工业设计专业英语翻译

专业英语课文翻译

第一课 面对新千年 随着1970年代的到来，单独国际设计占统治地位的时代结束了。一方面现代

主义继续受到抨击并大范围地失去信用，另一方面当代的现代主义者着手证明这

个运动的有效并说服（众人），即使经济、社会和文化等条件变化了，技术进步

的冲击推动将引导我们走向光明的未来。

在早期的现代主义运动中，最激烈的争论发生在建筑界，其次是设计界。有关后现代主义和它与材料文化关系的讨论是由像美国建筑师罗伯特.文丘里和密歇

尔.格雷夫斯的作品引起的。这些作品受到了从流行文化到复兴风格的影响，无

论是古典主义或艺术装饰主题。从这些争论和随之而来的对他们作品的批评中清

楚看到：就风格而言，现代主义可选择的适当位置和在这个世纪最后持续30年

最重要的主旋律将是走向多元化。事实上没有一个建筑或设计理论或方法处于突出地位。这种开放性反映了西方社会的分化和所谓的“特定市场”的出现。后现代

主义建筑反映了这种多样性。在英国（设计的发展）采用了保守的方法，例如新

青兰和泰瑞法内怀旧的新古典主义，而法国和西班牙则更前卫。

如今建筑师讨论建筑的可行性时，有点像他们19世纪的先驱者。他们还要考

虑到另外的事情，这些包括石油危机对塑料价格的影响和社会对生态事务再循环的日益关注，这样将不是重点争论风格问题，而是主张设计师应该扮演更加重要

的社会角色。这是由于设计师与制造工业的相互联系，随着技术发展神话的幻灭

以及它所带来的希望前景，都威胁和损坏现代设计所创造的繁荣，可是，在80

年代初期，所有的害怕和担心都被暂时忘掉，设计表现出像建筑一样有能力提升

它的文化形象，而成为了讨论的焦点。并不令人吃惊的是促使公众注意设计的催化剂来自意大利。与城市年度贸易展相呼应的在1981年米兰举行的孟菲斯展览

是一个转折点。在年轻同事的帮助和具有同情心的的非意大利人的支持下，索特

萨斯颠覆了已有国际设计对产品的价值观，孟菲斯设计的家具以及相关的物品都

是颜色鲜艳、装饰考究和形状怪诞，参考了数不清的过去风格的视觉样式。设计

首次没有依赖建筑这根拐杖，而宣告它自身摆脱了现代主义的束缚，而与后工业时代合拍。这次冲击是国际性的，这个时间的解放效应分别影响了许多国家，包

括法国、西班牙、德国、荷兰、英国、捷克、日本，他们结成联盟，被索特萨斯

命名为“新设计”。 80年代被称为“设计师的年代”，在世界范围内的消费潮也融入其中，而使设计

采用完全民主的新方法。“设计师”这个词出现在日常用品上，从理发师到牛仔裤上都有，并促进其本身职业化。早在20世纪后期的大众市场上，“设计师”就意

味着个性化并尝试使人与众不同。这仅仅是一个新的市场策略，附带的结果是设

计师和设计的概念普及化。按照30年代美国工业设计师的模式，使设计师成为

名人。不仅是欧洲，而且还有日本和快速增长的朝鲜、新加坡和中国台湾都了解

先进设计文化的益处。在这种多样的气候下许多不同的风格并存，从激进的孟菲斯到更严肃的高科技风格，刺激工业材料的应用转向非工业化的方式。有些公司

比如意大利的金属公司阿勒西就将设计摆在重要位置，委托有名气的设计师为公

司设计产品并迅速获得令人崇拜的地位。设计文化的传播，比如早在80年代中

期在伦敦开放的设计博物馆向公众展示了设计的面貌。

所有的发展进步成功地树立了设计师的形象，确保了设计师与工艺师和建筑师在同一文化阶层中取得平等的地位。同时也产生了将设计与广告和市场紧密相连

的效应。这种效应掩饰了设计作为生产工艺的基本元素和日用物质环境一部分的

作用。然而到90年代初设计的神话伴随着经济神话一起破灭了，设计师不得不

想办法克服80年代对设计性质浅薄的认识。 80年代早期的解放效益依然存在，这样设计时可以不受现代主义束缚，而可以

自由选择成熟的工作模式。同时，从本世纪初继承的价值观重新受到重视，一些

设计师认识到早期设计观念连续的重要性。由于没有一个主要的设计理论是相对

抗的，因此没有矛盾。每种方法都可以发挥自己的长处。有些设计师想要一些名

声，而有些更喜欢做默默无闻的。大多数都懂得保护生态的责任和义务并在工作中合作。众所周知只考虑某个地方或某个国家是不行的，到20世纪末设计已经

变成全球化了。从最初谨慎少数手工艺者寻求新材料来反映现代化，到如今设计

已经发展成为对我们现代生活各个方面产生深远影响的事务。 1

第二课 意大利设计？不，是中国设计

请看BIack&Decker公司的新型电熨。对于它的流线型设计风格，你可能

以为它们出自米兰或伦敦某家时尚工业设计公司之手。然而你却万万没想到，那

些赏心悦目的外形竟然是中国广东省设计师的作品。Applica消费产品公司新产

品开发部主任史蒂文·赫克说，中国人“不可思议地跟上了设计潮流”。Applica公司根据Black&Decker公司的授权生产一些小型家用电器。

中国现已不再是仅仅充当世界工厂的加工基地了，它正在成为工业设计领域里

的一支新生力量。中国拥有不下200所设计院校，每年的毕业生多达8000人左

右。有成百上千的中国优秀学生纷纷涌向欧美最好的设计专业去攻读硕士学位。

摩托罗拉公司个人通讯部的消费者体验设计主任蒂姆·帕西说：“真的很难形容他们有多么优秀。”该部在北京拥有一个8人设计小组。此外，通用汽车公司、LG

电子公司和伊莱克斯公司都已聘用本土设计师来设计符合中国市场的产品。

当然，这依然只是中国产品设计的初级阶段。到目前为止，大多数工作还仅停

留在调整现有产品的色彩和造型上。产品的概念设计工作通常仍在欧洲或美国进

行。家庭用品 Home depot 公司主管商品零售的执行副总裁杰里·爱德华兹说：“中国有很好的设计师，但是(在许多产品上)他们并不了解美国市场。”家庭用品

公司和中国的分包商合作得非常密切，生产一些诸如水龙头和吊扇之类的产品。

在竞争加剧的情况下，中国的生产商为了取得竞争优势，免费为国际公司提供设

计服务。对于Applica公司的赫克来说，这真是一个天大的好消息，因为每当他

们想要改进产品设计的时候，都会节省10万美元或者更多的资金。 中国的设计攻势是其经济日趋成熟的一个表现。虽然中国已经成为一个出口大

国，但为当地市场生产的大多数产品都是其他国家或地区淘汰的设计方案。如今，

就像70年代的日本和90年代的韩国一样，中国公司强烈渴望通过对新产品进行

优秀的设计来赢得更高的利润和更大的市场份额。湖南大学工业设计系主任何人

可说：“我们的目标就是要完成从„中国制造‟到„中国设计‟的转变。” 与此同时，中国大陆的消费者也比以前越来越挑剔了。中国消费者正在逐渐形

成自己的爱好，这种爱好往往受文化需求的影响。例如，计算机制造商联想集团

公司现在生产出一款针对老年用户而设计的触屏式电脑，因为他们用不惯键盘输

入中国字。

如果想了解中国的设计潜力，你可以看一看海尔集团公司的情况。早在1994年，这家白色家电生产商就建立了一个工业设计部门。今天，灵气十足、卓而不

群的海尔冰箱和洗衣机系列产品已经使它成为全球家用电器领域的领头羊。伊利

诺斯工学院设计学院院长帕特里克，惠特尼说：“海尔以其设计而闻名。”如果那

些成千上万新出炉的设计系毕业生要对此说些什么，那就是其他中国公司开始确立自己声誉的日子已经为期不远了。 5.第五段、自从来临的机械化, 这本书专注于设计已经被定义和理解 强调这些

使它成为最近的历史一部分的主题。同样重要的一点是要记住，他有一个早期我

们理解的主要负责方式的历史的概念。设计已经成为一个较大过程的一个方面——无论是制造工艺或自动化的感觉,或者形成了消费者的角度出发,对参与社会或经济 它的定义,（从那一刻开始,这个词进入英语）已处于不稳定状态,其

中最根本的是因为社会—经济体系的变化具有持久框架。因此第十七世纪样板制

造商和现代化工业设计者区别是减少了一个它们各自的创造性活动的性质，而不

是被比如经济、技术、社会等执行性质限制。因为即使在今天设计师的投入进入

了一个电子计算器制造，保持不变的是设计过程中的可视化和人性化方面，例如，侧重于该产品的美学和人体工程学方面。 2

Design and culture 从东京到莫斯科，从布宜诺斯艾利斯到蒙特利尔，各个

地方都非常了解 “设计”这个概念，因此，很显然不同国家会根据自身的政治、经济、社会以及行业情况对“设计”有着不同的理解。但是，必须指出的是适用于

设计的普遍语言几乎每天都被创造出来。 “文化”这个词在

我的主要观点是既然工业资本主义造就了设计并继续在现代西方社会中引领

着设计，那么在这个框架 虽然这本书集中于设计，因为它已被定义和理解， 因为机械化的到来，并强调这些主题，使得部分接近的历史，同样重要的是要

记住，这一概念的早期历史基本上是负责我们理解今天。设计一直在某个方面有

在工艺或机械化意义上说，更大的进程，无论是制造业，或者从消费者的角度来

看，参加社会或经济生活---及其定义，从目前这个词进入英语，在一个国家的不

断变化原因，是社会和经济框架已持续它。因此，区别17世纪的模式，制造商和一个现代化的工业设计师之一，是减少的性质，它们各自的创造性活动，而不

是经济，在这一活动进行中有一些技术和社会的限制。有什么保持不变，是可视

化和人性化方面的设计过程即使在今天，设计师的投入生产的电子计算器，例如，

侧重于美学和人体工学方面的产品。

在过去的两个世纪以来最重要的制约因素和强大的设计，然而，联盟已日益大规模生产和大量消费。这个比任何其他的历史事件，我们赞同其作用在现代社会。

在最近几十年里，制造业从原来的已删除了设计。基本上无名氏后台立场的一个

要素在生产过程中，并推动它变成引人注目的一个重要方面，销售能力 3

和可取的消费产品。法国马克思主义作家，劳伦特恩狼，解释说，它已成为仅仅是“一个新的方式，制定相关的产品”深刻突变“的生产过程” 。设计，在“老”

意识中，并没有消失。它仍然是这一进程的核心，因为它的生产，但往往都没有，

至少在其文化形象，被蒙上了更多的销售为导向的概念。 所产生的歧义并存

这两种面孔的设计一直是最大的绊脚石。这是一个很难解决的困难，加剧了混乱

和意识形态的假设提出了许多在本世纪的评论家和历史学家的设计。这是那些批评，其中包括尼古拉斯佩夫斯纳，刘易斯芒福德，赫伯特阅读和齐格弗里德，他