中国工艺美术史-春秋战国

错金银青铜有流鼎
战国青铜耳杯
吴王夫差青铜鉴
内臵铭文3行13字，字体修长优美
变形蟠龙纹青铜敦
敦：造型可方可圆，盖与身常形制相同。 合，成球体或卵形；分，为相同的两件。
针刻狩猎纹铜匜（yí ）
黄子壶 春秋
莲鹤方壶 春秋晚期 河南新郑李家楼出土 • 全器从造型到装饰均充满灵动的生意，
通体满饰纠结，由镂空莲瓣围绕的壶顶，中 立一昂首展翅欲翔的鹤，正好象征新时代的 自由精神。
王子午鼎
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1978年，河南省淅川县下寺楚墓中
出土，是已知最早使用失蜡法制造 的器物之一。
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一套7件大小依次排列，其中最大 的一件是王子午鼎。鼎通高76厘米， 口径66厘米，侈口、束腰、鼓腹、 平底、三蹄形足，口沿上有两外侈 的长方形耳，旁边攀附6条龙形兽， 腹部满浮雕的攀龙和窃曲、弦纹。 内腹及底和盖内均铸有相同的铭文。
龙凤虎纹罗秀单衣 荆州博物馆藏
战国
1982年湖北江陵马山1号墓出土
第四讲 春秋战国的工艺美术

一、春秋战国概述 二、青铜工艺


三、玉器工艺
四、陶瓷工艺 五、漆器工艺 六、染织工艺 七、金银器工艺
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王子午鼎是楚庄王之子、楚共王的 兄弟、曾任楚国令伊（宰相）之职 的王子午（又名子庾）的器物，中 有确切的人名与地名。王子午鼎成 为研究楚文化的标准器。
容器——如簋、鬲、簠、盂、觚、爵、角、斝、觯、卣、彝、觥等，这些以前重要 的礼器数量逐渐减少，以至于无。而一些新的更加讲究实用的器形开始出现，如耳 杯、洗、浴缶等，它们都是专为日常生活所作。
第四讲 春秋战国的工艺美术

一、春秋战国概述 二、青铜工艺

蟠螭纹
蟠虺纹
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人物纹——农桑、弋射、宴饮、攻战
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宴乐渔猎攻战纹
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中国工艺美术史
春秋战国
教学内容：
第一节 绪言 第二节 青铜器 第三节 其他 第四节 结语
学时安排 ：2 学时
教学目的要求： 通过对本章的学习，掌握春秋战国
工艺美术的艺术特点，及其与时代、环 境、宗教、民族等诸因素之间的关系， 认识到本时期工艺美术既有时代的共同 性又有地区的特殊性。
教学重点:青铜器、漆器的艺术特色。
技术与艺术：纹饰模块拼兑技术、范铸组装工艺 嵌红铜、错金银：华丽 失蜡法：玲珑剔透
失蜡法： 春秋晚期到战国时代开始使用失蜡法，这种方法能够
浇铸出更加复杂多变的造型体，他的做法是：先用蜡做成 器物的模型，因为蜡质较软，容易雕刻造型，所以可以做 出非常繁密精致的纹饰和造型。做好之后在蜡模型上反复 淋上细泥成一定的厚度，待泥干透后加热使蜡质流出，再 将青铜液灌入，冷却后去掉泥范使青铜器成型，这种方法 一直沿用至今。
青铜犀 尊
青铜鸟 尊
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2.装饰和加工的革新
题材：辅纹——綯索、垂叶、云纹
动物纹——龙或其变体； 蟠螭：两条以上的螭龙缠绕；蟠虺：特别细密的蟠螭

行分铸。 4、簋 春秋时期的簋加了方座，在造型上，形成方与圆的对比。 5、敦 盛放黍稷的食器，这是战国时期新创的一个品种。 6、簠 春秋战国的簠，在菱形斜壁体的中间，增加了直壁，扩大了
容量。 。
7、豆 把手细而高，便于拿取，增加了盖 8、壶 春秋战国时期式样繁多。最早作为提携用，后也代替尊的地 位。
在制作上，由商周时期的浑铸，发展到分铸，又采用了焊 接、镶嵌、腊模等新技术、新方法。
一、青铜器的演变和创新
1、鼎 春秋早期，鼎腹多为宽而浅，立耳，微向外张，马蹄足； 春 秋晚期，多有盖。 战国晚期，直耳微倾，高足。
2、鬲 平沿口，无耳，足逐渐变矮。 3、甗 甗的造型由商周以来的甑、鬲合体，改为分体，即甑和鬲进
三、青铜器的加工
1、焊接 焊接是将器物的部件或局部在制作过程中用热加工方法使 其连接在主体上。
2、刻划 刻划的装饰是随铁工具的出现而产生的。因为铁质坚韧， 易于刻铜。
3、镶嵌 镶嵌是在青铜器上嵌饰其他物质材料，或松石、或红铜， 或金银丝。
4、金银腊 或称错金银，是在铜器上用金银丝或金银片镶嵌成各种 图案花纹，用错石再磨错平滑。
第四节、染织工艺
1、染织概况
春秋战国时期，农村种桑植麻，纺纱织造，已较为普遍。染 织工艺也迅速发展。
2、丝织
长沙广济桥战国墓曾出土圆形丝袋、丝带及织锦。丝袋的丝
帛经纬密接，组织精细。丝带是以斜纱织成规则的网目空花。织
锦织出了双菱形纹内夹小花的图案，这是一种用提花装置织造的
丝织品。
绣地为灰白色素罗。针法为锁绣。花纹 一侧是一只头顶花冠、双翅张开、足踏小 龙的凤鸟；另一侧是一只斑斓猛虎，扑逐 大龙，大龙作抵御状。猛虎造型简练，矫 健生动，是花纹中最突出的部分。
战国玉带钩为战国时期的 玉器，青玉圆雕件，呈龙形。 带钩青玉圆雕件，呈龙形， 钩身扁长，钩端呈兽头形， 腹面有六条凸棱，尾端为阴 线刻兽面纹。

第三章 春秋战国
春秋：公元前770年～前477年 战国：公元前476年～前221年
第一节 绪言
一、时代与工艺美术
诸侯强盛、大夫专政：精美器物不再仅归王室 列国割据：文化多元 混战不休：促进交流 礼崩乐坏：造作僭越，使用趋自由 “天道远，人道迩”：工艺美术关注人生 思想活跃：清新华丽的气象逐渐确立 铁器出现：青铜器新技法诞生 手工业发展：青铜器至尊地位动摇
针刻 制作：以铁质工具刻划纤细装饰于器表 效果：线条纤细，适于近赏，不宜远观 应用：捶揲的薄胎铜器
漆绘 制作：用大漆绘画图案
新技法着力表现新题材 模印制范法、失蜡法：蟠虺纹 错金银：云纹、几何纹、四瓣花 针刻、嵌红铜：人事题材
贡献：楚地最大
应用：不够普及
河南淅川春秋 晚期楚墓铜禁
曾侯乙尊盘（战国早期，尊高30.1，盘径58厘米） 尊与盘可分可合。均先 分铸，再焊铆，共由72个组件构成。其制作虽然精细，但功能却不会增强。
嵌错 材料：绿松石、红铜、金银 制作： 1、用尖锐铁工具刻阴文 2、嵌入嵌料 3、打磨平滑 嵌错物： 嵌绿松石（嵌物凸出）， 见于二里头文化，春秋战 国增多
豆
几何纹长柄豆（战国早期，通高50.2 厘米） 燕国器。盖钮甚高，扣盖 后，如婷婷玉立，高雅出众。
不再诡秘的写实动物造型——
局部动物形：
龙首提梁盉（战国早期，高29厘米） 越国遗物。相似的器物也见于中原与 北方地区。
双兽三轮盘（春秋晚期，高15.8厘米） 吴 国遗物。结构新奇，双兽能做拉手，三轮可以 转动，为罕见的仿车形古代青铜器皿。
二、容器
——实用器、礼器 鼎
威权象征：列鼎 实用价值：扁圆鼎 战国中期中原开始流行
装饰虽华丽却不庄 严 ——转向观赏