中西方古代建筑设计经典作品

经典建筑设计构思制作人：何丽娜班级：09环艺一班学号：0904421053光之教堂作者：安藤忠雄走进安藤忠雄安藤忠雄（1941~ ）“建筑必须创造这样一种场所，其精神的活力可以将人们从日常生活中解放出来。

”安藤出生于大阪市。

利用拳击比赛赢得的奖金，前往美国、欧洲、非洲、亚洲旅行，也顺便观察各地独特的建筑。

那个时候，他的摄影作品被使用在建筑师路易·康的作品集中。

安藤忠雄是双胞胎中的哥哥。

双胞胎中的弟弟是北山孝雄，在东京开设北山创造研究所，经营企业经营顾问、商品设计。

3兄弟中最小的弟弟是建筑师北山孝二郎（因为与美国建筑师彼得·艾森曼的合作而知名）。

最初的建筑作品—Rose Garden（ローズガーデン、玫瑰花园；位在神户市生田区）是在1977年时，与弟弟孝雄所属的浜野商品研究所一起共同合作。

安藤忠雄并未受过正规的建筑教育，仅在建筑公司工作过一小段时间。

在高中毕业后，参加了Semi Mode研究班（Semi Mode Seminar，Seminar是一种由大学教授创立的研究班，属于大学教育的一种），Semi Mode研究班是由已故的长泽节所创立，被称作是“传说中的美术学校”，毕业生包括饭野和好、金子功、寺门孝之、山本耀司等人，毕业生大多都是目前都在业界第一线活跃的创意工作者。

之后独自利用各种渠道学习了室内设计和制图等技巧。

在成为建筑师之前，曾经担任过以关西为中心，许多茶馆或咖啡厅的室内设计。

1969年在大阪成立安藤忠雄建筑研究所，设计了许多个人住宅。

其中位在大阪的“住吉的长屋（住吉の長屋）”获得很高的评价，大规模的公共建筑到小型的个人住宅作品，多次得到日本建筑学会奖的肯定。

此后安藤确立了自己以清水混凝土和几何形状为主的个人风格，也得到世界的良好评价。

1980年代在关西周边（特别是神户・北野町、大阪心斎桥一带）设计了许多商业设施、寺庙、教会等。

1990年代之后公共建筑、美术馆，以及海外的建筑设计案开始增加。

东西方古代设计交流与互鉴的实例
东西方古代设计的交流和互鉴可以追溯到古代时期，当时中国与古希腊、罗马、埃及、印度等文明相互影响，艺术和设计理念也互相借鉴。

下面我们看一些实例。

首先，我们来看看中西方在建筑方面的交流与影响。

中国的传统建筑风格在12世纪到13世纪时被东方印度洋另一端的古罗马文明界所借鉴，并在古罗马的建筑风格中开展他们自己的设计。

比如，当中国的唐代建筑的十字平面图与罗马的基本设计理念相遇时，就在很多方面发生了互鉴。

在中国，建筑必须与周边环境相结合，因此，唐代建筑风格注重明确和规律的长条形状，结构显得非常重要。

而在罗马建筑中，也注重手工制作和优秀的建筑材料，同时，他们的建筑更加注重封闭性与奢华。

接下来，我们探讨一些其他设计方面的交流和互鉴。

从西方和东方文明的古代艺术和设计中，我们可以看到很多设计理念上的相似之处。

在中国文化中，门磨是文人雅士装饰房间的传统装饰品。

而在西方，门磨十字架是教堂中常见的装饰品之一。

也许这只是巧合，但是这两个截然不同的文化中显然都把这个物品视为很重要的房屋装饰。

此外，在东亚和西亚的建筑和设计中，我们也可以看到各种不同的互鉴。

例如，中国的鼎和希腊的陶器和花瓶有很多相似之处。

这两种文明的瓷器和陶器被赋予了相同的象征意义和权威。

正如古希腊的陶器在对当时鲜为人知的世界的描述中扮演着重要角色，而中国的鼎也被视为一种具有很高地位的礼器和权力象征。

总之，东西方古代的设计交流和互鉴是一个持续了千年的过程，这不仅体现了人类文明相互交流、互相借鉴的普遍趋势，也真正表达了设计和文化的无国界性与普遍性。

中西方拱桥的结构特点及发展1. 拱桥的基本概念大家好，今天咱们聊聊拱桥，这个既古老又经典的建筑形式。

说起拱桥，脑海中是不是立马浮现出那种弯弯的桥身，像个大弓一样？其实，拱桥的设计可以追溯到古罗马时代，那时候的建筑师们就已经玩得非常溜了。

拱桥的原理简单来说，就是利用拱的形状，把上面的重力传递到两边的桥脚，像个稳稳的“桥爸”，给整个桥身提供支撑。

听起来简单，但做起来可是技术活儿！正所谓“没有金刚钻，别揽瓷器活”，设计和建造拱桥可不是随便拍拍脑袋就能完成的。

2. 中西方拱桥的特点2.1 中国的拱桥接下来，咱们看看中国的拱桥。

这边的拱桥可谓是美丽与实用并存，尤其是古代的石拱桥，真是让人眼前一亮！中国的拱桥一般都是用石头砌成的，造型优美，曲线流畅，宛如月牙儿挂在水面上。

更有名的，比如赵州桥，那可是我国古代桥梁建筑的巅峰之作，历经千年，依旧坚固如初。

想象一下，当你走在这样一座桥上，耳边水声潺潺，心情瞬间就美好了！这可是“人间仙境”的感觉呀。

2.2 西方的拱桥再说说西方的拱桥，那可真是另一番风味。

西方的拱桥往往更注重结构的严谨性和美观性，比如著名的罗马拱桥，简直就是工程师的杰作！他们会使用砖石、混凝土等多种材料，制作出坚固耐用的桥梁，常常用于连接城市与城市之间。

西方的拱桥还喜欢采用大跨度的设计，给人一种气势磅礴的感觉，仿佛走进了一部史诗电影。

就拿威尼斯的里亚尔托桥来说，那种古典的韵味和悠久的历史，走在上面就像穿越回了文艺复兴时期！3. 拱桥的发展历程3.1 历史沿革咱们再聊聊拱桥的发展历程。

其实，从古代到现代，拱桥的演变可谓是大浪淘沙，历经沧桑。

早期的拱桥基本上是用石头搭建的，工艺粗糙，但凭着简单的结构也能屹立不倒。

后来，随着技术的进步，开始出现了用砖石和混凝土建造的拱桥，结构更加复杂，造型也变得更加丰富多彩。

像近现代的拱桥，不仅在功能上更加完善，视觉效果也越来越惊艳，简直是“好看又好用”！3.2 现代创新在今天，咱们的拱桥更是多姿多彩，各种新材料的使用让拱桥的设计变得更加灵活。

古代希腊建筑一、古代爱琴海地区建筑：公元前3世纪出现于爱琴海岛屿、希腊半岛和小亚细亚西海岸地区，以克里特岛和希腊半岛的迈西尼为中心，又称克里特——迈西尼文化。

克里特、克里特岛的建筑全是世俗性的、著名的克诺索斯的米诺王宫。

空间高低错落。

依山而建，规模很大；建筑风格精巧纤丽、房屋开敞、色彩丰富。

宫殿西北有世界上最早的露天剧场。

迈西尼。

其文化略晚于克里特，主要是城市中心的卫城。

迈西尼卫城及泰仑卫城。

风格粗犷，防御性强。

迈西尼卫城的城门因其雕刻得名为“狮子门”。

二、古代希腊建筑：古希腊是欧洲文化的发源地，古希腊建筑是欧洲建筑的先河，范围包括巴尔干半岛南部、爱琴海诸岛屿、小亚细亚西海岸，以及东至黑海，西至西西里的广大地区。

历史分期古风时期：世纪，希腊文化传播到西亚、北非，并同当地传统相结合。

石梁柱结构体系的演进及神庙制型早期的建筑是木构架结构，以后用石材代替柱子、檐部，从木构过渡到石梁柱结构。

型制脱胎于贵族宫殿的正厅以狭面为正面并形成三角形山墙。

为保护墙面而形成柱廊。

庙宇只有一间圣厅、平面为长方形，以其窄端为正面。

布局制型有端墙列柱式、端柱式、围柱式（包括双重围柱式、假围柱式）等。

古希腊柱式古希腊的庙宇除屋架外全部用石材建造。

柱子、额枋、檐部的艺术处理基本上确定了庙宇的外貌。

希腊建筑在长期的推敲改进中稳定了一整套做法后即形成了不同的柱式（Order）盛期的两大柱式，各有自己强烈的特色。

爱奥尼（Ionic）柱式产生于小亚细亚地区，特点是比例较细长，开间较宽，柱头有精巧如圆形涡卷、柱身带有小圆面的凹槽，柱础为复杂组合而有弹性，柱身收分不明显，檐部较薄，使用多种复合线脚。

总体上风格秀美、华丽，具有女性的体态与性格。

晚期成熟的科林斯（Corinthian）柱式柱头由毛茛叶组成，宛如一个花篮，其柱身、柱础与整体比例与爱奥尼柱式相似。

美学思想与风格特征反应出贫民的人文主义世界观。

认为“美是由度量和秩序所组成的”，而人体的美也是由和谐的数的原则统辖着，故人体是最美的。

建筑欣赏(中西方不同)西方古典建筑欣赏建筑欣赏建筑是城市的成长史中最不能抽离的部分。

每个国家都有自己独特的成长历史，并在成长的中积累和养成自己独特的民族精神与气质、性格和魅力。

在不同的阶段，建筑有属于那个近世的风貌与特征，以及仅指特定时代的梦想。

在西方古代建筑中，据后前我了解是指从古希腊到英国工业革命后前的建筑吧。

主要就以石块砌垒的。

在西方古代的绝大多数所有建筑风格上，我主要比较欣赏以下几种建筑风格。

大概有古希腊的、古罗马的、拜占庭的、哥特式的、巴洛克的、洛可可的等建筑风格。

在一会此我伺机展示一下这些风格的主要内涵和艺术的高超：古希腊的建筑艺术可以算作是是欧洲建筑艺术的与源泉宝库的。

古希腊建筑风格的特点主要是和谐、完美、崇高，古希腊的神庙建筑则是这些风格特点的集中体现者。

古希腊的柱式主要有五种，陶立克、爱奥尼克和科林斯柱式。

陶立克力透着男性体态的刚劲雄健之美。

爱奥尼克，男同性恋尽展女性体态的清秀柔和之美。

科林斯宛如满盛卷草的花篮。

陶立克柱式为白描原则的帕提农神庙、阿菲亚神庙；以爱奥尼克柱式为构图原则的画法伊端克先神庙和帕加蒙的宙斯神坛；以科林斯柱式为构图原则的典型作品列雪格拉德纪念亭等。

独创性的建筑群体是雅典卫城。

卫城在西方建筑史被誉为中建筑群体组合艺术中的一个极为成功的实例，特别是在巧妙地利用地形方面杰出。

苏美尔舍弃的建筑艺术是古希腊建筑艺术的继承和发展。

古罗马的建筑理论家维特鲁威，在其《建筑十书》中曾经指出，建筑的基本原则应当是“须讲求规例、配置、匀称、均衡、合宜以及经济”。

这可以说是对方法论古罗马建筑特点及其艺术风格的一种理论总结。

从而在屋顶造型方面，出现了在古希腊建筑中不太可能见到的“穹拱”屋顶。

正是这种“穹拱”屋顶，成为了古罗马建筑，特别是房屋类建筑与古希腊房屋类建筑最的区别。

以“圆”为主的风格，是典型的古罗马建筑的优点。

代表有古罗马大斗兽场、古希腊的潘泰翁神庙。

拜占庭建筑风格的特点，主要有四个方面：屋顶造型普遍使用“穹窿顶”、整体造型中心突出、创造了把穹顶支承在独立方柱上的内部结构方法和与之相应的集中式建筑形制以使内部空间获得了极大的自由、色彩灿烂夺目。

东西方古代设计交流与互鉴的实例导语：设计是一种跨文化的表达方式，不同地域的设计风格在交流与互鉴中不断演化和融合。

本文将通过几个实例，探讨东西方古代设计在交流与互鉴中的影响和互动，展示出不同文化背景下设计的独特魅力。

一、建筑设计的交流与互鉴东西方古代建筑设计是一种重要的交流与互鉴的载体。

东方古代建筑注重和谐与自然，以及对传统文化的尊重。

而西方古代建筑则更加注重结构和功能的完美融合。

在古代，东西方的建筑设计在贸易、文化交流等方面有着广泛的互动。

例如，古代罗马帝国的建筑设计对东方产生了深远的影响。

古罗马的圆形剧场和半圆形剧场是中国汉代建筑中的影响之一，这种形式的剧场在西方文化中非常普遍。

同时，古罗马的柱式建筑也对中国的建筑设计产生了一定的影响，如中国唐代的大雁塔采用了柱式建筑的形式。

另一个例子是东方古代建筑对西方产生的影响。

中国的园林设计在东方有着独特的地位，它注重自然景观的表现和空间的层次感。

这种设计理念在十七世纪的欧洲风景园林设计中得到了广泛应用，如法国凡尔赛宫的花园就受到了中国园林的影响。

二、家具与工艺品的交流与互鉴东西方古代家具与工艺品的交流与互鉴也是一种重要的文化交流方式。

东方古代家具注重简约、实用和自然的美感，而西方古代家具则更加注重华丽和细致的雕刻。

东方古代的屏风是一种独特的家具形式，它在西方也得到了广泛的传播和影响。

例如，十八世纪的欧洲贵族们喜欢将中国屏风作为装饰品摆放在家中，这使得东方的屏风在西方古代家具中成为一种流行的元素。

另一个例子是东方的瓷器工艺对西方产生的影响。

中国古代的瓷器工艺在世界上享有盛誉，它的细腻和独特的装饰风格深受西方文化的喜爱。

在十七世纪的欧洲，中国的瓷器成为贵族和王室收藏的对象，同时也对欧洲的陶瓷工艺产生了一定的影响。

三、服饰与服装设计的交流与互鉴东西方古代的服饰与服装设计也在交流与互鉴中发生了一系列的变化。

东方古代的服饰注重色彩的和谐与细节的装饰，而西方古代的服装设计更加注重线条和剪裁的完美。

中国古代设计对西方的影响案例一、园林设计：中国古代的园林设计对西方产生了深远的影响。

例如，中国的皇家园林设计风格“寻常山水”，在17世纪时被引入到西方欧洲。

这种园林设计注重自然景观的表现，强调山石、水池和植物的搭配，营造出宜人的环境。

西方的许多著名花园，如法国的凡尔赛宫花园和英国的伊顿庄园，都受到了中国古代园林设计的影响。

二、瓷器制作：中国古代的瓷器制作技术在西方也产生了巨大的影响。

在16世纪时，中国的瓷器逐渐传入欧洲。

西方的瓷器制作技术起初受到中国的影响，例如荷兰的蓝色白瓷就是受到中国青花瓷的启发而产生的。

后来，西方通过对中国瓷器制作技术的学习和改进，发展出了自己独特的瓷器制作工艺。

三、绘画艺术：中国古代绘画艺术对西方绘画也有很大的影响。

在18世纪时，中国的山水画和花鸟画被引入到西方，并产生了很大的影响。

西方画家们开始模仿中国的绘画风格，将中国的描绘自然景色和表现物象的技巧融入到自己的绘画中，形成了独特的风格。

四、建筑设计：中国古代的建筑设计对西方的建筑设计也有很大的影响。

例如，中国的传统建筑风格“中国式建筑”在19世纪时被引入到西方，影响了西方的建筑风格。

西方的一些建筑物，如巴黎的卢浮宫和伦敦的大本钟，都在设计上融入了中国古代建筑的元素，如拱门和屋顶。

五、服饰设计：中国古代的服饰设计对西方的服饰设计也产生了影响。

例如，中国的丝绸在古代就被广泛使用于服装制作。

在16世纪时，丝绸开始传入欧洲，西方的贵族和王室都非常喜爱中国的丝绸服装，这对西方的服饰设计产生了很大的影响。

六、家具设计：中国古代的家具设计对西方的家具设计也有一定的影响。

中国的家具设计注重实用性和美观性的结合，特别注重木材的选择和雕刻工艺的运用。

在19世纪时，中国的家具开始传入欧洲，西方的一些家具制造商开始模仿中国的家具风格，将中国的家具设计元素融入到自己的设计中。

七、陶瓷艺术：中国古代的陶瓷艺术对西方的陶瓷艺术也有很大的影响。

中国的陶瓷制作技术在古代就非常发达，中国的瓷器在世界上享有盛誉。

东西方古代设计交流与互鉴的实例介绍在古代，东西方文明曾经通过贸易、征战等方式进行交流与互鉴。

在这种交流中，设计是一个重要的方面。

本文将探讨东西方古代设计交流与互鉴的实例，包括建筑、服装、艺术等领域。

东西方古代设计交流的背景东西方古代文明的发展有不同的历史背景和文化基础。

东方文明包括中国古代文明、印度古代文明、中东古代文明等，而西方文明主要指古希腊罗马文明和中世纪欧洲文明。

这些文明之间在经济、政治、宗教和文化等方面都有交流和互动。

在交流的过程中，设计作为文化的一部分，也受到了相互影响。

通过交流与互鉴，东西方文明在设计领域逐渐形成了一些共同的风格和特点。

建筑设计欧洲哥特式教堂的东方元素在中世纪欧洲，哥特式建筑风格盛行。

这种建筑风格以宏伟、高耸的尖顶、尖形拱顶和窗户为特点，形成了独特的建筑风格。

然而，哥特式建筑并非完全独立于东方建筑设计。

在十字军东征期间，欧洲人接触到了拜占庭帝国的建筑，这对他们的建筑风格有着深远的影响。

拜占庭建筑以圆顶、穹窿和修道院为特点，与哥特式建筑中的尖顶、拱顶和教堂相似。

这种互鉴使得欧洲的哥特式教堂中融入了东方元素，为欧洲建筑带来了一种神秘而独特的气息。

中国寺庙与日本寺庙的影响中国和日本在宗教方面有着密切的联系，其中佛教是最重要的一环。

佛教起源于印度，随着传播，经过中国传入了日本。

在佛教寺庙的建筑设计方面，中国和日本都受到了印度佛教建筑的影响。

中国的佛寺以庄严、宏伟、线条简练为特点，这种建筑风格也随佛教传入了日本。

然而，日本在吸收中国佛寺的同时，也发展出了独特的寺庙建筑风格。

日本的寺庙建筑注重与自然环境的融合，如京都的清水寺，建在山坡上，背后是茂密的树林，与周围的自然景观相得益彰。

印度婚纱与西方婚礼服装的交流婚礼是一个重要的文化活动，不同文明有着不同的婚礼传统和婚礼服装。

在印度，印度教婚礼的传统服装是锡金（sari），这是一种将裙子、短上衣和头巾组合在一起的传统服装。

锡金色彩斑斓，用丝绸、金线和宝石装饰，富有东方韵味。

在中西方建筑里选择一栋著名建筑进行艺术分析,字数不少于300中国五千年的思想文化历史。

内容博大精深。

在建筑上同样也是内容丰富。

中国古代建筑的设计理念，主要是受了中国古代思想的影响。

在古代，等级制度非常森严。

不同的屋顶形式和颜色代表了不同的等级。

皇宫有黄色琉璃瓦，民间只能用灰瓦。

建筑的大小和重要性不同，屋脊的正脊、斜脊装饰形式、配件的等级也不同。

屋脊的装饰，在正脊两端有吻兽就是哺鸡吻、鱼龙吻、哺龙吻、龙吻（也叫鸱吻)。

正脊中间是用半圆的瓦做成花饰（漏空）圆孔等(一般民间较大的建筑)。

斜脊装饰是翘角处人、兽饰，狮子：坐、勾头、走等姿势。

最角处为骑风仙人最后是戗兽（在正心桁上）中间是狮子等其它饰兽(狮子为奇数)，饰兽的多少随建筑的重要性而定，民居一般没有。

角部处理：北方建筑的斜脊很少起翘，南方的起翘，尤其园林建筑起翘如飞。

这些饰件和瓦钉有固瓦防风防水作用。

斜脊上有九个兽，只有第二只是龙子，它的名字叫嘲风，正脊两端有张开嘴巴类似鱼的动物叫做鸱吻，也是龙子之一（螭龙）。

古代木结构建筑防火性能较差，人们将它钉在屋顶，用来避火。

同样，屋檐额枋等上面雕刻水草图案也是这个作用。

九兽分别是骑风仙人、龙、风、狮、海马、天马、狻猊、押鱼、獬豸、斗牛、行什。

龙生九子其实并不是说是九个儿子，九在古代是个虚数，是很多的意思。

他们是晶质、鸱吻、蒲牢、狴犴、饕餮、趴蝮、睚眦、狻猊、椒园。

每一个兽都代表着不同的意义和作用。

总体来说都是代表着权位，富贵，抵御邪恶等的保护作用以及装饰作用。

彩绘也是古代建筑一个重要的特点。

一般柱、斗拱间的大木(梁架)，平板檐枋等都是使用的红色。

梁、枋、雀替等大面上绘图案、故事，椽头、斗拱上勾白或金线（民间以黑线为主）内填蓝绿色。

故事有祝福图案，弯风、孔雀、仙鹤、狮子、票物花物图案等。

点金绘富丽堂皇，勾线者流光溢彩。

总之，中国古代建筑是空间组合整体协调，追求自然，天人合一。

建筑、甬道、铺地、植被、山水等元素组合成符合使用功能与要求的空间序列，章法严谨，做工考究，空间依次展开。