鲍尔吉原野散文选读

有关鲍尔吉原野写的散文鲍尔吉原野民族题材的散文是一种文化乡愁的抒发和表达，弥漫着浓郁的游牧民族气息，又具有鲜明的个性特质。

小编精心收集了鲍尔吉原野的散文，供大家欣赏学习!鲍尔吉原野的散文：河流日夜向两岸诀别河流看到岸上的人，如同火车里的旅客所见的窗外的树，嗖就过去了。

让河水记住一个人是徒劳的事情。

河流像它的名字说的那样，一直在流。

没听说哪个人的名字叫流，张流李流，他们做不到。

河流甚至流进黑夜里，即使没有星星导航，它们也在默默地流，用手扶着两岸摸索前进。

无月的黑夜，哗哗的水声传来，听不出它们朝哪个方向流。

仿佛河水从四面八方涌来，流入一个井。

河留不住繁花胜景。

岸上的桃花单薄羞怯，在光秃秃的天地里点染粉红。

枝上的红与白星星点点，分不清是花骨朵还是花，但河已流走，留下的只是一个印象。

印象如梦，说没发生过亦无不可。

倘遇桃花林，那是长长的绯红，如轻纱，又如窝在山脚下浅粉色的雾气，同样逝去。

马群过来喝水，河只看到它们俯首，不知到底喝没喝到水，河已走远。

河水流，它们忘记流了多少年。

年的概念适合于人、如秋适合于草、春适合于花、朔望适合于潮汐。

没有哪一种时间概念适合于河，年和春秋都不适合描述它的生命轨迹。

河的轮回是石缝的水滴到山里的小溪再到大海的距离，跟花开花落无关。

当年石缝里渗出的水跳下山崖只为好奇，它不知道有无数滴水出于好奇跳到崖下，汇成了小溪。

它们以为小溪只是一个游戏，巡山而已，与小鱼蝌蚪捉迷藏。

没承想，小溪下山，汇入了小河，小河与四面八方的河水汇合，流入浩浩荡荡的大河，它们知道这回玩大了，加入悲壮的旅程，走入不归路，归是人类的足迹，恐田园将芜。

河水没有家园，它只灌溉别人的家园。

河的家在哪里?恐怕要说是大海，尽管它尚没见过海。

如果把河比喻为人，它时时刻刻都在诀别，一一别过此生此世再也不会见到的景物。

人看到门前的河水流过，它早已不是昨日的河水。

今日河水与你也只有匆匆一瞥，走了。

没有人为河送行，按说真应该为河送行。

诗意流离的草原牧歌　——读鲍尔吉·原野札记 聂　尔一、片段性的散文鲍尔吉·原野的散文是片段性的。

他写内蒙古草原，草原上的马、狗、羊、蒙古族牧民，出自草原的河流，草原上的花和蝴蝶，寺院和喇嘛，蒙古语词和它们的含义，以及草原上一切美丽的事物。

他对上述所有注以深情。

但他所写的并非传奇。

他的马（马群）独自奔跑在草原上，独自嚼夜草，不睡觉，不和这个深爱它的散文作家交流。

这个美丽的天堂般的造物流落到了无情的隔膜的汉语语境中。

草原也是一样。

草原从草原上来到鲍尔吉·原野的汉语散文文本中，仿佛暂时地寄生在此，好像一块巨大的绿地毯铺排在了汉语之家，汉语的天空下。

鲍尔吉·原野数量巨大的散文，是一些诗意流离的草原牧歌。

成吉思汗的草原，喂养天堂羔羊的草原，托举着马的四蹄的草原已不复存在。

铁篱笆把一块块草原围了起来，马、牛、羊被驱离而去。

它们各自生存，互相怀念。

草原不再是通达四方、无边无际、齐整如一的存在之家。

草原和草原上的生物、事物，乃至于人类，被景观化为彼此分离的不同的价值。

如果不能够相互依存，它们就将在流离的诗意中，在逝去的牧歌中，在愈来愈远的回忆中，一句话，他们将在历史中相遇。

90现在，它们在鲍尔吉·原野的汉语散文中相遇。

二、私性的母语鲍尔吉·原野是一个蒙古族的用汉语写作的散文作家，或者说他是一个用汉语写作的蒙古族散文作家。

这种词序的简单换位并非文字游戏。

在他的童年时代，他曾“认为所有的人都是蒙古人”“这是语言造成的”。

是的，我们都曾经有过童年的宇宙，那是语言造成的，后来不同的语言又将其夺去或改变。

像我们这些只说母语的人会在一个很长的时期内认为语言是没有边界的，世界便也是没有边界的。

但是，说两种语言的鲍尔吉·原野“被汉语领到了一个遥远的地方”。

从此蒙语成了家乡，汉语成为世界。

母语被汉语覆盖，成为在底下的永不消失的深藏之物。

汉语成为上面的，公共的，可学习可辨析的，客观的，无法改变的，因为它是一个实体的世界。

鲍尔吉原野散文集在下雨之前，树枝把汁水提到了身边，就像人们把心提到嗓子眼儿，它们扬着脖颈等待与雨水遭逢。

我想，它们遭逢时必有神秘的交易，不然叶苞何以密密鼓胀。

下面是有，欢迎参阅。

乌梁素海的蒙古语含义为“红柳湖”，水域面积290平方公里，湿地面积370平方公里，好大。

这座湖通过蒸腾作用每年向大气补水3亿立方米。

如果没有乌梁素海，乌拉山与狼山之间会因为缺少水源涵养而形成新的沙尘暴发源地。

我们开船进湖，船工把湖叫大海小海。

小海长着无边的蒲苇，把水面分割成大大小小的水城，其中有行船的巷道。

大海子则一望无际，说这是太湖也有人信。

船在苇子的城墙下边走，苇子里似乎藏着无数座隐秘村庄。

枯干的苇子漂在大海子上，远看似一片黄色的陆地，上面白点密布，近看全是鸟。

白鹭的飞行最为优雅，它不紧不慢，白翎如扇，收紧笔直的、像设备一样的细腿，好像这里不是巴彦淖尔，而是巴黎。

几百只白鹭在蓝天盘旋时，天上如有祥瑞气象。

比白鹭小的白鸟是鸬鹚，在水面上拖泥带水的黑鸟是䴙鸬，当地人管它们叫红眼。

船工说，鸟妈妈正带着小鸟训练呢。

小鸟出徒后，随妈妈飞到鄱阳湖过冬。

天空蓝得正好，配上苍鹭和白鹭的身影也正好。

让远处呆呆的云朵羡慕。

乌梁素海的鸟儿真多，好像比苇子还多。

我在湖上转了两个小时，尽抬头看鸟了，记不起湖的模样。

鸟多的时候，在我们头顶编成一个网，从空中抛起来，然后被一只无形的手收到了东边或西边，所有的小鸟变成了小点，最后没了。

拜拜!咱们鄱阳湖见。

乌梁素海，你为什么不叫鸟海呢?我特想告诉各地的小鸟，夏天你们飞到乌拉特前旗吧不是后旗，海子特大，鱼多得是，还有苇子，快去吧!我们上岸，开车走了四五里地，见到一只细长的白鸬鹚像暖瓶似的蹲在草地上，司机说：“这家伙吃鱼吃恶心了，上这儿吃草籽养养生。

”在我的心目中，阿拉善盟有金黄的、曲线柔美的沙丘，有泉水和绿洲，有高大隐忍的骆驼，还有来自新疆的卫拉特蒙古族人。

我进入阿拉善，第一眼看到的是贺兰山，它有说不出的雄峻，如奔马腾空而来，远方则是它卷起的烟尘。

鲍尔吉·原野精品散文文章鲍尔吉· 原野倾情描写人间的美善，使人回味不已。

在他繁星般的散文篇章中，纯真和善良始终像乳汁流淌在字里行间。

下面是店铺给大家带来的鲍尔吉·原野精品散文文章，供大家欣赏。

鲍尔吉·原野精品散文文章：曙色曙色是未放叶的杨树皮的颜色，白里含着青。

冻土化了，水份慢慢爬上树枝，但春天还没有到来，还要等两个节气。

日落时，西天兴高采烈，特朗斯特罗姆说像“狐狸点燃了天边的荒草”。

日之将出，天际却如此空寂，比出牧的羊圈还冷清。

天空微明之际，仿佛跟日出无关，只是夜色淡了。

大地、树林和山峦都没醒来，微弱的曦光在天空蹑手蹑脚地打一点底色，不妨碍星星明亮，也不碍山峦包裹在浓黑的毯子里。

这时候，曙色只是比蚌壳还暗淡的一些白的底色，天还称不起亮。

杨树和白桦树最早接收了这些光，它们的树干比夜里白净，也像是第一批醒来的植物。

在似有若无的微明里，约略看得到河流的水纹。

河流在夜里也在流动，而且不会流错方向。

河水在不知不觉中白了起来，虽然岸边的草丛仍然黑黝黝的。

这时，河水还映照不出云彩，天空看不到有云彩游荡，就像看不清洒在白布上的牛奶的流淌。

星星遗憾地黯淡下来，仿佛退离，又像躺在山峦的背后。

露珠开始眨眼，风的扫帚经过草叶时，露珠眨一眨眼睛，落入黑暗的土壤里。

鸟儿在树林里飞窜，摇动的树枝露出轮廓，但大树还笼罩在未化的夜色中。

鸟儿在天空飞不出影子，它们洒下透明的啁啾。

受到鸟的吵闹，曙色亮了一大块，似乎猛地抬起了身子。

我没听到过关于天亮的计量术语，它不能叫度，不叫勒克司(lx)与流明(lumen)。

大地仍然幽暗之际，天空已出现明确的白，是刚刚洗过脸那种干净的白，是一天还没有初度的白。

它在万物背后竖起了确切的白背景，山峰与天空分割开来。

天的刀子在山峰上割出了锯齿形状。

天光让树丛变成直立的树，圆圆的树冠缀满叶子，如散乱的首饰。

河水开始运送云朵，这像是河上的帆。

最后退场的星星如礼花陨灭于空中，它陨灭的地方出现了整齐的地平线。

鲍尔吉原野散文《让高贵与高贵相遇》再阅读让高贵与高贵相遇鲍尔吉原野有泪水在，我感到自己仍然饱满。

对不期而至的泪水，我很难为情。

对自己，我不敢使用伟岸、英武这样高妙的词形容，但还算粗豪的蒙古男人。

这使我对在眼圈里转悠的泪水的造访很有些踟蹰。

我的泪水是一批高贵的客人，它们常在我听音乐或读书的时候悄然来临。

譬如在收音机里听到德沃夏克《自新大陆》第二乐章黑人音乐的旋律，令人无不思乡。

想到德沃夏克这个捷克农村长大的音乐家，去纽约当音乐学院当院长，但时刻怀念自己的故土。

一有机会，他便去斯皮尔威尔——捷克人的聚居地，和同胞一起唱歌。

“35 5 －│32 1－│23 5 3│2－－－│”。

我的泪水也顺着这些并不曲折的旋律线爬上来。

譬如读乌拉圭女诗人胡安娜伊瓦沃罗的诗集《清凉的水罐》，诗人在做针线活时，窗外缓缓走过满载闪光的麦秸的大车,她说：“我渴望穿过玻璃去抚摸那金色的痕迹”。

她看到屋里的木制家具，想：“砍伐多少树才能有这一切呢？露水、鸟和风儿的忧伤。

……在光闪闪的砍刀下倒下的森林的凄哀心情”。

读诗的时候，心情原本平静，但泪水会在此优美的叙述中肃穆地挤上眼帘。

读安谧的诗集新作《手拉手》，说“透过玫瑰色暮霭的轻纱/我看到河边有个光脚的女孩/ 捧一尾小鱼/小心翼翼向村口走去”。

这时，你想冲出门去，到村口把小女孩手里的鱼接过来。

那么，在地上洒满白露的秋夜，在把身子喝软、内心却异常清醒的酒桌上，在照片上看到趴在土坯桌上写字的农村孩子时，蓦然想起小心翼翼的小女孩，捧着小鱼向村口走去时，难免心酸。

那么，我想：我不是一个多愁善感的人，为何会常常流泪？一个在北国的风雪中长大的孩子，一个当抄家的人踹门而入时贴紧墙壁站着的少年，一个肩扛檩子登木头垛被压得口喷鲜血的知青；我，不应该流泪，在苦难中也没有流过的泪水。

生活越来越好了，我怎么会变得“儿女沾巾”呢？至今，我的性格仍强悍。

后来我渐渐明白了一点。

泪水，是另外一种东西。

这些高贵的客人手执素洁的鲜花，早早就等候在这里，等着与音乐、诗和世道人心中美好之物见面。

鲍尔吉原野散文：珊瑚鲍尔吉原野散文：珊瑚珊瑚的红不通向桃花的渡口，不偏心于牡丹。

对我来说，走进珊瑚的红里，会走进蒙古高原，就像红茶的红通往科尔沁。

珊瑚那种说不出来的红让人喜欢，人喜欢它说不出来的色阶。

说它浅红吧?它比谁浅?不是比胭脂浅，跟胭脂没关系。

当然也不能说比红浅，它就是红。

它是珊瑚的浅红。

鲜红的珊瑚属于深红。

深不深不是跟红比，比不出来的，这是深水的深，从这一边看不到那一边的深。

珊瑚之深红如一滴血的深与红，纯净的血深不见底，血的红在红里面最为中正。

珊瑚坐在白银的摇篮里变成一枚戒指。

人的手指开发了一朵有银子的花。

植物的花朵美固美，可惜花朵上没镶白银的边款。

我觉得生活里面的白银太少了，我觉得白银不是金属，它是硬朗的花，应该开遍我们的手足衣衫。

银扣子多美，它缀在衣服上。

银泡钉多美，钉在马鞍上。

银戒指戴在人手上，手被赋予沉静的美。

半夜醒来，我曾经想银子现在干啥呢?戒指、手镯、包银边的木碗，它们干啥呢?不必点灯，我已猜出银子在黑夜里微笑，在手指、手腕或者喝茶的木碗上露出乡村儿童的微笑，银子根本不睡觉，它们精力充沛，日夜睁眼呆着，白而亮。

银子跟谁最好?不用问，银子跟珊瑚最好。

不知是谁最早把银子和珊瑚交集一体，这个人了不起，懂得造物的秘密。

我老家的汉人管珊瑚叫“山虎子，”挺亲昵。

我觉得珊瑚可能真是山虎子。

矿物质里面也分飞禽走兽。

绿松石像小翠鸟，琥珀像猞猁，孔雀石就是孔雀，而珊瑚竟然是虎，是这样吗?有可能。

它是一只红虎，像一团火苗在石头里窜跑，它的前额有王字，尾巴也很厉害，啪!啪!树干被扫断。

只是，所有矿物的走兽飞禽在岩石被开采粉碎提炼之时中了定身法，动不了了。

这没什么奇怪，人经过此生进入彼岸后也动不了了。

变成了什么，我说不清楚。

珊瑚见到了银子情投意合，如果它们不合，人把戒指戴在手上怎么能吉祥呢?我看到白银镶嵌的珊瑚戒指，觉得它们俩正用人耳听不到的波长唱蒙古歌呢。

珊瑚(女)唱道：“赶上流水似的马群呀，脸上照着初升的阳光，日轮花随风飘来芳香。

鲍尔吉.原野关于善良的散文鲍尔吉·原野，这位从大漠走来，成吉思汗的子孙，曾偎依在曾祖母怀里，聆听曾祖母咏唱史诗《格萨尔王》和讲述《成吉思汗箴言》长大的他，人世间的喜怒哀乐伴随着他的成长、创作，走上文坛。

下面是店铺给大家带来的鲍尔吉.原野关于善良的散文，供大家欣赏。

鲍尔吉.原野关于善良的散文：培植善念过去，西藏有一们高僧叫潘公杰，每天打坐，在面前放黑白两堆小石子，来辨识善念和恶念。

善念出现时，拿一颗白石子放在一边，恶念出现时，拿一颗黑石子。

佛法中的善念是利益大众，恶念则不简单指杀人越货。

在脑中转瞬即逝的享乐之念，以及贪慕、忌妒、嗔恼等都可以称之恶念，而藏族偷盗已是罪恶了。

以现今的角度阐述，善念即仁爱，而恶念不过是欲望。

欲望是什么?“是我们保持生存的主要工具”。

由于欲望的指引，人生克服种种困难走向满足。

“因此，为了保持我们的生存，我们必须看自己，爱自己要胜过看其他一切东西”。

可见自私的本性已经深植人性之中，所谓欲望实为生存之道，不应有善恶之分。

然而，爱自己须有一个限度，超过此限，就可能变成恶，甚至罪。

而人的欲望恰恰是永无止境的。

因此，为了共同的利益，爱自己还应该爱我们生存的环境，注意到别人也需要爱。

不能推及他人与环境的爱，叫做冷酷，这就是恶的生成。

一个人把爱兼及他人与环境，包括植物、动物、佛法称这为慈。

如果目睹苦寒之中的贫儿老妇，心里生出一点点同情心，则是另一种大善。

这种情怀，即所谓“悲”。

慈悲两字，听起来有些苍老，有人甚至会觉得它陈腐，实际它穿越时代，是凝注苍生的大境界。

今天流行的关怀以及温馨，不过是它的现代版，内涵如一。

善念其实是小小的火苗，倘若不精心护佑，它在心中也就旋生旋灭了。

并非说，只有造福万代才叫善。

譬如有人建议削平喜马拉雅山，让印度洋的暖流涌入，使干旱的西北大地变成热带雨林。

此善大则大矣，却要我们等得太久。

古人有诗：“为鼠常留饭，怜蛾不点灯。

”虽然琐细，读后感觉心中暖暖的，大过印度洋的暖流。

阅读下文，完成第9——12题。

（15分）没有人在春雨里哭泣鲍尔吉·原野①雨点瞄着每株青草落下来，因为风吹的原因，它落在别的草上。

别的雨点又落在别的草上。

春雨落在什么东西都没生长的、傻傻的土地上，土地开始复苏，想起了去年的事情。

雨水排着燕子的队形，以燕子的轻盈钻入大地。

这时候，还听不到沙沙的声响，树叶太小，演奏不出沙沙的音乐。

春雨是今年第一次下雨，边下边回忆。

有些地方下过了，有些地方还干着。

春雨扯动风的透明的帆，把雨水洒到它应该去的一切地方。

②走进春天里的人是一些旧人。

他们带着冬天的表情，穿着老式的衣服在街上走。

春天本不想把珍贵的，最新的雨洒在这些旧人身上，他们不开花、不长青草也不会在云顶歌唱，但雨水躲不开他们——雨水洒在他们的肩头、鞋和伞上。

人们抱怨雨，其实，这实在是便宜了他们这些不开花不长青草和不结苹果的人。

③春雨殷勤，清洗桃花和杏花，花朵们觉得春雨太多情了。

花刚从娘肚子钻出来，比任何东西都新鲜，无须清洗。

不！这是春雨说的话，它认为在雨水的清洗下，桃花才有这样的娇美。

世上的事就是这样，谁想干什么事你只能让它干，拦是拦不住的。

④春天的雨水下一阵儿，会愣上一会儿神。

它们虽然在下雨，但并不知这里是哪里。

树木们有的浅绿、有的深绿。

树叶有圆芽、也有尖芽。

即使地上的青草绿的也不一样。

有的绿得已经像韭菜、有的刚刚返青。

灌木绿得像一条条毯子，有些高高的树才冒嫩芽。

性急的桃花繁密而落，杏花疏落却持久，仿佛要一直开下去。

春雨对此景似曾相识，仿佛在哪里见过。

它去过的地方太多，记不住哪个地方叫什么省什么县什么乡，根本记不住。

⑤春雨继续下起来，无须雷声滚滚，也照样下，春雨不搞这些排场。

它下雨便下雨，不来浓云密布那一套，那都是夏天搞的事情。

春雨非不能也，而不为也。

打雷谁不会？打雷干嘛？春雨静静地、细密地、清凉地、疏落地、晶亮地、飘洒地下着，下着。

不大也不小，它们趴在玻璃上往屋里看，看屋里需不需要雨水，看到人或坐或卧，过着他们称之为生活的日子。

①松树像父亲，它不光有朴厚，还有慈父情怀。

松树的孩子住得比谁都好，小松子住在褐色精装修的房子里，一人一个房间，人们管它叫松塔。

②松塔与金字塔的结构相仿，但早于金字塔。

人说金字塔的设计和建造是受到了神的启发，而松树早就得到过神的启发。

神让它成为松树并为子孙建造出无数房子――松塔。

③在城里的大街上见到松树，觉得它不过是松树。

它身上的一切都没有超出树的禀赋。

如果到山区――比如危崖百尺的太行山区――峭岩上的树竟全都是松树，才知松树不光“岁寒然后知松柏之后凋也”，凋不凋先不说，只觉得它们每一株都是一位圣贤，气节坚劲，遍览古今。

④或许一粒松子被风吹进了悬崖边上的石缝里，而石缝里凑巧积了一点点土，这一点土和石头的缝隙就成了松树成活五百年的故乡。

事实上，被风吹进石缝里的不光有松子，各个种类的树籽和草籽都可能被风吹进来，但活下来的只有松树和青草，而活得卓有风姿的只剩下松树。

⑤松树用根把石缝一点点撑大，让脚下站稳。

它悬身高崖，每天都遇到劲风却不会被吹垮。

我想过，如果是我，每天手把着悬崖石缝垂悬，第一会被吓死，第二是胳膊酸了松手摔死，第三是没吃的东西饿死，第四是被风成木乃伊。

而松树照样有虬枝，有凛凛的松针，还构造出一个个精致的松塔。

⑥松塔成熟之后降落谷底――以太行山为例――降落几百上千米，但松子总有办法长在高崖，否则，那崖上的松树是谁栽的呢？这里面有神明的安排。

神明可能是一只鸟、一阵风，让松子重返高山之巅，成为松树，迎日月升降。

⑦每一座松塔里都住着几十个姐妹兄弟。

原来他们隔着松塔壳的薄薄的墙壁，彼此听得见对方梦话和打鼾。

后来它们天各一方，这座山的松树见到另一座山的兄弟时，中间隔着深谷和白雾。

⑧像童话里说的，松子也有美好的童年。

第一是房子好，它们住楼房，这种越层的楼房结构只有西红柿的房间堪与比美。

第二气味好，松树家族崇尚香气，它们认为，大凡万物，味道好，品质才会好。

于是，它们不断散出清香，像每天洗了许多遍洒精油的热水澡。

善良是一棵矮树（by 鲍尔吉.原野）如果善良与邪恶分别是两棵树的话，好看的是邪恶之树。

邪恶之树茂盛，绿叶如盖，果实鲜艳。

善良之树生长缓慢，不引人注目，有时没有果实。

这就是人们拒绝善良的道理所在。

如果仅仅从生长与结果来判断树的价值，那也只是它的价值之一，而不是价值的全部。

当人们把眼光投入果实时，善良之树在做什么呢？它在地下默默地固沙，在没有人烟之处亮出一片风景，在清新每人吸入的氧气。

然而善良也有果实，那就是人性的纯粹和人性的辉煌。

邪恶之树尽管疯长，但颓衰也过于迅速了。

罂粟花不也是极美丽吗？然而消失得也迅速。

贝多芬说，“没有一颗善良的灵魂，就没有美德可言。

”这是说善良与美德是密不可分的，但对于不需要美德的人来说，似乎可以不需要善良了。

还有一句格言很精彩，但不是名人说的，而是我的一位朋友田睿口述，“如果善良也是一种武器的话，我在生活中惟一的武器是善良。

”这话令人玩味再三。

生活并不仅仅是“吃亏是福”的问题，敢于善良也不是敢于吃亏。

善良常常是无损失可言。

作为一种天性，善良的人往往能化险为夷。

因而善良之树也是常青之树。

跟穷人一起上路鲍尔吉·原野那一次，我从油麻地去香港岛看维多利亚湾的夜景，途中步行经过一个隧道。

隧道的名字已忘记了，印象是宽亮如昼。

走着，目光被左壁招贴画吸引。

———一个风尘仆仆的汉子迎面而来，他刚毅精悍，左腿是机械假肢，肩膀有些前斜，吃力地、渴盼地向前疾行。

画面下方的文字说此人为病中的穷孩子募捐，正在旅途中。

画中心有大字———跟穷人一起上路。

这位汉子一定走过了千山万水，不然不会有如此深邃的目光。

他刚毅的表情背后掩饰着隐痛，用这条假肢走，每一步恐怕都要痛。

那么———如图所示———他正徒步穿越新疆的独山子、玛纳斯、一碗泉，甘肃的马莲井、黄羊镇、娘娘坎，然后经陕鄂湘粤到香港。

他是香港人。

一个忍痛的行者用假肢穿越过大西北的旷野，信念像火苗一样越烧越旺：让没钱的孩子治病。

照片用镀铝金属镶框，内置灯光照明，一幅连一幅延伸到前面。

鲍尔吉.原野散文集精选在线阅读鲍尔吉·原野，蒙古族，他从大漠走来，与歌手腾格尔，画家朝戈被称为当今中国文艺界的“草原三剑客”，他的散文很美。

下面是店铺给大家精选的鲍尔吉.原野散文集，供大家欣赏。

鲍尔吉.原野散文集精选一：《美与挂碍》美国的行为心理学家做过一个试验，让两组男女穿着泳衣回答智力问题，男人的成绩大致正常，女人却大失水准，也就是普遍低于她们穿着常服时的测验水准。

心理学家的结论是越美越愚蠢。

美与愚蠢的关系，中外有许多人在研究，虽然说法不一，但很少得出越美越聪明的结论。

而我关心的是另一个问题，即情境与自信力的关系。

我以为泳装女郎变愚的原因在于自尊感，也可称为焦虑，当一个自己设定的缺陷，譬如腿粗，在长期隐蔽之下突然暴露出来之后。

所谓智力只好下降，可见并非越美越愚蠢，而是越焦虑越愚蠢。

人的智力在很大程度上是集中注意力的能力，联想、判断均赖于此。

一个女人穿着泳装在大庭广众之下集中注意力，能吗?“忘我”从心理学说，是儿童游戏那种状态，物我两忘，浑然一体。

人在那种时刻最聪明。

儿童的忘我让人钦佩到什么程度呢?他们在屙尿的时候，会投入对一只昆虫的观察，以至忘记自己在做什么。

老子将这种状态称为“赤子之心”。

有了此心，没有什么事情办不好。

与忘我相对的是“挂碍”，人的一生总被各种事情挂碍着。

腿粗只是其中的一种。

杰克逊为肤色挂碍，漂白或植皮。

有人被子性别挂碍，用手术造出另一套生殖系统。

这是一种并不重要的，但使当事人忘不掉的焦虑。

医治“挂碍”的药方，即古贤说的“平常心”。

平常心如今被滥用了。

倘如一个贪官被撤职了，也以“平常心”为自己解嘲。

他以为无法吃喝嫖赌，像老百姓一样过平实的日子就是平常心了。

平常心远非一两句话能够说清，但至少在于忘记自己的背景、缺陷、荣耀等等附加物，与人无异，双手空空。

这是摆脱焦虑的法门与境界。

这样的人气象平和，不让人讨厌。

还有一个好处是穿泳装考试的时候能够得第一。

鲍尔吉.原野散文集精选二：《厚道》契诃夫说：“有教养不是吃饭不洒汤，是别人洒汤的时候别去看他。

【散文海外版】鲍尔吉·原野：沃森花草原记事（节选）我们坐在马倌班波若的房子里喝酒。

这座房子的客厅大，朝南的玻璃窗有六扇，主人可以有广角的视野看到窗外的草原。

草原南方尽头悄无声息的山峦，像一堆马鞍子堆在天的尽头。

主人班波若说他就这么看过去，看到自己老死那天，这里面包含着多大的福气啊。

是的，是的，来访者纷纷附和，语气诚恳，班波若用感谢的眼神环视大家，比摄像机“揺”的速度慢得多，仿佛这个事就这么定下来了，以后也改变不了。

今年七十岁的班波若到以后咽气那天，最后一眼看的是他家窗前的沃森花草原。

那也许是在六月，大朵的、雪白的芍药花开在如同堆了一堆马鞍子的山的山坡上。

过了小满，黄翅的鸟飞回来了，带回来绿翅的鸟。

草地上的白雾在早晨四点多钟覆盖膝盖那么厚，然后一层层变薄，野兔在雾里奔跑，谁也不知它去了哪里。

当然，班波若告别人世的时候也许是冬天，大雪把马鞍子似的山峦压没了，大地因为堆满积雪而显出笨拙，而有炊烟透露牧人的生机。

我们不能提前为班波若离世制订季节与时辰，他的白头发还不到全部头发的三分之一，今年春季他还参加过村里那达慕大会的摔跤比赛，被会场的广播喇叭授予“像山峰一样纹丝不动的摔跤手”。

当时会场上的男女老少全都听出了这个称号里的讥讽含义——“没有动作的、不主动进攻的摔跤手”，众人哈哈大笑。

班波若坐在沙发上。

他背后挂着牛车车厢那么大的镜子，陪我采访的乡干部贺西格、楚鲁、谢日哈达等人都反射在镜子里，他们手端吃饭的花瓷碗喝奶茶。

奶茶烫，人喝进嘴里前发出很响的声音“咻——”，用吸气为茶降温。

这个人端起碗，“咻——”，放下。

那个人端起碗，“咻——”。

班波若撩起裤子，用两只紫红大手的手心在膝盖上旋转，仿佛他的双腿可以在地下钻探出石油。

他愉快地看着窗外的草原。

没经历过游牧生活的人理解不了牧人何以长时间地注视空寂无物的草原，那里只有草和看不清的风，一如古代时分。

蒙古人看到的是寂静。

人在寂静里面看到了什么？这真是难以回答的问题。

鲍尔吉·原野琥珀里的黄金，我遇见了我到中原看新农村建设。

一个村子，家家住上新楼房，高墙大院。

我问户主，墙多高？他自豪地说，四米五。

全村统一规划住房，家家院墙都四米五高。

屋里面，农民用上了沼气，这是清洁能源，还有其它的先进之处，确实是新农村。

我对高墙感到压抑，虽然农民对此自豪。

今年夏天，我去内蒙古翁牛特旗巴音拉和海拉苏两个地方游历。

牧区家家都没有墙，老远就看到房子，门和窗户像房子脸上的嘴和眼睛。

在夏天，门永远开着。

晚上关门，是防止进蚊子而不是进人。

有的人家晚上睡觉也不关门窗，点蚊香。

普通家宅的院墙四米多高，我是第一次看到。

以前只看到监狱有这么高的墙。

垒高墙不是由于村里砖头多得用不了，而为防盗贼。

两个身高一米七的盗贼，一人踩在另一人肩上约三米二，伸臂，加起来三米八左右，还是翻不过这样的墙。

我估计砌墙者正是这样谋划的。

若鲍喜顺踩着另一个鲍喜顺也翻不过去，虽然已经四米八了，他们不灵巧。

我去的翁牛特旗正是鲍喜顺的老家。

这里的人们压根儿就没有偷窃的观念。

派出所几十年没处理过偷抢的案子，偶有也是外来人干的。

我去一个叫沙湖的地方，白茫茫的沙漠中间有一座湖，水蓝得耀眼。

水里肥笨的野鲤鱼金红一片，没人打。

一户承包湖的蒙古人，是老俩口。

他与其说承包，不如说承担动物保护工作。

劝说游人别拣野鸭蛋，别用炸药炸鱼。

他们过得不怎么富裕，心情却好。

去他家，屋里没人。

电视什么都不缺，茶碗里的水还冒热气。

另一间房子是满满的农具。

我上炕睡了一觉也没见主人回来。

陪我的人说，老汉放羊去了，他有手机，沙漠上信号不好。

我们去花火绣村一户牧民家，也没人。

陪同者找来奶豆腐，切开吃。

我问你认识这家人吗？他说，嗨，牧区不管认不认识，吃东西喝茶都是正常的。

我问：门窗四敞大开，没人偷东西吗？他反问我：为什么要偷别人的东西呢？你听说过蒙古人偷别人的东西吗？我说没有。

过一会儿，主人回来了，他骑摩托把女儿送到旗里的幼儿园。

见我们在屋，他不好意思了，仿佛怠慢了我们。

鲍尔吉·原野《时光的往事》阅读练习及答案（2020年山东省济南市中考题）（二）阅读下面的文章，完成19～22题。

（共20分） 时光的往事 鲍尔吉•原野① ①这里是阳光小区，我和父母住在这里。

我们仨经常聊天，他们说六七十年前的事，我说这些年的事。

这场景像话剧，我们轮流上场，讲述时光的往事。

②那天，雪下得很大，我爸看着窗外，说:“这时候我们到塔湾了。

”他说的“这时候”是指1948年2月，即七十一年前的辽沈战役。

“这时候”他是内蒙古骑兵二师的战士。

在沈阳的塔湾，他们连队接到进攻命令，士兵们扔掉多余的东西，这是要拼命了。

我爸脚伤不能行走，连长把他扶到马车上，给他一百发子弹。

说到这，我爸瞪大眼睛。

“一百发子弹！从来没发过这么多子弹，这仗不知道多残酷呢！”他眼看着连队全体上马，举刀，隐没在炮火里。

作为孤独的伤员，他准备打光所有子弹，牺牲在这里。

③我军胜利了。

我爸说：“嗨，我们这些骑兵，其实只有一匹马，一杆枪，一把战刀。

我们哪，1948年冬天围困长春，身上就穿一件单衣服，白土布用黄炸药染的。

我们那时候，除了人厉害，别的啥都不厉害。

”④我爸今年九十一岁，头发茂密高耸，鼻梁挺直。

他透过窗子看向想象中更远处的塔湾，那里有他念念不忘的战友和战马。

⑤我给父母聊起到牧区采访时那些难忘的经历：有一位牧民骑马跑了三十多里路为我送来自己烙的馅饼。

几位牧民为我一个人举办赛马，七匹骏马在细雨中嗒嗒跑远变成小黑点，又从小黑点嗒嗒跑来变成骏马。

有一个镇在美丽的罕山脚下为我举办蒙古语的诗歌朗诵会。

有一个村为我办过篝火晚会。

从四面八方骑马来到的牧民们，一个一个从我身边走过，借篝火的光亮看我长什么样。

我实在忍不住，躲到远处的老榆树下痛哭不已，使劲儿用掌跟抹脸上的眼泪。

是的，我在接过馅饼、看到细雨里的奔马、听他们朗诵时都流下了眼泪。

这时候，所谓深入生活，实为生活深入到你心里。

像山坡吹来的风、像瓢泼大雨那样抱住你，冲刷你身心的污垢。

鲍尔吉·原野《时光的往事》阅读练习及答案（2020年山东省济南市中考题）鲍尔吉·原野《时光的往事》阅读练习及答案（2020年山东省济南市中考题）（二）阅读下面的文章，完成19～22题。

（共20分）时光的往事鲍尔吉•原野① ①这里是阳光小区，我和父母住在这里。

我们仨经常聊天，他们说六七十年前的事，我说这些年的事。

这场景像话剧，我们轮流上场，讲述时光的往事。

②那天，雪下得很大，我爸看着窗外，说:“这时候我们到塔湾了。

”他说的“这时候”是指1948年2月，即七十一年前的辽沈战役。

“这时候”他是内蒙古骑兵二师的战士。

在沈阳的塔湾，他们连队接到进攻命令，士兵们扔掉多余的东西，这是要拼命了。

我爸脚伤不能行走，连长把他扶到马车上，给他一百发子弹。

说到这，我爸瞪大眼睛。

“一百发子弹！从来没发过这么多子弹，这仗不知道多残酷呢！”他眼看着连队全体上马，举刀，隐没在炮火里。

作为孤独的伤员，他准备打光所有子弹，牺牲在这里。

③我军胜利了。

我爸说：“嗨，我们这些骑兵，其实只有一匹马，一杆枪，一把战刀。

我们哪，1948年冬天围困长春，身上就穿一件单衣服，白土布用黄炸药染的。

我们那时候，除了人厉害，别的啥都不厉害。

”④我爸今年九十一岁，头发茂密高耸，鼻梁挺直。

他透过窗子看向想象中更远处的塔湾，那里有他念念不忘的战友和战马。

⑤我给父母聊起到牧区采访时那些难忘的经历：有一位牧民骑马跑了三十多里路为我送来自己烙的馅饼。

几位牧民为我一个人举办赛马，七匹骏马在细雨中嗒嗒跑远变成小黑点，又从小黑点嗒嗒跑来变成骏马。

有一个镇在美丽的罕山脚下为我举办蒙古语的诗歌朗诵会。

有一个村为我办过篝火晚会。

从四面八方骑马来到的牧民们，一个一个从我身边走过，借篝火的光亮看我长什么样。

我实在忍不住，躲到远处的老榆树下痛哭不已，使劲儿用掌跟抹脸上的眼泪。

是的，我在接过馅饼、看到细雨里的奔马、听他们朗诵时都流下了眼泪。

这时候，所谓深入生活，实为生活深入到你心里。

鲍尔吉·原野《井》高三散文阅读题及答案鲍尔吉·原野《井》高三散文阅读题及答案鲍尔吉·原野《井》高三散文阅读题及答案①井是村庄的珠宝罐。

井里不光藏着水，还藏着一片锅盖大的星空和动荡的月亮。

②井的石壁认识村庄的每一只水桶，桶撞在石头上，像用肩膀撞一个童年的伙伴，叮——当，洋铁皮水桶上的坑凹是它们的年轮。

③那些远方的人，见到炊烟像见到村庄的胡子，而叫作村庄的地方必定有一口井，有的地方还有一条河，井的周围是人住的房子。

在黑夜，房子像一群熊在看守井。

没人偷井，假如井被偷走了，房子就会塌。

④井为村庄积攒一汪水，在十尺之下，不算多，也不少。

十尺之下的井里总有这么多水，灌溉了爷爷和孙子。

人饮水，水进入人体，上下流淌，血少了再上井里挑回来。

村里人有一种类似的相貌，这实为井的表情。

⑤井用环形石头围拢水。

水不多也不少，在清朝就这么多，现在还这么多。

村里人喝掉了成千上万吨的水，水不增不减。

多少人喝够了井水悄然走了，降生面貌陌生的孩子来喝井里的水。

井安然，不喜不忧，在日光下只露出半个脸——井只露半个脸，另半个被井帮挡着——轻摇缓动。

井里没有船，井水怎么会不断摇动？这说明井水是活的，在井里辗转，在月光下睡不着觉，井水有空就动一动。

⑥村民每家都有财宝罐，不大，放在隐秘的地方——箱子、墙夹层，甚至猪圈里，而全村的财宝罐只有这口井。

它是白银的水罐，是传说中越吃越有的神话。

水井安了全村人的心。

⑦水井看不到朝暾浮于东山梁，早霞烧烂了山顶的灌木却烧不进井里。

太阳和井水相遇是在正午时光，它和水相视，互道珍重。

入夜，井用水筛子把星斗筛一遍，每天都筛一遍。

前半夜筛大星，后半夜筛小星。

天亮前筛那些模模糊糊的碎星。

井水在锅盖大的地方看全了星座，人马座、白羊座，都没超过一口井的尺寸。

⑧井暗喜，月亮每月之圆，是为井口而圆。

最圆的月亮只是想盖在井上，金黄的圆饼刚好当井盖，但月亮一直盖不准，天太高了。

倘若盖不准，白瞎了这么白嫩的一个月亮。

①在额尔古纳的野地，我见到一块特殊的墓碑。

②树叶散落乡路，被马车轧进泥里。

枝条裸露着胳膊，如同雨水中赶路的精疲力尽的女人。

这儿的秋天比别处更疲惫。

行路中，我被一丛野果吸引，桔色的颗粒一串串挂在树上，像用眼睛瞪人。

我摘下一串看，正想能不能尝尝，脚下差点被绊倒。

③――一块墓碑，埋在灌木和荒草间，后边是矮坟。

碑文写道：刘素莲之墓。

④荒地之间，遇到坟茔。

我想不应抽身而走，坐一会儿也好。

这就像边地旅行，见对面来人打招呼一样。

坐下，不经意间，看到水泥制的石碑后面还有一行字：⑤妈妈我想……⑥ “想”字下面被土埋住，扒开土，是一个“你”字。

这个字被埋在雨水冲下的土里。

⑦我伸手摸了摸，字是用小学生涂改液写的。

字大，歪歪扭扭，如奔跑、踉跄、摔倒。

写字的人也像小学生。

⑧我转过头看碑正面，死者生卒年代为1966―1995。

碑后写字的人该是她的孩子。

⑨这么一想，心里不平静，仿佛孩子的哀伤要由我来担当。

她是怎么死的？她死的时候孩子多大？我想，她如果死于分娩，孩子也没什么大的悲伤，但不像这个人的情况。

孩子分明和母亲度过了许多日夜。

母亲故去，他在夜晚睡不着的时候，特别在黄昏――人在一天中情绪最脆弱的时候，常常想到母亲。

⑩儿时，妈妈不在身边，我特别害怕呼啸的风声，和树梢夹缠，一阵阵起伏不定；害怕不停歇的夜雨；害怕敲门声、狗吠和照明弹――那时老有人放照明弹。

现在这个孩子比我害怕和忧伤的事情会更多。

我和母亲仍然生活在一起，他的母亲远行了。

在节日，在有成绩和挨欺负的时候，或者不一定什么时候的时候，他都要想起母亲。

我仿佛看到一双儿童的眼睛，泪水沿着眼眶蓄积，满满的，顺眼角流下。

他独自一人来到这里，写下：――妈妈我想你“你”字被土埋住了，让人心惊。

的确，“你”被黄土永远埋在这里，这是他家人早已知道却谁都无奈的事情。

我想的是，这几个字力量多么大，把一个人身上的劲儿都卸掉了，对我来说，仿佛如此。

人常说，颜真卿《祭侄稿》字含血泪，说书法家心境和艺境相合之时的惊心动魄。

你为什么要流走-鲍尔吉·原野阅读练习及答案鲍尔吉原野是当代活跃于散文界的蒙古族裔作家，著名台湾诗人、散文家席慕蓉与散文评论家楼肇明对鲍尔吉原野的散文创作都赞赏有加。

下面是店铺为大家整理的你为什么要流走-鲍尔吉·原野阅读练习及答案，供大家分享。

你为什么要流走-鲍尔吉·原野阅读原文①布尔津河像长方形的餐桌，碧绿色的台面等待摆上水果和面包的篮子。

河水在岸边有一点小小的波纹，好像桌布的褶皱。

②我坐在山坡上看这只餐桌，它陷在青草里，因此看不见桌子腿。

这么长的餐桌，应该安装几百条腿，结实的橡木和花楸木腿。

小鸟从餐桌上直着飞过去，检查餐桌摆没摆酒杯和筷子。

其实不用摆筷子，折一段岸边的红柳就是筷子。

红柳开满密密的小红花，花瓣比蚊子的翅膀还要小。

这么小的花瓣好像没打算凋落，像不愿出嫁的女儿赖在家里。

红柳的花瓣真的可以在枝上呆很久，没有古人所说的飘零景象。

③来会餐的鸟儿飞过了许多拨儿，它们什么也没吃到，失望地飞走了。

有的鸟干脆一头扎进“桌子”里面，冒出头时，尖尖的喙已叼着一条银鱼。

这就是河流的秘密，吃的东西藏在桌子底下。

④青草和红柳合伙把布尔津河藏在自己怀里，从外表看，它不过是一只没摆食物的餐桌。

为了防止人或动物偷走这条河，红柳背后还站着白桦树。

白桦树的作用是遮挡窥视者的视线。

青草、红柳和白桦树，每次看到藏在这里的布尔津河干净又丰满，心里就高兴，它们竟可以藏起一条河。

但它们没想到，布尔津河一直偷偷往西流。

表面看，河水一点没减少，仍像青玉台面的长餐桌，但水流早从河床里面跑了。

假如有一天青草知道了布尔津河竟然一直在偷偷流，它一定不明白河水要流到什么地方去，还有比喀纳斯更好的地方吗?⑤青草喜欢这里，它不愿意迁徙的理由是河谷的风湿润，青草在风中就可以洗脸。

青草身上的条纹每天都洗得比花格衬衣还好看。

这里花多，金莲花开起来像蒺藜一样密集。

这一拨花开尽，有另一拨儿花开。

到六月，野芍药开花，拳头大的鲜艳的野芍药花开遍大地，青草天天生活在花园里。