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建筑空间组合论读后感《建筑空间组合论》是由中国著名建筑师贝聿铭先生所著，是一部关于建筑设计理论的经典著作。
本书系统地阐述了建筑空间的组合原理，深入探讨了建筑空间的形式、结构、功能和美学等方面的问题，对于建筑设计师和学生来说，是一部不可多得的宝贵资料。
在读完《建筑空间组合论》之后，我深受启发，对建筑空间的理解有了更加深入的认识。
贝聿铭先生在书中提出了许多独到的见解，让我对建筑空间的设计有了全新的认识。
首先，贝聿铭先生在书中强调了建筑空间的组合原则。
他认为，建筑空间的组合应当遵循一定的规律，不能随意组合。
只有在考虑到功能需求、结构条件和美学要求的基础上，才能够设计出合理的建筑空间组合。
这一观点对我来说是一种新的思维方式，让我明白了建筑空间设计并非只是简单的堆砌和组合，而是需要有一定的逻辑和规律可循。
其次，贝聿铭先生在书中还提到了建筑空间的形式美学。
他认为，建筑空间的形式应当符合人们的审美需求，同时也要考虑到建筑的功能和结构。
这种将美学与功能结合起来的设计理念，让我深受启发。
在今后的设计实践中，我会更加注重建筑空间的形式美学，力求在满足功能需求的同时，给人们带来美的享受。
另外，书中还介绍了一些经典的建筑案例，通过对这些案例的分析，贝聿铭先生向我们展示了建筑空间组合的多种可能性。
这些案例不仅让我对建筑空间的设计有了更加直观的认识，同时也让我对建筑的历史和文化有了更深入的了解。
这些案例的研究对于我今后的设计实践将会起到很大的借鉴作用。
总的来说，读完《建筑空间组合论》给我带来了很多启发。
贝聿铭先生的理论观点和实践经验为我提供了宝贵的指导，让我对建筑空间的设计有了更加深入的认识。
我相信，在今后的设计实践中，我会将书中的理论知识和实践经验融入到自己的设计工作中，不断提升自己的设计水平，为社会创造更多优秀的建筑作品。
建筑专业文献读书报告5则范文第一篇：建筑专业文献读书报告《浅议绿色建筑》读书报告近期我读了一篇名为《浅议绿色建筑》的论文，现就这篇论文作如下的读书报告。
1.此论文的研究方法⑴ 经验总结法作者通过现实生活中所接触到的“自然资源被肆意滥用,生存环境恶化,人类住区渐为灰色所吞噬”的现状，结合实践活动中的具体情况，进行归纳与分析并总结推广前人有关绿色建筑的先进经验，使“绿色建筑的发展与应用”系统化，理论化。
⑴ 描述性研究法作者将有关“绿色建筑”已有的规律、现象、理论和历史发展如“绿色建筑的基本概念”、“绿色建筑的产生、涵义、发展概况”等通过自己的理解和验证，给予了简洁的叙述并通俗的解释出来。
定向地提出问题，揭示了现代建筑未能很好地继承中国传统建筑的可持续发展思想的问题。
⑵ 文献研究法作者根据“绿色建筑”的课题，通过调查文献来获得了《生态与可持续建筑》、《中国传统民居中的生态建筑经验刍议》等文献来获得了绿色建筑的产生、涵义以及其发展历史相关的资料。
对这些文献资料进行了整理和概括并在文中进行了简要的阐释。
2.研究内容以绿色建筑为主题,对绿色建筑的产生及涵义进行了简单阐述,就绿色建筑发展的总体概况从国际和国内两方面作了总结, 简要阐述了关于中国绿色建筑设计的其他几点认识，总结了中国传统建筑中的可持续发展思想和我国绿色建筑的发展现状并提出了自己有关的观点和认识，最后结合前文所阐述了一系列要点综述了中国传统建筑中的可持续发展思想以及我国绿色建筑的发展现状点出了中国传统建筑的可持续发张思想的绿色建筑的根本理念,以实现人类发展与自然的和谐共生。
3.研究结论这篇论文浅议绿色建筑，仔细研究了有关“绿色建筑”某些问题，通过研究得出了以下结论：绿色建筑的出现是建筑设计应对人类生存环境的日益恶化，居住区正渐被灰色吞噬问题的必然结果。
可持续发展和绿色建筑的理论还处于不断发展和完善过程中。
绿色建筑和可持续发展在建筑设计中的应用要求建筑工作者要不断的学习、更新自己的设计理念,更好的切合绿色建筑的新的发展需求。
建筑空间组合论读后感建筑空间组合论读后感（一）一、空间与结构建筑的空间包括：功能空间，结构空间以及意境空间（视觉空间）。
功能空间即按照一定类型的建筑体系，将其功能按照人的活动方式进行组织后形成的功能流线图，即泡泡图。
有些类型的建筑功能形式比较固定单一，有时候则灵活多变，所以，功能空间只是建筑形成的其中的一小部分。
相比于现在，古代的建筑工匠集建筑外型，结构，艺术于一身，他们在进行创作的时候已经全盘考虑过各个部分，所以做出来的建筑非常和谐并且与建设之初的目的吻合。
而当代的建筑设计，建筑行业更加细分，建筑师在进行创作时，很难将各个组成部分考虑周全，所以设计难度更大，设计目标的完成度较难把控。
这就对当代建筑师提出来更高的要求。
二、形式美的一些规律性1）主与从每一个要素在整体中所占的比例和所处的地位，将会影响到整体的统一性。
每一个东西都有重点和次要的，建筑也不例外。
在一个有机的整体中，各组成部分是不能不加区别而一律对待的。
他们应有主与从的差别；有重点与一般的差别；有核心与外围组织的差别。
如果平等地对待所有的要素，整体就会难免很松散而且很单调，而失去统一性。
我们一般要很注意这一点，在处理重点与次要的时候。
突出重点，以次要的作为陪衬，是最常使用的方法。
一般情况下，然们喜欢把重点放在正中央，次要的放在它两边。
这样的话会很突出重点，可看多的话又难免会单调。
所以我更喜欢将重点放在一边，而次要的附庸在主体上。
不再是死板的对称，而是更为活泼的突出。
突出主从的方法有很多种。
最主要也是最常用的就是通过大小来表现，中国的故宫就是很好的例子，大的永远就是好的，就是皇上用的。
还有就是通过位置来表现，处于正中间的是主体，故宫也很好的符合了这点。
但上述说过，这样做有点死板，不符合社会发展的大潮流。
在现代建筑中，所谓的突出重点，就是指在设计中充分利用功能特点，有意识地突出其中的某个部分，并以此为重点或中心，而使其他的部分明显处于从属地位，这也可以达到主从分明，完整统一。
房屋建筑学读书报告(一)房屋建筑学读书报告一、前言房屋建筑学，作为建筑学科的基础，是建筑师必须掌握的知识。
本次读书报告旨在总结《房屋建筑学》一书的核心观点和知识点，为读者提供对该学科的深刻理解。
二、概述房屋建筑学是研究房屋建筑的基本原理和方法的学科。
它涵盖了建筑构造、建筑材料、建筑设计等多个方面，是研究建筑行业不可或缺的一门学科。
三、构造房屋建筑的构造是建筑师最为关注的问题之一。
好的构造能够保证建筑的稳定性和安全性。
房屋建筑的构造包括：•基础构造：承重结构的基础•承重构造：楼板、柱子、墙体等•封闭构造：屋面、外部墙体等四、材料房屋建筑的材料是建筑师选择时必须要仔细考虑的问题。
选择合适的材料可以有效延长建筑的寿命。
常见的房屋建筑材料有：•混凝土：强度高，适合大型建筑•钢材：重量轻，抗风性能强•石材：装饰效果好，适合用于外部墙体•木材：环保、装饰性好，适合用于内部装修五、设计好的房屋建筑设计，能够最大限度地满足住户的需求，让住户在其中生活愉悦。
设计房屋建筑需要考虑的因素包括：•根据土地利用规划进行设计•考虑住户的使用需求•根据现代建筑技术进行设计六、总结通过对《房屋建筑学》一书的学习，我们可以了解到房屋建筑学科的核心知识和重要性。
建筑师需要深入理解房屋建筑学，才能保证自己设计的建筑稳定安全、美观实用。
七、未来展望随着科技不断发展，房屋建筑学也在不断更新。
例如，智能化技术的应用能够为房屋提供更便捷的居住体验和更高效的管理方式。
未来，房屋建筑学将继续朝着更智能、更环保、更可持续的方向发展。
八、参考文献•《房屋建筑学》（略）•《房屋建筑学概论》（张三）以上是本读书报告的主要内容，针对房屋建筑学的构造、材料、设计进行了简单概括。
希望本报告能为读者提供一定的参考价值，并引起更多人对房屋建筑学的关注。
空间与建筑师空间的概念空间是一种超越了可描述的概念的意念。
它是难以用言语表达的。
空间象征了一切拓宽或除掉现存限制并开发更多可能性的东西，因而空间是相对于确定性而言的概念，这种确定性是封闭的、压抑的、笨拙的，被划分为承载物和分隔物，并被分类建立起来，被预先决定又保持不变，清楚明白。
空间和确定性形同陌路。
空间是新事物出现才潜在标志，它给予你视觉的自由和自由的视觉，在那里有着可预期的和不确定的余地。
空间，如同自由一般，是难以把握的。
实际上，当一事物可以被掌握和被透彻理解时，它就丧失了自己的空间。
空间不能被定义，你最多只能描述它。
物质性空间空间在一种结构的关系内容纳物体，并让我们去寻找，空间游历对物理学家而言，空间就是指物体或现象存在的范围，或更应说是移动。
在它之外，即在人们人们留心的范围之外，那便是空白。
我们声称的需认知的秩序，那就是空间范围。
我们对其不闻不见，我们的体验便是空虚。
空间与空虚任何我们不可把握的事物，我们的体验即认为是空虚。
沙漠也同样象征着空虚，除了山谷的轮廓线和它的丰富生命。
这里缺少人和物体，是荒凉的，留给我们的是空虚的感觉。
在被遗弃的城市，这种感觉更加强烈，所有的东西都在人的周围反复出现。
没有人，房子，街道和广场的空间，即物质意义上的空间就是空虚，一种空。
对于我们来说，可以想象的最空虚的事物就是画家那空白的画布，我们以一个旁观者的身份认为我们知道画的内容。
对于画家而言，空间就是在某一时刻他或她决定了必须成为一幅绘画，是征服它的挑战，毫不犹豫的强占了画布的空白状态空间与自由虽然空间有一种解除束缚的影响，但它并不是自由的。
自由是一种放纵，无约束的释放。
而空间是有序的，有目标的，即使是那些秩序是由自然引发的情绪化和不可能明确定义的。
自由是虚的，它是一些远的东西，它是当不属于你时你感觉到的东西，当你感到自由的时候你感受到了空间。
空间唤醒了自由的感觉，相对而言，空间越多自由越多，同时那些摆脱束缚的情形便带来空间。
(2023)《建筑空间组合论》读书报告课件(一)一、前言本篇文章将简要介绍《建筑空间组合论》读书报告课件的相关内容，包括学科背景、重点内容、作者以及个人感悟等方面。
二、学科背景《建筑空间组合论》是建筑学中的一门重要课程，主要介绍建筑空间设计中的组合原理和应用方法。
它涵盖了建筑学、艺术设计、心理学、工程技术等多个学科领域的内容，是建筑学乃至设计学中必不可少的一门学科。
三、重点内容在《建筑空间组合论》课程中，重点涉及建筑空间的构成要素、组合原则、情感表现和实际应用等方面。
其中，构成要素包括空间形态、比例尺度、视觉效果等；组合原则包括对称与不对称、重心位置和品质的协调、尺度匹配等；情感表现则强调建筑空间对人的情感渲染和特定意义的表达；实际应用则探究建筑空间的实际设计应用，如建筑外观形态、户型布局等。
四、作者《建筑空间组合论》的作者是孙家骅先生，他是我国著名的建筑学者和设计师。
他曾在青岛建筑学院和同济大学建筑学院任教，并在建筑设计领域中有着广泛的影响和贡献。
五、个人感悟通过学习《建筑空间组合论》这门课程，我深刻认识到了建筑空间设计的复杂性和设计者的责任感。
在建筑空间设计中，要把握好构成要素、运用合理的组合原则，同时考虑情感表现和实际应用等方面，才能创造出令人满意的建筑空间。
同时，我也深切感受到了孙家骅先生对建筑学的深刻理解和对学生的严格要求，这将激励我在日后的学习和实践中不断努力，为社会做出更多贡献。
六、结语综上所述，《建筑空间组合论》是一门重要的建筑学科，对建筑设计和理论研究具有重要意义。
通过对孙家骅先生的课程学习和深入探究，我们可以更好地了解和掌握建筑空间设计的核心内容，为我们未来的建筑事业打下坚实基础。
七、结构安排以上是对《建筑空间组合论》的简要介绍，下面我将结合我的学习经验，进一步阐述该课程的结构安排。
1. 教学内容该课程采用理论授课与实践操作相结合的方式，分别包括以下几个部分：•理论授课部分：教授建筑设计的概念和原则、建筑空间的构成要素，不同组合原则和情感表达的实现，且介绍实际的案例和应用及效果；•实践操作部分：通过建筑模型的制作、场地勘察及分析，户型设计和小组讨论类活动，培养学生的实践动手能力，熟悉和掌握设计实践操作过程。
酒店建筑空间设计读书报告# 酒店建筑空间设计读书报告一、前言酒店作为一种提供住宿、休闲和服务的场所，其建筑空间设计对于提升用户体验和营造舒适环境具有重要作用。
本书从酒店建筑空间设计的各个方面进行探讨，包括大堂空间、客房空间和公共区域等，借鉴了大量的实例和案例，对酒店建筑空间设计进行了深入分析。
二、大堂空间设计大堂作为酒店的门面和客户第一印象的重要场所，其空间设计至关重要。
本书提到了大堂空间在设计时需要考虑到的诸多因素，包括布局、灯光、家具等，以及与整个酒店风格的协调。
在布局方面，本书强调了大堂空间的舒适性和流线性。
不同功能区域的划分需合理，例如前台、休息区和接待区等需要设计得井然有序。
为了营造舒适的氛围，可以考虑结合自然元素，如绿植和水景，使大堂空间更加宜人。
此外，灯光的选择和运用也是大堂空间设计的重要一环，不同灯光的组合可以打造出不同的氛围和特色。
此外，大堂空间的家具选择也必不可少。
本书在酒店大堂空间设计中提到了家具的台面高度、座椅舒适度和材质等要点。
家具的布置需要符合人体工程学，同时也要考虑到空间的利用率和造型美感。
三、客房空间设计酒店的客房空间设计与大堂空间设计同样重要。
客房是酒店提供给客人休息和居住的场所，其设计需要满足用户的需求，并提供舒适的环境。
本书提到了客房空间设计中需要考虑的因素，包括空间布局、色彩搭配和家具设计。
在空间布局上，本书强调了功能分区和动线流畅。
客房布置需要根据使用需求合理划分功能区域，例如床区、办公区和休息区等。
此外，动线的流畅性也是客房空间设计需要注意的一点，例如卫生间和储物间的位置需要方便客人使用。
在色彩搭配方面，本书提到了色彩的温暖和舒适度对于客房空间的影响。
选择色彩需要考虑到整个客房的氛围和风格，同时也需要考虑到客人的心理感受。
明亮的色彩可以带来活力和开放感，而柔和的色彩则可以增加温馨和舒适度。
家具设计也是客房空间设计的重要一环。
本书提到了家具的布置和材质的选择需要与整个空间风格相互协调。
关于建筑室内设计的书籍读后感最近读了一本关于建筑室内设计的书，真的是让我大开眼界，感觉就像是在室内设计的奇妙世界里来了一场说走就走的旅行。
这本书刚拿到手的时候，看着那厚厚的一沓，说实话，心里有点打鼓，担心全是些晦涩难懂的专业术语。
但一翻开，我就被吸引住了。
它就像一个特别健谈又风趣的室内设计师坐在我面前，拉着我就开始聊各种设计的趣事。
书中首先介绍了室内设计的历史，从古老的洞穴居住到现在各种高科技加持的智能住宅，就像一部穿越剧一样精彩。
原来我们现在觉得很普通的客厅布局，背后都有着几百年甚至上千年的演变历史呢。
那些古老文明中的室内装饰元素，比如古埃及的壁画、中国古代建筑中的榫卯结构在室内装饰中的应用，真的是充满了古人的智慧，感觉就像在和历史对话，同时也让我明白，现在的室内设计其实是站在巨人的肩膀上不断发展的。
然后讲到空间规划的时候，那简直就是一场空间的魔法表演。
书里用很多实际的案例告诉我们，如何把一个狭小的空间变得宽敞又实用。
就像魔术师把一只小兔子从一个小帽子里变出来一样神奇。
我才知道原来巧妙地运用隔断、镜子这些看似普通的东西，就能让空间发生翻天覆地的变化。
比如说在一个小公寓里，通过一道玻璃隔断，既划分了空间，又不会让空间显得拥挤，还能让光线自由穿梭，整个房间一下子就变得明亮又通透了。
色彩搭配那部分也特别有趣。
以前我觉得色彩嘛，就是按照自己的喜好来就行。
读了这本书才知道，色彩搭配就像是一场微妙的交响乐，每个颜色都有自己的角色。
暖色和冷色搭配在一起，可以营造出完全不同的氛围。
比如说暖色调的红色和黄色能让房间充满活力，像个热情的派对现场；而冷色调的蓝色和白色搭配，就像是宁静的海边小屋，让人感觉特别放松。
而且不同的色彩组合还能影响人的情绪，这可太神奇了。
要是心情不好的时候，走进一个精心色彩搭配的房间，说不定就能像被施了魔法一样，瞬间变得开心起来呢。
家具和装饰品的选择也大有学问。
不是好看就往家里塞就行，而是要像给一个超级明星搭配服装一样精心。
《空间与建筑师》读书报告一，对《空间与建筑师》的总体认识1.主要内容《空间与建筑师》这本书的主要内容是关于对“空间”概念的描述，以及从一个建筑师的角度对空间的诸多方面加以阐述，举例，解释，其目的是为了是读者引起对“空间”概念的重视，并使之贯穿于建筑设计的全过程，为设计本身服务。
2.总体结构<1>“空间”的概念是贯穿本书的始终的主线，时时刻刻把其作为阐述观点的媒介和工具，并把它作为检验和评价建筑的标准之一。
<2> 第一章是本书的总领，提纲挈领地对“空间”概念加以描述。
主要是从对“空间”概念的理解，并与其相关概念的比较，而且从对空间的感受，绘画和空间的关系上对“空间”概念做出了比较清晰的概述。
<3> 第二章到第四章主要是从“空间”概念和设计的关系上进一步深化对其的理解，并以大量的实例加以说明。
<4> 从第四章到第七章主要是从“空间”概念的不同属性，不同侧面，不同角度对其进一步阐述，其目的是对前面章节比较抽象的对“空间”概念的理解加以比较具像的说明和解释，是对第一章的“空间”概念的阐述的补充，深化和延续。
3．本书特色<1> 主题明确，结构清晰。
从第一章到第七章始终把对“空间”概念的理解放在首位，每章的内容都和其关系都非常紧密。
每章在对“空间”概念的阐述上分工明确，各司其职。
其后的六章都始终是围绕着第一章的内容进一步细化和补充，始终和第一章保持着整体和局部的关系，使整本书的整体性增强。
<2> 实例广泛，内容充实。
本书在实例的选取上没有只局限于建筑的范畴，而且加入了绘画，音乐，文学等其他相关艺术的实例，从更广泛的艺术范畴之内理解“空间”的概念，使其说服力更加有力，也充分的说明了“空间”概念的属性是整个艺术领域的共同属性。
<3> 本书思考问题的方式，角度，以及如何对问题进行深入理解，尤其是在设计中如何使对空间的分析和设计中矛盾发生关系，并且成为问题的突破口，以及解决矛盾的方式是值得每一个建筑系的学生学习的。
4．本书的不足可能是由于翻译原因，或是内容本身的缘故，文字有些晦涩，读起来令人费解。
二，对“空间”概念的辨析1.空间是一种超越了可描述概念的意念，难以用语言表达。
空间是相对于确定性而言的概念，这种确定性是封闭的，压抑的，笨拙的，受监禁的，被划分为承载物和分割物，并被分类建立起来，被预先决定又保持不变，清楚明白。
空间的属性和确定性是相对的，它是新事物出现的潜在标志。
空间是从开放性产生出来的，增加了含义和解释；它以模糊性，透明性和层次性取代确定性。
在空间里，深度取代了平面，总体而言具有更多维并且是非排外和确定的三维。
空间，如同自由一般，是难以把握的；实际上，当一样事物可以被掌握和被透彻理解时，它变丧失了自己的空间；你不能给空间下定义，你最多只能描述它。
2.空间的分类空间可以被分为宏观世界和微观世界。
前者的特性是：它不是空白，在一种结构关系内容纳物体；它暗示我们的行动；它需认知的其中的秩序，即空间范围。
后者的特性是：它是无穷的，而且无空间暗示，没有唤起空间的知觉。
3.空间与空虚的关系空虚是不可把握的事物，比如我们的体验是空虚的，是一种感觉。
空间是有内容的，即使表面形式为空白，关键是对于我们的体验是有内容的，是充实的，有一种空间感。
4.空间与自由的关系区别：空间有一种解除束缚的影响，但不是自由。
它是有序的，有目标的；有一定规则可循。
自由是放纵的，无约束的；无序，无目标，强调的是一种由两种不同体验过程突变时带给人的感受。
（由压抑，约束的体验过渡到无序开放的体验）联系：空间唤醒了自由的感觉。
空间越多，自由越多。
同时那些摆脱束缚的情形便带来了空间。
感受自由意味着你拥有你所需的空间。
5.建筑的空间物质上，空间的塑造是通过它周围的东西及其内的物体被我们感知，还有光线的作用当我们在建筑邻域谈及空间时，大多数情况下我们意味着一个空间。
空间是被限定的，意义是明确的，也是由外部或内部物体单独或共同决定。
空间意味着什么――对一些事物提供保护或使得某物可被接近。
在某种意义上，它是特制的，从功能角度考虑它或许是变化的，但不是偶然性的。
一空间带有类似目的性的东西，即使他有可能走到这一目的对立面。
那么我们有可能将一空间理解为一个目标而不止是在相反意义上的：是一个负实体。
尽管我们不能用言语表达出是什么使得一个空间美好或美丽，你可以说那是一种伴随着深度和透视的“内在”，它给出一种舒张的感觉而不会反过来影响内部的特征。
你可以称之为一种容纳和扩展之间的平衡。
它会在情绪上影响你。
这包括了所有会影响空间效果的因素，例如光的质量，声音，一些特殊的气味。
最后的却是最重要的因素：你的情绪。
所有人都会存在一些被建筑或城市空间影响或感动的记忆。
在那儿视觉印象唤起了其他感觉；或者至少非常强调它们以至于他们现在给与我们更强烈的冲击力。
6.空间的体验空间是一种感觉，一种我们所经历的感受。
尤其是当我们所见的事务不可能一眼就被接受，并因而未被详细说明时，也就是说，它有如此一种层次划分是我们没有能力调查全部。
它唤起了期待，期待对空间的体验与感受。
空间感是由一种对你所处空间整体认知的缺乏所支持的。
当你对一个建筑空间没有完全认知的情况下，空间会暗示你去接近它，了解它，认识它。
正是这种你对空间的认识过程中，对它的进一步了解而产生了空间感，它是一种体验的过程。
当你完全了解它时，再和一开始你对他的了解程度相对比，这种体验的过程就是空间感产生的过程，也是你感受空间的过程。
7.空间和场所的关系场所使我们主要去考虑受限的区域尺度，如一块游戏的场地，一个阳台，一个小书房，房间的一部分或是像房子的某一部分，他们都产生于连接方式。
场所暗示了一个注意力的中心，比如一个桌子的完美就是个例证。
场所也可以非常大，只要是它们适合于任何将要在他们里面进行的活动。
场所是你认识自我的地方，是熟悉的和安全的，尤其对你而言。
当大量的人有着同样的感受并受它的驱使有了被联系在一起的感觉时，它就是一个集合的场所。
比如庆祝解放日的地方或是悼念死者的地方。
场所感同时具有临时性的特点，例如当国家足球队获胜时。
场所暗示了对空间附加的特殊价值。
它对于那些感到彼此依存和由于它而拥有团结感的人们具有特殊的意义。
空间，无论其目的如何，可以意味着场所，不论是个人还是小或大的团体。
那么场所是一种特别附加的意味，或者更应该说是那一空间的引导。
一个建筑师所能设计的是一种令空间适宜于设计的是一种作为场所来读解的条件，即，通过提供仅仅是那样的尺度，或者更确切地说是一种在某种情况下会带来和宜合赞誉的恰当感觉的连接。
使空间转变为场所是通过它的占有者和使用者给予的填充物，也就是说给空间以内容，使它产生更多的意义，使它具有场所精神。
那么一个区域就成为了一个被过去和现在发生的赋予了联想的事件所渲染的“特殊”场所。
当我们说我们正在创造场所，实际上是指以某种方式创造空间，那么它的填充条件赋予了它场所的质量。
简而言之，场所就是拥有更多物质和精神内容的空间。
空间是一种包含全新内容的特质，这种特制可以被填充以创造场所，所以空间和场所的关系是“能力”与“表现”。
空间和场所是相互依存的，并在其中相互认知，使对方作为一种现象存在。
空间就是场所的燃料，可以使之加热，升温。
.8 绘画对空间的诠释和演绎画家虽然在平面上工作，但其画面对空间的暗示作用和导向作用，使人产生对空间的联想。
这种对空间的联想比真实三维空间给人的感受更强烈，更深刻。
因为在某种程度上，真实的三维空间会阻碍你的想像力的发挥，因为它们是客观实在的，会占据你的想像空间。
而绘画的暗示作用正是激发你对空间的想像的直接原因，它时时刻刻要比你先到一步，总在你的前面，就像在黑夜里路灯对你的指引作用一样，只能告诉你前进的方向，但不能告诉你远处到底有什么。
因为虽然它很亮，但是在很远的前方，你看到的景物仍然是模糊的。
空间的感觉产生于相邻色彩的设定。
它赋予平面以深度或使之产生动感。
而且空间可以在平面上自由的设定，在向侧面的方向，同时也是在两个重叠的画面层次之间。
现实是对画家空间的体现。
我们体验空间就像从画家给予我们的图像中去获知。
画家教授我们去看和进入，所以的确造就了我们关于空间的想像。
通过把我们的眼睛没有吸纳的部分加入其中。
画家的行为就象我们的眼睛，并由此塑造我们真实世界的空间。
一旦你深切地注意到一个事实，即空间是画家的最终目标，那么就不可能去描绘所有的众多途径，在这些途径中从未有过获取空间的新机会。
因为画家只寻找那样用以实现平面上空间的东西，使之更深更高更广阔或更透明。
三.空间与设计思考1设计是一个思考过程设计是一个复杂的对潜能和限制的思考过程，区别于那些按照完美的有条理的直线所产生的思想。
建筑的创作灵感不是偶然的灵光一现，不是某些人拥有的特权，是建筑师不断的用新的想法彼此超越，是对他们精神上所受到痛苦折磨的补偿。
建筑师构筑他们的思想，这些思想来源于一种或别的方式在他们的脑海中这些思想来源于以一种或别的方式在他们的脑海中已经出现的原始材料。
他们是灵感的重要来源，很多人忽视他们。
这些原始材料包括建筑师自身积累的经验，以及那些他可以直接或间接地与专业联系上的东西。
考虑到他的学科范围是无限的广阔，而且理论上涉及了所有东西，那就意味着要大量的经验。
所以对建筑师很重要的是他生活中的所见所闻，以及他任何没有亲身体验的却有很好想法的东西。
这就是建筑师的设计思考空间。
2.思考空间中的感知因素感知是一种在某些方面从它们所处的环境中将其分离出来的能力，就像能够把它们重置于一个新的环境中一样。
你以不同的方式看待事物，或者你看到了不同的东西，这决定于你感知的目的。
每一个新的想法都源于区别地看待事物。
新的信号刺激了你，让你相信事物并非你所想的那样，造成不可避免的对新反应的需要和要求。
观察它然后明白你的处境和世界都不一样了，你必须有能力在另一种光线下看事物，以不同的眼光看那些相同的东西。
为之，你需要另一种敏锐性，由对事物，周围环境和对世界的不同观察角度。
建筑师最重要的特征也不是传统意义上的专业技术，而是他的眼睛和耳朵。
也就是说，感知事物的能力和观察事物的能力对建筑师来说是至关重要的。
在某一领域里受过专业训练的眼睛可以看见该领域中最细微的差别，而这些差别对于熟练其他领域的眼睛来说是不可见的。
关注各个相关的侧面可以无限地增强你的洞察力，就好像你一次能够观察到对象所处的整个领域。
3 思考空间中的经验和实践的关系建筑师获得的经验越多，它对设计过程的把握能力就越强。
但是另一方面，你的经验越多，你对设计中的可性行和非可行性因素的确定性就会越坚信，那么你的开放性思维就会受到一定的限制。
积累起来的实践最终形成了经验，适应力以及最后的程式，他们是以被反复证明的成功的共识的结果。
