《曹全碑》练习指导

1·通过汉字的演变过程引入新课（隶书是中国汉字演变的一个重要阶段）；2·隶书的装饰性和实用性（出示一些广告图片），激发学生的学习兴趣；二·新课讲授：１·简要介绍《曹全碑》的特点；由《曹全碑》字帖引入本课的主题：“波横练习”2·我来试一试：学生自己先尝试书写波横。

3·出示《赵州桥》和波横图片：提问：它们有什么相似之处？引导学生总结：“有一点弧度（有点弯）”；“中间细、两边粗”4·出示蚕、燕子和波横的图片：动画展示它们的相似之处：师生共同归纳特点：蚕头燕尾。

5·出示波浪。

波横图片，动画展示波横的三折：师生共同归纳特点：一波三折。

6·出示两个“王”字图片：归纳：燕不双飞。

8·圆头波横的写法：结合口诀，动画展示圆头波横的写法：1·逆锋起笔转笔回2·运笔向右中间细3·笔过中点渐渐粗4·收笔微微向上行三·学生练习波横写法：1·教师演示波横的写法：2·强调正确的握笔方法：3·学生练习：方法：教师用口诀提示；学生按教师提示分步骤书写；教师巡视；4·学生练习，教师提示：5·纠正学生出现的问题：6·学生练习波横写法：7·教师用手机展示学生的优秀作业，及时鼓励表扬：四·学生练习书写：1·教师演示“寺”的书写要领：2·学生练习：3·教师学生指导：4·展示学生作业，及时鼓励表扬；五·归纳总结：1·抽学生回答“我学到了什么？”2·教师归纳总结：。

《曹全碑》临摹自学技巧，看完就懂！之要存慰高年抚育鳏寡之（zhi）•撇、捺的夹角不能过大•注意撇画起笔之后向左上的弧度•捺画雁尾处较长要（yao）•笔画上面部分较粗，女字笔画粗细对比较大•注意图中标注的红色两个圈•波横细力劲挺存（cun）•波横笔画粗重，中间部分较细，整体呈右下趋势•注意'子'字和横与撇交点的位置关系慰（wei）•整个字的重心偏左，注意戈钩向右延伸的长度•上下部分以及上半部分的左右两边，位置关系疏朗但是不能分家高（gao）•整体字呈右下斜势，但是并不明显•波横中部拱起较大，雁尾收笔较短•注意横画上下不同的间距•两个'口'字的位置也很重要年（nian）•横画都呈右上斜势，且斜势有别•笔画整体偏细，除了波横外对比不明显•注意横画的间距抚（fu）•左部分高，右部分扁，间距较大，要注意•右半部分，横粗竖细，比较特殊•左部分呈右上斜势，右部分呈右下斜势育（yu）•重点在波横下方的部分整体偏左，右边留白较大•波横中间部分细力，起、收笔较重•'月'字与上面部分位置错开鳏（guan）•字呈右上斜势•笔画粗细变化多，书写的时候要细致•注意左右部分的间距寡（gua）•宝盖宽大•笔画横细竖粗•横画较多，注意上下间距以及粗细变化谘诹群僚咸曰君哉转拜谘•左高右矮，结体呈右上趋势。

•右部分笔画偏重，圆润。

•注意两部分横画相反的斜度。

诹•左高右矮，结体呈右上趋势，与'谘'结体相似。

•笔画较'谘'字偏细，粗细变化不大。

群•'君'字撇收笔处笔雁尾重，收笔较方。

•注意'君'与'羊'的位置，整体斜向右。

•笔画圆润，整体重于'诹'。

僚•单立人旁与右半部分的距离比较的点比较多，要多注意。

•捺画较直，雁尾圆润，收笔上扬明显。

•注意蓝色结构线。

咸•戈勾高度没有超过左侧撇的最低点。

•注意字的重心，不要被横的斜度和撇的角度所影响。

《曹全碑》临习技法24种，小白变大神！隶书之名最早见于东汉。

班固《汉书·艺文志》：“（秦）始造隶书矣，起与官狱多事，苟趋省易，施之于徒隶也。

”隶书是大篆捷书过程中逐渐形成的书体。

隶书跟篆书相比，是一次伟大的革命，之后产生的草书、行书、楷书，均源于隶书。

隶书为秦书八体之一，是汉字中常见的一种庄重的字体风格，一般认为它由篆书发展而来，字形多呈宽扁，横画长而短，讲究“蚕头燕尾”、“一波三折”。

隶书分为“秦隶”（古隶）和“汉隶”（今隶）。

它源于秦小篆和简牍体，到东汉时达到顶峰，书界有“汉隶唐楷”之称。

隶书基本是由篆书演化来的，主要将篆书圆转的笔划改为方折，因为在木简上用漆写字很难画出圆转的笔划，所以隶书的书写速度更快。

《曹全碑》作为汉代隶书的代表作品，风格秀逸多姿和结构匀整著称，为历代书家推崇备至。

作为初学者的你，如果想要快速的练好《曹全碑》，那么你必须在苦练的前提下总结一些书写的技法。

而在这里，小编则为你总结了24种《曹全碑》基本书写技法，现在就由小编给大家介绍一下吧！1、横画舒展、竖画收缩凡中间或底部穿插一横的结字，要突出横画，横宜长竖宜短，长横要丰满状实，但要切忌臃肿，使静态的字变为动态的艺术。

2、因字生形而灵活多变每个汉字笔画的大小、多少、长短不等，书写时须依据其字的特点和自然形态，决定字的高低、宽窄及字的大小的形状。

3、上下对称重心聚宝盖头一类的上宽下窄的字形，要求上面宽的部分覆盖下面窄的部分，呈倒三角形状，将上、下部结构单位以竖中线为轴对称，但重心不偏不倚。

上实下虚，相映成辉。

4、横短竖长的中流砥柱中间贯穿竖画的结构字，要使竖画挺直，写的略长些为宜，以突出竖画在结字中的主要地位，忌短而斜。

要写的稳重壮实，如同坚挺的柱子。

5、左小右大求奇险有些字形出于结构变化之因，往往把左部分写的小点，而把右部分写的大点，伸展稍长，粗略看去是有倾斜，其实不失重心，平衡统一，是书法艺术的魅力所在。

6、左大右小显风趣有些汉字左边写的较大，右边部分则写的较小，放左敛右，右侧紧缩，左侧舒展，两部分之间一大一小，一高一低，相互呼应，别有一番风趣。

第15课、《曹全碑》书写练习
课型写字
一、教学目标
1、进一步通过观察分析教材选用的《曹全碑》例字的特征并能正确书写。

2、通过对《曹全碑》例字欣赏与临习，培养学生观察分析汉字结构布势的能力。

3、培养学生良好的写字习惯。

二、重点：了解《曹全碑》的风格特点
三、难点：《曹全碑》风格的临习，关键是找准字的布局
四、教学过程
教师活动
1、新课导入：本学期学习的重点就是楷书，今天我们要了解的是《曹全
碑》的书法风格特点。

2、新授字例解析。

（1）、释义。

《曹全碑》简介及风格特点。

（2）、参见书42页的书写提示。

（3）、章法布局：建议幅式。

1×4的横幅或竖幅，1×1的斗方或1×2的扇面。

3、教师板书板书课题
4、师巡视检查实物投影出示生字指生读字组词
5、教师点评，评选佳作
6、总结⒈《曹全碑》的释义是什么？⒉布局要点是什么？
学生活动
1、学生练习创作
2、展示与评价学生自评、互评
3、生观察汇报
4、生描写
5、生独立书写，评改
五、板书设计
第15课、《曹全碑》书写练习
选好工具
突出特色
兼顾章法
六、教学反思
通过这一课的讲解，学生对《曹全碑》字体的特征有了进一步的了解，而且从一部分同学的书法作品中看到了《曹全碑》字体的精髓。

学生的观察分析汉字结构布局的能力有所提高。

《曹全碑》写法指导大纲河南志美教育科技有限公司《曹全碑》的结构特点主要表现为疏朗平整，舒展奔放，字形多取横势，间有长、方结体，横向开张流畅，纵向含蓄稳健，从而使结构显得雍容大度、飘逸多姿。

《曹全碑》结体之舒展、用笔之放纵、意态之醇美，体现了书家于动荡中求稳定，于自由中见奔放的艺术匠心和创作自信，使作品秀美之中存豪气。

该碑飘逸风格的独特个性与具体内涵，远非其他汉隶所能比拟。

在具体分析《曹全碑》的结构特色之前，我们先谈谈临习该碑结构应注意的问题。

写好《曹全碑》的结构应做到“纵横占位力求准，呼应笔势应分明”。

“纵横占位”是指每一笔画所处位置以及纵向和横向各占多少位置。

笔画所处位置不同，则纵横各占的位置也不同。

吃准纵横占位和写好结构有直接的关系。

然后再理清各个笔画或部位之间的呼应关系，同时还必须看清笔势，并能在笔下表现出来。

依照此法来临《曹全碑》可以很快掌握多种用笔之方法，临习效果十分显著。

但此前首先要认真读帖，即观察字帖一定要细致，从每一笔到整个字的面貌都要熟记于心。

只有眼睛看得真切，观察细致入微，注意字帖中的点画结构安排，行笔提按、转折或方圆一一默记心中，才能更好地把握字体的风格，提高欣赏能力。

这是临帖的第一步。

其次，观察字要准。

正如王羲之所说：“凝神静思，预想字形大小、偃仰、平直、振动，令筋脉相连，意在笔前，然后作字。

”而下笔前要动脑子，用心思揣摩所写字的长短、斜正、粗细、转折、提按及其间架结构的安排，并牢记于心，下笔才能准确无误。

第三，运笔要稳。

即书写过程中行笔要稳当，力送笔端，下笔要做到胸有成竹。

这就要求临习者要下真功夫，有真本事。

只有反复地练习，才能做到游刃有余，运用自如。

下面我们来具体分析《曹全碑》的结构特点。

1．扁平舒展。

结构呈扁方形是汉隶的共性，这是由汉隶结字多取横势而决定的。

但《曹全碑》中有些字的结构之扁到了几乎不能再扁的地步，这是在其他汉碑中所罕见的。

如图一“共”字，两横上束下展，左右逸荡，上两竖与下两点紧束对应，更显中宫紧结，与中部一大波画造成对比。

汉隶名碑教学：《曹全碑》简介及临习技法[指南] 汉隶名碑教学:《曹全碑》简介及临习技法汉隶名碑教学:《曹全碑》简介及临习技法_兴艺书画文乐园百度首页 | 百度空间 | 登录 | 注册兴艺书画文乐园旨在弘扬书画艺术和文学艺术,开拓青少年艺术发展和快乐成长的空间.教学理念:艺术启蒙,兴趣培育,崇尚个性,追求完美. 主页博客相册|个人档案查看文章汉隶名碑教学:《曹全碑》简介及临习技法2006-10-10 11:29《曹全碑》简介--及临习技法《曹全碑》简介--及临习技法曹全碑》简介《曹全碑》一、《全称《郃阳令曹全碑》，碑高253厘米，宽123厘米，隶书，字共20行，满行45字，有碑阴5列，篆额佚失无存。

东汉中平二年(公元185年)十月立，明万历初出土于陕西郃阳(今陕西合阳)莘里村，1956年移立陕西博物馆碑林。

该碑是汉代隶书的重要代表作品。

它以风格秀逸多姿和结体匀整著称于世，因此历来为书家所重。

清孙承泽《庚子销夏记》称:“字法遒秀逸致，翩翩与《礼器碑》前后辉映，汉石中之至宝也。

”清朱履贞在《书学捷要》中称:“惟碑阴五十余行，拓本既少，笔意俱存。

虽当时记名、记数之书，不及碑文之整饬，而萧散自适，别具风格，非后人所能仿佛于万一。

此盖汉人真面目，壁坼、屋漏，尽在是矣。

”清万经《分隶偶存?汉魏碑考》称:“书法秀美飞动，不束缚，不驰骤，洵神品也。

”《曹全碑》在隶书的诸多风格品类中，是典雅秀美一路者，在技法上以精到整饬胜。

对于学习隶书的朋友来讲，选该碑作为范本应该是正确的二、临习《曹全碑》应注意的问题1(此碑的艺术风格以秀为主，同时又极具骨力，在临习时，就应表现其挺拔的一面。

点画宜写得丰润，避免枯瘠。

行笔多提按顿挫，笔势圆熟潇洒，用笔不宜过于涩滞，用墨不宜太干。

结构方面应注意其重心变化规律，疏朗和紧密相映成趣，结构变化力求丰富。

在笔的选择上，宜采用羊毫笔，这样可较好地表现出其线条刚柔相济、圆润丰腴的特点。

2(临习时不宜一味求快，每一笔画都应快慢有致。

写好隶书曹全碑毛笔字的要领什么
要写好隶书曹全碑的毛笔字，你可以注意以下几点要领：
1.学习字形：首先要学习曹全碑的字形特点，了解其结构、笔画的形
态和方向，特别是曹全碑的笔画多为直线，具有一定的厚重感。

2.练习笔画：练习曹全碑的毛笔字需要重视笔画的粗细和转折处的顿
挫感。

要通过反复练习各种笔画来掌握其特点，注意力度的掌握和转折处
的处理。

3.控制笔势：曹全碑的毛笔字多为大字，要注意控制笔势，使得每个
字的整体布局均匀，结构稳健。

可以通过练习分解每个字的笔画，再逐步
组合成完整的字。

4.掌握用墨技巧：曹全碑的毛笔字以黑墨为主，在用墨上要注意调节
墨浓，掌握好墨量使字迹有层次感和变化。

5.培养细致的观察力：要写好曹全碑的毛笔字，要仔细观察原作，研
究其特点和风格，并在写字过程中保持对字形的准确度和整体的一致性。

6.多练习：练习是提高书法水平的关键，无论是模仿曹全碑的字帖、
挑选相关书法作品进行临摹，还是日常练字，都需要持之以恒地反复练习，不断提高自己的笔法和字风。

掌握了这些要领并且用心练习，相信你可以不断进步并写好隶书曹全
碑的毛笔字。

曹全碑这样学，效率高效果好，书法高手都用这五招《曹全碑》因其字迹清晰、字数众多、字体优美、形态飘逸，在隶书中是非常受欢迎的一个碑帖，这习《曹全碑》的人也非常多，可是很多人学了很久却没学到精髓，原因就是方法用错了。

下面，嘉强就和大家分享书法高手是怎么学习《曹全碑》的。

其实书法高手都是从以下这五个方面学习《曹全碑》的，你学对了吗？《曹全碑》的用笔是以圆笔为主的，所以强调逆锋起笔我回锋收笔，线条中段看似纤细其实是要写得刚劲有力的，很多人容易写飘了，这一点要特别注意。

《曹全碑》具有隶书中典型的蚕头雁尾特征，所以书写时要注意波挑的圆满出笔。

还有一些细节要特别注意，如一些竖画看似尖锋收笔，其实不能写得太尖的，要大约以圆笔作收，否则就会显得很俗气。

字法就是结字的方法，通俗讲就是字的结构。

《曹全碑》的结构特点是非常的规整、均匀、平衡，字形以宽扁为主，抑竖扬横，左右开张。

《曹全碑》给人的感觉就是非常的飘逸秀美，这也是很多人喜欢《曹全碑》的最大原因，但书写《曹全碑》时不宜过度追求这种飘逸和秀美，要在秀中藏拙，把握汉碑的朴拙的共性。

《曹全碑》是碑刻，所以我们无法从中学到用墨的方法，因此不少学习者就忽略了这一点，用墨上并没有怎么讲究。

书法的用墨还是非常重要的，我们说墨分五色，我们书写时一定要注意用墨的浓、淡、枯、润、湿等关系，合理安排和协调处理。

假如书法上没有了墨色的变化，必将减少很多的趣味，书法也无法成为一门高级的艺术了，因此学碑时一定要会通过刀锋看笔锋，学习着合理用墨。

章法就是谋篇布局的方法，《曹全碑》章法是非常的典型的横成行竖成列的布局方式，字距大，行距小。

也就是上下字距较大，左右字距较小。

另外是上下左右斜角都对齐。

因此我们看《曹全碑》时，第一感觉就是非常的庄严肃穆祥和，给人一种规范纯正的方阵式的印象。

这也是汉隶高度成熟和规范的产物，但对初学者友好的，方便我们从规整入手，习得比较规范的形体，为以后的变化打下扎实的基础。

《曹全碑》练习指导：基本笔画写法汉字的基本笔画分为横画、竖画、撇画、捺画、点画、折画、钩画、提画八种。

任何字形都是由这八种基本笔画组成的，根据所在位置的不同和字势的老板娘，每一种笔画又具体呈现出不同的面貌。

同一种笔画，由于形态的不同，书写时的状态也不同，或快或慢，或轻或重，或藏或露，或直或曲，都要根据具体的字形决定。

同一形态的笔画，因为笔锋当时的书写状不同，在书写时具体技巧也不一样。

这里讲述一些常见规律，在具体创作时还要根据具体情况（笔的性能、纸的性能、字的大小等）进行相应的变通。

1.长横藏锋起笔后向右横出，在行笔过程中略带S形的弧度，至末尾处略按后出锋收笔。

整个笔画书写时不应太快。

2.直横藏锋起笔后直接向右行笔，如“王”字的中横，“竞”字的上部横画。

书写时尽量保持水平，不能左低右高。

3.右尖横逆锋起笔后向右行笔。

略微向上拱起。

用笔轻灵，收笔处直接出锋。

出锋时速度不能太快，以免尖刻。

4.弯横逆锋起笔后向右行笔，略微向上带有弧度，收笔处速度放慢，出锋不可太长，要含蓄。

5.悬针竖藏锋起笔，纵笔向下出锋。

书写时应注意收笔处的速度控制。

悬针竖一般出现在重心较高的字中。

6.短竖逆锋起笔后向下直笔出锋。

短竖一般出现在较宽的字中，因为有了横画的伸展处理，竖画一般较短。

收笔较多露锋，但不能尖刻。

7.垂露竖逆锋起笔，用力下行，收笔时略加停顿，很含蓄。

垂露竖一般出现在较长的字形当中。

8.斜撇藏锋起笔后向左下方行笔，行笔流畅，弧度自然，中部略微细。

9.平撇藏锋起笔，向左下方运笔，在行进过程中逐渐提笔，形状短小。

10.弧撇逆锋起笔，然后向左下方行笔。

与斜撇不同的是收笔处要回锋收笔，较圆厚。

11.长捺藏锋起笔后向右下行笔，在行笔过程中，随着方向的变化，用笔的轻重也略有变化。

由细到粗，由轻到重，再顺势提笔出锋。

12.短捺短捺的书写要领与长捺相同，只是过程比较短，线条厚重凝练。

13.平捺藏锋起笔后先略向上拱，再向右下方运笔，运笔过程逐渐加粗，整个用笔过程挺拔有力。

《全碑》写法指导大纲志美教育科技《全碑》的结构特点主要表现为疏朗平整，舒展奔放，字形多取横势，间有长、方结体，横向开流畅，纵向含蓄稳健，从而使结构显得雍容大度、飘逸多姿。

《全碑》结体之舒展、用笔之放纵、意态之醇美，体现了书家于动荡中求稳定，于自由中见奔放的艺术匠心和创作自信，使作品秀美之中存豪气。

该碑飘逸风格的独特个性与具体涵，远非其他汉隶所能比拟。

在具体分析《全碑》的结构特色之前，我们先谈谈临习该碑结构应注意的问题。

写好《全碑》的结构应做到“纵横占位力求准，呼应笔势应分明”。

“纵横占位”是指每一笔画所处位置以及纵向和横向各占多少位置。

笔画所处位置不同，则纵横各占的位置也不同。

吃准纵横占位和写好结构有直接的关系。

然后再理清各个笔画或部位之间的呼应关系，同时还必须看清笔势，并能在笔下表现出来。

依照此法来临《全碑》可以很快掌握多种用笔之方法，临习效果十分显著。

但此前首先要认真读帖，即观察字帖一定要细致，从每一笔到整个字的面貌都要熟记于心。

只有眼睛看得真切，观察细致入微，注意字帖中的点画结构安排，行笔提按、转折或方圆一一默记心中，才能更好地把握字体的风格，提高欣赏能力。

这是临帖的第一步。

其次，观察字要准。

正如王羲之所说：“凝神静思，预想字形大小、偃仰、平直、振动，令筋脉相连，意在笔前，然后作字。

”而下笔前要动脑子，用心思揣摩所写字的长短、斜正、粗细、转折、提按及其间架结构的安排，并牢记于心，下笔才能准确无误。

第三，运笔要稳。

即书写过程中行笔要稳当，力送笔端，下笔要做到胸有成竹。

这就要求临习者要下真功夫，有真本事。

只有反复地练习，才能做到游刃有余，运用自如。

下面我们来具体分析《全碑》的结构特点。

1．扁平舒展。

结构呈扁方形是汉隶的共性，这是由汉隶结字多取横势而决定的。

但《全碑》中有些字的结构之扁到了几乎不能再扁的地步，这是在其他汉碑中所罕见的。

如图一“共”字，两横上束下展，左右逸荡，上两竖与下两点紧束对应，更显中宫紧结，与中部一大波画造成对比。

《第15课《曹全碑》书写练习》教学设计
教学目标：
1、进一步通过观察分析教材选用的《曹全碑》例字的特征并能正确书写。

2、通过对《曹全碑》例字欣赏与临习，培养学生观察分析汉字结构布势的能力。

3、培养学生良好的写字习惯。

教学重点：了解《曹全碑》的风格特点
教学难点：《曹全碑》风格的临习
课时安排：一课时。

教学过程：
一、新课导入
1、检查课前准备情况以及坐姿、执笔姿势。

2、本学期学习的重点就是楷书。

今天我们要了解的是《曹全碑》的书法风格特点。

二、新授字例解析。

1、释义。

《曹全碑》简介及风格特点。

2、参见书42页的书写提示。

3、章法布局：建议幅式。

1×4的横幅或竖幅；1×1的斗方或1×2的扇面。

4、学生练习创作，教师巡视辅导。

5、展示与评价
学生自评、互评，师生互动，教师点评，评选佳作。

三、总结
1、《曹全碑》的释义是什么？
2、布局要点是什么？。

隶书《曹全碑》的临习方法及注意事项隶书中有很多经典的作品，如《张迁碑》、《礼器碑》、《乙瑛碑》、《石门颂》等，这些碑帖有的姿肆雄浑，有的古朴拙茂，有的如隶中草书，但也有一种字形典雅秀美，深受学习者，尤其是受到隶书书法爱好者的喜爱，如《曹全碑》就是其中的一个。

那么，学习《曹全碑》应当从哪里学起，又当注意哪些问题呢？《曹全碑》的字形非常接近现在我们所认知的字形，点画中带有波磔，书写也很方便，因此学习起来也就容易得多了，既可作为初学者的教材，也可作为深入篆隶学习的字帖。

在学习时应当把握好下面几个问题：临习速度由于《曹全碑》从字形风格上看起来很飘逸，给初学者往往会造成一种快写的感觉，然而，实际上，它并不是快写而来的，恰恰相反，在书写时却要把速度降下来，只有写慢一点，才能把它的点画中的骨力、提按、波磔等主要笔画写出来，而速度快了，反而不能体会到这些笔法特点。

字形大小初学时，不要写得太小，虽然要求要尊重原帖，但是，如果字形太小，根本无从体会点画与字形中的书写感。

因此，在购买字帖时，尽量挑选放大本的字帖作为学习临摹的教材。

放大本中基本都是从原作而来，在放大时点画、字形都进行了同比例扩大，这样书写起来才会真正感受笔画的连接关系，从而提升学习效果。

结构特征《曹全碑》的结构特征大多数字形都呈横势，疏朗平整，秀美舒展，在横画中多有波磔，也就是蚕头燕尾，对于个别字形方正、或是纵势时，应当按照字帖中的风格去书写，不要刻意改变。

作为书法来说，整体上应当有这些变化，这是非常正常的，有的人认为是古人写不下了才改变了字形，这种认识是极其错误的，这就叫尊重原帖。

另外，该碑也有上紧下松的特点，有意地把字的重心放在了靠上部位，是为下面的疏朗赢得空间感。

还有收放自如的艺术性，其收放主要是通过波挑、撇捺的左右舒展来体现的。

在临习这些点画时要特别注意把握。

笔法特点在笔法上，应当按照隶书的一贯写法，做到“逆入、平行、紧收”的方法进行。

例如写一个横画时，先是逆锋起笔，把笔尖裹入到起笔的动作中，再慢慢向右平推，如果没有燕尾就要回锋收笔，如果有燕尾，则要按照波挑的方法先右下，再右上挑出去，注意，《曹全碑》在波挑的笔画是“尖”的，并且要把毛笔推送到位。

隶书《曹全碑》基本笔画讲解示范汉隶是我国两汉书法艺术的象征。

《曹全碑》是汉朝著名隶书碑刻，其特点字型秀美线条粗细变化大，中宫紧实，主笔突出。

书写动作潇洒飘逸有篆书笔意，是隶书代表作之一。

曹全碑的用笔以藏锋、圆润为主，同时辅以露锋笔法和方折体势，因此能柔中见刚。

｜点｜起笔藏锋，以圆润居多。

尖点起笔略带方势，形如木楔，出锋不宜太尖锐。

长点也多呈尖尾，收笔要缓，形态迟钝。

点在字形中多起辅助作用，方向和体态随结构而变。

一字中有多点出现时，其中有所变化；注意在统一点作组合使用时，有明确的秩序感。

｜横｜隶书横画有主副之分，主笔横形态明确，且左右发挥。

曹全碑的主笔横有水平形和覆舟形两大类，起笔均藏锋，但形态有圆、方、弯的变化。

主笔横在后半段笔锋逐渐按下，然后提锋收笔，收笔出锋不宜太快，锋尖含浑不锐利。

在有些字形中，因结构限制，横画只能向第二行字例中，虽然横画右发挥，具有主笔横画的形态，也因为结构限制，不作左右夸张发挥。

另外，副笔横画的各种形态，其中也有水平形和覆舟形的变化。

和主笔横画相比，副笔横画取势平和，笔法变化不大。

曹全碑的副笔横画大多有前重后轻的特点，收笔略呈迟钝的尖势。

｜竖｜曹全碑的坚画起笔多藏锋成圆势，收笔则尖尾竖状如“悬针”，但尖头有尖和圆的变化。

尖尾如悬针，但尖头不锐利。

另一类“垂露”竖，起笔后逐渐按锋下行，收笔要回锋。

曹全碑中的竖画大多笔势变化不大，头尾均呈圆浑状。

注意竖画基本都呈垂直形，有时偶有变化，但不宜明显倾斜。

在遇到两竖并立的字形时，隶书往往将左竖画发挥成弯尾状以求得变化，典型的如“门”字类字形。

弯尾竖上半段写如竖，在中部或尾部才向左弯出，其形态又有种种变化。

左右结构中左侧的竖画也多写成弯尾竖，如报、扶、德等字；四行是中心竖画发挥为弯尾竖的字例。

这种弯尾竖在后来的楷书中有的回归为竖；有的变化为撇；有的则演化为竖钩，因此不能从楷书的角度推想隶书的写法。

｜撇｜撇画有主副之分，主笔撇画又可分为斜撇、直撇两大类。

隶书之变——《曹全碑》技法解析及临习指导《曹全碑》局部《曹全碑》又称《阳令曹全碑》《曹碑》，东汉中平二年（185）十月丙辰造，出土于明万历（1573-1619）初年阳县旧城华里村，曾埋于渭水沙碛中，未经风雨的剥蚀，字画完好。

碑高253厘米，宽88厘米，厚20厘米。

19行，每行45字，全文849字。

篆额佚失无存，书者不详。

《曹全碑》出土后受到明末清初书家郭宗昌、王铎、郑簠、朱彝尊等人的青睐，他们纷纷临写，并为之鼓吹，引导了一个时代向汉碑学习的书学风气。

下面小编就其艺术风格作简要分析，并对其临习方法作简要阐述，以方便广大学书者进行学习。

《曹全碑》局部一、《曹全碑》艺术风格特点（一）用笔此碑的用笔丰富多姿、生机勃勃。

虽然隶书的出现创造了方笔，此碑却仍旧保留了篆书的一些用笔方法。

它以圆笔为主，仍含篆意而不露行迹，而这种圆笔所表现出来的线条质感很厚重，同时线条也有纵深的立体感，圆厚的线条乃是此碑用笔特色之一。

其用笔特色之二是微微下垂的起笔。

它的起笔是采用最典型的蚕头写法，在行笔中由下而上，漫漫伸展，使笔画极富弹性。

其用笔特色之三是主笔突出。

这里的主笔指的是波磔之画（这波磔也就是隶书的特色）。

一字之内笔画的粗细安排得体，让人感到“粗不为重，细不为轻”，整体形态和谐悦目。

此碑一些长横长捺着力夸张，如“戊”“延”等字以典型的蚕头雁尾之势横向极尽伸展，飘逸洒脱。

（二）结体此碑的结字以横向取势为主。

波磔的出现是隶书成熟的标志，此碑也正充分发挥了波磔笔画的作用，使字势左右伸展，呈一种如水流动之势，而大部分字呈现出扁方形，因而有一种极浓的装饰性意味。

但与同时期的其他汉碑相比，《曹全碑》在整体横向取势的基础上更注重了字型本身特定形态，也采用一些纵向字型，如“胃”“秉”等字，没有把字型一味地压扁，使得在字型结构处理上具有更强的多变性和艺术性。

另外，此碑很能体现书法艺术的收放关系，既有长笔波磔，又有短锋敛笔，一长一短也就使其结字呈现出内紧外放的特色。

《曹全碑》隶书入门学习教程《曹全碑》在隶书的诸多风格品类中，是典雅秀美一路者，在技法上以精到整饬胜。

对于学习隶书的朋友来讲，选该碑作为范本应该是正确的。

下面书思和大家谈谈《》曹全碑》笔画入门。

《曹全碑》是汉朝著名隶书碑刻，其特点字型秀美线条粗细变化大，中宫紧实，主笔突出。

书写动作潇洒飘逸有篆书笔意，是隶书代表作之一。

曹全碑的用笔以藏锋、圆润为主，同时辅以露锋笔法和方折体势，因此能柔中见刚。

｜点｜起笔藏锋，以圆润居多。

尖点起笔略带方势，形如木楔，出锋不宜太尖锐。

长点也多呈尖尾，收笔要缓，形态迟钝。

点在字形中多起辅助作用，方向和体态随结构而变。

一字中有多点出现时，其中有所变化；注意在统一点作组合使用时，有明确的秩序感。

｜横｜隶书横画有主副之分，主笔横形态明确，且左右发挥。

曹全碑的主笔横有水平形和覆舟形两大类，起笔均藏锋，但形态有圆、方、弯的变化。

主笔横在后半段笔锋逐渐按下，然后提锋收笔，收笔出锋不宜太快，锋尖含浑不锐利。

在有些字形中，因结构限制，横画只能向第二行字例中，虽然横画右发挥，具有主笔横画的形态，也因为结构限制，不作左右夸张发挥。

另外，副笔横画的各种形态，其中也有水平形和覆舟形的变化。

和主笔横画相比，副笔横画取势平和，笔法变化不大。

曹全碑的副笔横画大多有前重后轻的特点，收笔略呈迟钝的尖势。

｜竖｜曹全碑的坚画起笔多藏锋成圆势，收笔则尖尾竖状如“悬针”，但尖头有尖和圆的变化。

尖尾如悬针，但尖头不锐利。

另一类“垂露”竖，起笔后逐渐按锋下行，收笔要回锋。

曹全碑中的竖画大多笔势变化不大，头尾均呈圆浑状。

注意竖画基本都呈垂直形，有时偶有变化，但不宜明显倾斜。

在遇到两竖并立的字形时，隶书往往将左竖画发挥成弯尾状以求得变化，典型的如“门”字类字形。

弯尾竖上半段写如竖，在中部或尾部才向左弯出，其形态又有种种变化。

左右结构中左侧的竖画也多写成弯尾竖，如报、扶、德等字；四行是中心竖画发挥为弯尾竖的字例。

这种弯尾竖在后来的楷书中有的回归为竖；有的变化为撇；有的则演化为竖钩，因此不能从楷书的角度推想隶书的写法。

学生书法20练：《曹全碑》
第一遍：临帖
在学习书法的过程中，临帖是必不可少的一步。

因此，我开始通过观察《曹全碑》的原作，逐字逐句地抄写它，希望能够熟悉碑文的排列方式和笔画的组合。

第二遍：分析笔调
在临帖的基础上，我开始仔细分析《曹全碑》的笔调和结构。

我发现这个碑文追求的是平稳、威严和端庄的气质，因此笔画非常大气和有力。

然后，我开始练习这种笔调，试图模拟出碑文中的气韵。

第三遍：研究结构
除了笔调外，我还需要研究《曹全碑》的结构和布局。

这个碑文的结构非常均衡和对称，每个字的位置都非常合理。

因此，我开始模拟这种布局，以便能够写出整体感强、稳定有序的书法作品。

第四遍：注重提神
在写作过程中，我学会了注重提神，让自己身心舒展。

这有助于提高注意力和创造力，并且有助于稳定心态，避免疲劳和失误。

第五遍：总结反思
最后，我总结了自己在学习《曹全碑》中的收获和不足。

我认识到在模拟真人写作时，需要专注于结构、笔调和布局，以获取原作的气韵；同时，注重提神和调整自我状态是相当重要的。

通过反思自己的书法习惯、巩固所学技能和互相学习，我相信我可以不断提高自己的书法水平。

写好隶书《曹全碑》注意这些就可以章法概述：隶书《曹全碑》集字作品体验班最终安排的作业是临写一幅作品，作品章法幅式就是常用的条幅。

常用章法幅式有中堂、条幅、扇面、斗方、横幅、对联。

条幅是指作纵式窄长状的章法样式。

拿四尺整张（68*138cm）的宣纸来说，四尺竖式对开（34*138cm）、四尺四开（34*68cm）都可称之为条幅。

我们这次安排练习的作品规格就属于四尺对开（竖式）。

书法作品创作中要把作品写出彩单纯会写字还不够，需要综合考虑通篇布局之法（书法专业术语称为“章法”），既要考虑字与字，行与行以及通篇的相互关系，又要考虑到幅式、题款、用印等的相互配合。

这些需要综合考虑的问题我们都给大家想好了，大家手上拿到的作品字帖就是一幅完整的作品幅式模板，不论是摹写还是临写，不论是正文还是落款，抑或印章位置，对应字帖模板乾坤格来书写和钤盖即可。

一、四周留白。

在纸上写一幅字，应四周留出空间，宽窄适度，不犯不离。

如若把正文写到纸张的边缘则显得过于拥挤。

就《登鹤雀楼》集字作品而言将纸张居中固定在字帖上书写即可，上下留白会多些，可以自行裁剪掉。

二、行气贯通。

书写作品的时候最好按照正文顺序(白日依山尽……)来进行书写，同时注意书写时笔画与笔画之间的连带关系，字与字之间的气息连贯，这样写出来的作品行气贯通，是活的。

用墨上也是如此，试想想如果写几个字蘸一次墨的话，墨越写越少会出现枯笔，如果是横着写，那么第一列和第二列的字浓淡会显得不符合逻辑。

有些高手是可以做到的，这也看字体，静态的书体（楷书、篆书、隶书）容易做到横写合理化，动态的书体（行书、草书），尤为是草书就不可实现了。

三、落款。

作品落款的位置一般参考作品中线，整体在作品中线偏上（盖完印上下留白比例约为4:6），穷款（只写名字）例外。

作品落款的具体位置、款字大小、字数多少也都是根据通篇布局来变化运用的。

建议大家的落款参照作业范本的落款位置、字数。

就《登鹤雀楼》这幅作品而言，落长款（14字）是较为理想的，内容可以是“右录登鹤雀楼丁酉冬月***书”或“右录唐王之涣登鹤雀楼***书”，只要是意思完整的14字皆可选用，名字要是两个字的学员，可以考虑写“**书之或**学书”，还可考虑加盖一个印章（盖两印）来调整。