《调笑令·莺莺》秦观词作鉴赏

董解元西厢记诸宫调一、诸宫调诸宫调是一种有说有唱而以唱为主的文艺样式，因为它用多种宫调的曲子联套演唱，所以称为诸宫调。

它在北宋时期已经出现，据王灼的《碧鸡漫志》和吴自牧的《梦梁录》等书记载，知道当时已有创作和表演诸宫调的民间艺人，可惜没有作品流传(注：《碧鸡漫志》卷二：“熙丰元佑间……泽州孔三传者首创诸宫调古传，士大夫皆能诵之。

”《梦粱录》卷二十“妓乐”条：“说唱诸宫调，昨汴京有孔三传编成传奇灵怪，入曲说唱。

”)。

二、董解元董解元的生平事迹无可考。

据《录鬼簿》和《辍耕录》的记载，知道他主要活动于金章宗时期(1190—1208)。

“解元”是当时对读书人的泛称，不是他的名字(注：明汤显祖评本董西厢，说他名朗。

)。

他的《西厢记诸宫调》，又被称为《弦索西厢》或《西厢掐弹词》，是今存宋金时期唯一完整而又标志了当时说唱文学水平的作品，也是王实甫《西厢记》以前写崔莺莺与张生爱情故事的最完美的作品。

三、董西厢对《莺莺传》的继承和发展唐元稹写《莺莺传》以后，北宋时秦观、毛滂用〈调笑令〉，赵令寺用〈商调·蝶恋花〉鼓子词歌咏过莺莺与张生的故事，但都比较简单，在内容上没有什么发展。

《西厢记诸宫调》是在崔张故事经过了民间长期流传的基础上写成的。

1、主题。

董西厢从根本上改变了原作的主题。

以崔张出走和最终团圆代替了张生拋弃莺莺的悲剧结局；纠正了原作认为莺莺是“尤物”和称许张生始乱终弃的行径为“善补过”的封建观点。

作品描写了崔莺莺、张生为争取自由结合同封建势力的斗争，并且成功地塑造了两组对立的人物形象，因而深刻地表现了新的主题。

2、人物形象的发展。

在《西厢记诸宫调》里，莺莺已不再是受尽委屈而只能寄哀婉于书信诗词的柔弱人物，作者着力表现了她对封建礼教的反抗和对爱情的大胆追求。

张生也被改写成有情有义、始终忠实于爱情的正面人物，他和莺莺一起为自由结合而斗争。

老夫人一意阻挠莺莺与张生自由结合，是典型的封建势力的代表，作者把她和郑恒等放在同莺莺等相对立的地位加以讽刺和揭露。

【诗词阅读及答案】宋词赏析秦观调笑令春梦莺莺【诗词阅读及答案】宋词赏析秦观调笑令?春梦莺莺取笑令？春梦莺秦观春天的梦，仙女洞。

花的影子慢慢地靠在墙上。

西翼等待月亮。

谁知道呢？我更喜欢玉人。

媒人深夜去云端，在北京睡觉？发夹水平金凤。

词题“莺莺”，指崔莺莺与张生故事。

出自唐元稹《会真记》。

即贞元中，有张生游于蒲州，寓普救寺。

适有故崔相国遗孀偕女莺莺亦止宿该寺之西厢。

张生偷窥莺莺容色惊人。

未几便遭兵乱，强索莺莺。

崔母言能退兵者，许莺莺为妻。

兵退，崔母毁约。

张生忧思成病。

后经好心侍女红娘周旋，莺莺张生终于在月下幽会。

后张生赴京，遂不复见。

秦观有十道戏谑，古代有十道戏谑。

这是十个中的第七个。

在这首诗之前有一首诗：“崔家族中有一个女性Yingying。

在你知道春光之前，你首先有爱。

河桥上的战争与萧寺是一致的，你看到的是红蓝相间的张胜。

当张胜看到沉重的春意时，明月把花的影子吹落在墙上。

阿克拥抱着你，你感觉就像一个春天的梦。

这样，诗与诗的结合就展现了张映莹在月下的幽会“是关于张胜初去约会时的欣喜若狂的兴奋。

这种喜悦让他觉得自己像走进桃园的仙洞一样美丽，像春天的梦一样迷茫。

更像是微风中摇曳的花影。

张胜初与盈盈幽会时的快乐和紧张的心态非常脆弱。

”雕刻精美。

《墙上花影动》是纪惠珍和《明月三五夜》诗中的一句话。

上面写着：“西厢月下，迎风门半开。

如果墙上的花影动了，就怀疑玉人来了。

”盈盈写了一封信去见张生。

这里增加了“冉冉”一词，增强了“花影映墙”的动感。

《西厢记》的第二句从反面开始，写的是他日夜思念的玉人。

她在西厢等待月亮的升起和落下。

她孤独而冷漠。

谁在陪她？其次，作者并没有说张生对莺莺莺的爱像大海一样深，而是说莺莺莺对他的爱像山一样重。

这样，它增加了深爱的分量。

休息一下，拍下“媒人”，写下张生的紧急等待时刻。

善良的媒人“收拾床铺，抱枕”。

《莺莺传》中写道：“俄罗斯媒人随崔来。

崔来时，他腼腆而融化，他的力量无法传递支持。

宋词：秦观《如梦令·莺嘴啄花红溜》原文译文赏析《如梦令·莺嘴啄花红溜》宋代：秦观莺嘴啄花红溜，燕尾点波绿皱。

指冷玉笙寒，吹彻小梅春透。

依旧，依旧，人与绿杨俱瘦。

【译文】黄莺啄花，红色的花瓣从枝头纷纷落下；燕子掠水，剪尾点破了水面，泛起缕缕细绿的波纹。

天寒手冷，玉笙冰凉，吹奏一曲《小梅》，呜咽回荡响彻天空。

这样吹下去，一定会让人和绿杨都会变得越发消瘦。

【赏析】这首词诸本题作“春景”。

乃因伤春而作怀人之思。

首二句直笔写春。

莺歌燕舞，花红水绿，旨在突出自然春光之美好。

三、四句却转作悲苦语。

化用李璟《山花子》“小楼吹彻玉笙寒”句。

春光明媚，本应产生舒适欢畅之感受，而女主人公何以有这般与外界景物格格不入的忧伤情绪？“依旧，依旧，人与绿杨俱瘦。

””是为点题之笔。

柳絮杨花，标志着春色渐老，春光即逝。

同时也是作为别情相思的艺术载体。

飞絮蒙蒙，是那一段剪不断理还乱的念人之情。

因为有那刻骨深情的相思，所以忧思约带、腰肢瘦损。

“人与绿杨俱瘦。

”以生动的形象表达感情，而“为伊消得人憔悴”的含意自在其中。

直让人想象到一幅花落絮飞，佳人对花兴叹、怜花自怜的图画。

词人之心，或欲借春光盛衰之过程展示流转在节序交替中的伤春念远之情。

词从愉快之景象叙起，乃欲反衬其心境之愈为悲苦。

然而词人为了限度地达到反衬的效果，甚而不惜极尽雕琢气力状物写景，终不免落于攻琢之痕。

“溜”字本写花红之鲜艳欲滴，“皱”则欲状摹水波漾漪之态，亦不可谓不巧矣！然味之终觉神韵欠焉！究其原委，就在于它显得雕琢、吃力。

正如其“天连芳草”句，如换“连”为“粘”，则失于穿凿矣！故《吹剑录》谓“莺嘴”二句：“咏物形似，而少生动，与‘红杏枝头’费如许气力。

”可谓一语中的。

其实，很多词评家们都恰切地指出了这一点：《草堂诗余》批曰：“琢句奇峭。

”《弇州山人词评》评曰“险丽。

”《古今词话词品》亦云：“的是险丽矣，觉斧痕犹在。

”如此雕炼奇峭，有《粹编》本要以为此词乃黄庭坚所作，实在也是事出有因。

秦观《调笑令》十首中的女性形象及艺术特色
秦观是南宋时期的一位杰出诗人，他的《调笑令》十首中的女
性形象受到了广泛的关注和赞誉。

这些女性形象在构筑整个诗篇的
情感氛围，展现了作者对女性的独特视角和对生活的认知。

首先，这里的女性形象通常是偏向于柔弱和娇美的。

在《调笑令·春情篇》中，诗人描绘了一个有着上好天资和姿色清逸的小姐，书写出了她娇弱多情的形象。

这种女性形象在中国传统文学中是非
常常见的，反映了传统文化中对女性的一种美学观念。

同时，这些
女性形象还表现出了作者对美的不同追求。

其次，作者在这些女性形象中运用了丰富多彩的艺术手法。

在《调笑令·西江月》中，诗人运用花影的手法，塑造了一个优雅、
华丽的女子形象。

这种手法是通过表现光影的效果，展现出女性的
柔美和细腻，把人们的视线引向了这个优雅华丽的女性形象。

这样
的手法让读者更容易进入诗歌的意境，深刻感受到作者对女性的真
正情感。

此外，作者在这些女性形象中还巧妙地运用了对比和借景的手法。

在《调笑令·折梅庵闲话》中，诗人通过描述女子的倩影和山
水的对比，展现了女性的柔美和生命力。

在这样的描写下，女性形
象与自然景观融为一体，形象更加鲜活，读者也更容易感受到作者
内心的情感起伏。

总之，秦观《调笑令》十首中的女性形象非常生动鲜活，体现
了作者的艺术才华和对女性的情感投入。

作为中国文学史上具有重
要地位的一位杰出诗人，秦观对女性这一审美对象的诗意写作是具
有深远意义的，对后来的文学发展也产生了不可或缺的影响。

宋词赏析秦观调笑令·春梦莺莺调笑令·春梦　莺莺 秦观 春梦，神仙洞。

冉冉拂墙花影动。

西厢待月知谁共？更觉玉人情重。

红娘深夜行云送，困京亸钗横金凤。

 词题“莺莺”，指崔莺莺与张生故事。

出自唐元稹《会真记》。

即贞元中，有张生游于蒲州，寓普救寺。

适有故崔相国遗孀偕女莺莺亦止宿该寺之西厢。

张生偷窥莺莺容色惊人。

未几便遭兵乱，强索莺莺。

崔母言能退兵者，许莺莺为妻。

兵退，崔母毁约。

张生忧思成病。

后经好心侍女红娘周旋，莺莺张生终于在月下幽会。

后张生赴京，遂不复见。

 秦观有《调笑令》十首，分咏古代十个美女，这里所选是十首中第七首。

词前有诗曰：“崔家有女名莺莺。

未识春光先有情。

河桥兵乱依萧寺，红愁绿惨见张生。

张生一见春情重，明月拂墙花影动。

夜半红娘拥抱来，脉脉惊魂若春梦。

”这样诗词结合，就把莺莺张生月下幽会之事表现出来。

词一开始“春梦”三句，就是写张生初赴女子约会，欣喜若狂的激动心情，这种喜悦之情，使他感到像入桃园仙洞一样美好，有如春梦般的迷茫。

更似花影在微风中慢慢摆动一样。

很细微地刻划出张生与莺莺幽会时欣喜而紧张的心态。

“拂墙花影动”是《会真记》、《明月三五夜》诗中的成句，其词曰：“待月西厢下，迎风户半开。

拂墙花影动，疑是玉人来。

”此句即写莺莺写信约张生相会。

这里加上“冉冉”二字，就更加强了“拂墙花影动”的动态感。

“西厢”二句，诗从对面写起，写他日夜所思念的玉人，她在西厢等待月升月落，寂寞凄冷，有谁陪伴着她呢？接着一句，作者不写张生对莺莺情深似海，偏说莺莺对他情重如山。

这样写就加重了爱之深恋之切的分量。

歇拍“红娘”二句，。

王国维对秦观的评价王国维对秦观的评价认为秦观“诗不如词”，倒不如说少游的“诗似小词”。

这无非是指：他表现在诗里的东西(春花秋月、男欢女爱、纤婉的风格及小巧的境界等等)，本来应该是放到词里去的。

这个看法，来源于宋人作词以婉约为正宗的观念。

词作为一种文体，是一种最宜于表现人的内心幽曲婉转之情的韵文形式。

秦观心思细腻、多愁善感，正好适合以词的文学方式来承载他的心绪，若以端正直爽的诗来表现，就显得格格不入了。

以下我们举他的七绝《春日》来说明：一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦壁参差。

有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。

诗中描写雨后小园的情景，以芍药含春泪、蔷薇卧晓枝来象徵主人翁的心境，取景纤细，心思委曲。

同样样是写雨后春景，我们再看他在《画堂春》中是这样写的：东风吹柳日初长，雨余芳草斜阳。

杏花零落燕泥香，睡损红妆。

宝篆烟销龙凤，画屏云锁潇湘。

夜寒微透薄罗裳，无限思量。

上半阕写的也是雨后的春景，秦观在这词中，把一位美人白昼春睡，见杏花零落燕泥筑巢，难以消遣时光，百般寂寞、深微细致的情感，表现得很完整细腻。

与《春日》诗比较起来，显然更加贴切的表现出女主人翁的心境。

这种长短句的形式，最是适合用来表现诗人内心幽曲婉转之情。

而这样的特质，恰和秦观的人格特质相合，所以秦观的词也特别的婉约和美，意蕴绵长。

3.词旨深远美成深远之致不及欧、秦。

唯言情体物，穷极工巧，故不失为第一流之作者。

但恨创调之才多，创意之才少耳。

(正文第三十三条) 周邦彦精通音律，平仄法度谨严，然而用心太细，求之过苛，难免雕琢，其词的内容在如此严密的规则下，必将丧失天真的活力，甚至改真情以就音律，使得真感情无法传达，如此一来，也就成了没有“境界”的作品。

相较于周邦彦，秦观亦是以“音和句练”见称，叶梦得《避暑诗话》云：“秦观少游亦善为乐府，语工而入律，知乐者谓之作家歌。

”除此之外，秦观的词亦以情感深致著名，可谓“情韵兼胜”的一位作家。

以下我们举他的《好事近》为例：春路雨添花，花动一山春色。

秦观《调笑令》十首中的女性形象及艺术特色秦观是南唐时期一位著名的词人，其作品以婉约清新、细腻柔美著称。

他的词作品中，女性形象丰富多彩，经常出现在词中，是其作品中不可或缺的一个重要组成部分。

其《调笑令》十首，更是将女子刻画得栩栩如生。

在《调笑令》十首中，我们可以看到秦观对女性形象的描写能力和思想观念的独特见解，同时这些作品也具有艺术特色和历史价值。

第一首《玉楼春》中的女性形象，叙述了音乐家楼台中的女子在演奏中娓娓道来。

女子轻轻拨弦，音乐幽怨，秦观用山泉、翠竹、云雾等诗意的词语来形容女子与乐器相融合的画面，使其充满了深情的味道。

通过这首词，我们可以感觉到秦观对于女子的崇敬和对音乐的热爱之情。

第二首《望江南》中的女性形象，叙述了在“江南烟雨”中的女子。

女子轻描淡写地描绘出一种江南女子的神韵。

她不像北方女子那样冷酷，而是柔情似水，细腻多姿。

词中出现了“胭脂淡抹、春山如画”一类词句，给人以目不暇接、耳目一新的感觉。

第三首《青玉案》中的女性形象，讲述了在青玉案前诉说爱情的女子。

她有着娇艳美丽，敏感聪慧的特点，如同一只善解人意的小鸟，虽然对于爱情满心期待，却对于逐利的男子保持警惕。

通过这首词，秦观传递出女子的慧黠和对爱情的深情，引起读者的共鸣。

第四首《浣溪沙》中的女性形象，描述了在浣溪沙旁唱歌的女子。

女子俏丽婉约，如水一般的歌声蕴含深情，使人心神荡漾。

秦观通过这首词，表现出对生活和自我感悟的领悟，以及对纯真美好的追求。

第五首《浪淘沙》中的女性形象，描绘了在浪淘沙前寻找昨日恋人的女子。

女子柔弱的身姿，纤细的手指，深深地触动了人心。

在《浪淘沙》中，秦观展现了对记忆的追寻，以及对过去的思念。

通过女子形象的处理，表现出秦观的幽微感受。

第六首《渔家傲》中的女性形象，描绘了在渔舟上自由飘荡的女子，她是一位自由开放、身手矫健的女子，同时也是一位文艺的渔家女子。

在这首词中，秦观通过女子的形象，表现出了对自由和潇洒的向往之情。

秦观《调笑令》十首中的女性形象及艺术特色秦观是南宋末期著名的文学家、词人，他的作品以优美、细腻、含蓄的风格著称。

其中，其《调笑令》十首是他的经典作品之一，通过对女性的描写展现了他独特的思想和艺术特色。

本文将从女性形象和艺术特色两个方面来分析这十首词。

一、女性形象秦观通过对女性形象的描写展现了他对女性的崇敬和热爱，同时也借此表达了他关于女性美的理解。

1. 《调笑令·欧阳妃》“眉如画、眼似点，独立不露脂粉。

青丝半卷鬓如云，婀娜身材一许闲。

气若游龙过迅豹，嗔起来，半帘风柳般。

”这首词中描写了欧阳妃的容貌和气质，将她塑造成了“婀娜身材”的美丽贵妇，同时又有着“游龙”和“迅豹”般的气度和气息。

她的容貌和气质兼具，光彩照人。

2. 《调笑令·柳摇金缕》“汉罢匈奴归未得，一时半刻自怨叹。

掩却古城敛容色，啜却香波哭双盘。

”这首词中所描述的女性柳摇金缕，是一位孤独凄凉、古雅高洁的女子。

她隐藏的哀伤和坚强，对读者产生了深刻的感染力。

3. 《调笑令·虞美人》“春花秋月何时了，往事知多少。

小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

”这首词所描写的虞美人，是一位幽怨忧伤，被命运摧残的女子。

她感性地揭示了生命、命运和爱情的无常和不堪，表现出秦观对女性的关注和同情。

二、艺术特色秦观的艺术特色主要表现在词的结构、语言和意境方面。

1. 结构《调笑令》十首的结构首尾呼应，排列有序，整首词巧妙地构成了一幅完整而鲜明的文学画卷。

而这十首词中的通透、流畅，使整个词序连贯、衔接自然、情感契合。

2. 语言秦观的语言凝练而精美，其运用的修辞手法和词汇塑造了丰富的意象和情感色彩。

比如，蕴含情感的寓意隐喻，如“拍里瑶台倚玉垣，池馆闲庭午纱帐，绿竹深丛翠叶藏，小荷才露尖尖角”，这样的描写使人感受到了词作者传达的浓郁情感。

3. 意境秦观运用的语言和技法，创造出了词境情境的幽美、清明、恍惚和感性。

描绘女子容貌的同时，将她们身行、情感、心思予以丰富化、立体化，形成可以感知的眼前情景和情感，给读者留下深深的印象。