衣纹的变化规律

速写》教学（四）：结构衣纹的细致表现构成在给一个形体穿上合适的衣服之前，必须首先画出轮廓、草图或者改进稿。

服装是靠肩部、腰带和臀部撑起来的，它们的悬挂原理也总是一样的。

服装一般都是宽松的，以使得身体能够在很大程度上行动自如，允许四肢在各个可能的方向上自由移动。

服装的皱褶是通过人体的运动或者服饰上的线条形成的。

在皱褶需要向上画而不是让它下垂的情况下，支撑的表面就由一个外部支撑变成了源于内部形体的伸展（图84、85）。

图（84）图（86）画一个着装形体必须首先设计好比例关系，并且每一部分都与整体有关。

不能用没有意义的、对身体的真实形状没有价值的线条和皱褶涂抹，身体的真实形状不能被微小的细节所破坏。

一切细节的安排都应该以总的构图为前提。

在构成中，必须有韵律、美感。

虽然对美这个词还没有人做出令人满意的定义，然而，着装形体本身必须是完整的（图87）。

图（88）画皱褶的时候，需要观察那些经常呈现的形状。

以此作为一个背景，人们可以加入那些对描述至关重要的东西，而非仅仅是一系列的静物习作，画一些不值得画的东西。

在研究这些不同皱褶的特性的时候，应该试一试衣料的质地，以研究相对关系，例如，重量和张力的不同；沉重的衣料与轻薄或者柔软的衣料相比较。

尽力记住反复出现的皱褶，然后你就会发现在所有衣料中，不管它的重量和质地如何，都有共同的规律性（图89）。

图（89）描绘一只袖子或着衣的胳臂，必须考虑到衣服下面的手臂。

胳臂和前臂的块面是以各种不同的角度重叠的楔形和楔块运动相连接的。

肩部逐渐向下倾斜并且向外展，它宽大的一侧向外，上臂在侧面变平。

前臂的组块重叠在胳臂顶端的外侧，呈现一个楔形，在胳臂的三分之一的地方高起来，并且沿向手腕的方向渐细。

不管胳臂是直的还是弯的，这个楔形下面的形体必须记在脑子里。

皱褶环绕在上面，褶痕在圆形线条、曲折线条或者封闭线条之间变换，但是它们很少互相平行。

当拇指由身体向外转的时候，前臂上半部的块面是椭圆形；当拇指侧处于相反方向的时候，它会变得更圆。

速写衣纹如何训练衣纹的画法往往是同学的最无从下手的地方，首先恩光美术要求了解衣纹的产生，衣纹变化规律：衣纹的产生往往是受力的作用；衣纹的不同受力就产生了衣纹的不同画法，根据受力的作用，衣纹大致可分为以下几类：折叠、挤压、拉扯、重力衣纹的穿插变化规律1、概括与取舍对有利于表现形体结构，有利于处理各种艺术关系，清晰的自然的部分要取，不太清晰的也要提炼出来，对表现形体结构不利，又无助于艺术处理的部分，无论清晰与否，则要毫不犹豫地舍弃。

2、对比夸张对比是绘画艺术最基本的表现语言，它在人物动态速写中的运用有以下几个方面。

（1）疏密对比：疏密对比是指画面中人物的线、面组合排列的关系。

它的运用首先与取舍密切相关，取则密，舍则疏，密则繁，疏则简。

疏密来自取舍，对比则是取舍的依据。

根据人物动态与服饰特征而定，在大的疏密关系制约之下，再注意到具体的疏密变化，古人所谓：“疏可走马，密不透风”，“疏中有密，密中有疏”即是此意。

（2）虚实对比：虚实既与疏密有关，也与轻重有关。

疏密是线，面排列、并置之远近，虚实则是线、面之有无。

古人曰：“大抵实处之妙，皆因虚处而生”，线面的组织安排，要看到空白处，亦即疏处，空白大小不一，疏密自然有变化。

轻重则是虚实的另一个对比概念，主要是指密处——亦即实处的具体变化。

轻则虚，重则实，以轻托重，以虚衬实。

可以表现形体结构的空间感。

（3）长短对比：长短对比主要是指以线完成或基本以线完成的人物动态速写而言。

线的长短与疏密有关之处，短线则密，长线则疏，但这种规律只限于轮廓线，形体内部的疏密，关键在于线的排列远近。

整体效果短线过多，画面效果易于破碎；长线过多，画面效果则容简单化。

长短对比是指对应关系而言。

长多则用短的调整，反之短多就用长的补充，才有线条的变化。

（4）曲直对比：一张画里面曲线多了容易感觉到软弱，直线多了则感觉呆板。

直中有曲，曲中有直，线的运用自然就会有一种轻松感。

曲直对比变化的同时也可以构成人物形体边缘上的起伏变化。

人物速写——衣纹一、教学目标（1）知识目标：了解人体结构及处在不同姿态情况下的衣纹变化（2）能力目标：学习用线表现人体衣纹结构（3）情感目标：感知人体结构的和谐美和人体的动态美二、教学重点：通过分析学生作业中存在的问题，并利用优秀作品进行分析讲解，使学生了解并掌握动态变化规律以及衣纹的处理方法。

三、教学难点：衣纹组织的表现四、课时：1课时五、教学方法：讲授法、讨论法、反思教学法六、教具准备：多媒体课件七、授课对象：高一美术班八、教学过程（一）、导入：通过开学到现在几个星期的速写练习，同学们的速写水平还是有所提高的，希望同学们以后也能够再接再厉。

那今天我们就利用你们上个星期三的当堂作业来讲评一下。

因为这是你们的第一次全身写生速写，所以同学们还是整体画得不错，这个值得表扬。

但是在这些作业之中，还是出现了老师之前所强调的几个大的问题。

那主要有什么呢？（看作业、提问学生）主要有构图问题、人物比例问题、人物动态问题等。

（二）、展示学生速写作业：首先我们先来看第一组：（构图问题）其次，我们再来看第二组：（人物比例失调）再次，我们来看第三组作业：（形体结构问题），那你们再看一下，在我们所有的作业中，是不是也都出现了同一个问题，那就是人物的衣纹处理，很多同学在衣纹的处理上都做得不好，不是衣纹处理得太少使人物显得空洞，就是处理得太多，使画面看起来繁琐而杂乱。

那怎样才能更好地处理表现衣纹呢？其实人物的衣纹都是穿着在人体上面的，它衣纹的产生也是随着人体结构的变化而变化的。

一副好的速写的衣纹主要表现在几个方面：1、用线要连贯、流畅、生动；2、衣纹要服从于人体结构；3、要画出有节奏，有变化的线条，即疏密、轻重、虚实的变化，充分体现出其空间与结构；4、注重表现衣服的质感。

所以我们要想画出一幅好的衣纹速写作品就必须先来了解人体的结构问题。

结构和衣纹的产生有很大的关连，正因为不同的骨点，不同的肌肉和所产生的不同的形体，衣纹的变化才会那么丰富，所以形体与结构永远不能将它们分离，他们是一种内呼外应的东西，一切的形体的产生都源于结构，所以，结构、形体一定要将他们视为同意的东西来画。

人物速写及场景综合写生（二）《转载》第三节动态速写一、动态速写的意义在生活中，人们从事各种工作，表现出干差万别的动态，为了学会表现人的各种动态，应该多画动态速写。

画动态速写的意义有以下几方面：第一，可以加强对人体特征及运动规律的认识，增强对人体形象的记忆力和默写能力；第二，可以节约时间，增加写生练习的次数，提高技法的熟练程度；第三，有利于培养从整体特征出发，概括、简练、扼要地刻画人物动态特征的能力；第四，速写工具简便，有利于直接到生活中表现众多的人物形象。

此外，对于初画人物动态形象的人们来说，也应当从速写开始练习，放开胆量去画，在有了一定的观察和作画经验之后，再进行较长期的素描习作，进步会更快。

下面对动态速写的形式及表现要领分别加以说明。

二、动态速写的几种形式1、静止动态速写静止动态指在一段时间内相对静止不动的动态，如人在睡觉、专心看书时就往往处于静态之中。

为了画动态速写，特意请人作某种固定姿势，也属于此列。

静止动态是比较容易画的。

2、规则性动态速写规则性动态指人物进行规律性的重复运动的动态。

一种是人所处的位置不变，只是部分肢体处于循环往复的某种运动动态，如织毛衣、洗衣服、踏水车等；另一种是人在行进中所做的规律性动作，如跑步、骑自行车、插秧、锄草等。

画规则性动态速写，以位置基本不变者较为容易，它为我们提供了反复观察和捕捉动态特征的机会。

但不论何种规则性动态，关键是要抓住有代表性的动作瞬间加以表现。

一般来说，一个动作在开始或结束时较有代表性，如一个人在握镐刨地，当镐被举到最高位置时或已经入地的瞬间较有代表性和典型性，若取其处于不高不低的动作瞬间，往往会减弱动作的鲜明性和力量感。

描写入在快速运动中所做的规则性动作，如奔跑、骑自行车等，可以在反复观察某个人或某些人的动态特征之后，凭记忆进行默写练习；若画不下来，可重新观察和研究其特征，直到画好为止。

4、不规则性动态速写不规则性动态指的是偶然性大、少有重复的动态、如打球、练武、格斗以及由某些事件引起的突然性动作等等。

涨知识衣纹褶皱的写生画法【衣纹的绘制】一、衣纹的形态画着衣人物速写离不开衣纹的塑造。

衣纹的形态是一种无机形，它不同于石膏球、方盒子、抛物线状高脚杯等有机形般有规律，因此，衣纹的绘制是有一定难度的，就如一块布把它铺10次而每次的布纹变化不同，但我们通过对布纹分析研究，可将衣纹用几种拉丁字母笼统概括一下。

衣纹可大致归纳成M、N、Y、V、U、C、S字母的形状。

虽然这种理解方式有些机械和教条，但对于理解无机形没有规律的变化是有一定指导和形象化理解记忆的积极意义的，这是一个从无法到有法的过程。

当我们成为一个可以随心所欲地具象描绘纹理的高手时，我们就可以抛开这个曾经有用的“拐棍”了。

二、衣纹与动态衣纹的多少有助于表现动态。

在图中腿的膝盖两侧的衣纹多少不一样，少的一边有紧绷的感觉，衣纹多且堆积的另一边有凹进弯曲的感觉，这样就会让大腿与小腿产生弯折的动态。

所以用衣纹的多少表现了腿的动态。

在图中表现弯曲腿的侧面较容易，而当这个动态从正面去表现则较困难，这时可以以膝盖为原点使衣纹呈放射状排列，这样即可表现出正面视角下弯曲的腿的动态。

三、衣纹的分类1.弯折性衣纹此类衣纹是因为人体关节和转弯处弯折而产生，如人的肘部、膝盖、腰腹、腋部等处。

在其同一肢体凹面形态多为扇形放射状发散衣纹，在相对的凸面则较为平滑光整。

2.结构性衣纹这种衣纹的产生是由于衣服是包裹在人体上，并随人体结构起伏弯转而产生，它在一定程度上反映了人体的空间体块关系，而结构性衣纹也是人物速写中常见和必然出现的。

从图可清晰看到模特厚实的肩部、凸起的胸部、较宽的胯部、滚圆的双腿，衣服就是在这些体块上包裹着，同时也影响着衣服的纹理走向。

在这些丰满部位的衔接处则弯折出包裹人体的衣纹。

这种衣纹可以让人想起地球仪表面的经纬线，贴切地反映出球体的空间形态。

3.牵拉性衣纹因为牵拉衣服的一部分而在牵拉点四周形成放射状衣纹。

就如我们把平铺在桌子上的台布中心捏起，就会在捏起处形成向四周发散的布纹。

中国传统服饰的演变过程及规律
中国传统服饰的演变过程及规律主要可以分为以下几个阶段：
1. 古代服饰阶段
古代服饰主要是由古代人们在生产和生活中形成的，如龟壳、兽皮、草纺、麻布等一些基本材料，这些材料最初被简单的缝制在身上作为服饰，后来随着生产技术的进步，更多的材料逐渐加入到服饰中，服饰也逐渐变得丰富多彩。

2. 唐宋时期阶段
唐宋时期的服饰逐渐演变成了讲究柔美和典雅的风格，由于唐代时期的文化繁荣，服饰设计也逐渐演变成了充满情感的艺术表现形式。

3. 明清时期阶段
明清时期是中国传统服饰的鼎盛时期，服饰充满了华美和繁复的装饰，这也成为了中国传统文化中的经典时期。

在这个时期，服饰的款式和风格以及材质都经过了不断地变化和改进。

综上所述，中国传统服饰的演变过程是比较长的，其中包含着不同历史时期的文化特点和表现方式，从而使得中国传统服饰的风格和款式也在不断地演进和发展。

总的来说，中国传统服饰的演变规律主要是随着社会、经济、文化等因素而发展和变化的。