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唱歌发音技巧 KTV唱歌技巧和五种常见音唱歌发音技巧ktv唱歌技巧和五种常见音1：尽量不要唱自己不太会唱的歌曲2：高音演唱不上去的时候话筒拎稍微离一点，然后用点气小声演唱，可以比你大声扯上去存有效果不好很多.3：如果不太会唱的歌曲一定要用原唱跟着,会唱的地方消声不会唱的用原声.4：平时多倾听一些适宜自己嗓音条件的歌，确保k歌的时候自己存有王牌的歌可以k。
5：走调怎么办呢，其实很简单，走调主要是因为你唱的音高不够，所以你可以在平时听歌的时候，可以分句一句句学，原唱唱多高你跟着那个音高唱，而且一定要多唱，把音高记下后就ok了。
6：男生的嗓音比女声天生高8度，所以女生演唱男生的歌曲比较容易演唱，如果女声必须演唱男歌，要么可以真的太低要么可以真的太高，所以尽量不要演唱男歌，但是男生倒是可以演唱女生的歌。
1、颤音颤音就是利用气息与喉结的协调，并使声音产生波动美感，曲折美感。
这就是抒情歌曲中最常用的技巧之一。
颤音存有很多种类。
例如周华健的颤音幅度相对较低，不大不小;齐秦爱用大抖;邓丽君，张学友则以小抖著称;而日本歌曲的特点就是“先直后抖”，即后演唱一段直音，再已经开始抖，幅度存有大至小，频率有慢至慢，这须要功夫。
很多朋友不能这个技巧，不要Anglure，这全然可以练习出的。
关键就是气息与喉头必须协调不好，千万不要就用喉头，收到一种相似羊叫做的大捏音。
2、气声在出现时，如果气先与声出来，气多声太少，就可以收到气声。
它并使歌声更妩媚，更动人心魄。
邓丽君的《在水一方》第一段，林忆莲的《凤凰于飞一个不回家的人》第一段也就是典型的气声唱法。
3、哭腔哭腔就是目前通俗歌曲献唱中最盛行的技巧之一，它就是再喉间和用猛然加强气息而产生的爆发力，收到一种相似痛苦的声音。
张学友，周华健就是哭腔的代表人物。
哭腔用的不好可以减少歌曲的感染力，但也不容用的太公田。
4、挑音挑音就是一位杰出歌手必须掌控的但往往又就是最难被忽列的小技巧。
它就是在字尾声音向大幅下滑在忽然往上一挑而收到的。
嗓音的分类与发声技巧嗓音是人类发声的工具，它的音质和音色不仅取决于个体的生理构造，还与个体的发声技巧和训练水平有关。
嗓音可以根据音质的高低、明暗、圆润等特点进行分类，下面将介绍常见的嗓音分类并讨论一些发声技巧。
一、女声嗓音分类1.抒情女高音：音色高亮鲜明、柔和优美，音域广阔，高音丰满。
2.副高音：音域比高音要低一些，音色较低沉，富有穿透力。
3.女中音：音色圆滑、饱满，音域较宽，音质柔和且具有温暖的感觉。
4.女低音：音色低沉、浑厚，音域相对较低，音质富有穿透力。
二、男声嗓音分类1.抒情男高音：音域广阔，音色高亮，音质明亮且具有穿透力。
2.男中音：音域适中，音色富有磁性，音质浑厚、柔和。
3.偏低男中音：音色低沉，音质温暖且富有穿透力。
4.男低音：音色低沉、浑厚，通常用于表现力强烈、沉稳性格的角色。
三、发声技巧1.呼吸控制：喉咙是发声的关键，但唱歌时使用喉咙来发声容易导致声带劳损。
因此，合理的呼吸控制是非常重要的。
深吸气时，通过扩张腹部并放松肩膀的方式来获取足够的空气，用以支撑声音的发出。
2.声音放置：声音的放置指的是将声音放在正面面部而非喉部发出，这样可以避免过度使用喉咙。
声音应该从腹部、胸腔通过唇、齿、舌、颚和硬腭等部位产生共鸣，这样可以使声音更加清晰、准确地传达给听众。
3.矫正发音：良好的发音是嗓音发声的基础。
不论唱歌还是演讲，清晰地发音非常重要。
练习字母、音节、单词和句子的发音，纠正发音不准确的地方，并通过练习来提高口齿表达能力。
4.发声前后热身：发声前进行热身活动，例如舌头转动、颈部按摩、吐字练习等，可以保护喉部并减少声带受伤的风险。
发声后进行放松和舌头放松练习，有助于缓解声带的紧张和劳损。
这些是嗓音的分类和一些发声技巧的简单介绍。
对于想要学习和训练嗓音的人来说，要注重技巧的逐渐掌握和长期的训练。
同时，也要注意保护自己的喉咙和声带，避免过度使用和劳损嗓音。
最重要的是享受发声的同时，保持经常练习和持续进步的态度。
气息、高音、中低音、颤音等演唱技巧（基础知识）本篇内容较多，请同学们沉下心来，认真的看完，对以后歌唱非常有帮助！气息说到这里，有些人就会感到茫然了，因为这是最不好用言语表达的东西。
我在唱歌之前，听歌是听了几年，哼歌和唱歌又过了几年，练声、模仿和学习再用了几年。
就这样三年之后又三年，三年之后又三年就过了十几年了……，给我的感悟很深，气息的有与无对唱歌的成败好坏来言意义很大。
一般没有学过声乐的人发声很平，就用平常说话的位置（嗓子）发音，我们叫它声音发“白”，没有色彩、没有过滤。
这种是典型只用声带和嗓子唱歌的人。
其实如果大家希望能在这方面有所提高的话，不防试试我以下介绍的方法。
声音应该从小腹为根源（称为丹田）－－通过小腹的气息上升到胸腔再上升引起声带的振动而产生声音！这是发声的原理。
整个声音应是竖立的，*后的。
请找一找这样的感觉：你大咬一口苹果，露出上牙齿，在一口咬下去的同时，发出“嗯”的声音，感觉声音在口腔后部和鼻腔上部的位置，这就是发声的一个共鸣点。
接下来把气息下沉，小腹膨胀，稍在小腹用力一顶，在刚才的位置发声，男声喉结压下，女声多注重声音在脑后*上的位置，你会发现声音比以前要大多了。
经常*墙练习有助于发声，因为*墙可以接触你的后脊梁，让你更容易找到感觉，并且胸腔的共鸣能和墙产生共振，让你更容易找到胸腔共鸣的感觉。
先从“米～妈”的练习开始，逐步升高，有助于练习高音气息；再从高往低练习，这样反复，总有一天你会找到感觉的。
练声讲究“通透”，经常想象自己的声音是竖立的，而不是扁平的；另外还讲究的是“共鸣”，声音通过胸腔或胸腔以上的共鸣后，会很圆润、饱满。
要体会共鸣，你可以这样做：闭上嘴巴，发出“嗯”的音，稍带点深情的感觉，“嗯”的长一点，会感觉头和胸前在震动，如果气息好，这种共鸣会给你的声音添色不少。
仔细听听那些老外的讲话，就会知道什么叫胸腔共鸣了（外国人的胸腔结构更容易产生共鸣）。
另外还有一点是肺活量，歌手演唱需要较大的肺活量，比如一些很长、不换气的某句旋律，可不要唱完以后面红耳赤、只喘粗气。
唱歌技巧和发声方法有哪些一、正确的姿势和呼吸1.站立时，双脚平行并与肩同宽，保持身体平衡。
2.背部挺直，头部保持水平位置，眼睛平视前方。
3.呼吸时要使用腹式呼吸，即深吸气时腹部向外膨胀，呼气时腹部向内收缩。
二、嗓音练习1.声音放松：轻轻伸张颈部肌肉，闭上眼睛，用嘴唇发出“呵”或“呜”的声音，感受声音从身体深处发出，让喉咙和舌头保持松弛状态。
2.音域扩展：通过练习音阶和半音阶，逐渐扩大自己的音域范围，不断挑战更高或更低的音高。
3.女高音和男低音练习：女高音可以练习发声时将声音往上推，男低音可以练习用低沉的声音发出低音。
三、共鸣和共振1.喉咙共振：发出声音时，感受喉咙的共鸣，通过控制喉头肌肉的张力，让声音在喉咙中更加饱满和有力。
2.腔体共振：通过控制口腔和鼻腔的形状，让声音在腔体中共振，增加声音的音质和音量。
四、发声技巧1.利用头声和胸声：头声适用于高音部分，胸声适用于低音部分，根据音域的需要进行切换，使过渡更加自然。
2.卷舌发音：练习将舌头卷起，发出舒展的音色，使发音更加清晰。
3.温和的发音：发声时保持声音的温和和柔和，避免过分发力，以免伤害嗓子。
五、演唱技巧1.演唱表情和情感：演唱时通过面部表情和身体动作，传达出歌曲的情感和内涵。
2.运用音乐技巧：根据歌曲的特点，运用音乐技巧如颤音、滑音、气息、吐字等，增强歌曲的表现力。
3.根据曲风和节奏进行演唱：不同的曲风和节奏需要运用不同的演唱技巧，例如轻快欢快的歌曲需要灵活的嗓音和节奏，而慢歌则需要更多的情感表达。
练习唱歌技巧和发声方法需要长时间的坚持和耐心。
歌手可以通过日常练习和找到一个好的声乐教师指导，不断改进和提升自己的演唱水平。
男生的嗓音分类男生的嗓音，是一种独特的声音，它们有着不同的音色和特点。
在音乐、演讲、广播等领域，男生的嗓音都有着重要的作用。
那么，男生的嗓音可以按照什么标准进行分类呢？下面，我们来一起探讨一下。
第一类：低沉嗓音低沉嗓音是男生嗓音中最为常见的一种。
这种嗓音通常有着低沉、浑厚的特点，给人一种稳重、沉稳的感觉。
这种嗓音的男生通常比较有气质，适合用于演讲、广播等场合。
比如，著名的主持人白岩松，就是一位典型的低沉嗓音男生。
第二类：高亢嗓音高亢嗓音是男生嗓音中比较少见的一种。
这种嗓音通常有着高亢、尖锐的特点，给人一种激动、兴奋的感觉。
这种嗓音的男生通常比较活泼、开朗，适合用于歌唱、演出等场合。
比如，著名的歌手李宇春，就是一位典型的高亢嗓音男生。
第三类：清澈嗓音清澈嗓音是男生嗓音中比较特别的一种。
这种嗓音通常有着清澈、明亮的特点，给人一种清新、自然的感觉。
这种嗓音的男生通常比较文艺、细腻，适合用于朗诵、诵读等场合。
比如，著名的演员黄渤，就是一位典型的清澈嗓音男生。
第四类：磁性嗓音磁性嗓音是男生嗓音中比较有特色的一种。
这种嗓音通常有着磁性、吸引人的特点，给人一种神秘、魅力的感觉。
这种嗓音的男生通常比较有个性、独特，适合用于电影、电视等场合。
比如，著名的演员吴彦祖，就是一位典型的磁性嗓音男生。
第五类：嘶哑嗓音嘶哑嗓音是男生嗓音中比较特别的一种。
这种嗓音通常有着嘶哑、沙哑的特点，给人一种独特、个性的感觉。
这种嗓音的男生通常比较叛逆、狂野，适合用于摇滚、说唱等场合。
比如，著名的歌手周杰伦，就是一位典型的嘶哑嗓音男生。
男生的嗓音，有着不同的特点和风格。
每一种嗓音都有着自己的优点和适用场合。
无论是低沉、高亢、清澈、磁性还是嘶哑嗓音，都是男生嗓音中的珍品，值得我们去欣赏和发掘。
唱歌的嗓音分类探索唱歌的嗓音分类：一种艺术形式的深度解析在音乐的世界里，歌唱是一种最为普遍的艺术表现形式。
它不仅承载着情感和故事，也是人类表达自我、沟通他人的独特方式。
然而，不同的歌手，他们的嗓音各具特色，这也是我们能在众多歌曲中辨识出不同歌手的原因。
本文将从专业的角度探讨唱歌的嗓音分类，并以此揭示其背后的艺术魅力。
一、嗓音的物理属性首先，我们要了解嗓音的基本物理属性。
嗓音是由声带振动产生的，它的音色、音调、音量等特性都与声带的大小、厚度、张力等因素有关。
此外，喉头、口腔、鼻腔等共鸣器官也对嗓音有重要影响。
二、嗓音的类型1. 女高音：女高音是女性嗓音中的最高音域，通常分为花腔女高音、抒情女高音和戏剧女高音三类。
花腔女高音声音清脆亮丽，擅长演唱快速、复杂的旋律；抒情女高音声音柔和甜美，善于表达细腻的情感；戏剧女高音声音醇厚有力，适合演绎激情澎湃的角色。
2. 女中音：女中音介于女高音和女低音之间，声音饱满深沉，富有磁性。
女中音在歌剧中常常扮演成熟稳重的角色。
3. 男高音：男高音是男性嗓音中的最高音域，分为假声男高音、抒情男高音和戏剧男高音三类。
假声男高音声音明亮而空灵，抒情男高音声音柔和而深情，戏剧男高音声音雄壮而激昂。
4. 男低音：男低音是男性嗓音中的最低音域，声音深厚而宽广。
男低音在歌剧中常常扮演权威或神秘的角色。
三、嗓音的发展与训练嗓音并不是固定不变的，通过科学的训练和练习，我们可以改善和提高嗓音的表现力。
一般来说，嗓音训练包括呼吸控制、发声技巧、音准节奏感、语言表达等方面。
同时，良好的生活习惯，如合理饮食、充足休息，也有助于嗓音的保护和提升。
四、嗓音的魅力最后，我们不能忽视嗓音的魅力。
每一个独特的嗓音，都是歌手个性的体现，也是他们打动听众的关键。
无论你是喜欢清亮的女高音，还是深沉的男低音，抑或是介于两者之间的其他嗓音，都能在音乐的世界里找到属于自己的感动。
总的来说，唱歌的嗓音分类是一个复杂而有趣的话题。
京剧练嗓发声实用技巧与方法京剧，曾称平剧，是中国五大戏曲剧种之一，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏，被视为中国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。
作为一个京剧新人你该如何去练习自己的嗓子呢?下面是店铺为大家整理的京剧练嗓发声实用技巧与方法，希望对大家有用。
真嗓亦名大嗓、本嗓。
京剧演员发音方法之一。
演唱时，气从丹田而出，通过喉腔共鸣，直接发出声来，称为真嗓。
用真嗓发出的声音称真声。
如丹田气经过喉腔时，演员将喉腔缩小，使之发出比真嗓较高的音调，则称为假嗓。
真嗓与假嗓在行腔时衔接自然，不露痕迹，就能使音域宽广，高低音运转自如。
京剧的生行(老生、武生、红生)、净行、丑行、老旦等行当，在演唱时均用真嗓。
小生演唱用假嗓，但念白则用真假嗓结合。
假嗓亦名小嗓、二本嗓。
京剧演员发音方法之一。
系与真嗓、大嗓、本嗓相对而言。
用假嗓发出的声音称假声。
发声时，与真嗓相比喉孔缩小，部位抬高，气流变细。
假嗓发音的音调较真嗓为高。
京剧的旦角、小生的演唱均用假嗓，但二者声音的刚柔力度有所不同。
左嗓京剧声乐名词。
主要指男声中一种不正常的嗓音，能高而不能低，另外声音刚而扁，圆润不足，有些专唱高调门的老生或武生，即以此嗓演唱。
老生嗓音有纯粹左嗓，亦有本嗓而略带左者。
另外，左嗓有时亦用作另一解释，指嗓音与伴奏乐器不合，即一般所谓的不搭调。
吊嗓亦作调嗓。
京剧演员的练唱方法，也是演员唱功锻炼的步骤之一。
演员每天除喊嗓、念白外，还须用胡琴(或加鼓板等)伴奏，大声练唱戏中的唱段。
有的先用一般调门，然后适当升高。
吊嗓的作用：1、通过大声练唱，使声音符合在舞台上演唱的要求，由于不间断的锻炼，可使嗓音日益嘹亮圆润，气力充沛，口齿清晰有力，并保持耐久能力。
2、熟悉伴奏，全面了解唱腔和伴奏的关系，共同掌握尺寸，解明曲意，表达曲情，使演唱与伴奏的配合达到水乳交融，进而达成艺术上的相互默契，协调整个唱段的表演风格。
喊嗓京剧演员练声方法，通过喊嗓可以锻炼各个发声部位，正确地发出各个韵母的本音。
唱歌的嗓音分类唱歌的嗓音分类与特性一、引言歌唱，作为一种普遍的艺术形式，千百年来一直深受人们的喜爱。
其独特之处在于，它能够通过人的嗓音来表达情感，传达思想，感染听众。
然而，不同的嗓音有着各自的特点和魅力，这也使得歌唱具有了无限的可能性。
本文将围绕唱歌的嗓音分类这一主题进行详细的探讨。
二、嗓音的基本类型1. 女高音：女高音是女性嗓音中最高的一种，通常分为轻型女高音、抒情女高音、戏剧女高音和色彩女高音四种。
轻型女高音声音明亮、甜美，适合演唱一些轻松愉快的歌曲；抒情女高音声音柔和，善于表现深沉的情感；戏剧女高音声音浑厚有力，适合演唱激昂热烈的歌曲；色彩女高音则以其独特的音色和技巧闻名。
2. 女中音：女中音介于女高音和女低音之间，声音温暖且富有磁性，擅长演绎深情的角色和曲目。
3. 男高音：男高音是男性嗓音中最高的，一般分为抒情男高音、戏剧男高音和假声男高音三种。
抒情男高音声音明亮而富有感情，适合演唱浪漫的爱情歌曲；戏剧男高音声音雄壮，适合演唱激昂的英雄角色；假声男高音则是通过特殊的发声技巧，达到一种类似女声的音色。
4. 男低音：男低音是男性嗓音中最低的一种，声音深厚，充满力量感，适合演唱庄重或者严肃的角色和曲目。
三、嗓音的特性1. 音域：每个人的嗓音都有一个自然的音域，即最舒适、最自然的发音范围。
对于歌唱者来说，了解自己的音域是非常重要的，因为这直接影响到他们选择歌曲的范围和演唱的效果。
2. 音色：音色是指嗓音的独特品质，它是每个人嗓音的标志，也是区分不同嗓音类型的主要依据。
音色是由许多因素决定的，包括喉部结构、声带大小、声门开度、气流速度等。
3. 音量：音量是指嗓音的强度或响度，由肺部提供的气流压力和声带振动的幅度决定。
歌唱者需要根据歌曲的情绪和场合，灵活调整自己的音量。
四、如何提高嗓音质量1. 正确的呼吸方法：歌唱时，应该使用腹式呼吸，也就是让腹部扩张，而不是胸部。
这样可以更有效地控制气流，使声音更加稳定。
嗓音实用大全周嗓音实用技巧利用共鸣，使喉头自然放下，把咽喉共鸣腔调整为一头粗一头细，这种共鸣位置，对声音有扩大作用。
因此，发声前要把口张大，使后颈部竖起来，使会厌软骨站起来，舌体向下挺起来，使软腭和悬雍垂放下来。
形成一根直的管子。
声音从声带发出后，向上直接冲到鼻咽顶部，在头顶回旋。
这种声音听起来非常洪亮、浑厚，有金属音质。
这就是“头声区的发声方法”。
检验这个方法是否运用正确，只要在说时摸一摸后脑部和头顶部有无振动感觉就可知道。
这里我选择了一个母音u,作为大家发声共鸣的第一个练习。
U(乌)音能有效的放下喉头，给声音上下通畅奠定了基础，再就是u母音比较圆，易集中，是别的母音不可替代的。
所以我们把它称为模范音，其他母音要尽量在u母音的感觉上发出，那么您的声音就会统一而又圆润。
我们平时练习u音时,要特别注意：（1）不压喉头，使喉头自然放下，可用深吸气来体会喉头放下。
（2）下巴、舌根都要放松，使口咽腔不僵硬；（3）发音时要感到鼻腔、口腔、胸腔是贯通的，像一根通畅的管道。
正确的u母音能感到头腔和胸腔都有共鸣的振动。
我们平时用一个单音,找我上面所说的感觉。
有了u母音的发音基础，我们才能体会到歌唱的气息，体会到发声不单靠喉咙，它是由头腔（高音）、咽腔（中音）、胸腔（低音）三个部位有机结合，发出的通畅、圆润、有穿透力和持久力的声音。
说话前一定要吸足一口气，再平稳地运用气息慢慢讲。
有意识地头向前低，下颌内收，使颈部肌肉放松，后颈部自然伸直，使咽喉、鼻咽共鸣腔成一条直线。
下面我给大家提供的一个练说的字是“炮”。
练习“炮”前，我们要做一点准备，那就是气息要深、口腔要空，好像含了一个圆球，鼻腔要张开，胸腔和头腔要感觉上下连起。
当这些已准备好，我们就可发声，发声的力量必须是在小腹的反弹力量作用下，使口腔的共鸣得到爆发。
可用手按住小腹，感到声音的起点就在小腹，当小腹发力时，声音从小腹迅速打向眉心、弹出。
“mi”音的练习，“米”音本身是扁的，是上下牙关合起来后才发出的声音。
嗓音分类与歌唱技巧1、嗓音与发声如果提出声乐艺术方面这样一个问题：'这是怎样做到的？'那就需要考虑到，如何才能用最简短的语言来说明在声乐艺术中声音的构成和运用原理，因为在这方面有许许多多不同的观点，多得简直使人不知从何说起。
最普遍的意见是每个大歌唱家都有一套帮助他获得荣誉的、非常明确的方法。
但是如果你随便请哪一位歌唱家谈谈自己的方法，有人会觉得困难，有人甚至否认自己有一套特别的方法，因为歌唱时所用的器官是非常细致而且各个不同的。
大多数歌唱者，或者更确切地说，所有的歌唱者都是不自觉地或习惯地做某些东西的，做得这样地不知不觉，就连他们自己也说不出是怎样做出来的和为什么这样做，但这些'艺术家'的特点还是有它逻辑上的原因。
它们之所以成为某个歌唱者的习惯，是由于它们适合于这个歌唱者的个性，因此也就是这些特点保证了这位歌唱者的高度成就。
歌唱者通过练习和积累经验逐渐知道舌头和喉头在怎样的位置上才能把某一个音发得更好。
歌唱者并不是通过理论或计算才知道这些，而是通过反复的试验得知的。
但是这些知识也许只对他一个人有用；别人也可能唱出同样漂亮的声音，但用的是完全另一种方法。
因此可以大胆地说，有多少个学唱者就有多少种方法，同时，这些方法中的任何一种（即使用得再正确不过）也可能对其它任何人都是不适用的。
假如有人想问我这样的问题，那我就要这样回答：即使我事实上是有一套特别的唱法，它或许也只适合于我一个人。
2、嗓音的分类一般说来，关于嗓音这问题可以讲出许多有趣的和有价值的东西。
在嗓音分类上我看到下列情况：很多年轻的女歌唱者总是为了不知道自己是个女高音还是次女高音或是女低音而苦恼。
当然，要分辨出'真正的'男高音和很低的男低音是非常容易的，然而要辨明高男中音和戏剧性男高音之间的差别就不是那么简单的事了。
很多年轻人在学习过程中感到非常苦恼，因为他们以为自己是男高音。
经常唱对他们说来是音域过高的乐曲，而实际上他们却是男中音。
（注）3、应该注意的问题在教学中时常会发生这样的情况：学生的音域被大大地扩展，声音起剧烈变化，男中音变成了男高音。
千万不要勉强扩大应用音域或强行改变嗓音的天生特性。
如果天生音域宽的话，嗓音经过适当的发展之后，音域就能往上或往下扩展，但是硬性扩展是永远也达不到这样的结果的。
把声音向上或向下硬逼是最容易不过的事，然而，这样硬逼时如果相应地失去了另一方向的声音，那可怎么办呢？如果一个男中音硬要扩展自己的高声区，那末。
他必然会逐渐失去低音。
如果男高音想要硬挤出几个不在他能力范围之内的低音，那末，他永远也不能把正常的男高音角色唱得很好，而且过了两三年之后，他根本不能再唱了。
4、发声我还要谈一个极为重要的问题--就是发声。
人们一般把发声理解为喉头与舌头的位置。
以及嗓音的特征。
许多歌唱者都有一种最坏的缺点，就是发出喉音或过于靠后的声音。
即使体质强壮、最结实的发声器官也经受不住这种声音。
这就是许多演员很快就离开舞台或者被迫安于默默无闻的地位的原因。
一个歌唱者如果会正确地运用发声方法，那末，四十五岁时应该是他的全盛时时期，并且他可以保持饱满的声音至少到五十岁。
到了这个年龄，或者更大一些，就可以准备结束自己的演唱生涯了。
一个还具有充沛精力的大艺术家千万不能让观众先觉察出他的能力正在逐渐衰退。
为了要求得正确的、固定的发声方法，一必须设法有意识地把咽部打开。
不要以为把嘴张得很大就等于打开了咽部。
只要稍微懂得一点声乐的人，单靠呼吸就能打开咽部，用不着把嘴明显地张开。
（注1）但是要正确地打开咽部，必须很自然地张开嘴和放下下巴。
当然，在唱高音时必须把嘴张得大一些，但一般说来，它应当保持近似微笑的形状。
经常在镜子前练习打开咽邵，并且设法看到口盖，就象让医生检查喉咙时那样，是有好处的。
大声发a音时应该感到这个音是在咽的后部形成的，但要注意到在发这个元音之前，咽部必须已经很好地打开。
5、声音的支点声音发出以后，必须给它应有的支点，这就必须掌握呼吸的技巧。
首先要把气吸得满些，如果发声时肺部只有一半的气，那声音很快就会失去支点（力度），同时会发生音唱不准的危险。
为了要正确地吸满气，必须挺胸同时使腹肌松弛；呼气时则过程相反。
横隔膜、胃和其他重要器官四周的弹性肌肉通过这样的练习会变得更结实，并能很好地支持气息；它们是控制气息的重要因素，而声音是决定于气的。
（注2）可以把横隔膜的功能比做风箱，它执行着风箱的任务。
声乐的全部艺术就在于善于吸足气和善于正确而节省地使用这些气。
歌唱者无论有多么好的听觉和愿望，如果他不会控制气息，那他就唱不准音，或是发出毫无生气的、可怜的声音。
所以，当学生懂得了什么是呼吸的艺术之后，他就踏上了走向目的地的正确道路。
用鼻子呼吸可以改进深呼吸的技巧；也可以防止过快地消耗吸进的气。
此外，鼻子可以过滤空气和使空气变暖，这就比用嘴呼吸更有益了。
唱一切练呼吸的练习时都必须注意这一点：肺部在吐气时要尽可能把余气放出来，因为这样可以推动重新吸气，并使肌肉结实。
6、三个声区人的嗓音自然地分为三个声巨：胸声区、中声区和头声区。
头声区又称假声区，但男高音可以发出几乎象假声、而事实上是半声（mezzo voce）的声音。
半声对于男声说来是合法的。
而纯粹的假声却是不允许的（注3）。
对男高音说来，最重要的是中声区；这个声区包括他嗓音的大部分，如果中声区利用得正确的话，即使在最高的声区中也还可以运用它。
唱高音的时候，不要忘记声音的质量和发声的松弛在很大程度上决定于这个高音前面几个音的唱法。
有些歌唱者，主要是男高音，喜欢在唱高音时把头仰得过分地高；这样会产生喉音、压紧的声音。
使听者感到很不悦耳。
为了避免这点，必须尽可能把气储藏得深一些，使得上呼吸道能够放松。
同时必须用全身来感觉声音，否则声音就不会有感情、激动和力量了。
有很多歌唱者，尽管他们的嗓音条件很好，也能克服技巧上的种种困难，但是他们唱起来毫无情感，得不到那种能使歌唱家成名的具有魅力的声音，就是因为他们的嗓音不饱满而且缺乏灵感的缘故。
7、消灭半声唱法中的缺点前面已经讲过关于半声唱法的问题了，但我还想补充一些，因为怎样运用半声唱法是声乐艺术中很重要的一个部分。
半声唱法的概念大致可以这样来说明：只用很少的自然嗓音，但有气息的支持。
有了正确的气息支点才会使声音具有优美的质量。
当然，不能过份地逼紧气息，这样也会影响声音的。
因此。
半声就好象是饱满的嗓音的集中；半声唱法所需耗费的气息和饱满的嗓音所需的一样多。
没有气息支持的音总是微弱无力的。
它传不远，甚至在很短的距离内也听不见。
相反地，如果最最轻的声音有很深的气息的支持，它就能传得很远，声音动听而且有表现力。
还有一点也很重要。
如果轻声是在这位歌唱者的自然声区里发出的，要求唱出一个音上的渐强渐弱时，就不会引起改变喉头位置和声音特点的危险。
如果轻声是在对他不适当的声区里发出的，那么遇到必须加强声音的时候，就不得不改变声音的性质和特性了。
8、不完美的嗓音应当把嗓音方面的许多毛病特别提一下：它们是'白声'、'喉音'、'鼻音'和'羊咩声'。
鼻音最难纠正，有些教师，特别是法国教师，为了要使声音有共鸣，认为声音应当全部往鼻腔里送。
事实上只有用自然的方法才能获得很好的共鸣，用别的方法只会妨碍共鸣。
呼吸当然要通过鼻子。
但是唱时千万不要把嗓音从鼻孔里送出。
“白声”（voce bianca）就是没有气息支点的头声，是无光采的声音，因此叫做白声。
要改掉这个缺点可以闭着嘴唱练习，同时要注意用鼻子来吸气，并要感到有很深的支点。
如果唱歌时咽部开得不够大就会产生'喉'音。
至于说到鼻音，要改正这个缺点最困难。
有些人就一辈子没有改掉，正象我说过的那样，唯一的改正方法是把咽部打开，把声音从小腹往软口盖送；假如声音仍从鼻子里出来，那就是说声音的形成太靠前了，这与唱歌的基本规律相违。
如果学生有鼻音的习惯。
可以让他只用元音来练习（a、e、i或la、le、li等），这样能帮助他克服这种带有危害性的习惯。
但是谁要是早已花功夫掌握正确的呼吸方法的话，他当然能够避免所有这些缺点。
“羊咩声”是由于强逼嗓音而造成的。
有许多歌唱者的嗓音只适宜唱轻歌剧，但却经常在大歌剧中演唱。
听这样的演唱是不会给人带来任何愉快的。
毫无疑问，这些歌唱家很快就会毁掉自己的嗓音。
他们常闹喉咙痛，这是不足为奇的，因为发声器官不能经常处于过度紧张的状态中。
谁要是想长久地保持新鲜的嗓音，那他就绝对不能够越过自己嗓音的能力限度。
只有一种方法可以纠正'羊咩声'，就是根本停止歌唱，等到有可能重新回到自己的专业时，再求助于'闭口唱法'。
9、闭口唱法这个方法对改正某些嗓音缺点常常是很有用的，但对于另一些嗓音却可能带来危害。
一切都决定于嘴和咽部的结构。
例如某人是为了咽部压紧而感到苦恼，那他就千万不要闭口唱。
而对于那些声音过于开放的人来说，闭口唱法是一种练呼吸的极好的预备练习。
闭口唱法对嗓音的灵活性很有好处。
许多歌唱家每天都要闭口练唱。
我的亲身经验可以证明这种练习的好处。
闭口唱法使嗓音增加灵活性，而又使声带得到休息。
据我所知，有些由于过度疲劳而毁坏了的嗓音是通过这种方法而恢复正常的。
注1：这里指的显然是半打哈欠状。
注2：在这里提一下S•孚契托所叙述的卡鲁索的呼吸方法很有意思："卡鲁索站着唱时，身体完全放松，一只脚放在前面，好像要向前迈步一般。
重要的是他的身体非常放松，一点也不紧张。
然后他也不露痕迹地使腹部肌肉松弛，平静地吸气。
由于这样深而慢的呼吸，横隔膜放下了，腹壁和肋骨扩张开来，胸廓也就抬起。
卡鲁索总是要求歌唱者以上所说的准备时刻，首先注意横隔膜，他着重指出，如果能做到这一步的话，就可以获得主要的因素来保证发出强声或轻声时肺中有托住的气压（那查连科译自德文）。
注3：然而根据现有的唱片听来，卡鲁索本人有时也用纯粹的假声（例如在选自戈尔德马克（Goldmark）的歌剧《萨巴的女王》（Die Konigin von Saba）的咏叹调中）。
