性声源阵列扬声器或其它形式的扬声器组数量和组的布置位置配合、声像、声压级比例等问题。
(5)注意线性声源阵列扬声器数量和组的布置位置，与体育场或广场四周其它形式的扬声器组数量和组的布置位置配合、声像、声压级比例等问题。
(6)如遇到有大型视频投影银幕或者其它显示屏也吊挂在扬声器组的吊装桁架上，须考虑相互位置冲突和承重荷载（特别是动荷载）问题。
(7)考虑功率放大器组摆放位置和系统供电容量、供给及安全接地问题。
(8)考虑风、雨、雪、雹等不利天气的影响。
4.2.2室内的使用
室内使用主要有体育馆，大型展览馆、大型演播剧场、大型会堂等。
体育馆使用可参考体育场的布置方式，根据表演舞台位置进行布置。
如果表演舞台在体育馆中央，四面有观众，根据观众人数和辐射要求，可在体育馆中央花篮吊架（或另搭吊架）上吊装4—8组线性声源阵列扬声器，向四周观众席辐射。
如为了表演需要，舞台靠着一面观众席，三面有观众，根据观众人数和辐射要求，可在体育馆侧面钢梁吊架（或另搭吊架）上吊装2—6组线性声源阵列扬声器，向三面观众席辐射，如图18和19所示。
图18 一面舞台三面观众体育馆的线性陈列扬声器组吊装布置
图19 一面舞台三面观众体育馆的线性陈列扬声器组声辐射
两层带楼座的影剧院、会堂内扩声系统也可设计线性声源阵列扬声器组，如图20所示。
从图20可看到，二楼（以及三楼）楼座前面为了安全和美观，通常设有前沿，加上楼板高度，造成整个眺台前面形成15—20m前沿面板。
传统扬声器的声波辐射到夹角正面的眺台面时，就会产生声反射，图20中虚线所示的反射波，就会向一楼池座前区观众脑后射去,造成声像散乱。
如声能较强反射波打到舞台乐池上的表演区，还会引起声反馈。
特别是建筑声学设计不好或不到位的情况下，这种现象更为严重。
如选择多种指向特性的扬声器（箱），或多组扬声器分别投射不同区域来解决这个问题，结果可能造成设备较多，费用较高，系统调整和工作管理困难。
如选用中小型线性声源阵列扬声器组，就可比较好地解决这类问题。
可利用线性声源阵列扬声器水平面声波指向特性几乎接近平面的特性将音箱阵列的投射声波，在二楼楼座和一楼池座之间形成近似的一个夹角(0)，如图20
中0角。
图20 两层带楼座的影剧院、会堂扬声器系统的布置
上层阵列音箱辐射二楼（以及三楼）楼座，下层阵列音箱辐射一楼池座，直射声波躲开楼座眺台正面，见图21，以减少直射声波投射到二楼（以及三楼）眺台造成声反射，影响一楼池座和舞台的现象。
如建筑声学设计将二楼（以及三楼）眺台正面做了定向声扩散、漫反射或强吸声处理，与线性声源阵列扬声器组配合之后，实际使用效果将会更好。
图21 线性声源陈列扬声器通过声波垂直辐射角度躲开观众厅楼层眺台正面的示意图
下面是将线性声源阵列扬声器做为中置扬声器组使用的一个实例。
如果做为左、右声道扬声器组使用，就有一个重要问题要特别考虑。
因目前绝大多数线性声源阵列扬声器的水平指向性较宽，通常在75—120之间。
如果吊装在舞台台口两侧，侧向声辐射就会将很多声能辐射到台口八字墙、耳光口下沿墙和观众厅前区侧墙，造成较强的声反射。
如建筑声学设计和施工不理想，侧向反射声过强，首先会造成声像散乱，其次可能引起声反射、声共振，
驻波、声干涉等声学干扰，造成声反馈，影响传声增益和扩声效果。
采用线性声源阵列扬声器组，做为左、右声道扬声器组使用时，须考虑上述因素的影响，建议采取如下办法，减少不需要的侧向声辐射影响。
(1)选用水平指向性可变（可调整）的线性声源阵列扬声器，将相关角度调整到辐射不会产生不需要的侧向反射的角度位置，如图22所示，将调整较窄的辐射声瓣方向朝向临近的侧墙，以减少不必要的声反射；将原有或调整较宽的辐射声瓣朝向观众区，以满足扩声声场覆盖面较大的需要。
(a)右窄左宽示意图 (b)左窄右宽示意图
图22 线性声源陈列扬声器水平指向性可变的示意图
(2)选择不同指向特性扬声器，并调整组合搭配。
(3)选择并调整、变更左、右声道扬声器组的吊装、安装位置。
(4)正确使用扬声器处理器或音频矩阵系统处理器。
利用其电参数控制处理功能，调整扬声器组的声学幅频和相频特性。
以上各种措施，都可减少不需要的侧向声辐射的影响，提高扩声效率，保证较好的声波覆盖均匀度和良好的听感，增加传声增益。
具体应用时，还要根据现场的建筑结构，音响系统的投资造价，现有设备的条件等多方面因素，因地制宜，选择最经济，效果最好的方案。
