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唐代科举诗中东韵冬韵通押的用韵现象研究作者：朱慧芳来源：《汉字文化(教育科研卷)》2018年第16期【提; 要】本文以孟二冬先生的《登科记考补正》爲底本，抽取出190首唐代科举考试诗，专注对每一首诗的用韵进行了穷尽式地考证分析，将格律诗用韵要求与考试诗中体现的用韵情况进行比照，并参照前人的观点，对其体现出的“东韵冬韵通押”的特殊用韵现象进行分析论证。
【关键词】唐代科举诗; 格律诗; 中韵; 东韵科举考试作爲我国古代社会重要的选拔官员的政治制度在封建社会有着极其重要的影响，诗歌更是我国古代文学中的特色文化现象。
随着二者的发展，格律诗逐渐出现在科举考试中，并逐渐成爲科举考试中的重要部份。
这些出现在科举考试中的格律诗体现出了不同与诗人在其他场合中的格律诗作的种种特点，作爲一种特殊的文学题材存在于我国古代文学长河中。
本文以孟二冬先生的《登科记考补正》爲底本，抽取出190首唐代科举考试诗，专注对每一首诗的用韵进行了穷尽式地考证分析，将格律诗用韵要求与考试诗中体现的用韵情况进行比照，并参照前人的观点，对其体现出的一些重要的特殊用韵现象进行分析论证。
笔者地发现唐代科举考试诗中有三首诗作存在“东韵冬韵通押”的特殊用韵现象，这是与《广韵》和“平水韵”是不一致的：《广韵》中东韵独用，冬韵与锺韵可同用。
“平水韻”中锺韵并入冬韵，东韵依然单独爲一韵部。
二韵在《广韵》和“平水韵”中都不可同用。
分别是：陆贽的《禁中春松诗》“阴阴清禁里，苍翠满春。
雨露恩偏近，阳和色更。
高枝分晓日，灵韵杂宵。
岚助炉烟远，形疑盖影。
愿符千载寿，不羡五株（锺/冬）。
傥得迥天眷，全胜老碧。
”六个韵脚爲“松（冬/冬），浓（锺/冬），中（东/东），重（锺/冬），封（锺/冬）峰（锺/冬）”。
题目中限“春”字韵。
诗中真、谆两韵同用。
《广韵》中真、谆、臻三韵同用。
“平水韵”中将谆、臻两韵并入真韵。
“中”的用韵情况与其他五个韵脚有所出入。
赵守俨先生对此处的按语是：“‘中’，《英华》卷一八七作‘锺’。
唐李世民《饮马长城窋行》赏析唐李世民《饮马长城窋行》赏析一君木子饮马长城窋行唐李世民塞外悲风切，交河冰已结。
瀚海百重波，阴山千里雪。
迥戍危烽火，层峦引高节。
悠悠卷旆旌，饮马出长城。
寒沙连骑迹，朔吹断边声。
胡尘清玉塞，羌笛韵金钲。
绝漠干戈戢，车徒振原隰。
都尉反龙堆，将军旋马邑。
扬麾氛雾静，纪石功名立。
荒裔一戎衣，灵台凯歌入。
评析《饮马长城窟行》，是唐代皇帝李世民创作的一首乐府歌行体边塞诗。
此诗先描写了悲壮的塞外之景；然后描述了一场战争的发生发展与胜利的过程；最后述写了对将士努力作战以名垂千古的勉励及其自勉，对边境安宁、四境宾服的向往。
全诗立意高远，言辞从容，层次分明，音韵优美。
注释饮马长城窟行：系乐府旧题，属“相和鼓辞·瑟调曲”。
切：即凄切。
交河：北方一河名。
瀚海：指沙漠。
波：喻沙丘的起伏状。
迥戍（jiǒng shù）：即远方的边戍。
高节：文中指旗帜。
朔吹：文中指北风。
玉塞：即玉门关。
金钲（zhēng）：文中指锣声。
绝漠：即大漠。
干戈：指武器。
戢（jí）：即收藏。
原隰（xí）：即原野。
龙堆：即白龙堆，指今新疆库穆塔格沙漠。
纪石：刻石纪功。
荒裔：指边远地区。
戎衣：指战士。
灵台：周代台名。
韵译边塞之外悲凉的风刮得很是急切，塞北方的交河水面已是凌冰冻结。
浩瀚的大沙漠鼓起了百重的坡垄，阴山千里之围铺满了恺恺的白雪。
将士们远戍坚守在高高烽火台上，层层而上的山峦布满了战旗高节。
悠悠长风轻轻地吹卷着战旗抗旌，将士们为给马饮水而跨出了长城。
寒冷的沙滩上有连绵的骑兵足迹，狂暴的西北风吹断了边塞嘈杂声。
边塞地尘埃凸显出玉门关的寂静，战地传来的羌笛声如呼应着金钲。
干戈等武器在大漠上被藏了起来，只剩下战车震颤摇曳在原野征程。
将军和都尉们一些人返自白龙堆，还有一些人凯旋自马邑这一战征。
高扬的旗子表明战乱停止了下来，接下来刻石纪功以使抗敌应纪铭。
在边荒之上有一个穿着戎装的人，灵武台上唱出了入耳回荡的歌声。
李世民的诗精选十首李世民于隋文帝开皇十七年(598年)十二月戊午日(一说开皇十八年十二月戊午日)，出生在武功的李家别馆，父亲是时任隋朝官员的李渊，母亲是北周皇族窦氏。
下面就是本店铺给大家带来的李世民的诗，希望能帮助到大家!三层阁上置音声朝代：唐朝|作者：李世民绮筵移暮景，紫阁引宵烟。
隔栋歌尘合，分阶舞影连。
声流三处管，响乱一重弦。
不似秦楼上，吹箫空学仙。
出猎朝代：唐朝|作者：李世民楚王云梦泽，汉帝长杨宫。
岂若因农暇，阅武出轘嵩。
三驱陈锐卒，七萃列材雄。
寒野霜氛白，平原烧火红。
雕戈夏服箭，羽骑绿沉弓。
怖兽潜幽壑，惊禽散翠空。
长烟晦落景，灌木振严风。
所为除民瘼，非是悦林丛。
赋得弱柳鸣秋蝉朝代：唐朝|作者：李世民散影玉阶柳，含翠隐鸣蝉。
微形藏叶里，乱响出风前。
重幸武功朝代：唐朝|作者：李世民代马依朔吹，惊禽愁昔丛。
况兹承眷德，怀旧感深衷。
积善忻馀庆，畅武悦成功。
垂衣天下治，端拱车书同。
白水巡前迹，丹陵幸旧宫。
列筵欢故老，高宴聚新丰。
驻跸抚田畯，回舆访牧童。
瑞气萦丹阙，祥烟散碧空。
孤屿含霜白，遥山带日红。
于焉欢击筑，聊以咏南风。
初夏朝代：唐朝|作者：李世民一朝春夏改，隔夜鸟花迁。
阴阳深浅叶，晓夕重轻烟。
哢莺犹响殿，横丝正网天。
珮高兰影接，绶细草纹连。
碧鳞惊棹侧，玄燕舞檐前。
何必汾阳处，始复有山泉。
宴中山朝代：唐朝|作者：李世民驱马出辽阳，万里转旂常。
对敌六奇举，临戎八阵张。
斩鲸澄碧海，卷雾扫扶桑。
昔去兰萦翠，今来桂染芳。
云芝浮碎叶，冰镜上朝光。
回首长安道，方欢宴柏梁。
采芙蓉朝代：唐朝|作者：李世民结伴戏方塘，携手上雕航。
船移分细浪，风散动浮香。
游莺无定曲，惊凫有乱行。
莲稀钏声断，水广棹歌长。
栖乌还密树，泛流归建章。
春日玄武门宴群臣朝代：唐朝|作者：李世民韶光开令序，淑气动芳年。
驻辇华林侧，高宴柏梁前。
紫庭文珮满，丹墀衮绂连。
九夷簉瑶席，五狄列琼筵。
娱宾歌湛露，广乐奏钧天。
清尊浮绿醑，雅曲韵朱弦。
粤余君万国，还惭抚八埏。
唐代科举考试诗赋用韵研究中国古代的科举制度是汉唐时期文明发展史上的重要篇章，也是历史学家及文学研究者沉思追忆的重要一环。
作为了解古代科举考试最有力及特色内容之一，诗赋用韵在科举考试中占据着重要位置。
因此，研究唐代科举考试诗赋用韵就显得尤为必要。
唐代科举考试诗赋用韵，指的是考生在科举考试中所提及的诗赋用韵，它是古代诗歌结构的一种特殊分类，其表述形式主要有两种：一种是咏叹韵，即使用押韵的形式来表达对某种事物的嘲讽、欣赏或哀叹；另一种是定偶押韵，即用对仗的双行诗歌表达一种浪漫的感受。
唐代科举考试诗赋用韵的主要内容，首先要涉及古代的社会文化背景。
比如，在古代的社会中，女性的地位还不如男性，这一现象深深影响了时期的文化，从而也影响了唐代科举考试诗赋用韵。
这一节，古人会将此表现为女性在家庭生活中承受着无可奈何的苦楚，亦或是春日赏花中充分展示女性的审美，或者是以双行对仗的形式对比女性婚姻中拉来拉去的烦恼，或者用正反对比表现女性对家庭生活的渴望，这些都是唐代科举考试诗赋用韵的内容重要组成部分。
此外，唐代科举考试诗赋用韵的内容还会涉及科举考试中的自然风景、宗教情怀，比如山水游览，仙境之旅，寺庙游历，对山神庙的供奉或祷告，对考官指定出题的自若态度等，在这一节，古人会重点提及诸如天地厉、山谷洋洋等景象，并以此表达出其高尚的心存意志。
由此可见，古代的科举考试诗赋用韵不仅反映了当时的社会文化环境，更是古人对家法宗教之心态的表达，如此一来，对唐代科举考试诗赋用韵的研究，便可让我们更好地认识古代的文化内涵，将古代文学更深入地回归历史。
同样重要的，是在研究唐代科举考试诗赋用韵时要注意到其在古代文学表达中的地位。
实际上，唐代科举考试诗赋用韵有着强烈的革新性，从古人对其文学特色及作用的评价来看，可见其文学表达能力是有限的，但具有很强的思想内涵，古人认为，让人心醉神迷的抒情诗赋用韵，具有强烈的唯美意味及极具说服力的思想性，能够将古人的思想观念或情感表达得淋漓尽致。
唐代古体诗用韵研究之一李蕊【摘要】通过对韵脚字系联、归纳,并综合分析,唐代古体诗用韵可归为31个韵部:东(冬锺)、江、支(脂之微)、鱼(虞模)、齐(祭废)、咍(佳半皆灰泰夬)、真(谆臻文欣)、元(魂痕)、寒(桓)、山(删)、先(仙)、宵(萧肴)、豪、歌(戈)、麻(佳半)、阳(唐)、庚(耕清青)、蒸(登)、尤(侯幽)、侵、覃(谈)、盐(添咸衔严凡)、屋(沃烛)、质(术栉物迄没)、薛(曷末鎋黠屑月)、药(觉铎)、陌(麦昔锡)、职(德)、缉、合(盍)、叶(怗洽狎业乏).【期刊名称】《贵州大学学报（社会科学版）》【年(卷),期】2019(037)001【总页数】9页(P133-141)【关键词】唐代;古体诗;用韵【作者】李蕊【作者单位】北京师范大学文学院,北京100875【正文语种】中文【中图分类】H113.2只因古体诗和近体诗用韵有别，前贤在考察唐诗用韵时往往别以古体、近体，如张世禄[1]、鲍明炜[2] 67-81等先生。
目前学界尚未有人穷尽考察有唐一代之古体诗用韵者，本文试就此进行分析，以求教于大方之家。
我们将《全唐诗》[3]制成数据库，依据《全唐诗分析系统》(北京大学数据分析研究中心研制)标注了每首诗歌的体裁。
该系统在数据建模的基础上，利用计算机自动完成格律诗标注，方法科学，准确率高，但仍存在一些错误，如李白《春滞沅湘有怀山中》[3]1860实为古体诗，而该系统标注为律诗，又如孟郊《送远吟》[3]4178等，我们都进行了更正。
此外，除了律诗和绝句，近体诗中还有一类，即排律，而该系统未予辨别，一律标注为古体，我们则根据平仄格律加以判断，区分了排律和古体诗。
《全唐诗》中有不少重出篇目，我们依据“内容相似，入韵字相同”的原则进行了删除，共计2670余首。
另有6首诗歌体例不明①分别为：元结《二风诗》[3]2690、罗隐《秋虫赋》[3]7610、卢仝《门箴》[3]4386、韩愈《琴曲歌辞·越裳操》[3]293、无名氏《招手令》[3]9951、无名氏《严含质诗》[3]9813。
《春江花月夜》原文赏析3篇《春江花月夜》原文赏析3篇《春江花月夜》原文赏析1原文：春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明？江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归？落月摇情满江树。
诗词赏析：《春江花月夜》为乐府吴声歌曲名，相传为南朝陈后主所作，原词已不传，《旧唐书·音乐志二》云：“《春江花月夜》、《玉树后庭花》、《堂堂》，并陈后主作。
叔宝常与宫中女学士及朝臣相和为诗，太乐令何胥又善于文咏，采其尤艳丽者以为此曲。
”后来隋炀帝又曾做过此曲。
《乐府诗集》卷四十七收《春江花月夜》七篇，其中有隋炀帝的两篇。
张若虚的这首为拟题作诗，与原先的曲调已不同，却是最有名的。
目前具体的创作背景已不可考。
《春江花月夜》原文赏析2春江花月夜词原文：玉树歌阑海云黑，花庭忽作青芜国。
秦淮有水水无情，还向金陵漾春色。
杨家二世安九重，不御华芝嫌六龙。
百幅锦帆风力满，连天展尽金芙蓉。
珠翠丁星复明灭，龙头劈浪哀笳发。
千里涵空澄水魂，万枝破鼻飘香雪。
漏转霞高沧海西，颇黎枕上闻天鸡。
鸾弦代雁曲如语，一醉昏昏天下迷。
四方倾动烟尘起，犹在浓香梦魂裹。
后主荒宫有晓莺，飞来只隔西江水。
诗词赏析：此诗讽隋炀帝效法陈后主骄奢淫逸以至亡国。
先写陈后主曾经繁华一时的故宫如今已成荒草废墟。
再写隋炀帝步陈后主后尘，极尽奢侈之能事，尤以此之骄奢对比彼之荒墟，这种极大的反差颇具讽刺意味。
西夏诗歌用韵考
聂鸿音
【期刊名称】《西夏研究》
【年(卷),期】2013(000)001
【摘要】本文把两部西夏诗文集里的押韵字归纳为三个“韵部”,指出西夏诗歌中的同用韵现象是当时实际口语的反映,与机械模仿中原韵书分韵的《文海》有所不合.此前,人们构拟的西夏语音系统过分拘泥于《文海》分韵,是因为缺乏对西夏韵书性质的先期论证.
【总页数】10页(P17-26)
【作者】聂鸿音
【作者单位】中国社会科学院
【正文语种】中文
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了解唐朝人作诗用韵可参看一、唐朝诗歌概述唐朝（618-907年）是中国历史上诗歌创作的繁荣时期，被誉为“诗的时代”。
在这个时期，诗歌成为社会交往、表达情感的重要手段，涌现出大量脍炙人口的佳作和著名诗人。
从初唐时期的王勃、骆宾王，到盛唐时期的李白、杜甫、白居易，再到晚唐时期的李商隐、杜牧等，无不在诗歌史上留下浓墨重彩的一笔。
二、唐朝人作诗用韵的特点1.严格的音韵规律：唐朝诗人遵循《广韵》、《集韵》等韵书中的音韵规律，注重平仄、押韵、轻重、清浊等方面的搭配，使诗歌音韵和谐、优美。
2.丰富的韵部：唐朝诗歌的韵部丰富多样，包括《广韵》的206部、《集韵》的230部等。
诗人根据诗歌内容、情感、语气等因素，选择恰当的韵部，使诗歌更具表现力。
3.押韵技巧：唐朝诗人善于运用押韵技巧，如AABB、ABAB、AA"AA"等，使诗歌韵律富有变化，增强诗歌的音韵美。
三、唐朝著名诗人及其用韵技巧1.李白：被誉为“诗仙”的李白，其诗歌韵律独特，豪放不羁。
他擅长运用奇崛的押韵手法，使诗歌充满豪放、奔放的气息。
2.杜甫：杜甫被誉为“诗圣”，他的诗歌注重音韵的和谐与优美。
在用韵方面，他严守音韵规律，使诗歌具有鲜明的音乐性。
3.白居易：白居易的诗歌以通俗易懂、寓意深刻著称。
他善于运用平仄、押韵等手法，使诗歌韵律流畅，易于传唱。
四、现代人如何借鉴唐朝诗歌韵律创作1.学习音韵知识：了解平仄、押韵、轻重、清浊等音韵知识，为创作诗歌打下基础。
2.研究韵书：参考《广韵》、《集韵》等韵书，了解古代音韵规律，提高诗歌音韵水平。
3.鉴赏名篇：通过阅读、分析唐朝著名诗人的诗歌，学习他们的用韵技巧，提升自己的诗歌鉴赏能力。
4.实践创作：勇于尝试，多写多练，探索适合自己的诗歌创作道路。
五、结论唐朝诗歌是中国古典诗歌的瑰宝，其丰富的韵律美和独特的艺术魅力，成为后人传颂不衰。
作为一名现代诗人，学习唐朝人的用韵技巧，把握音韵规律，将有助于提升诗歌创作水平，使作品更具艺术价值。
李绅诗歌用韵考作者：杜银银来源：《青年文学家》2017年第27期摘要：李绅是我国中唐诗人，现存李诗137首。
本文对其用韵情况进行统计与分析，并与《鉅宋广韵》和王力先生考证的“隋—中唐”音系进行比较，考察其诗歌的用韵特点。
研究李绅诗歌用韵情况为我们考察中唐之际的口语实际面貌提供了线索，具有较大的参考价值。
关键词：李绅；诗歌；用韵作者简介：杜银银（1995-），女，汉族，四川广安人，四川大学文学与新闻学院硕士研究生，研究方向：现代汉语。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2017）-27-0-02李绅（772—846），字公垂，祖籍毫州谯县（今安徽省毫县）人，[1]是中唐著名诗人和政治活动家。
作为中唐诗人，李绅与元稹、白居易同为当时诗坛主将，并首创“乐府新题”二十首，针砭时事，对中唐的新乐府高潮功不可没。
现有对李绅的研究中，从音韵学角度探讨其诗歌仍有所缺失。
李诗散失较多，《全唐诗》卷四百八十至四百八十三共收李诗133首，[2]现参考王旋伯《李绅诗注》，补入《全唐诗》未收诗歌《遥和元九送王行周游越》、《莺莺歌》第二至四共计四首。
本文以《全唐诗》为底本，拟从音韵学角度考察其137首诗作（古体诗26首，近体诗111首），首先罗列出李诗用韵情况，再把它与《鉅宋广韵》[3]和“隋—中唐”音系进行对比分析。
研究李绅诗歌用韵情况，对探讨中唐之际汉语语音的状况，进而研究这一时期的实际语音有一定的参考价值。
以下分别探讨古体诗和近体诗用韵情况。
一、古体诗用韵李绅古体诗现存26首，可归纳为110个韵段。
李氏古体诗用韵整体上与《广韵》和“隋—中唐”音系相符，但也存在一些差异。
现以摄为纲，罗列出古体诗用韵情况，并对其特点进行具体分析。
古体诗中，江摄、果摄、咸摄无入韵字。
（一）用韵情况通摄：东钟通押1例，押烛韵2例，屋烛通押1例，屋沃通押1例。
止摄：押微韵3例，支之通押1例，支脂之通押1例，脂支通押1例，脂微通押1例，纸旨止通押2例，旨止通押2例，押至韵1例，寘志未旨纸通押1例。
李世民诗歌用韵考陈 才(广西大学文学院,广西南宁 530004)摘要:唐太宗李世民现存诗歌98首,其诗歌用韵,可以归纳系连出21个韵部,基本与王力先生考证的隋—中唐音系相吻合,但是偶有出韵之处。
李世民诗歌用韵情况对于全面地考察隋—中唐音系,特别是初唐音系,有着重要的参考价值。
关键词:李世民;诗歌;用韵中图分类号:I 207.21 文献标识码:A 文章编号:1008-5092(2009)01-0049-04收稿日期:2008-10-22作者简介:陈才(1982-),男,安徽无为人,研究生,研究方向:先秦汉魏六朝文献学。
唐太宗李世民(599-649),在位23年(627-649),是中国历史上伟大的军事家、政治家,著名的书法家、诗人,他的诗歌在初唐诗歌史上占有较为重要的地位。
“太宗皇帝,姓李氏,讳世民;神尧次子,聪明英武。
贞观之治,庶几成康,功德兼隆,由汉以来,未之有也。
而锐情经术,初建秦邸,即开文学馆,召名儒十八人为学士。
既即位,殿左置弘文馆,悉引内学士,番宿更休。
听朝之间,则与讨论典籍,杂以文咏。
或日昃夜艾,未尝少怠。
诗笔草隶,卓越前古。
至于天文秀发,沈丽高朗,有唐三百年风雅之盛,帝实有以启之焉。
在位二十四年,(愚按:应为23年。
)谥曰文,集四十卷。
馆阁书目,诗一卷,六十九首,(愚按:此处误,应为89首。
另有一首《饮马长城窟行》重复,还有1首只是联句,不押韵,实有诗歌87首。
如果将组诗单独计算的话,则是98首。
)今编诗一卷。
”[1]李诗押韵情况较为复杂,这时候律诗还没有成熟。
李诗有7首诗首句入韵,其余91首诗首句不入韵;李诗有4首诗存在换韵的情况,其余94首诗一韵到底;李诗有96首偶句押韵,1首奇句押韵,1首句句押韵。
本文就《全唐诗》所载李诗,对其诗歌用韵情况做一个初步考察。
一、李世民诗韵部考通过韵部系联,可以归纳出李诗有21个韵部,其中阳声韵8部,阴声韵9部,入声韵4部。
这里所用的韵部遵照王力《汉语语音史》,有韵部合用之处,在不同的韵部的字下面加标着重号或下划线。
(一)阳声韵1.东部(《广韵》东董送韵)(1)平声东独用14次:《执契静三边》B 功红弓空;《重幸武功》丛衷功同宫豐童空红风;《出猎》宫嵩雄红弓空风丛;《秋日即目》宫丛风鸿桐中弓栊;《秋暮言志》空丛红中风;《秋日学庾信体》丛风通鸿空;《置酒坐飞阁》空栊红中;《咏兴国寺佛殿前幡》虹中风空;《伤辽东战亡》戎风功忠;《秋日翠微宫》宫空丛中;《守岁》宫风红中;《远山澄碧雾》空红风通;《赋得花庭雾》宫丛风红空;《赋帘》宫风中栊(2)平声东冬合用1次:《过旧宅二首其二》豐丛空桐中农风2.阳部(《广韵》唐荡宕,阳养漾韵)(1)上声荡养合用1次:《帝京篇十首其十》想往广荡养赏仰响(2)平声唐阳合用10次:《执契静三边》D 亡荒乡康;《正日临朝》阳央康方章廊光荒;《春日望海》芳潢荒光行长量桑皇王;《元日》光珰荒廊昌王妆航;《采芙蓉》航香行长章;《除夜》芳长香光;《芳兰》场光香芳;《咏桃》妆光香芳;《赋得残菊》霜光香黄芳;《宴中山》阳常张桑芳光梁(3)平声阳独用2次:《饯中书侍郎来济》梁妆长觞;《赋得临池竹》霜翔3.庚部(《广韵》庚梗映,耕耿诤,清静劲韵)(1)平声清独用2次:《饮马长城窟行》B 城声钲;《月晦》城呈声情(2)去声映劲合用1次:《执契静第22卷第1期2009年03月盐城工学院学报(社会科学版)Journal of Yancheng I nstitute of Technol ogy Social Science Editi onVol .22No .1Mar .2009三边》A姓镜正庆(3)平声庚清合用5次:《还陕述怀》名行营兵平;《入潼关》京城声惊鸣情名;《春日登陕州城楼,俯眺厚野回丹,碧缀烟霞,密翠斑红,芳菲花柳,即目川岫,聊以命篇》城明荆情英;《咏风》瀛声生清;《赋得早雁出云鸣》清鸣声(4)平声庚清青合用4次:《赋得白日半西山》停生倾声;《赋得浮桥》星惊萦行;《咏饮马》泾缨萦横生;《两仪殿赋柏梁体》平情明亭成(5)平声庚独用1次:《咏烛二首其二》生明(6)平声庚青合用1次:《赐魏徵诗》生醒4.元部(《广韵》痕很恨,魂混慁,元阮愿韵) (1)平声痕魂元合用1次:《经破薛举战地》B原轩痕昏5.仙部(《广韵》仙,先铣霰,仙狝线韵)(1)上声铣狝合用3次:《帝京篇十首其二》辇篆卷典;《赋尚书》辇典湎鲜善转;《望送魏徵葬》辇饯转卷泫遣(2)去声霰线合用1次:《帝京篇十首其三》宴电箭倦(3)平声仙先合用10次:《帝京篇十首其九》妍筵圆仙;《春日玄武门宴群臣》年前连筵天弦埏贤;《望终南山》天烟全仙;《初夏》迁烟天连前泉;《喜雪》C年川篇;《秋日二首其一》圆蝉天前;《咏雨》田烟鲜弦;《三层阁上置音声》烟连弦仙;《赋得弱柳鸣秋蝉》蝉前;《探得李》天川(4)上声狝阮合用1次:《咏弓》远转(5)平声先独用1次:《咏小山》莲烟6.文部(《广韵》文韵)(1)平声文独用1次:《赋得含峰云》云分文君7.真部(《广韵》臻,真轸震,欣隐焮,谆准稕韵)(1)平声真谆合用4次:《登三台言志》秦人伦新鳞银尘春辰神滨;《赋得樱桃》春津人珍;《谒并州大兴国寺诗》晨轮春新筠尘;《天太原召侍臣赐宴守岁》春新;《咏烛二首其一》春人(2)平声真独用1次:《赋萧瑀》臣仁8.侵部(《广韵》侵寝沁韵)(1)平声侵独用4次:《初春登楼即目观作述怀》襟林岑吟寻深心金;《赋得李》寻心阴林;《秋日二首其二》林金阴心;《辽东山夜临秋》阴吟(二)阴声韵1.模部(《广韵》模姥暮,虞麌遇韵)(1)去声暮遇合用3次:《帝京篇十首其七》暮素雾树;《山阁晚秋》度露树暮;《喜雪》B露树素暮(2)去声遇御(鱼部)合用1次:《执契静三边》C雾虑戍惧2.鱼部(《广韵》鱼语御韵)(1)平声鱼独用3次:《帝京篇十首其一》居余虚疏;《赋得夏首启节》初余虚舒於;《赋得临池柳》疏舒(2)上声语独用1次:《帝京篇十首其六》渚举屿所3.侯部(《广韵》侯吼候,尤有宥,幽黝幼韵) (1)平声尤独用1次:《冬狩》浮流畴求愁洲收游忧(2)平声侯尤合用1次:《冬宵各为四韵》侯浮遒忧4.歌部(《广韵》歌戈韵)(1)平声歌戈合用2次:《临洛水》河罗波歌;《咏雨》河阿波罗5.咍部(《广韵》咍海代,泰,灰贿队韵)(1)去声泰独用1次:《于北平作》旆带盖外(2)平声咍灰合用2次:《首春》开梅苔来;《春池柳》台回来开梅(3)平声咍独用1次:《赋房玄龄》才开6.麻部(《广韵》麻马祃韵)(1)平声麻独用3次:《过旧宅二首其一》笳斜花家;《喜雪》A霞华沙花;《冬日临昆明池》沙花霞斜;《望雪》华斜花霞7.祭部(《广韵》祭废,齐荠霁韵)(1)平声齐独用1次:《咏乌代陈师道》栖低迷啼8.微部(《广韵》微尾未韵)(1)平声微独用2次:《咏雪》晖玑衣機;《赋秋日悬清光赐房玄龄》微闱飞晖依9.脂部(《广韵》支纸寘,脂旨至,之止志韵) (1)平声支独用2次:《帝京篇十首其五》奇危差池;《仪鸾殿早秋》枝移池窥(2)平声脂之微(微部)合用3次:《幸武功庆善宫》基兹时夷思枇司湄畿诗;《初秋夜坐》帏迟滋悲《琵琶》时悲帷迟思(3)去声至志合用2次:《初晴落景》喜翠异志;《咏司马彪续汉志》位字记器致思志意异置辔弃事备致至地庇秘笥匮愧(4)上声旨止合用1次:《度秋》晷起涘理(三)入声韵1.陌部(《广韵》陌麦,昔韵)(1)入声昔独用2次:《帝京篇十首其八》惜席石璧;《经破薛举战地》C昔适2.薛部(《广韵》薛,屑韵)(1)入声薛屑合用4次:《帝京篇十首其四》节雪列悦;《饮马长城窟行》A切结雪节;《经破薛举战地》A节洁决裂;《辽城望月》碣缀缺结灭3.质部(《广韵》栉,质讫,术韵)(1)入声质独用1次:《执契静三边》E弼七质一4.缉部(《广韵》缉韵)(1)入声缉独用1次:《饮马长城窟行》C隰邑立入二、李世民诗韵部分析通过以上韵例,我们可以看出李诗用韵基本·5· 盐城工学院学报(社会科学版)第22卷符合王力先生《汉语语音史》中的隋—中唐音系。
但是,李诗中东韵与冬韵同用、庚清韵与青韵同用、狝韵与阮韵同用、遇韵与御韵同用、脂之韵与微韵同用,这种现象与《广韵》的独用同用不一样,与王力先生《汉语语音史》隋—中唐音系韵部归并也并不相同。
1.东韵与冬韵:《广韵》东独用,冬锺同用;王力《汉语语音史》据《说文系传》“农”读怒聪反,认为“‘农’当是东韵字,而不是冬韵字”,“东冬分用画然”[2]215。
所以,此处也可以认为不是东冬合韵,而仅仅是押东韵,不算出韵。
2.庚清韵与青韵:《广韵》庚耕清同用,青独用。
王力认为在隋—中唐音系中,庚耕清韵与青韵分立为两部,到晚唐才合流。
但李诗中,清独用2次,映劲合用1次,庚清合用5次,庚清青合用4次,庚独用1次,庚青合用1次,青韵没有独用例。
罗立方举例论证了“在初唐庚耕清青实为一部”[3]。
储泰松分析关中文人押韵部类,经统计得出清青合用43例,耕青合用2例,庚青合用13例,庚耕青合用3例,庚清青合用93例,耕清青合用1例,庚耕清青合用8例。
并认为:“不合《广韵》同用规定的有163例,占本部总韵段的23. 52%,”“唯律赋无一例超出同用之规定,但这并不影响我们得出四韵合为一部的结论。
”[4]126-1273.脂之韵与微韵:《广韵》支脂之同用,微独用;王力认为在隋—中唐音系中,支脂之归为脂部,微独立为一部。
但是在李诗中,微独用2次,支独用2次,脂之微合用3次,至志合用2次。
储泰松说:“从时间上看,四韵(支脂之微)相混始于太宗李世民,不过整个初唐还不多见。
”[4]111罗立方经过分析认为:“把支脂之微归为一部,符合当时的语音实际。
”[3]我们从这些材料可以认为,支脂之韵与微韵四韵合流应该是萌芽于初唐的太宗,形成并逐渐成熟于盛唐时期和中唐时期。
4.遇韵与御韵:《广韵》御独用,遇暮同用;王力认为在隋—中唐音系中,遇暮属模部、御属鱼部,《经典释文》中鱼模混切的情况属于方言现象。
李诗中,暮遇合用3次,遇御合用1次,鱼独用3次。
储泰松认为“初唐关中地区鱼与虞模当有别。
”[4]107而初唐四杰和沈佺期、宋之问的诗韵中鱼与虞模同用,“流露出初唐鱼与虞模已开始合流的信息。
”[5]287罗立方也举例论证了这一情况[3]。
由此可见,鱼模合用是初唐时期确实存在的语音现象。
至于其是方言现象,是初唐功令不严,是其合用过程中的一个趋势,还是确实已经同用,则需要对更多初唐诗人的用韵情况进行考查,以作出更进一步的论证。
5.狝韵与阮韵:《广韵》狝铣同用,阮混很同用。
王力认为在隋—中唐音系中,狝韵为仙部,阮韵为元部。
在李诗中,痕魂元合用1次,铣狝合用3次,霰线合用1次,仙先合用10次,狝阮合用1次,先独用1次。
这里,狝阮合用所占比例很小,“综合衡量,周隋时期北方口语元韵当与先仙相近。
