《曹全碑》练习指导

1·通过汉字的演变过程引入新课（隶书是中国汉字演变的一个重要阶段）；2·隶书的装饰性和实用性（出示一些广告图片），激发学生的学习兴趣；二·新课讲授：１·简要介绍《曹全碑》的特点；由《曹全碑》字帖引入本课的主题：“波横练习”2·我来试一试：学生自己先尝试书写波横。

3·出示《赵州桥》和波横图片：提问：它们有什么相似之处？引导学生总结：“有一点弧度（有点弯）”；“中间细、两边粗”4·出示蚕、燕子和波横的图片：动画展示它们的相似之处：师生共同归纳特点：蚕头燕尾。

5·出示波浪。

波横图片，动画展示波横的三折：师生共同归纳特点：一波三折。

6·出示两个“王”字图片：归纳：燕不双飞。

8·圆头波横的写法：结合口诀，动画展示圆头波横的写法：1·逆锋起笔转笔回2·运笔向右中间细3·笔过中点渐渐粗4·收笔微微向上行三·学生练习波横写法：1·教师演示波横的写法：2·强调正确的握笔方法：3·学生练习：方法：教师用口诀提示；学生按教师提示分步骤书写；教师巡视；4·学生练习，教师提示：5·纠正学生出现的问题：6·学生练习波横写法：7·教师用手机展示学生的优秀作业，及时鼓励表扬：四·学生练习书写：1·教师演示“寺”的书写要领：2·学生练习：3·教师学生指导：4·展示学生作业，及时鼓励表扬；五·归纳总结：1·抽学生回答“我学到了什么？”2·教师归纳总结：。

《曹全碑》临摹自学技巧，看完就懂！之要存慰高年抚育鳏寡之（zhi）•撇、捺的夹角不能过大•注意撇画起笔之后向左上的弧度•捺画雁尾处较长要（yao）•笔画上面部分较粗，女字笔画粗细对比较大•注意图中标注的红色两个圈•波横细力劲挺存（cun）•波横笔画粗重，中间部分较细，整体呈右下趋势•注意'子'字和横与撇交点的位置关系慰（wei）•整个字的重心偏左，注意戈钩向右延伸的长度•上下部分以及上半部分的左右两边，位置关系疏朗但是不能分家高（gao）•整体字呈右下斜势，但是并不明显•波横中部拱起较大，雁尾收笔较短•注意横画上下不同的间距•两个'口'字的位置也很重要年（nian）•横画都呈右上斜势，且斜势有别•笔画整体偏细，除了波横外对比不明显•注意横画的间距抚（fu）•左部分高，右部分扁，间距较大，要注意•右半部分，横粗竖细，比较特殊•左部分呈右上斜势，右部分呈右下斜势育（yu）•重点在波横下方的部分整体偏左，右边留白较大•波横中间部分细力，起、收笔较重•'月'字与上面部分位置错开鳏（guan）•字呈右上斜势•笔画粗细变化多，书写的时候要细致•注意左右部分的间距寡（gua）•宝盖宽大•笔画横细竖粗•横画较多，注意上下间距以及粗细变化谘诹群僚咸曰君哉转拜谘•左高右矮，结体呈右上趋势。

•右部分笔画偏重，圆润。

•注意两部分横画相反的斜度。

诹•左高右矮，结体呈右上趋势，与'谘'结体相似。

•笔画较'谘'字偏细，粗细变化不大。

群•'君'字撇收笔处笔雁尾重，收笔较方。

•注意'君'与'羊'的位置，整体斜向右。

•笔画圆润，整体重于'诹'。

僚•单立人旁与右半部分的距离比较的点比较多，要多注意。

•捺画较直，雁尾圆润，收笔上扬明显。

•注意蓝色结构线。

咸•戈勾高度没有超过左侧撇的最低点。

•注意字的重心，不要被横的斜度和撇的角度所影响。

《曹全碑》临习技法24种，小白变大神！隶书之名最早见于东汉。

班固《汉书·艺文志》：“（秦）始造隶书矣，起与官狱多事，苟趋省易，施之于徒隶也。

”隶书是大篆捷书过程中逐渐形成的书体。

隶书跟篆书相比，是一次伟大的革命，之后产生的草书、行书、楷书，均源于隶书。

隶书为秦书八体之一，是汉字中常见的一种庄重的字体风格，一般认为它由篆书发展而来，字形多呈宽扁，横画长而短，讲究“蚕头燕尾”、“一波三折”。

隶书分为“秦隶”（古隶）和“汉隶”（今隶）。

它源于秦小篆和简牍体，到东汉时达到顶峰，书界有“汉隶唐楷”之称。

隶书基本是由篆书演化来的，主要将篆书圆转的笔划改为方折，因为在木简上用漆写字很难画出圆转的笔划，所以隶书的书写速度更快。

《曹全碑》作为汉代隶书的代表作品，风格秀逸多姿和结构匀整著称，为历代书家推崇备至。

作为初学者的你，如果想要快速的练好《曹全碑》，那么你必须在苦练的前提下总结一些书写的技法。

而在这里，小编则为你总结了24种《曹全碑》基本书写技法，现在就由小编给大家介绍一下吧！1、横画舒展、竖画收缩凡中间或底部穿插一横的结字，要突出横画，横宜长竖宜短，长横要丰满状实，但要切忌臃肿，使静态的字变为动态的艺术。

2、因字生形而灵活多变每个汉字笔画的大小、多少、长短不等，书写时须依据其字的特点和自然形态，决定字的高低、宽窄及字的大小的形状。

3、上下对称重心聚宝盖头一类的上宽下窄的字形，要求上面宽的部分覆盖下面窄的部分，呈倒三角形状，将上、下部结构单位以竖中线为轴对称，但重心不偏不倚。

上实下虚，相映成辉。

4、横短竖长的中流砥柱中间贯穿竖画的结构字，要使竖画挺直，写的略长些为宜，以突出竖画在结字中的主要地位，忌短而斜。

要写的稳重壮实，如同坚挺的柱子。

5、左小右大求奇险有些字形出于结构变化之因，往往把左部分写的小点，而把右部分写的大点，伸展稍长，粗略看去是有倾斜，其实不失重心，平衡统一，是书法艺术的魅力所在。

6、左大右小显风趣有些汉字左边写的较大，右边部分则写的较小，放左敛右，右侧紧缩，左侧舒展，两部分之间一大一小，一高一低，相互呼应，别有一番风趣。

第15课、《曹全碑》书写练习
课型写字
一、教学目标
1、进一步通过观察分析教材选用的《曹全碑》例字的特征并能正确书写。

2、通过对《曹全碑》例字欣赏与临习，培养学生观察分析汉字结构布势的能力。

3、培养学生良好的写字习惯。

二、重点：了解《曹全碑》的风格特点
三、难点：《曹全碑》风格的临习，关键是找准字的布局
四、教学过程
教师活动
1、新课导入：本学期学习的重点就是楷书，今天我们要了解的是《曹全
碑》的书法风格特点。

2、新授字例解析。

（1）、释义。

《曹全碑》简介及风格特点。

（2）、参见书42页的书写提示。

（3）、章法布局：建议幅式。

1×4的横幅或竖幅，1×1的斗方或1×2的扇面。

3、教师板书板书课题
4、师巡视检查实物投影出示生字指生读字组词
5、教师点评，评选佳作
6、总结⒈《曹全碑》的释义是什么？⒉布局要点是什么？
学生活动
1、学生练习创作
2、展示与评价学生自评、互评
3、生观察汇报
4、生描写
5、生独立书写，评改
五、板书设计
第15课、《曹全碑》书写练习
选好工具
突出特色
兼顾章法
六、教学反思
通过这一课的讲解，学生对《曹全碑》字体的特征有了进一步的了解，而且从一部分同学的书法作品中看到了《曹全碑》字体的精髓。

学生的观察分析汉字结构布局的能力有所提高。

《曹全碑》写法指导大纲河南志美教育科技有限公司《曹全碑》的结构特点主要表现为疏朗平整，舒展奔放，字形多取横势，间有长、方结体，横向开张流畅，纵向含蓄稳健，从而使结构显得雍容大度、飘逸多姿。

《曹全碑》结体之舒展、用笔之放纵、意态之醇美，体现了书家于动荡中求稳定，于自由中见奔放的艺术匠心和创作自信，使作品秀美之中存豪气。

该碑飘逸风格的独特个性与具体内涵，远非其他汉隶所能比拟。

在具体分析《曹全碑》的结构特色之前，我们先谈谈临习该碑结构应注意的问题。

写好《曹全碑》的结构应做到“纵横占位力求准，呼应笔势应分明”。

“纵横占位”是指每一笔画所处位置以及纵向和横向各占多少位置。

笔画所处位置不同，则纵横各占的位置也不同。

吃准纵横占位和写好结构有直接的关系。

然后再理清各个笔画或部位之间的呼应关系，同时还必须看清笔势，并能在笔下表现出来。

依照此法来临《曹全碑》可以很快掌握多种用笔之方法，临习效果十分显著。

但此前首先要认真读帖，即观察字帖一定要细致，从每一笔到整个字的面貌都要熟记于心。

只有眼睛看得真切，观察细致入微，注意字帖中的点画结构安排，行笔提按、转折或方圆一一默记心中，才能更好地把握字体的风格，提高欣赏能力。

这是临帖的第一步。

其次，观察字要准。

正如王羲之所说：“凝神静思，预想字形大小、偃仰、平直、振动，令筋脉相连，意在笔前，然后作字。

”而下笔前要动脑子，用心思揣摩所写字的长短、斜正、粗细、转折、提按及其间架结构的安排，并牢记于心，下笔才能准确无误。

第三，运笔要稳。

即书写过程中行笔要稳当，力送笔端，下笔要做到胸有成竹。

这就要求临习者要下真功夫，有真本事。

只有反复地练习，才能做到游刃有余，运用自如。

下面我们来具体分析《曹全碑》的结构特点。

1．扁平舒展。

结构呈扁方形是汉隶的共性，这是由汉隶结字多取横势而决定的。

但《曹全碑》中有些字的结构之扁到了几乎不能再扁的地步，这是在其他汉碑中所罕见的。

如图一“共”字，两横上束下展，左右逸荡，上两竖与下两点紧束对应，更显中宫紧结，与中部一大波画造成对比。

汉隶名碑教学：《曹全碑》简介及临习技法[指南] 汉隶名碑教学:《曹全碑》简介及临习技法汉隶名碑教学:《曹全碑》简介及临习技法_兴艺书画文乐园百度首页 | 百度空间 | 登录 | 注册兴艺书画文乐园旨在弘扬书画艺术和文学艺术,开拓青少年艺术发展和快乐成长的空间.教学理念:艺术启蒙,兴趣培育,崇尚个性,追求完美. 主页博客相册|个人档案查看文章汉隶名碑教学:《曹全碑》简介及临习技法2006-10-10 11:29《曹全碑》简介--及临习技法《曹全碑》简介--及临习技法曹全碑》简介《曹全碑》一、《全称《郃阳令曹全碑》，碑高253厘米，宽123厘米，隶书，字共20行，满行45字，有碑阴5列，篆额佚失无存。

东汉中平二年(公元185年)十月立，明万历初出土于陕西郃阳(今陕西合阳)莘里村，1956年移立陕西博物馆碑林。

该碑是汉代隶书的重要代表作品。

它以风格秀逸多姿和结体匀整著称于世，因此历来为书家所重。

清孙承泽《庚子销夏记》称:“字法遒秀逸致，翩翩与《礼器碑》前后辉映，汉石中之至宝也。

”清朱履贞在《书学捷要》中称:“惟碑阴五十余行，拓本既少，笔意俱存。

虽当时记名、记数之书，不及碑文之整饬，而萧散自适，别具风格，非后人所能仿佛于万一。

此盖汉人真面目，壁坼、屋漏，尽在是矣。

”清万经《分隶偶存?汉魏碑考》称:“书法秀美飞动，不束缚，不驰骤，洵神品也。

”《曹全碑》在隶书的诸多风格品类中，是典雅秀美一路者，在技法上以精到整饬胜。

对于学习隶书的朋友来讲，选该碑作为范本应该是正确的二、临习《曹全碑》应注意的问题1(此碑的艺术风格以秀为主，同时又极具骨力，在临习时，就应表现其挺拔的一面。

点画宜写得丰润，避免枯瘠。

行笔多提按顿挫，笔势圆熟潇洒，用笔不宜过于涩滞，用墨不宜太干。

结构方面应注意其重心变化规律，疏朗和紧密相映成趣，结构变化力求丰富。

在笔的选择上，宜采用羊毫笔，这样可较好地表现出其线条刚柔相济、圆润丰腴的特点。

2(临习时不宜一味求快，每一笔画都应快慢有致。

写好隶书曹全碑毛笔字的要领什么
要写好隶书曹全碑的毛笔字，你可以注意以下几点要领：
1.学习字形：首先要学习曹全碑的字形特点，了解其结构、笔画的形
态和方向，特别是曹全碑的笔画多为直线，具有一定的厚重感。

2.练习笔画：练习曹全碑的毛笔字需要重视笔画的粗细和转折处的顿
挫感。

要通过反复练习各种笔画来掌握其特点，注意力度的掌握和转折处
的处理。

3.控制笔势：曹全碑的毛笔字多为大字，要注意控制笔势，使得每个
字的整体布局均匀，结构稳健。

可以通过练习分解每个字的笔画，再逐步
组合成完整的字。

4.掌握用墨技巧：曹全碑的毛笔字以黑墨为主，在用墨上要注意调节
墨浓，掌握好墨量使字迹有层次感和变化。

5.培养细致的观察力：要写好曹全碑的毛笔字，要仔细观察原作，研
究其特点和风格，并在写字过程中保持对字形的准确度和整体的一致性。

6.多练习：练习是提高书法水平的关键，无论是模仿曹全碑的字帖、
挑选相关书法作品进行临摹，还是日常练字，都需要持之以恒地反复练习，不断提高自己的笔法和字风。

掌握了这些要领并且用心练习，相信你可以不断进步并写好隶书曹全
碑的毛笔字。

曹全碑这样学，效率高效果好，书法高手都用这五招《曹全碑》因其字迹清晰、字数众多、字体优美、形态飘逸，在隶书中是非常受欢迎的一个碑帖，这习《曹全碑》的人也非常多，可是很多人学了很久却没学到精髓，原因就是方法用错了。

下面，嘉强就和大家分享书法高手是怎么学习《曹全碑》的。

其实书法高手都是从以下这五个方面学习《曹全碑》的，你学对了吗？《曹全碑》的用笔是以圆笔为主的，所以强调逆锋起笔我回锋收笔，线条中段看似纤细其实是要写得刚劲有力的，很多人容易写飘了，这一点要特别注意。

《曹全碑》具有隶书中典型的蚕头雁尾特征，所以书写时要注意波挑的圆满出笔。

还有一些细节要特别注意，如一些竖画看似尖锋收笔，其实不能写得太尖的，要大约以圆笔作收，否则就会显得很俗气。

字法就是结字的方法，通俗讲就是字的结构。

《曹全碑》的结构特点是非常的规整、均匀、平衡，字形以宽扁为主，抑竖扬横，左右开张。

《曹全碑》给人的感觉就是非常的飘逸秀美，这也是很多人喜欢《曹全碑》的最大原因，但书写《曹全碑》时不宜过度追求这种飘逸和秀美，要在秀中藏拙，把握汉碑的朴拙的共性。

《曹全碑》是碑刻，所以我们无法从中学到用墨的方法，因此不少学习者就忽略了这一点，用墨上并没有怎么讲究。

书法的用墨还是非常重要的，我们说墨分五色，我们书写时一定要注意用墨的浓、淡、枯、润、湿等关系，合理安排和协调处理。

假如书法上没有了墨色的变化，必将减少很多的趣味，书法也无法成为一门高级的艺术了，因此学碑时一定要会通过刀锋看笔锋，学习着合理用墨。

章法就是谋篇布局的方法，《曹全碑》章法是非常的典型的横成行竖成列的布局方式，字距大，行距小。

也就是上下字距较大，左右字距较小。

另外是上下左右斜角都对齐。

因此我们看《曹全碑》时，第一感觉就是非常的庄严肃穆祥和，给人一种规范纯正的方阵式的印象。

这也是汉隶高度成熟和规范的产物，但对初学者友好的，方便我们从规整入手，习得比较规范的形体，为以后的变化打下扎实的基础。

《曹全碑》练习指导：基本笔画写法汉字的基本笔画分为横画、竖画、撇画、捺画、点画、折画、钩画、提画八种。

任何字形都是由这八种基本笔画组成的，根据所在位置的不同和字势的老板娘，每一种笔画又具体呈现出不同的面貌。

同一种笔画，由于形态的不同，书写时的状态也不同，或快或慢，或轻或重，或藏或露，或直或曲，都要根据具体的字形决定。

同一形态的笔画，因为笔锋当时的书写状不同，在书写时具体技巧也不一样。

这里讲述一些常见规律，在具体创作时还要根据具体情况（笔的性能、纸的性能、字的大小等）进行相应的变通。

1.长横藏锋起笔后向右横出，在行笔过程中略带S形的弧度，至末尾处略按后出锋收笔。

整个笔画书写时不应太快。

2.直横藏锋起笔后直接向右行笔，如“王”字的中横，“竞”字的上部横画。

书写时尽量保持水平，不能左低右高。

3.右尖横逆锋起笔后向右行笔。

略微向上拱起。

用笔轻灵，收笔处直接出锋。

出锋时速度不能太快，以免尖刻。

4.弯横逆锋起笔后向右行笔，略微向上带有弧度，收笔处速度放慢，出锋不可太长，要含蓄。

5.悬针竖藏锋起笔，纵笔向下出锋。

书写时应注意收笔处的速度控制。

悬针竖一般出现在重心较高的字中。

6.短竖逆锋起笔后向下直笔出锋。

短竖一般出现在较宽的字中，因为有了横画的伸展处理，竖画一般较短。

收笔较多露锋，但不能尖刻。

7.垂露竖逆锋起笔，用力下行，收笔时略加停顿，很含蓄。

垂露竖一般出现在较长的字形当中。

8.斜撇藏锋起笔后向左下方行笔，行笔流畅，弧度自然，中部略微细。

9.平撇藏锋起笔，向左下方运笔，在行进过程中逐渐提笔，形状短小。

10.弧撇逆锋起笔，然后向左下方行笔。

与斜撇不同的是收笔处要回锋收笔，较圆厚。

11.长捺藏锋起笔后向右下行笔，在行笔过程中，随着方向的变化，用笔的轻重也略有变化。

由细到粗，由轻到重，再顺势提笔出锋。

12.短捺短捺的书写要领与长捺相同，只是过程比较短，线条厚重凝练。

13.平捺藏锋起笔后先略向上拱，再向右下方运笔，运笔过程逐渐加粗，整个用笔过程挺拔有力。

《全碑》写法指导大纲志美教育科技《全碑》的结构特点主要表现为疏朗平整，舒展奔放，字形多取横势，间有长、方结体，横向开流畅，纵向含蓄稳健，从而使结构显得雍容大度、飘逸多姿。

《全碑》结体之舒展、用笔之放纵、意态之醇美，体现了书家于动荡中求稳定，于自由中见奔放的艺术匠心和创作自信，使作品秀美之中存豪气。

该碑飘逸风格的独特个性与具体涵，远非其他汉隶所能比拟。

在具体分析《全碑》的结构特色之前，我们先谈谈临习该碑结构应注意的问题。

写好《全碑》的结构应做到“纵横占位力求准，呼应笔势应分明”。

“纵横占位”是指每一笔画所处位置以及纵向和横向各占多少位置。

笔画所处位置不同，则纵横各占的位置也不同。

吃准纵横占位和写好结构有直接的关系。

然后再理清各个笔画或部位之间的呼应关系，同时还必须看清笔势，并能在笔下表现出来。

依照此法来临《全碑》可以很快掌握多种用笔之方法，临习效果十分显著。

但此前首先要认真读帖，即观察字帖一定要细致，从每一笔到整个字的面貌都要熟记于心。

只有眼睛看得真切，观察细致入微，注意字帖中的点画结构安排，行笔提按、转折或方圆一一默记心中，才能更好地把握字体的风格，提高欣赏能力。

这是临帖的第一步。

其次，观察字要准。

正如王羲之所说：“凝神静思，预想字形大小、偃仰、平直、振动，令筋脉相连，意在笔前，然后作字。

”而下笔前要动脑子，用心思揣摩所写字的长短、斜正、粗细、转折、提按及其间架结构的安排，并牢记于心，下笔才能准确无误。

第三，运笔要稳。

即书写过程中行笔要稳当，力送笔端，下笔要做到胸有成竹。

这就要求临习者要下真功夫，有真本事。

只有反复地练习，才能做到游刃有余，运用自如。

下面我们来具体分析《全碑》的结构特点。

1．扁平舒展。

结构呈扁方形是汉隶的共性，这是由汉隶结字多取横势而决定的。

但《全碑》中有些字的结构之扁到了几乎不能再扁的地步，这是在其他汉碑中所罕见的。

如图一“共”字，两横上束下展，左右逸荡，上两竖与下两点紧束对应，更显中宫紧结，与中部一大波画造成对比。