下载文档原格式
如果爱
作词：作曲：演唱：中国力量
如果没有爱，雨中的你谁来关怀；
如果没有爱，路灯下面谁在徘徊；
如果没有爱，玫瑰到底为谁盛开；
如果没有爱，眼泪为谁流。
爱，你无所不在；爱，只是带来伤害。
如果没有爱，成功也不会开怀；
如果没有爱，世界会变得苍白；
如果没有爱，金钱带不来开怀；
如果没有爱，怎理解存在。
（白）如果没有爱，就象啤酒没有灵感；
如果没有爱，就象皮鞋没有鞋带；
如果没有爱，就象生活没有实在；
如果没有爱，就是生命没有色彩。
如果没有爱，没有爱，哪有开怀；
如果没有爱，没有爱，只有苍白；
如果没有爱，没有爱，带不来开怀；如果没有爱，没有爱，怎理解存在。
于是，我哭，我唱，我哭，我歌。
以上就是关于如果爱的歌词，感谢您的阅读！。
《如果爱》是当代歌舞片的爱情表达。
陈可辛作品《如果·爱》正式代表香港入围奥斯卡最佳外语片五强争夺战，无论结果怎样，这都是华语电影的有一个可喜可贺的成功。
这部电影建立在歌舞电影的基础上，还算是有赏心悦目的效果；然后摄影风格当然是凸现唯美，整个三四十年代的感觉加上淡淡的爱情，可以说还是相当细腻的。
演员方面，每个角色各有千秋，周迅的戏份最多，演技的光芒亦尽盖其它演员，金城武演技有所进步，而张学友的角色显出成熟内敛的感觉。
一部华丽动感的情感大片《如果·爱》是著名导演陈可辛的一部爱情大片。
这是一部保留丰富剧情的当代歌舞片，由金城武、周迅、张学友等大牌明星倾力出演，人物有血有肉。
作品载满了流行动感，又不失醉人情怀。
该片用歌舞片的形式，华美丰饶的舞美设计，千变万化的缠绵曲调，再现了一个有关爱恨情仇的永恒主题，并将当代中国艺术青年残酷的现实境遇，特别是“北漂”一族的流浪式梦想，展示得淋漓尽致。
纽约《时代》周刊将该电影称为中国的“红磨坊”。
故事讲述艺术片导演聂文在上海拍摄大型歌舞片，主角则是他的多年女友孙纳，及来自香港的林见东，谁料，原来孙纳与林见东是十年前的旧情人。
当年孙纳出身贫苦但志存高远，为了生存和成功，她不择手段，终于成为人人艳羡的大明星，成名后的她努力忘记过去，否定岁月的全部痕迹。
然而命运弄人，十年后，她生命中两个重要的男人却同时出现了——十年前相爱的恋人，有当年不得志的导演系学生，转为大明星林见东，另一个则是大名鼎鼎的金牌导演，自己的男友聂文。
更戏剧的是，三人要同演一出戏，剧情和命运却惊人相似。
面对昔日情人和今天的爱人，孙纳陷入了选择的困惑。
作为一部歌舞片，导演将西方文化元素和中国传统的审美视角做了很好的融合，在故事内涵、叙事形式、歌舞运用、画面声响方面，都做出了很多有益的探索。
整部影片成功地凸显出了导演对影像语言的综合驾驭能力。
通常歌舞片流于类型片的浅淡方面，可是，陈可辛却把影片伸展到多种变化层面。
如果爱Lrc歌词[ti:如果·爱][ar:张学友][al:如果·爱电影原声大碟][00:01.00]如果·爱[00:06.00]作曲:金培达[00:10.00]填词:姚谦[00:14.00]编曲:金培达[00:18.00]演唱:张学友[00:23.00][01:54.15][03:38.10]张学友-如果·爱[00:28.00][02:02.49][03:45.24]制作[00:33.43]每个人[00:37.59]都想明白[00:41.85]谁是自己生命[00:44.97]不该错过的真爱[00:50.73]特别在午夜醒来[00:54.04]更是会感慨[00:58.95]心动埋怨还有不能释怀[01:05.75]都是因为你触碰了爱[01:12.65][01:50.22][02:49.03][03:27.75][03:32.60]如果这就是爱[01:16.72][02:52.92]在转身就该勇敢留下来[01:22.03][02:57.92]就算受伤就算流泪[01:26.70][03:02.44]都是生命里温柔灌溉[01:31.28][03:06.97]Wooh爱[01:34.38][03:09.95]在回忆里总是那么明白[01:39.72][03:14.93]困惑的心流过的泪[01:44.52][03:19.62]还有数不尽黑夜等待[02:11.09]如果你[02:15.07]当时明白[02:19.33]后来的生命里[02:21.96]是快乐还是悲哀[02:27.88]特别在夜深人静时[02:31.13]想起未来[02:35.84]是否能平静不会像现在[02:42.13]只是因为你拥有了爱。
如果爱
如果爱
LRC:嘉骏制作
欢迎您
我的心从没有搬到另一个地址还是和你用同样一室的钥匙你的眼泪一滴一滴将回忆淋湿你的拥抱却让呼吸变得真实
深爱的人我能如何选择
伤痛和快乐全都是从复的规则如果爱只是拉拉扯扯
两个人都动弹不得
如果爱已经少了快乐
为何心总不能割舍
如果爱已经慢慢褪色
两颗心都失去颜色
如果爱已是非爱不可
又何必问她是否值得
让爱情在猜疑前渐渐冰冷让爱情在猜疑下渐渐冰冷
又何必问她是否值得
如果爱是非爱非爱不可
两颗心都失去了颜色以上就是关于如果爱的歌词，感谢您的阅读！。
《如果爱》梁静茹
我爱你不是两三天
一眨眼心就能沉淀
你是否想念我喔
还是像我只和寂寞做朋友
你写给我我的第一首歌
轻轻的轻轻哼着哭着笑着
我的天长地久
可惜不是你陪我到最后
曾一起走却走失那路口
感谢那是你牵过我的手
还能感受那温柔
分手快乐请你快乐
挥别错的才能和对的相逢
离开旧爱像坐慢车
看透彻了心就会是晴朗的
我活了我爱了我都不管了
心爱到疯了恨到算了就好了
可能的可以的真的可惜了
幸福好不容易怎么你却不敢了呢
想念是会呼吸的痛
它流在血液中来回滚动
后悔不贴心会痛
恨不懂你会痛
想见不能见最痛
存一吋光阴换一个世纪
摘一片苦心酿一滴蜂蜜
用尽了全力只为在一起
我爱不爱你爱久见人心
宁静的夏天天空中繁星点点
心里头有些思念思念着你的脸我可以假装看不见
也可以偷偷的想念
直到让我摸到你那温暖的脸
我想说其实你很好
你自己却不知道
真心的对我好不要求回报爱一个人希望他过更好
打从心里暖暖的
你比自己更重要
你是我的梦像北方的风吹着南方暖洋洋的哀愁
我们小手拉大手
今天加油向昨天挥挥手
爱真的需要勇气
来面对流言蜚语
只要你一个眼神肯定
我的爱就有意义
我们都需要勇气
去相信会在一起
人潮拥挤我能感觉你
放在我手心里你的真心。
如果爱
如果·爱
作曲:金培达
填词:姚谦
编曲:金培达
演唱:张学友
张学友-如果·爱
制作
每个人
都想明白
谁是自己生命
不该错过的真爱
特别在午夜醒来
更是会感慨
心动埋怨还有不能释怀都是因为你触碰了爱
如果这就是爱
在转身就该勇敢留下来就算受伤就算流泪都是生命里温柔灌溉
Wooh爱
在回忆里总是那么明白
困惑的心流过的泪
还有数不尽黑夜等待
如果你
当时明白
后来的生命里
是快乐还是悲哀
特别在夜深人静时
想起未来
是否能平静不会像现在
只是因为你拥有了爱以上就是关于如果爱的歌词，感谢您的阅读！。
如果爱
每个人都想明白
谁是自己生命不该错过的真爱特别在午夜醒来更是会感慨
心动埋怨还有不能释怀
都是因为你触碰了爱
如果这就是爱
再转身就该勇敢留下来
就算受伤就算流泪
都是生命里温柔灌溉
哦爱在回忆里总是那么明白困惑的心流过的泪
还有数不清黑夜等待
如果这就是爱
如果你当时明白
后来的生命里是快乐还是悲哀特别在夜深人静时想起未来
是否能平静不会想现在
只是因为你拥有了爱
如果这就是爱
再转身就该勇敢留下来
就算受伤就算流泪
都是生命里温柔灌溉
哦爱在回忆里总是那么明白
困惑的心流过的泪
还有数不清黑夜等待
如果这就是爱
如果这就是爱
以上就是关于如果爱的歌词，感谢您的阅读！。
如果爱
2019-02-20
作曲 : 方大同
作词 : 方大同/徐若瑄
如果爱没有那麽烦我不会吃不下晚饭
也不会多麽的堕落如果你说你爱我
如果爱可以更简单我也不会有这麽乱
整个世界在转你或许可以说你爱我吗
地图有东南西北爱情却不是绝对
跑很远累不累 1+1不是2
我不问完美是什麽怀疑是什麽
明天你是什麽不後悔
如果爱没有那麽烦我不会吃不下晚饭
也不会多麽的堕落如果你说你爱我
如果爱可以更简单我也不会有这麽乱
整个世界在转你或许可以说你爱我吗
黑夜有了你更美让人自愿变傀儡
月憔悴看不见我要爬上一座天梯
摘星星给你
我不管完美是什麽唯一是什麽
明天我是什麽无所谓
如果爱没有那麽烦我不会吃不下晚饭也不会多麽的堕落如果你说你爱我如果爱可以更简单我也不会有这麽乱整个世界在转你或许可以说你爱我吗如果爱没有那麽烦我不会吃不下晚饭也不会多麽的堕落如果你说你爱我如果爱可以更简单我也不会有这麽乱整个世界在转你或许可以说你爱我吗。
如果爱(Live) - live
2019-03-05
方大同 - 如果爱
制作乔丹找我单挑
one two three go如果爱没有那麽烦我不会食不下晚饭也不会多麽的堕落如果你说你爱我
如果爱可以更简单我也不会有这麽乱
整个世界在转你或许可以说你爱我吗
地图有东南西北爱情却不是绝对
跑很远累不累 1+1不是2
我不问完美是什麽怀疑是什麽
明天你是什麽不後悔
如果爱没有那麽烦我不会食不下晚饭
也不会多麽的堕落如果你说你爱我
如果爱可以更简单我也不会有这麽乱
整个世界在转你或许可以说你爱我吗
黑夜有了你更美让人自愿变傀儡
月憔悴看不见我要爬上一座天梯
摘星星给你
我不管完美是什麽唯一是什麽
明天我是什麽无所谓
如果爱没有那麽烦我不会食不下晚饭
也不会多麽的堕落如果你说你爱我
如果爱可以更简单我也不会有这麽乱
整个世界在转你或许可以说你爱我吗bababababab
oh如爱可以耶~~oh如果爱可以耶。
ohohoh~~ ohoooo~~lalalal ye
如果爱可以更简单我不会吃不下晚饭ohlalalal
乔丹我找单挑。
因舞成梦，因梦成戏
——以《如果.爱》为例探讨歌舞片的电影语言
近日参加了影评人程青松关于《青年电影手册》的研读会，当谈到香港电影和华语电影进程时讲到了张曼玉讲到了李安，于是乎想到《甜蜜密》想到了《制造伍德斯托克音乐节》，由陈可辛想到音乐片，于是通过不断联想便一发不可收拾地产生了思想上的扑拓学效应。
又在多个“于是”后，想到了陈可辛的一部其本人自称不是“歌舞片”的歌舞片——《如果.爱》。
在当下这个电影类型边界逐渐模糊的创作时代，无论文化意味还是商业运作等多方元素的混合越来越让观众看不清电影放置的焦点何在，故难能可贵这部片的单纯与真诚：一个简单的故事，一种风格统一地表现方式，一系列大腕们稳妥而还算诚恳地演出——也许少了所谓的“突破”，但也少了让观众费解的怪诞。
一、关于叙事与时空：
这是一种典型的“后台歌舞片”式的爱情电影，也是歌舞剧最惯常的表现手法，与《红磨坊》琼瑶式或者说欧美“魂断蓝桥”式“有情人终不能眷属”的故事展开不同，本片以一种伪倒叙的方式把后台的故事幕前化，将时隔10年的时空穿梭于按传统方式本应占主体位置的舞台表演之中，反而把“聂文”导演的电影架空为本片空心的外壳，颠覆了传统后台歌舞片的讲述常规（如《红磨坊》歌舞剧取得成功等）。
故事发生在悲剧发生频率最高的冬季——套层结构的双重故事线都是透心凉的冬天，这种天然的悲凉气氛包裹了整个影片的讲述。
故事开始于寒冬中见东的一碗热汤面，人物关系转折于一片冷色中姹红色的孙妠面光骤亮的一瞬，故事结束于洁白雪地上从聂文身体淌出的血液里。
正如孙妠冰封的内心，正如见东思想宣泄的解药，正如导演聂文万年不化的僵硬表情一样，冬天的寒冷像影片中的台词，穿梭于两段时间故事中，切割而后的重组让剧情在间离后有一种独特的连贯。
第一次时空切换于见东宣泄眼泪的泳池中，滚动的泪珠把故事的发生娓娓道来，相似色调转场让观众第一次来到另一个冬天，而后第二次第三次转场都利用“玻璃窗”这一相似物转场，通过窗内外的“视点指向”带领我们穿梭于十年间隔的两段时空。
“我们回北京吧……”一句简单而又千难万难的台词配合着见东诚挚的眼神把现实拉回10年前的冬天，这次短暂地闪回是长久的告别，故事接近了尾声。
不同于《红磨坊》以及《歌剧魅影》等后台式故事的结尾，本片选择了开放式的结尾，两男的放手也许是留给孙妠的另一种选择题。
10年前黎小军和李翘相爱于香港，十年后他们在纽约重逢后，相视一笑的意味让橱窗内《甜蜜蜜》的悲伤稍带温情，而这个时间点也恰好遇逢见东与孙妠在北京时的相知相恋，又一个10年，孙妠与见东又似在轮回着这式喋喋不休的感情，有点庸俗又有点真实。
85年、95年、05年，导演陈可辛似一个爱情信徒般在陈述两个仿佛相似的故事——贫苦、异地、重聚、抉择……连结尾处每个主人公的“释怀”都如此相似。
所以从故事实在的内核来看，笔者实在看不出太大的不同，也许唯一的不同在于陈可辛导演的表现手法不同：一个是黑白片般的冷开场，一个是以一曲《人生蒙太奇》热开场的故事。
这种变化很显像化地看出陈可辛导演的成长与野心，不满于小清亲小文艺，在爱情片汪洋中另辟蹊径，把人物内心更加表象化、具体化，歌舞元素的加入可以说是独特的表现手段，当然也亦可以说是商业化手腕地运用。
二、关于类型：
根据IMDB互联网电影资料库关于电影类型的分类，本片应该分属“音乐剧”类与“爱情片”类的集合，在豆瓣上提问“中国歌舞片有什么？”回答者最多的即是本片。
至于早年的《蝴蝶泉边》、《阿诗玛》、《刘三姐》以及还算近些年的《像鸡毛一样飞》、《高兴》等片来
说，实在是说服力甚弱，对于前者，笔者以为中国电影彼时仍处于将电影艺术与其他艺术门类碰触时期，既是电影创作思路不甚清晰的时期，不得不把舞台的或者文学的优秀范本搬上屏幕，特此声明的是此处仅谈电影类型，不关乎电影本身的优劣；后者看来，更多的是将歌舞元素当做一种特殊的表现手段，例如《像鸡毛一样飞》的创作者孟京辉本是话剧导演，其风格也游离于魔幻现实主义的边缘，故应用一些反常规的电影表现手法无可厚非，而歌舞元素本身的运用与电影叙事本身关联不甚紧密。
本片歌舞元素地运用确实算是“洋为中用”（按照欧美歌舞片规范创作）的范本之一——歌舞元素与故事剧情紧密结合在一起。
如本片中《你是爱我的》（1小时24分）的唱段与《歌剧魅影》中《All I ask of you》（1小时16分）中的Phantom的独唱部分都是在男女主人公表达爱意后，作为“第三者”男主人公内心的呐喊爆发出来（图），这种压抑的怒吼是连接前后剧情的需要，是不可缺少的必要元素之一，或者说这就是其中的讲述，一种带有情绪的讲述。
值得提出的是《如果.爱》在这个片段的处理非常巧妙，将这个唱段作为剧中剧与现实的枢纽，把这种压抑的情绪和即将爆发的预示由剧中剧带到了现实，把情绪连接的一气呵成，让观者保持着高度紧张感。
虽然导演陈可辛称本片不是歌舞片而是爱情片，但笔者以为，陈可辛导演此言实则是表达了真人张三丰太极之精髓——最厉害的招式就是没有招式。
（图为Phantom与“聂文”相似场景相似唱词的相似表演）
三、关于视听：
影片以唱段《人生蒙太奇》开场，第一句旁白是“有时候他们以为自己也是别人电影中的主角，但可能他们只是一个配角”。
镜头从一个人得特写拉到另一个特写，他们每个人表情都很配合地仿佛有故事要发生，但遗憾的是，他们果然是电影中配角的配角。
随着节奏与路灯的遥相呼应，电影从开始流水般的陈述中抽离出来，进入全片第一段歌舞表现。
这个唱段的表现可称优良之作：其一、期间穿插身着风格迥异戏服的群众演员、道具现场调度所要表现的片场效果以及演员的舞蹈肢体语言都体现了“戏剧”概念；其二，其中唱词如“回忆有多重，现实有多倦”等多处都对于“人生”概念有所思考，并将“蒙太奇”与“人生”紧密联系在一起；其三，一加一大于二的效果油然而生，这个唱段除了本身表现丰满，同时也是电影提纲挈领式的标题，两个关键词都是电影故事所要表现的标识，一词“戏如人生”虽滥俗却着实言尽其意。
这个唱段在影调色彩方面打造出一片两式、泾渭分明的戏剧效果，冷色调有一丝惨淡与挑衅意味，后部分暖色调打造了梦幻和茫然的氛围。
其中冷色调部分与歌舞片《芝加哥》的著名唱段《牢笼探戈》有异曲同工之妙，同是用关键词点题，同时也有挑衅与讽刺意味在其中；暖色调打造的梦幻效果则不得不说与宝莱坞式歌舞片形似，如印度电影《情字路上》中的著名唱段《新娘嫁人了，新郎不是我》也是运用大型人物歌舞以及鱼眼变形镜头来展现一种如梦似幻的感觉。
此外，本片最精彩的歌舞展现非《十字街头》莫属，宋词人释普济在《五灯会元.黄檗运禅师法嗣》中提到：“一人在孤峰顶上无出身路，一人在十字街头亦无向背，且道那个在前，那个在后。
” 唱段《十字街头》将主人公孙妠由“纯良”到“江湖”的转变过程表现的淋漓尽致——转变前的茫然，转变中的挣扎以及转变后的反差。
其间视听元素的运用把唱段要表达的“堕落”意味全部赤裸裸地撕裂给观众：红灯笼与冷光色调的强烈冲突、代表世间诱惑的浓妆女子故意为之的魔鬼底光、“转变”与“过往”的交叉剪辑、音乐节奏的逐渐变奏等，这些视听语言地运用充分讲舞台魅力与电影展现在一起。
同时为了表现见东的努力与最后无奈放弃，影片插入见东跳入泳池的镜头，大画幅纯净的冷色抽离了电影节奏却没有中断孙妠转变之路，最终见东也只能随声附和并反方向逃离，而这段貌似舞台的表演比现实更加真实。
四、尾声
从《爵士歌王》到《如果.爱》，虽然这种纵向类比也许根本无法实现，但总可以看到华语电影在拓展电影表现手法上的进步。
从《歌舞青春》系列到《如果.爱》，虽然这种横向同时期同类型电影也很难比较，但总可以看到以往被认为无聊之极的“歌舞”元素终于也可以成为华语电影商业元素的有效手段。
毕竟，无论是爱情文艺片还是爱情商业片，步履维艰的前行也多年未见成效，到底是内容为王还是形式取胜的论题在多年唇枪舌战之后局势依然僵持，故当看到本片以另一个维度讲述一个还算过得去的故事时，笔者仍是不甚欣喜，毕竟中国歌舞片的前行也在中国导演思考领域之内，即行且远。
而对于影片舞动的梦想，我们仍继续期待着。
