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老瓷器的釉面鉴定方法嘿，你问老瓷器的釉面鉴定方法啊？这可有点门道呢。
先看看釉面的光泽吧。
老瓷器的釉面光泽一般比较柔和，不会像新瓷器那么刺眼。
要是釉面亮晶晶的，那可得小心了，很可能是新仿的。
可以拿个手电筒照一照，从不同角度看看釉面的反光。
我记得有一次，我看到一个瓷器，釉面特别亮，我就觉得有点不对劲。
后来仔细一看，果然是个仿品。
再看看釉面的颜色。
老瓷器的釉面颜色往往比较自然，不会过于鲜艳。
而且颜色会有一些变化，不是完全均匀的。
如果釉面颜色很单一，或者特别鲜艳，那就可能有问题。
可以多找几个老瓷器对比一下，看看颜色的差别。
我有个朋友，买了一个瓷器，说是老的，但是釉面颜色特别鲜艳，我一看就觉得不对。
后来找了个行家一看，果然是新做的。
还有釉面的纹路也很重要。
老瓷器的釉面一般会有一些自然的纹路，比如开片啊、气泡啊什么的。
这些纹路是在长时间的使用和存放过程中形成的，很难仿造。
可以用放大镜仔细观察釉面的纹路，看看是不是自然形成的。
要是纹路很整齐，或者一看就是人工做出来的，那就要小心了。
我有一次在古玩市场上看到一个瓷器，釉面的开片特别整齐，我就觉得有问题。
后来一问，果然是仿品。
另外，摸摸釉面的手感也能分辨出一些端倪。
老瓷器的釉面手感一般比较温润，不会很光滑。
如果釉面摸起来很滑，像玻璃一样，那很可能是新瓷器。
可以用手轻轻地摸一摸釉面，感受一下它的质感。
我记得有一次，我摸到一个瓷器，釉面特别滑，我就觉得不太对。
后来仔细一看，果然是新的。
我给你讲个事儿吧。
有一次我去一个古玩店，看到一个瓷器，老板说是老的。
我就按照上面的方法看了看釉面，觉得有点可疑。
后来我找了个懂行的朋友来看，他一看就说这是个仿品。
从那以后，我就更加小心了，不敢轻易相信别人说的老瓷器。
所以啊，老瓷器的釉面鉴定方法要多学多练，才能分辨出真假。
下次你看到老瓷器的时候，可别被忽悠了哦。
古瓷器的老化痕迹和鉴定方法
古瓷器是一种非常珍贵的文物，它们在长期的历史时间和环境中，可能会出现老化和痕迹。
以下是一些常见的古瓷器老化痕迹和鉴定方法：
一、老化痕迹：
1. 疏釉：古瓷器因陶土的收缩程度不同，造成釉面与胎体之间的收缩度不同，会形成釉面细微的裂缝。
2. 急干裂纹：古瓷器在制作时，内部与外部受热的速度不一样，造成胎体内外温度不一而收缩不同，出现急性干裂。
3. 断口：断裂后重新拼接出现痕迹，称之为断口。
二、鉴定方法：
1. 检查表面：通过瓷器表面的纹路、釉面、瓷体色泽和声音，可以初步判断瓷器的真伪。
2. 审视断口：观察断口的颜色和质地，若是新破的断面没有伪造的痕迹，瓷器的真实性就可初步确定。
3. 鉴定器具：使用专业的鉴定器具手段，如紫砂灰、紫红砂、紫水浸等，可以检验瓷器的真伪、制作工艺、时代等。
以上是古瓷器老化痕迹和鉴定方法的简要介绍，通过对这些痕迹的观察和鉴定，可以更好地判断古瓷器的真实性，保护和传承这些珍贵的文化遗产。
公安部古陶瓷自然老化痕迹显微鉴定规则公安部古陶瓷自然老化痕迹显微鉴定规则一、总则第一条为保障根据自然老化痕迹鉴定古旧陶瓷的准确性特制定本规则。
第二条古旧陶瓷器自然老化痕迹鉴定的对象和范围是历史上和现代生产的各种带釉面的陶瓷品。
第三条术语和定义1.古旧陶瓷：是指始自商代的原始青瓷和汉代至民国时期的各类带釉面瓷器。
2.老化痕迹：即自然老化痕迹。
陶瓷器自烧成之日起，经长时间存放（河海、窖藏、随葬。
掩埋、库存等）受到空气氧化、化学腐蚀、生物侵蚀等，使瓷器釉面发生质地、色释、形态方面的变化。
自然老化痕迹都有各自不同的特殊性和相对稳定性。
老化痕迹是针对人为做旧产生的痕迹而言。
3.老化痕迹鉴定：就是根据物件上的自然老化痕迹的特定性和稳定性的原理，通过显微镜观察、数码照相记录、微机处理等科学仪器、设备进行瓷器釉面痕迹采集、标注、比对、诸存等，对器物的新与旧（仿品、赝品）做出确切结论。
第四条利用古旧陶瓷器的自然老化痕迹鉴定方法是在发展中的新技术，新手段的科学检测方法，其结论是准确的鉴定结论。
（一）准确识别出是古旧陶瓷器物，还是新品的决断性鉴定结论。
（二）确定是赝品瓷器，还是故意做旧，可以做出推判性结论。
（三）根据一些窑口器物上的自然老化的独特特征确定部分器物的生产窑口。
（四）可以采取古旧陶瓷上的自然老化痕迹建立器物的“DNA”档案，一旦发生纠纷或被盗等问题时可以准确确定其个体身份。
第五条利用古陶瓷自然老化痕迹鉴定法，是在发展中的创新技术，新手段，在断定新旧方面与传统的目鉴鉴定法和其他科学技术检测法相比，其科学性、准确性、实用性都有优势，但不能依其代替其他的鉴定方法。
如传统的目鉴鉴定法和其他的有效科技检测法结合，可以构成目前中国古旧陶瓷鉴定新体系。
二、自然老化痕迹特征分类第六条目前通过对已采集到的标本上的自然老化痕迹的观察、比较、归纳，可将各种古旧陶瓷器物上的老化痕迹的形态分成十类。
十类老化痕迹形态特征：一、直线、曲线、弧线、半环形腐蚀线。
老瓷器的鉴定方法
鉴定老瓷器的方法可能会因不同的瓷器而有所不同，但以下是一些常见的鉴定方法：
1. 了解瓷器的年代：了解瓷器的年代对鉴定非常重要。
通过研究文物书籍、参观博物馆或咨询专业人士，可以了解到不同朝代的瓷器特征和风格，从而推断瓷器的年代。
2. 观察瓷器的器形和款识：观察瓷器的器形（如碗、盘、壶等）以及款识（如款识、印记、题字等），这些可以帮助确认瓷器的风格和时代。
3. 检查瓷器的胎质和烧制工艺：老瓷器通常会有特定的胎质和烧制工艺。
例如，汝窑瓷器的胎质柔软细腻，平底无釉，采用传统的柴窑烧制工艺。
通过仔细观察瓷器的胎质和釉面，可以判断其真伪和年代。
4. 检查瓷器的釉色和装饰：老瓷器的釉色和装饰通常具有特定的特征，不同朝代的瓷器釉色和装饰风格各有差异。
通过观察瓷器的釉色（如青花、粉彩、斗彩等）和装饰（如纹饰、图案等），可以推断瓷器的时代和制作工艺。
5. 鉴别瓷器的伪造和修复：有些老瓷器可能经过伪造和修复，所以需要仔细观察瓷器的细微瑕疵和修复痕迹，以判断其真伪。
伪造品通常会有磨损不自然、颜色不匹配、修复痕迹明显等特点。
6. 请专业人士鉴定：如果对瓷器的鉴定不确定或缺乏经验，最好请专业人士进行鉴定。
专业的瓷器鉴定师通常具有丰富的知识和经验，可以准确地鉴定瓷器的真伪和价值。
古瓷器的老化痕迹和鉴定方法
古瓷器是中国传统文化的重要组成部分，也是世界文化遗产的重要代表之一。
随着时间的推移，古瓷器会出现一些老化痕迹，这些痕迹不仅是古瓷器的历史印记，也是鉴定古瓷器真伪的重要依据。
古瓷器的老化痕迹主要表现在以下几个方面：
一、釉面老化：古瓷器的釉面会因为时间的长久而出现龟裂、剥落、变色等现象。
这些老化痕迹是古瓷器真伪鉴定的重要依据之一。
二、器身老化：古瓷器的器身会因为长期的使用和保存而出现一些老化痕迹，如裂纹、磨损、划痕等。
这些老化痕迹也是鉴定古瓷器真伪的重要依据之一。
三、底款老化：古瓷器的底款是鉴定古瓷器真伪的重要依据之一，而底款的老化痕迹也是鉴定古瓷器真伪的重要依据之一。
底款老化痕迹主要表现在字迹模糊、磨损、划痕等方面。
鉴定古瓷器真伪的方法主要有以下几种：
一、观察釉面：通过观察古瓷器的釉面，可以判断其真伪。
真品的釉面质地细腻、光滑，色泽自然，而假品的釉面质地粗糙、不均匀，色泽过于鲜艳。
二、观察器身：通过观察古瓷器的器身，可以判断其真伪。
真品的器身线条流畅、比例协调，而假品的器身线条生硬、比例不协调。
三、观察底款：通过观察古瓷器的底款，可以判断其真伪。
真品的底款字迹清晰、整齐，而假品的底款字迹模糊、不规则。
四、化学分析：通过化学分析古瓷器的成分，可以判断其真伪。
真品的成分与古代瓷器的成分相似，而假品的成分则与古代瓷器的成分不同。
古瓷器的老化痕迹和鉴定方法是古瓷器研究的重要内容，只有通过深入研究和认真鉴定，才能保护好这些珍贵的文化遗产。
简单易学的瓷器新老鉴定方法
瓷器是中国传统工艺品中的珍品，而鉴定瓷器的新老程度是瓷器收藏者非常关注的问题。
本文介绍几种简单易学的瓷器新老鉴定方法，供大家参考。
1. 外观鉴定法：通过观察瓷器的外观，可以初步判断其新老程度。
新瓷器通常色泽鲜艳，釉面光滑细腻，而旧瓷器则会有一些明显的磨损、划痕和痕迹。
此外，旧瓷器的釉面可能会有一些裂纹或变色，也是较为明显的老化迹象。
2. 声音鉴定法：通过轻击瓷器，听其发出的声音可以初步判断
其新老程度。
新瓷器的声音通常清脆响亮，而旧瓷器则会有一些低沉、混浊的声音。
此外，如果瓷器有明显的裂纹或瑕疵，敲击时也会发出不同寻常的声音。
3. 纹样鉴定法：通过观察瓷器上的纹样可以判断其新老程度。
新瓷器通常纹理清晰、线条流畅，而旧瓷器则会有一些模糊、不清晰的纹路。
此外，一些明显的瓷器款识、年代标志等也可以帮助鉴定其新老程度。
4. 光泽鉴定法：通过观察瓷器釉面的光泽来判断其新老程度。
新瓷器的釉面通常光滑、柔润，而旧瓷器则会有一些暗淡、粗糙的表面。
此外，一些老瓷器的釉面可能会有一些细微的开片和斑点，也是常见的老化迹象。
总之，瓷器的新老鉴定是一个综合性的过程，需要结合多种因素来进行判断。
以上介绍的几种鉴定方法都比较简单易学，但需要长期
实践和积累经验才能更准确地判断瓷器的新老程度。
鉴定古瓷时经常提到胎足的干老，这篇文章教你古瓷胎釉干湿鉴别！现在的收藏者，其实很多还是比较愿意收藏瓷器，特别是对于古瓷和和高古瓷都是非常喜欢的，一个是因为瓷器保存过程中容易出现磕碰而导致破损，存世比较少，另一方面来说古瓷可以作为摆件来装饰房间，装饰投资一举两得。
古瓷虽好但是收藏过程中想遇到一件好的藏品也是非常困难的，古瓷又分为很多不同的品类有官窑有民窑，有摆件有实用器很多，官窑就是古代专门提供给官府皇宫使用的，所以存世量更是少的很，但是收藏价值非常的高，瓷器的收藏官窑价值远高于民窑，而摆件又远高于实用器，这些器物正是因为收藏价值很高，所以市面上就会出现很多的假货，藏友一不小心就会着道打眼，所以一定要注意。
鉴定古瓷时藏友最多的是去看器型和底足，因为每个时期的器型和底足都是有很大差异的，每个时期有每个时期的特点，所以从器型和底足的特点就能看出一件藏品所属的时代，也就是行内所说的断代，大概断代之后还不算完，还要看新老，就像前几天粉丝提问所说的鉴定时看胎足干老，小编个人的理解实际上是胎和足干的藏品为老。
书归正传，今我们主要来聊聊区分瓷器胎足干老的方法。
什么叫做瓷器的干老？古瓷器胎足末上釉部分显得干老，实际上说的是古瓷发展中早期胎体的粗砺干涩。
由于当时釆用的瓷土并非景德镇优质的高岭土，瓷土中杂质较多，尤其是含铁造成胎体烧结后发暗红色。
所谓金丝铁线与铜口铁足都与此息息相关。
而现在的仿品反而无法寻找古时的瓷土，大部分中低仿靠上色来遮掩，并不难于分辨。
其实古瓷鉴定并不一定局限于气泡.开片.或出土使用痕迹，审视古瓷是一件综合的美学欣赏。
古人制作瓷器不是大机器生产，即使是同类型器皿也有细微的差距，存在着手工制作的痕迹。
他们不存在赶工，每一件都用心来完成，我们今天看古瓷就会发现，每一件都有神魂，有天人合一的境界。
用通俗的话说就是自然.协调.多一分肥，少一分瘦，与天地万物融为一体，出乎其类拔乎其粹。
而单单凭一两项标准断老，往往会误人误已走到邪路上去。
从瓷器表面的使用磨损痕迹谈古瓷鉴定一、使用磨损痕迹的鉴定原理古瓷器在使用和埋藏或流通过程中，会在表面留下痕迹。
这种痕迹是在一个很漫长的过程中逐次形成的。
因而真品古瓷的使用磨损痕迹是很自然的。
新仿的瓷器，由于流通、使用时间很短，一般没有古瓷那种自然的使用磨损痕迹，即使在流通过程中产生少量的磨损痕迹，或者人为有意做出某些磨损使用痕迹，但是这些痕迹是不自然的，与古瓷的自然使用磨损痕迹有着根本的区别。
掌握了两种使用磨损痕迹的区别和特点，我们就可以通过使用磨损痕迹来鉴定一件瓷器是真古瓷还是新仿瓷。
瓷器最容易产生使用痕迹的地方是器物的底足，器物的口沿，碗、盘、盆、洗类器物的底心，器物突出的边角部位等。
这些地方是我们观察使用痕迹的主要部位。
二、新仿古瓷的使用磨损痕迹特点1．新仿的古瓷，由于新鲜出炉，未经使用，特别是新仿明清瓷，如不经人为作旧磨损，它的底足和器身都是锃亮崭新的。
这种不作旧的东西，火光刺眼，再看器身无任何摩擦痕迹，即可断为新仿。
这类东西的底足因为没有使用磨损过，用手摸上去往往感觉很粗涩或割手，没有老瓷器底足的那种自然光滑感。
2．有些新仿的瓷器，虽然在底足经过人为有意的打磨以冒充使用磨损痕迹，但是由于它是人为的，在短时间内形成的，因而与门然磨损有着本质的区别。
这类人为磨损一般是用砂轮打磨或把器物底足直接在地板、石板上摩擦，用力很大，磨出的痕迹很明显。
有时往往弄巧成拙，把一些器物的底足或其他部位在正常使用情况下不容易产生磨痕的地方也弄出磨痕来。
如果在一件器物很隐蔽的在正常使用情况下摩擦不到的地方，却发现了使用磨损痕迹，那么这件东西是可疑的。
有些器物在人为做出磨损痕迹时，往往顾此失彼，在磨损底足时，却忽略了器身。
所以，如果一件器物底足的磨损痕迹很明显，而器身却崭新毫无磨痕的话，对这件器物就应该提高警惕。
3．有的器物在口沿或突出的边角部位人为地做出磨损痕迹，但是这种磨损痕迹太规则，用力过度，把一些不该磨损的地方也给磨损了。
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遇到过的事一样罢了。
古代瓷器的痕迹鉴别方法受赏2藏币2008-10-25 11:50:53 | 作者：雅蕴斋骨董店 | 浏览(51) 次 | 收藏 | 分享 | 送鲜花古代瓷器的痕迹鉴别方法来源：雅昌艺术网专稿 2008-9-2 15:46:58 【字体：大中小】众所周知，瓷器收藏是中国收藏界最受关注的门类之一。
近年来，随着关注、收藏的群体越来越多，市场中藏品的流通量没有减少反而“水涨船高”。
对于这种异常的现象，我们不能说市场中流通的就没有真品，但是必然也存在着一定数量的赝品。
那么如何鉴别瓷器的真伪，就成为各位藏友首先需要学习的问题，下面我结合近些年在实践中的观察和研究，阐述一下自己的观点。
一、瓷器收藏品市场如今的收藏市场极为混乱，主要表现在三个方面：1.学术观点方面：由于我们近三十年来改革开放，很多的基本建设都在同步发展，在大兴土木工程的同时，出现了很多的遗迹、遗址遭到破坏，也有部分得到发掘，还有更多的一部分被盗掘的现象。
就考古范畴来讲，很多的遗址都通过科学的方法发掘出来了，使很多传统的观念和看法得到了修正。
比如说，传统说法北齐时期(550—577年)范粹墓出土的白瓷是中国最早的瓷器，通过这两年在河南巩义市一个瓷窑遗址的发掘，发现了北魏(420—534年)的白瓷，使白瓷的出现年代又往前提了;还有，南京发现了三国时期(220—265年)釉下彩，使釉下彩的出现时期从唐代(618—907年)提到了三国。
这些都是在科学的发掘过程中对原有的观点提出了修正。
再比如说，宋代五大名窑之一的钧窑，随着科学考古的发掘研究发现，有些学者专家提出了不同的认识和见解，原本简简单单的一个宋代钧窑，现在有了北宋说;金代说;元代说;元末明初说。
从北宋到明初这么一个漫长的过程，都有不同的依据在支持各种学说的论点。
这些发现虽然丰富了学术气氛，同时也应该注意到一个非常重要的问题，当一个学说的出现，我们的市场就会随之出现一种观点、出现一种“产品”。
玩瓷器必看：瓷器老化痕迹鉴定119条1、火石红:是指古瓷露胎处,显示红色,也有黄红色,紫红色,灰红色等.个别火石红严重者,也可从胎上爬上釉面一、二毫米。
又分出窑时便有的,称“窑成火石红”;出窑后逐渐形成的,称“后天火石红”。
现代仿者不象。
古时的窑成火石红，其当时的面貌，只能从现代瓷器上推知。
其经历了若干年后，面且全非，其它的一系列古瓷持征干扰了它。
所以寻找古瓷特征，则以后出火石红为主。
一般会出现在器物的凹处丶支钉上丶片缝上丶吐筋线上丶火性土垢上，并面上会有金属光泽，这是千年氧化加之火性外吐所致。
时间不超过几十年的，不会产生金属光。
年代越久远，金属光越强。
火石红的主体成份是氧化铁红。
若瓷质本身的含铁量极低，则不容易找到火石红，有的须借助百倍放大镜。
若是一点儿火石红也找不到，则可判为新瓷。
若是瓷器凹处的后出火石红的金属光不明显，则需结合其它古瓷特征综合判判。
2、破泡:是指釉面的气泡,因年久风化,硅胶化,经清洗,摩擦而产生的破裂,一般看到的是釉面上层的破泡,釉面损伤太严重时,才见到中下层破泡;宋瓷上,会有此现象,难仿。
如在破泡里找到臭干黑或黄水斑，就可判定为古瓷了。
另有种叫冰裂破泡的特征，很神奇美妙，气泡的顶端呈放射性的冰裂，更难仿，也仿不出来。
3、水流痕:是指古瓷在封闭的空间,长达数百年,其四周的物体挥发的水汽聚集流淌的痕迹,有动感。
一般为深黄色,很难洗净。
仿者,易洗。
与土藏气丶土脏气有别。
水流痕，也是鉴定为古瓷的一个重要的证据，并且用容易肉眼鉴别出。
4、水银沁:古瓷长久接触水银,会粘合,极难洗净。
目前,尚没见有仿者。
注意的是, 古瓷上的与古铜上的水银沁的概念, 是不相同的. 古人为了防腐, 多有用水银的. 秦始皇的陵墓里, 便大量地使用水银. 以铜为山, 以水银为河. 水银沁，也就是指陶瓷上沾有了金属汞。
5、玻璃胶：前人称陈骨胶。
是古瓷年久，釉面硅胶化，微水溶。
新瓷也有硅化胶，三次清洗，便无。
而古瓷，再多次清洗，都有。
目前，尚没见到有仿者。
玻璃胶特征，一直伴随着古瓷，直至釉面全部风化脱落瓦解。
随时检验，随时可感知。
检验感知玻璃胶，是鉴定古瓷的一个重要手段。
6、土香气：是指古瓷在地下若干年，瓷吸收了土里的气味，水温之，则发出。
因地下环境各异，而土香气也有别，出世百年，都可闻到。
而干坑或烂坑出的，则又是另外的气味。
不同的气味，可判知出土时的大概环境。
这是一个判定古瓷的辅助特征，这需嗅觉敏锐的人才便于感知。
7、臭干黑：是指腐败的有机物沁染了古瓷，多数表现在素胎﹑破泡处。
经长期水泡，会发软，涨大，而被洗掉。
作伪仿者，用河塘污泥。
在放大镜下有区别：臭干黑，无定形，河塘泥，有土粒。
特别是微破泡里钻进的臭干黑，是需上百年才能形成，一般是出现在明之前的古瓷上。
清三代的瓷上也会有，但很少，用放大镜寻找，也较难。
晚清的，只有在欠火的低温瓷上，才能找到一点点。
8、黄金斑：是指金器常年压挤古瓷,而渗透进釉泡﹑或毛粗糙处,而留下的黄金痕迹。
仿不出。
年代越久，渗透的越深，也不容易清洗掉。
9、“先天蛤蜊光”是指古瓷长期受污染,而产生的五彩光,发金属亮光,直视无,侧目有。
“后天蛤蜊光”是指经人们摩摸而产生的五彩光,其柔和,色淡,无金属光。
针对蛤蜊光，再综合其它一些特征，可大致推判其出土时的基本环境。
10、朦胧光,现在可用热释光原理解之。
古时视觉敏锐之人,在暗处,用开水烫古瓷,可见白色的﹑模糊的﹑略大于古瓷的光。
新瓷无。
11、软伤痕:古瓷中的细货,一般都会受到人们的爱护,或不便实用,被放在冷僻处。
故硬伤很少。
仿者不知就里,故作硬伤痕。
出土不久的，大多釉面无伤痕。
12、冬瓜霜:这是古瓷千百年自然风化的现象。
试将古瓷洗净,放在封闭的玻璃罩里,时两个月,便可感到瓷面上生有一层霜化感。
依旧仿品也会有冬瓜霜，那是偏黄色，出窑年代不多，火性特重，与古瓷的白色冬瓜霜有差异。
这也是判定古瓷的一个重要特征。
13、豆腐花:是前人用以此比喻釉﹑胎,因老化而分裂的形态,相似盐卤点豆腐,而产生的花形,无法仿。
缺点是需借助八十倍以上的放大镜，才能观察清楚。
14、白云纹:是与豆腐花同指一种现象。
没法仿。
再经风吹日晒，便会转化为龟裂纹。
白云纹的边缘，没有直线条，都是自然的弯曲的交界不清的。
15、浮蜡:又指百年蜡,是指有机物长期污染瓷器,而留下的蜡状物。
干燥时滑溜,湿热时涩手.仿者不滑手。
出土年久的，需清水泡半个小时才能感知到涩手。
天气干燥时，摸之，则如同摸小孩屁股一般，很细腻的感觉。
浮蜡，是判定古瓷的一个重要依据。
16、铁锈斑：分:青花铁锈斑;胎釉铁锈斑。
古瓷,因年久风化,都有水溶现象.故铁锈斑越洗越深沉。
新仿伪,难水溶，铁锈斑浮浅。
凡是天然青花料，都会有铁锈斑持征，只是浓淡轻重有区别。
17、水汽斑:不同于黄水斑,是水汽微量久聚,静止若干年形成的,直视可见。
18、无色水斑,因无色,不易被感觉到,须侧目寻视,与周边有细微色差,洗不掉。
19、亚光：因釉面年久老化,而生成的一种温和的暗淡的光。
又称一片光。
年越久,越温和。
尚没听说能仿出者。
因出窑十多年后，釉面结晶体分化瓦解，晶格组织之间，开始陆续产生无数肉眼观察不到的间隔，并随着年代的增长而加大，从而光线不能直射，产生散漫光，故见到的是亚光。
亚光，是判定古瓷的一个重要特征。
20、酥油光:类同于亚光,但有油润,常见于官﹑哥窑。
没见有仿得三分像的。
因为人们还没能弄清古人的生产工艺。
21、过烧石灰:石灰石遇到高温,会烧成熔融状,不是白色,而是蓝黑色,放在水里三天都不化解.如胎中含有过烧石灰颗粒,出窑后,遇水并不开炸,须经几十年﹑上百年,才会膨胀,而造成胎体炸裂。
因颗粒大小,深浅的原故,而有炸瓷,炸线,棕眼炸包之说。
22、棕眼;此术语特乱,在此文中特定为:古瓷表面混杂有小颗粒,过烧石灰,年久风化后,膨胀,因在表面,而不炸瓷,只是逐渐从釉面冲出小眼跑出,形成空洞,曰棕眼。
仿伪者,洞眼可看出新迹。
23、炸线:因胎中含有小颗粒过烧石灰,其膨胀﹑力度有限,只能炸出一至几道线,看线纹,可知过烧石灰的所在。
24、炸瓷:因胎中含有大颗粒的过烧石灰,膨胀,而炸开瓷器。
一般是炸裂成大缝,很少断裂.究其理,炸瓷的过程是几十年,上百年的缓慢过程.没见有仿者。
25、脱落斑:釉泡破裂,摩擦时,破裂的残体聚在一起,被人感知.无仿者。
摩擦的前后，釉面在放大镜下观察，有较大的变化。
古瓷因经年久风化，也经不住人手的摩擦。
26、活流纹:北宋钧瓷特有的现象。
后人仿不出,只能造出牛毛纹。
似流水,又似流沙；活流纹中的色彩绚丽,在放大镜下看,很美,诱人。
另现代工艺仿的活流纹，纹路也太粗了。
27、牛毛纹:象粗牛毛一样的流淌纹,有动感,但不及活流纹艳丽。
各个时期的牛毛纹,也各异.难仿。
28、吐筋线：低温瓷,开片后,在片缝上会生长起一道隆起的线,不同的胎质,则色不同。
仿不出。
古瓷出土后，也会逐渐生成吐筋线，但要在片缝的基础上形成，并且需经过几十年的风吹日晒。
吐筋线，是判定古瓷的一个重要特征，并且容易感知到。
29、破泡眼:釉面大泡破裂后,釉里出现一个较大的洞,口小内大。
内形不同于棕眼,破泡眼是呈园球状的洞. 破泡眼内，常钻有陈附迹和臭干黑，或有黄水斑。
这也是古瓷的一个重要特征。
30、陈附迹:有机物千百年来堆附挤压古瓷上,而留下的痕迹。
可以洗掉,须多次。
陈附迹，一般是指有机物的痕迹。
如衣服的陈迹，食物的陈迹，以及腐坏的纸张和毛发等。
31、蟹爪纹：较多的出现在汝瓷上，是釉面开裂，裂缝上串有多个小气泡，后又被污染成黑色，故形象地称蟹爪纹。
难仿。
这也是判定古瓷的一个重要特征。
32、地釉变色:不被人们理解,但却是一条重要的古瓷鉴定依据。
瓷为无机物,会变色,解释不通,但存在。
青花瓷地釉,一般是白色向鸭蛋青色过渡。
鸭蛋青色,封闭一年,色转白；开封三天,色转绿。
出现地釉变色现象的,其釉里都会找到一些﹑成蓝色点状的矿物料,无仿者。
33、苏麻离青会变色:凡是含苏麻离青的青花,都会变色。
长期封闭转淡转白,日照越长色越深越艳。
如有一对古瓷,一比试便明。
苏麻离青,存世已很少。
34、泡黄浆:宋官,哥瓷,在清水中泡上一天, 清水会产生黄色的,较混浊的感觉,如黄釉官﹑黄釉哥﹑辽黄釉﹑更显。
疑是金丝与黄釉中的铁氯化合物被水解。
没见有仿。
35、脱粉:是指陶瓷表面,因长年风化,经清洗,抚摸有粉状物脱落。
难仿。
比脱粉风化轻微些的是发粉，发粉一般只出现在高古瓷上，清代的五彩粉彩，则只是发矇。
36、脱釉:是指釉面老化,一洗即成小片状脱落。
难仿,非人力所为。
因其脱釉的断裂处，常出现崭新的断口，易被人们误读。
37、翘翅:指釉面开裂,收缩,边缘向外翘起,如鸟翅.古陶瓷特征,常出现唐以前的陶瓷上。
难仿。
38、开芒片:指出水后,釉面重新开裂,裂片翘起,手抚如触芒。
个把月后,又自行关闭,如平面。
复置水中数年,再拿出,又会开芒片。
以临汝瓷,冰瓷为最。
39、活芒片:开芒片后,片隙里进了脏物,则谓死芒片,不会再开闭。
活芒片是干净的,再经水泡,可重新开闭的。
40、探底:砂纸磨底足,探知胎色﹑胎质﹑老化﹑火工等情况。
41、急干片:古瓷出水后,没有慢慢凉干,便遭风吹日晒,不该开片的瓷器,也会开片,但因是同时急干片,故片纹色彩一致。
收缩缝小,以区别其它开片形式。
有仿,但太不象。
42、鱼籽纹,形如鱼籽的裂片,片较小,间隙大,色黑,古瓷特征,难仿。
43、龟裂纹：如龟壳的裂片，大片。
古瓷龟裂纹片缝大，色黑。
以汝瓷为最显著。
缝色是窑后形成的。
千年前形成的必有管状片缝迹象。
目前无人能仿出，也无人知晓这一特征。
无著作论及。
近百年面世后出的，多无色，与现代仿品差别不大。
44、脱衣伤:瓷器长期受腐,釉面全部脱光。
脱衣伤，常有发粉和脱釉等特征伴随，容易鉴定。
45、陈酸斑:长期受酸的有机物浸染,而形成的斑,斑痕深入胎骨,坑洼明显,坑洼边缘有锐角。
而仿品的酸咬斑,是急拿,有模糊感.并只是表面。
46、阳光斑:老黄色,微红。
是经十年以上,长期定位在野外阳光下,日照形成的斑。
其斑点可透瓷面。
内外一致.破碎观胎,胎色也被晒成红黄的斑色。
47、针状芒硝:出土瓷,不洗不动,阴干,一月后,会生成针状芒硝,唐之前陶瓷为最显。
48、烘酒香:酒器,水湿之,文火烘之,土香气中可闻辩到酒香,陶器为最。
49、宝光:五百年前的古瓷,若没经日晒,水烫,火烤,若闷热天,或大雾天，可见古瓷四周散发白光,大而圆,区别于朦胧光。
发光大时,隔布,隔纸,都可见。
因其神奇,故前辈称为宝光。
50、甜水货：是指古瓷常年埋藏于地下水位以下,水质不酸,不碱,不苦，谓之甜水,养瓷,其出土时,如新。
要用年久必然老化的观点,去观摩,考虑,才能找出古瓷鉴定的依据。
51、火坑：指没有被开启过的，密闭很好的。
开洞时会有一股气体跑出，此气体遇到抽大锅头旱烟的，会发出“轰”的爆炸声。
