2西方--建筑艺术

西⽅罗马式、哥特式、巴洛克式、拜占庭式等建筑的风格特⾊罗马式建筑：古罗马建筑是古罗马⼈沿习亚平宁半岛上伊特鲁⾥亚⼈的建筑技术，古罗马建筑在公元⼀～三世纪为极盛时期，达到西⽅古代建筑的⾼峰。

罗马式建筑主要特⾊：拱券结构，⼤柱⼦。

特征是厚实的砖⽯墙、窄⼩的窗⼝、半圆形拱卷、逐层挑出的门框装饰和⾼⼤的塔楼。

罗马式教堂给⼈以雄浑庄重的印象。

哥特式建筑：哥特式建筑的特点是尖塔⾼耸、尖形拱门、⼤窗户及绘有圣经故事的彩⾊⼤玻璃尖塔⾼耸、尖形拱门、⼤窗户及绘有圣经故事的彩⾊⼤玻璃。

在设计中利⽤⼗字拱、飞券、修长的⽴柱，营造出轻盈修长的飞天感。

以及新的框架结构以增加⽀撑顶部的⼒量，使整个建筑以直升线条、雄伟的外观和教堂内空阔空间，再结合镶着彩⾊玻璃的长窗，使教堂内产⽣⼀种浓厚的宗教⽓氛。

哥特式建筑是11世纪下半叶起源于法国，13～15世纪流⾏于欧洲的⼀种建筑风格。

主要见于天主教堂。

熟悉的哥特式教堂拜占庭式建筑：普遍使⽤“穹窿顶”。

拜占庭建筑的特点，主要有四个⽅⾯：第⼀个⽅⾯是屋顶造型，普遍使⽤第⼆个特征是整体造型中⼼突出。

在⼀般的拜占庭建筑中，那体量既⾼⼜⼤的圆穹顶，往往成为整座建筑的构图中⼼。

第三个特点是它创造了把穹顶⽀承在独⽴⽅柱上的结构⽅法和与之相应的集中。

第四个特点是在⾊彩的使⽤上，既注意变化，⼜注意统⼀，使建筑内部空间与外部⽴⾯显得灿烂夺⽬。

拜占庭式建筑⼀般都有穹窿顶标志。

巴洛克式建筑：　巴洛克艺术最早产⽣于意⼤利，巴洛克⼀词的原意是奇异古怪，它⽆疑与反宗教改⾰有关，古典主义者⽤它来称呼这种被认为是离经叛道的建筑风格。

巴洛克时代代表了17世纪的建筑风格和装饰风格。

其特点是外形⾃由，追求动态，喜好富丽的装饰和雕刻、强烈的⾊彩，多浮雕，常⽤穿插的曲⾯和椭圆形空间。

它重于内部的装饰．其全体多取曲线，企图以丰富多变的风格炫耀⼈们的视觉，并⽤夸张的纹样形式．其代表⼈物是意⼤利雕刻家贝尼尼．他最终完成了圣彼得⼤教堂．　这⼀时期的重要建筑有巴黎凡尔塞宫，路易⼗四⼴场，胜利⼴场．都集中体现了巴洛克风格，也体现拥有雄厚财⼒的统治者好⼤喜功，唯我独尊的浮夸作风。

中西方建筑艺术文化差别-建筑艺术论文-建筑论文——文章均为WORD文档，下载后可直接编辑使用亦可打印——一、中西方设计艺术文化特点及差异我国的传统崇尚一元论，即天人合一的哲学思想；西方则是二元论，即主客分离。

天人合一强调的是以儒道两家思想为基础，将整个世界乃至宇宙看成一个有机的整体，讲究的是整体性、和谐性、关系性和实用性。

而主客分离则强调在理性思维的基础上，突出个体差异，突出开放性。

这两种截然不同的思维方式，注定会影响室内外空间的建筑布置。

正是这种思维方式的差异，加上古时交通的不便，造成了中西建筑互不影响、相对、风格迥异。

中式建筑体现的是封建的儒道思想，追求天人合一的特色，突出建筑形态的互补性和对立统一，表现的是封建社会特有的等级观念、从属观念和临时观念。

西式建筑则受宗教神权的影响，追求主客分离的特色，表现的是地位观念、归属观念和永久观念。

这种差异的实质是中西方文化在思维方式和社会形态上的差异。

1.中国传统设计艺术文化特点中国传统设计源于几千年来的传统文化，有以下三个特点：其一，整体设计观。

中国传统的设计理念突出天地人三者的大和谐设计观。

物尽其才、人尽其力、天时地利。

在建筑中强调人、建筑、环境的和谐统一。

其二，散点透视设计观。

由于中国绘画艺术与西方写实主义的不同，采用散点透视原理，在绘画艺术中营造出无边无尽的超脱意境，让欣赏者仿佛身临其境，在精神需求上产生共鸣。

在建筑艺术的表达上则形神兼顾，其空间是多方的视点相结合的布局以达到诗情画意移步易景的境界。

其三，以形传神的设计观。

南齐谢赫提出追求“气韵生动”的最高境界，以神似替代形似，不是表面再现物体的外在形态与色彩，而是强调事物内在的生命韵律以及与环境人文的相辅相成。

2.西方艺术设计文化特点在西方设计艺术中，现实性和务实性是两个最突出的特色，用一切能够表现写实的手法对人和自然进行复制，突出人的价值取向，形成了这样几种设计思路。

首先，科技至上的设计观。

西方建筑艺术摘要：建筑和雕塑都要在三维立体空间去欣赏。

建筑是一种艺术，可以走近它，绕着它环行，甚至可以穿行其中。

无论建筑材料是石块，砖瓦混凝土或钢筋，都能够给人一种强有力的愉悦感。

在所有的艺术形式中，建筑艺术是独一无二的，它总是试图达到观赏性和实用性的完美结合。

在罗马和文艺复兴时期的建筑师看来，建筑艺术是一种将“实用、坚固、美观”完美结合的尝试。

关键词：建筑；建筑艺术1．古典建筑艺术古典主义者在建筑设计中以古典柱式为构图基础，突出轴线，强调对称，注重比例，讲究主从关系。

巴黎卢佛尔宫东立面的设计突出地体现古典主义建筑的原则，凡尔赛宫也是古典主义的代表作。

古希腊和古罗马的建筑艺术始于史前，即公元前2000年。

那时在希腊领土上存在着宏伟的迈锡尼国宫殿和墓冢。

为了宗教仪式，纪念碑式建筑于公元8世纪希腊重新兴起。

陶立克柱式逐渐成为希腊的宗教建筑模式，而爱奥尼柱式则成为小亚细亚的建筑模式。

希腊建筑艺术的最高成就是神庙建筑，但是希腊纪念碑式建筑艺术的最早形式并非神庙，而是陶器。

陶器的用途不是盛装、掺杂和倾倒液体，而是用作坟墓的标志。

陶器的体积疯狂膨胀，其中，有的陶瓶高度接近两米，由于陶器的体积和功能的变化，底比隆被逐出厨房，进入建筑艺术的领域。

反应了人类从生命走向死亡时精神变化的状态。

利用体积变化隐喻精神的文化，是希腊纪念建筑的灵魂，而且向世人阐明了希腊宏伟建筑源于特殊的宗教背景。

希腊神庙也是灵魂超度的象征，神庙也是通过形体变化的隐喻，在向陶立克柱式和爱奥尼克柱式发展时，也变成了灵魂超度的象征。

西方建筑最卓越的成就之一的帕特农神庙，作为历史、文化和信仰的见证，今天依然矗立。

它别看做是陶立克式建筑中最高的成就。

从外表看帕特农神庙呈现典型的陶立克风格。

其圆柱、柱头、额枋、中楣、飞檐及带有浮雕的三角楣饰概莫能外。

但帕特农神庙也承载着爱奥尼克式建筑风格的理念。

神庙正面的八根圆柱呈现传统的爱奥尼克风格。

帕特农神庙建筑中陶立克式和爱奥尼克式风格的融合象征着雅典在整个爱情海地区以及希腊东部地区的主导地位。

图解西方建筑-文艺复兴建筑-2•意大利文艺复兴晚期建筑及建筑师意大利文艺复兴晚期以维诺拉(Giacomo Barozzi da Vignola) 和帕拉第奥( Andrea Palladio) 两人为代表，他们都在对古代建筑深入的研究基础上提出了自己对于复兴建筑式样的理解。

维尼奥拉和帕拉第奥的建筑著作，不仅系统总结了古罗马的重要建筑，规范了柱式，还收录了自己对于建筑的理解构想图以及部分建筑作品。

尤其是帕拉第奥，他是文艺复兴时期最有影响力的一位建筑大师，虽然他设计的建筑大都是一些小型的私人别墅和教堂，而且多集中在维琴查(Vicenza )附近地区，但他自创的建筑立面及柱式却成为新的帕拉第奥母题(Palladian Motif)，被以后的建筑师广泛使用，形成了新的帕拉第奥建筑风格。

•建筑五书上描述的文艺复兴时期的壁炉文艺复兴风格不仅导致建筑样式的变化，也深深影响到室内家具及装饰上。

壁炉在室内兼有实用与装饰双重功能，此时期的壁炉也开始仿照建筑立面进行装饰，或引入苕茛叶等古典图案装饰，椭圆形、两边的涡旋图案、贝壳饰等也寓示着文艺复兴风格向巴洛克风格的转变。

•泰埃娜(Tiene)宫殿的局部立面这是文艺复兴时期一座粗石墙面装饰的建筑立面，粗糙的石墙面与立面上光滑柱身的壁柱、雕刻精美的雕塑与最上层的大理石贴面形成鲜明的对比。

而活泼的砖石块砌筑形式与变化的窗楣又为立面增加丰富的变化。

图示建筑立面来自1556年意大利维琴察地区( Vicenza, Italy)。

•文艺复兴时期五柱式这是文艺复兴晚期意大利建筑师维诺拉(Vignola)总结的柱式及比例关系，从左到右依次为塔司干柱式、多立克柱式、爱奥尼克柱式、科林斯柱式和混合柱式。

五种柱式及其比例关系发表在他的著作《五种柱式规范》一书中。

维诺拉与帕拉第奥一样，热衷于对古典柱式的研究，二人是欧洲古典建筑学院派的代表人物。

但在实际的建筑实践中，维诺拉也与帕拉第奥一样，其设计非常灵活，并不拘泥于柱式，而且维诺拉设计的建筑风格极为多变，一些作品风格更是介于文艺复兴风格与巴洛克风格之间。

西方古代建筑风格集锦西方古代建筑的范围，是指从古希腊到英国工业革命前的建筑。

主要以石块砌垒。

一、古希腊的建筑风格古希腊的建筑艺术，则是欧洲建筑艺术的源泉与宝库。

古希腊建筑风格的特点主要是和谐、完美、崇高。

而古希腊的神庙建筑则是这些风格特点的集中体现者，古希腊的“柱式”，这种规范和风格的特点是，追求建筑的檐部（包括额枋、檐壁、檐口）及柱子（柱础、柱身、柱头）的严格和谐的比例和以人为尺度的造型格式。

古希腊最典型、最辉煌，也是意味最深长的柱式主要有三种，即陶立克、爱奥尼克和科林斯柱式。

陶立克的柱头是简单而刚挺的倒立圆锥台，柱身凹槽相交成锋利的棱角，没有柱础，雄壮的柱身从台面上拔地而起，柱子的收分和卷杀十分明显，力透着男性体态的刚劲雄健之美。

爱奥尼克，其外在形体修长、端丽，柱头则带婀娜潇洒的两个涡卷，尽展女性体态的清秀柔和之美。

科林斯的柱身与爱奥尼克相似，而柱头则更为华丽，形如倒钟，四周饰以锯齿状叶片，宛如满盛卷草的花篮。

从比例与规范来看，陶立克一般是柱高为底径的4--6倍，檐部高度约为整个柱子的1/4，而柱子之间的距离，一般为柱子直径的1.2--1.5倍，十分协调、规整而完美。

爱奥尼克，柱高一般为底径的9--10倍，檐部高度约为整个柱式的1/5，柱子之间的距离约为柱子直径的两倍，十分有序而和美。

科林斯，在比例、规范上与爱奥尼克相似。

陶立克柱式为构图原则的帕提农神庙、阿菲亚神庙；以爱奥尼克柱式为构图原则的伊端克先神庙和帕加蒙的宙斯神坛；以科林斯柱式为构图原则的典型作品列雪格拉德纪念亭等。

代表性的建筑群体：雅典卫城。

二、古罗马的建筑艺术古罗马的建筑艺术：是古希腊建筑艺术的继承和发展。

如果说，古希腊人崇拜人是通过崇拜“神”来体现的话，那么，古罗马人对人的崇拜。

古罗马的建筑理论家维特鲁威，在其《建筑十书》中曾经指出，建筑的基本原则应当是“须讲求规例、配置、匀称、均衡、合宜以及经济”。

这可以说是对古罗马建筑特点及其艺术风格的一种理论总结。