现场扩声中啸叫问题

演出时“啸叫”，你是如何解决的？对于现场操作设备的你来说，当歌手演唱时，你听到啸叫声，你会如何处理？看似简单的问题，但里面会存在很多有关正确认识啸叫的问题，请大家根据自已所接触的不同现场来谈谈是如何解决这个问题的。

言论1（网友：一个人）我个人认为拉混响比较合适。

这样处理，观众不宜察觉，有时歌手都不一定知道。

而且，可以使混响中的啸叫也立刻没有。

不会形成，话筒的音量小了，可是混响的叫声还在哪儿嗡嗡的。

言论2（网友：科比）拉混响虽然有以上几个优点，但如果啸叫不是因为混响引起的那可就不好了。

所以，我认为还是拉话筒音量比较保险。

拉一下的同时再拉一下混响，然后再把话筒音量推回去。

整个调整过程时间很短，问题就应该解决了。

言论3（网友：XPY）我觉得拉话筒音量比较合适，因为在表演前，我们基本都对现场的设备调试到满意，啸叫往往不是因为混响等原因引起，而是话筒无意中对着音箱造成造成反馈。

至于音量拉下多少，不回引起很大的察觉，那就看各自的水准了。

言论4（网友：jacky28985）我觉得需要论情况而定，不能那么绝对。

在紧急情况下，如果发生啸叫（比如由于人员的走动使mic距离音箱较近），拉话筒音量可以迅速解决问题，当然要适量。

而在音响调试过程中，当然是调均衡了。

本人应该算初学者，有一点不太明白，混响只是修饰声音的效果，如果不很夸张，怎么会是产生啸叫的原因呢？想请教！言论5（网友：破破）我基本上是条件反射的去把话筒和混响两路推子左右交替的上下一次。

其实也没什么用，如果你发现声反馈的量不大，就是不拉的话，啸叫也会停止，因为演出前设备先调好的，自已心里有数。

一般啸叫都是话筒忽然对着音箱很近造成的。

拉不拉都没关系，只是我们条件反射的去拉。

言论6（网友：涛声）我这边大多是因为两个话筒靠太近而造成的，我所以选拉话筒音量，瞬间再推回去，观众一般不易察觉掉字的。

言论7（网友：hsn2002）我觉得是应该调均衡器.因为这样治标也治本.因为大多数调音师都知道均衡器的应用.它的作用就是修饰抑制和还原音色.如果发生啸叫.你应该听的出是在高频还是中频.低频.如果是经常的调治.应该明白不外乎就是那几个频点附近.高频2--6附近.中频250附近.低频80之前.只要能迅速判断作出反应.我想听众一般是不会觉察的.而后再细致的寻找出原因..个人意见.谨供参考. 言论8（网友：cigar2000）如果是我,我会先拉话筒音量,接着再根据情况调混响或音量等,觉得要根据具体情况定.不过我认为发生啸叫听众一般都会感到有点异样的,再来调整反而让听众证实了自己的感觉. 言论9（网友：ZRF）我会先拉话筒音量，再去调EQ。

扩声系统产生啸叫的机理以及控制措施【摘要】论述了在扩声过程中啸叫产生的机理，介绍了控制啸叫的措施，比较了几种抑制啸叫设备的优缺点，说明了抑制扩声系统啸叫的调整方法【关键词】振荡；声回授；啸叫；窄带滤波器；反馈抑制器Generating Principle and Suppressing Method of Howl in the course of Reinforcing Course of Reinforcing Sound 【Abstract】The generating principle of howl in the course of reinforcing sound is introduced. The method of suppressing howl is put forward. Several kinds of equipment used to suppress the howl are compared. The adjusting method to suppress howl is explained.【Key words】oscillate； sound feedback； narrowband filter； feedback exterminator1.啸叫形成的机理啸叫是扩声系统中存在正反馈而产生的振荡，正反馈是扩声系统的声回授。

按照振荡形成的原理，一个系统只有在满足以下两个条件时才能形成振荡：即振幅平衡条件和相位平衡条件。

对一个系统来说，所为振幅平衡就是当某个频率的反馈信号幅度大于此频率原先输入信号的幅度时引起的振荡，或者说，系统对某频率的闭环电压放大倍数必须大于1。

所谓相位平衡是当某频率的反馈信号与此频率输入信号同相位时引起的振荡，即必须构成正反馈才能引起振荡，这两个条件必须同时满足。

对照扩声系统形成振荡的情况，扩声系统中传声器接受信号，并将其变为电信号，电信号经过调音台及周边设备到功率放大器等设备的放大，然后由扬声器系统将电功率信号变成声音辐射出去。

前言：扩声系统经常出现啸叫，什么是啸叫？怎么防治啸叫？正文：一、啸叫的常识简介1、为什么要啸叫？不知各位还记得小时侯到礼堂、空旷的大房间以及山谷中去玩耍打闹、高声喧哗时产生的回声吗，这些地方为什么产生回声呢？是因为我们发出的声音经过空气传播出去后（声音致使空气产生压缩和扩张，并按340米/秒的速度将这种压缩和扩张进行四散传播），遇到了墙壁、高山使声音返回来再次传到我们的耳朵里，就听到有重音或回声；由于声音通过空气的传输能量会逐次递减（变成空气热量而消耗掉），所以我们听到的回声会一次比一次弱小以致最后消失，不会产生啸叫。

在我们使用扩声系统时，尤其室内使用拾音器（俗称话筒）扩声经常产生啸叫，原因就是房间固有的存在前面提到的回声现象，当音箱产生的回声返回时通过了话筒，会再次被话筒拾到声音，使回声再次进入扩音系统进行了放大，如果回音和初始音相位相同则两个声音会产生叠加加强，加强的声音再次回声到话筒放大，再次加强，如此周而复始，便产生了强烈的刺耳的啸叫，从而破坏了扩声系统的稳定，有效的声音进不去也扩不出来，也听不到，整个设备不能正常工作。

所以，产生啸叫的根本原因是回声（回声反馈加速引起的）。

2、解决回声啸叫的办法在音响界，最初解决回声啸叫的办法是降低扩声系统的增益（放大量）来使系统稳定工作，缺点是不能完全满足扩声音量的需要；所以工程技术人员又在室内建筑声学、结构声学以及室内装饰装修方面下功夫以解决扩声难题和回声反馈啸叫，这方面最典型的是北京的中国音乐厅，它基本上可以不用现在的扩声器材，但它的造价及施工难度非常大，不具备普遍推广意义；故工程技术人员又通过仔细认真研究啸叫形成机理又在电路上想办法解决这一扩声难题，先后开发了均衡、移频、移相、参量均衡等方案，基本上能满足现代扩声要求，具有普遍推广意义。

二、啸叫的形成机理前面讲了，回声是形成啸叫的根本原因，没有回声则永远不会啸叫。

那针对某个房间啸叫具体是怎样形成的？相位又是什么呢？何为峰点、谷点？1、声音的一些基本特点我们首先要记住声音的一些基本知识：1、声音是靠空气振动传播的（在真空中人是听不到声音的）。

现场扩声中啸叫问题如何解决1、啸叫产生的原因及其影响现场扩声是要使现场任何角落的听众都能听到高品质、清晰而又优美动听的声音。

实际上，现场扩声最让音响师担心的就是啸叫，即声反馈。

啸叫的产生可以说是整个调音过程中的一个最大的失误，因此，音响师总是想尽办法抑制这一问题的产生。

啸叫给听众主观听感上的影响可总结为以下3点：1)声反馈会破坏会议或演出的效果，引起声音失真，破坏扩声环境气氛，使演员或演讲者感到尴尬，让听众产生腻烦心理。

2)声反馈易烧毁扩声系统中的功率放大器、扬声器的中高音单元，并会限制整个扩声系统的声功率。

3)经常发生声反馈，会造成扩声增益下降。

在扩声过程中，观众当然偏爱于响度够大的演出，所以这就要求扩声工作者将扩声音量尽可能推大，而演员有时又会抱怨返送音量太小以致听不见，但如果音量开大可能导致触发啸叫频率点，引起自激，这便是声反馈发生最可能的情况。

声反馈是音箱声功率能量的一部分，再次进入话筒而引起的声学回授啸叫现象。

啸叫产生的实质是声信号在系统中形成正反馈，造成系统的自激振荡。

其过程可以简单表示为现场声——扩声系统——音箱——话筒——扩声系统——音箱——产生啸叫声。

如图1、图2分别表示两种不同情况的声反馈的形成过程。

简单来说，啸叫产生的条件需满足以下三点。

图1 反射声被传声器拾取引起的声反馈图2 扬声器辐射波被传声器拾取引起的声反馈1)话筒与音箱同时使用。

2)音响系统重放的声音能够通过空间传到话筒。

3)音箱发出的声音能量足够大，话筒的拾音灵敏度足够高。

总结其产生原因的本质必须同时满足以下两点。

1)相位条件：要求反馈到传声器的声波信号与传声器原声源输入的声波信号同相位。

2)振幅条件：声反馈环路为正反馈，即反馈增益大于1。

图3声反馈形成过程及环路如图3声反馈的形成过程表明，整个系统要形成一个闭合环路，而且要同时满足相位和振幅条件。

下面从最前端分析，首先作用到传声器的总声压Pm分为两部分：演员、乐器等声源的声压，扬声器的直达声及反射声，即(1)P0为声源直接作用到传声器上的声压，P为扬声器发出的直达声和经多次反射作用到传声器的声压。

啸叫产生及抑制啸叫的产生及抑制当用话筒进行现场扩音时，就会存在话筒啸叫问题，通俗点说这是当声音信号从音箱发送出去后又从话筒再次输入到扩音系统后又一次进行放大，形成信号叠加，产生正反馈从而出现啸叫，一直以来音响工作者在尝试用各种方式和设备来解决这个问题，但不是很理想，根据我自己的经验总结有以下几种方式，大家可以选择试一下： 1 反馈抑制器：它的工作原理是对信号中出现的较明显的几个或十几个超过预设电平值的频点进行电平抑制从而达到抑制啸叫的目的，这种方法对固定的话筒放置方式和会议扩音还是有一定效果的，但是用在舞台演出却效果不好甚至会产生破坏演出的结果，因为，在舞台演出时演员是不同的地方不停的在动，对频点跟踪很困难，其次演员在演唱时动态是很大的，这样就会使很多频点的电平值并非因啸叫而过载，这时候反馈抑制器会误以为出现了啸叫，并对这些频点进行抑制，造成了演出的声压塌陷，破坏正常演出的效果 2 移频器：它的工作原理是对话筒信号的频点向上或向下移几个或几十个频点，达到不产生正反馈的目的，此种方式同样也只适合在会议扩音时使用，因为在演出时，移频器产生的频率变化的效果会很滑稽，会让所有人找不着北 3 自动混音台：它的工作原理是利用自动延时噪声门，对有信号输入和无信号输入的话筒进行通/断处理从而达到消除啸叫的目的，这种方式非常适合用在话筒使用数量较多的会议场所，在舞台演出时的语言类节目也可以，但用在歌舞节目上效果不好 4 噪声门：它的工作原理是利用门限电平对话筒信号进行通/断处理，达到消除啸叫的目的，这种方式一般用在架子鼓的拾音上，只有当击鼓的时候，话筒才会导通，防止舞台返听音箱与架子鼓拾音话筒之间产生信号正反馈而啸叫，用在歌舞节目上却不好，因为有的节目演员发声是很轻的，这时候因为达不到噪声门的门限电平噪声门不导通会造成现场“失声” 5 压缩器：它的工作原理是当信号超过设定的电平值时，压缩器就开始对信号进行有比例的压缩，防止信号继续扩大达到消除啸叫的目的，这种方式可用在舞台演出的歌舞节目但是对初期出现的并未达到设置电平的啸叫却无能为力 6 图示均衡器：它的工作原理是将出现啸叫的某些频点衰减或切除从而达到防止啸叫的目的，但是它的缺点是频点的设置是固定的而啸叫出现的频点是不固定的，可能出现在两个频点的前3/4或1/2或后3/4……所以有时候要将相邻的两个频点都要做衰减，再则图示均衡器的带宽都比较大，衰减或切除一些频点后就会造成频率塌陷而失真，所以，图示均衡器只适合用在一些对扩音要求不高的场合 7 参量均衡器：它的工作原理是，将扫频器扫到出现啸叫的频点，并且调节该点的带宽，然后对该点进行衰减或切除，达到既消除啸叫又保证有用的信号不被衰减或切除，所以参量均衡器，比较适合各种场合以上就是我的一些消除啸叫的经验，当然，还要根据实际情况来决定，包括测试，本人建议不要用专用的测试话筒进行啸叫点测试，而用现场使用的话筒进行测试，因为演员是不可能那测试话筒去演唱的，另外像接驳的方式等等，也是需要实践的，我通常用的方式是：参量均衡器+压缩器接在话筒输入通路的断点，架子鼓通路+噪声门，当然这样做需要的设备较多资金投入较大，大家可以根据自己的具体情况选择使用设备和方法，关于胸唛容易啸叫的问题这与胸唛的拾音指向性和拾音电平有关，一般胸唛的拾音指向性都比较宽而胸唛使用时一般是夹在胸前的衣服上或衣领上里演员的嘴比较远因此胸唛的输出电平和调音台该路输入电平都挑的比较大，所以，胸唛发生啸叫的可能性就比较大，如果出现这种情况可以将以上两个地方的电平稍微调小一点，既保证演出效果又不出现啸叫就可以，另外，前面提到的胸唛的拾音指向性，有的胸唛是用于会议和教学用的它的唛头一般是驻极体唛头很小，这种胸唛是绝不可拿来用于舞台演出它出来的人声是失真的而且最容易啸叫，而舞台演出用的胸唛是电容式或动圈式的，没有失真也没有那么容易啸叫五、声反馈(啸叫声)的抑制 1．话筒声反馈造成的自激啸叫声是歌厅和卡拉0K厅的常见现象，由于存在声反馈，一般扩音系统增益都不能很大发生声反馈啸叫的原因是： (1)话筒距音箱太近，话筒正向指向音箱； (2)调音台上混响调节过大； (3)话筒音量调节过大； (4)没有接通压限器； (5)厅内声学设计缺陷 2．针对以上原因可采取以下措施： (1)为演唱者的活动舞台限定一个大致的范围，在此范围内不应发生啸叫声也就是说，演唱者不应太靠近主音箱，主音箱应对称于舞台两侧；演唱者的站位不应使话筒正向指向音箱 (2)歌厅的舞台应进行声学处理，墙面和两侧应装吸音材料 (3)接通压限器，其压缩比应设置为<=2：1，动作时间为10ms，释放时间为0．3s (4)调音台上的混响调节和音量不要开得过大 (5)以上措施不能奏效时，可通过调节均衡器，对易产生啸叫的频率加以衰减具体操作方法如下：将均衡器各频点位置先做好记录；然后，示范演加大音量(用调音台总推子调节)，到系统刚好产生自激的位置，将均衡器上的调节钮从低频开始逐个下调，能够有效消除自激啸叫的频点，根据经验一般只有一个自激谐振频率(如Hz)，此频率附近可下拉3—5dB，其余频点仍应保持原先记录的位话筒拾音的音响系统，都有反馈啸叫的可能话筒啸叫的危害很大，主要表现在以下几个方面：1．自激时功率放大器会产生很大的功率输出，可能超出扩声设备的承受范围，烧坏功率放大器和发声设备 2．在反馈系数接近于1时，由于产生梳状滤波效应，延时声场与直达声之间的叠加，会使扩音声场比原声场在音感上变得狭窄 3．扬声器声场的延时反馈，会使整个系统形成一连串的延时回声，并且这种回声将加重梳状滤波效应，产生明显畸变的混响拖尾——刚响失真 4．啸叫时输出的声压很大，严重影响各种活动的气氛消除反馈啸叫要从产生反馈啸叫的必要条件入手，只要能破坏其中一个条件，就可达到目的一、调整距离法既避免啸叫又能提升扩音音量最有效的方法之一就是将话筒尽量靠近声源拾音，同时话筒应使用无指向性的在这里明确一下，指向性话筒远距离声源的拾音衰减很小，调整距离对提升扩音音量和防止啸叫的作用不大扩声系统是否容易啸叫，与话筒的灵敏度没有直接关系只不过高灵敏度的话筒都是锐指向性的，容易产生啸叫罢了缩短发声设备与听众的距离，实际上可以提升扩音的响度可适当的减小系统的总增益若同时辅以指向性宽的近场音箱，话筒稍微离远点就能避免啸叫对于扬声器的直接反馈声场来说，就是话筒距扬声器越远越好，扬声器距听众越近越好话筒应放在扬声器辐射方向的背面，如果话筒有可能被拿着四处走动，扬声器应放在话筒无法靠得很近的地方二、频率均衡法由于话筒拾音和发声设备的频率曲线不是理想平坦的直线，以及厅堂声场的声学谐振作用，使频率响应起伏很大可以用频率均衡器补偿扩声曲线，把系统的频率响应调成近似的直线，使各频段的增益基本一致，提高系统的传声增益应该使用21段以上的均衡器，在要求比较高的地方应该配置参量均衡器，要求更高时，可采用反馈抑制器实际上扩声系统在出现反馈自激时，其频率只是固定在某一点上的纯音，所以，只要用一个频带很窄的陷波器将此频率切除，即可抑制系统啸叫三、反馈抑制器法在要求很高的场合，如一些现场演唱的地方，普遍使用声频反馈自动抑制装置，这种装置可以自动跟踪反馈点频率，自动调整Ｑ值带宽，自动将声反馈消除而又最大限度地保护了音质其原理就是通过陷波抑制啸叫的例如Ｓａｂｉｎｅ的ＦＢＸ系列反馈抑制器，它是一种由微电脑控制的9段窄带自动压限装置，可以较好地区别反馈自激信号与音乐信号，可在系统出现自激时，迅速作出反应，并在反馈频点上设定一个很窄的数字滤波器，其陷波深度也会自动设定，滤波带宽只有1／3倍频程，如此之窄的陷波频段，几乎不会对响度以及音色有影响四、反相抵消法反相抵消防止自激在高频放大电路比较常见可以在音频放大电路中采用两个同规格的话筒分别拾取直达声和反射声，通过反相电路使反射声信号在进入功放前相位相互抵消，能有效的防止啸叫自激五、调相法扩音系统的自激啸叫，其反馈回路是正反馈，如果把话筒信号调相处理，就会破坏自激的相位条件，从而防止系统的自激啸叫有资料表明，当相位偏差值在°时，稳定度最好；并且，调制的频率越高，系统的稳定性越好为了使处理后的音质不发生太大的畸变，其调相频率的最大允许值是4Ｈｚ最后，当各种设备调整好以后，决不可让其他人乱动，包括一些对器材性能不熟悉，只懂开、关机、调节音量大小的ＤＪ啸叫与抑制啸叫是扩声系统的大敌，它大都是由于扬声器的自身反馈或者放大器中某一反馈频率的相位与输入信号频率的相位相同，再加上正反馈过大造成自激的振荡引起的，为了进行有效的抑制，下面便对其主要的表现形式和防范的方法进行阐述表现形式)U [ D)q/q-w f'g#Dm 啸叫都是由于声反馈引起的，特别是一旦发生延时，还会加长混响时间，使总体音响效果非常坏特别是采用传声器拾音的音响系统通常都有啸叫存在，并且主要表现在以下五个方面 1、传声器信息-L!r*u?a L g J3R L r 传声器俗称话筒，其接收到的声音信号有直达声，扬声器传来的重放声和室内、外墙壁或其他物体反射声三种，后二种都很容易形成为反馈声 2、功率放大器自激时放大器会产生很大的功率输出，并且超出扩声设备的承受能力，不但会产生啸叫，有时甚至烧坏功率放大器和扬声器 3、梳状滤波效应在反馈系数接近于1时，往往都会产生梳状滤波效应，延时声场与直达声之间的叠加，也会使扩音声场比原声场在音感上变得狭窄而产生啸叫 4、延时反馈%w!P vu J!W 扬声器声场延时反馈，使整个系统形成一连串的延时回声，加重梳状滤波效应，产生啸叫和明显畸变的混响拖尾，同时还会产生频响失真啸叫时输出的声压很大，严重影响各种活动的气氛3J M7b:b | c!Y 5、电脑音箱由于使用电脑引起啸叫，往往是声卡的问题或者音箱本声有毛病，这两类原因可通过将声卡、音箱分别换到别的电脑上观察使用效果来判定，而第三类原因就比较复杂，表现在以下三个方面 (1)连线干扰声卡和音箱间未使用屏蔽线，或屏蔽线没有良好接地； (2)电磁辐射电脑内板、卡，尤其是带有连接电视机射频信号的显示卡，电磁辐射会带来的高频干扰； (3)滤波不良电源中有40左右的高频振荡信号$E #\ W Z3H 抑制方法扩声系统通常用传声器增益表示声反馈程度，理想情况应该是音量开到最大，仍不能出现啸叫，各位听众所接收到的扬声器声音和传声器接收到的直达声之间的声级差值以0dB表示传声增益的高低消除啸叫要从产生原因的各个方面采取必要措施入手，只要能破坏其中一个条件，就可抑制和消除啸叫 1、向性选择 X U q d1x D"I)B b0O T x 扩声系统啸叫与传声器的灵敏度并没有直接关联，但是高灵敏度传声器往往都是锐指向性的，容易产生啸叫，为此城要求较高场合应该尽量采用无指向性形式 -_ ~ v b-h(|$[ J Y 当采用有较强指向性传声器，使用时只能让它接收来自声源主面的声音 q { y F w8l 当便用有指向性扬声器时，不得将其朝向传声器，条件允许时最好采用声柱 2、调整距离法将传声器尽量靠近有源拾音，缩短声源与传声器发声设备与听众的距离，可以增强直达声，同时提升扩音的响度，减少系统的总增益，既避免啸叫又能提升扩声音量，若同时辅以指向性较宽的近场音箱，稍微离远点就更能避免啸叫对于扬声器的直接反馈声场而言，传声器距扬声器越远，扬声器距听众越近越好，传声器应放在扬声器辐射方向的背面，如果传声器有可能被拿着四处走动，扬声器应放在传声器无法靠得很近的地方 o B K"] N:T g3H 3、频率均衡法由于传声器拾音和发声设备的频率曲线不是理想平坦的直线，特别是一些质量比较差的放音设备，由于厅堂声场的声学往往都有谐振作用，使频率响应起伏很大可以用频率均衡器补偿扩声曲线，把系统的频率响应调成近似的直线，使各频段的频响基本一致进而提高系统的传声增益，这种方法也叫做宽带陷波法通常应该使用21段以上的均衡器，在要求比较高的场合还应该配置参量均衡器，要求更高时，则可采用反馈抑制器实际上扩声系统在出现反馈自激时，频率只是固定在某一点上的纯音，只要用一个频带很窄的陷波器将此频率切除，即可进行有效抑制选择频率特性比较平直的传声器和扬声器，减少由于峰值易引起的自激M(q X:x q Y ~ d K&z 4、反馈抑制器法 q c M&i4q J X 在要求很高的场合，如一些现场演唱的地方，普遍使用声频反馈自动抑制装置，用以自动跟踪反馈点频率，自动调整Q值带宽，自动将声反馈消除而又最大限度地保护了音质其原理就是通过陷波抵制啸叫的，例如赛宾的系列反馈抑制器，是一种由徽电脑控制的九段窄带自动压限装置，可以较好地区别反馈自激信号与音乐信号，在系统出现自激时，迅速作出反应，并在反馈频点上设定一个很窄的数字滤波器，其陷波深度也会自动设定，滤波带宽只有1/3倍频程，这么窄的陷波段，几乎不会对响应以及音色有影响房间的混响时间应比较均匀，为防止低频时混响时间较长，可Hz左右作适当衰减，更要避免某些频段混响时间特别长，以防止自激 p!n)m;| M \*Mx 使用多个扬声器时对靠近传声器的扬声器应少馈给一些功率9a S L[ t 利用移频器可对整个频率进行数赫兹的频移，使反馈声偏离，传声器增益便可提高3-6bB 5、反相抵消法反相抵消法是在高频放大电路防止自激比较常见的一种方法，可以在音频放大电路中采用两个同规格的传声器分别拾取直达声和反射声，通过反相电路使反射声信号在进入功放前相位相互抵消，以有效地防止啸叫自激 [ s H%z6|/H o d L 6、调相法扩声系统的自激啸叫，其反馈回路一般都是正反馈，如果把传声器信号作调相处理，就会破坏自激的相位条件，从而防止系统的自激啸叫当相位偏差值在，稳定度最好；并且，调制的频率越高，系统的稳定性越好为了使处理后的音质不发生太大的畸变，调相频率的最大允许值是4Hz6K W8? K B B-n 7、屏蔽法 cR)d Y3b4N:b(O Y 由于电磁辐射引起的啸叫，可通过屏蔽法解决，例如在电脑音箱中可将声卡远离显示卡的插槽，或在两卡之间加接一块金属板在传声器附近增加吸声处理，减少到传声器的反射声，同时尽量减少传声器的数量 8、加强滤波尽量采用窄带滤波器，对引起啸叫最严重的频段进行衰减，以提高传声增益 1C*]?a4o 由于滤波不良造成的啸叫，应该加强滤波，通常最有效的方法是在电源滤波电容两端并联一只～pF电容利用移相器改变重放声的相位，可以防止产生反馈和自激{+d*| W!J5l%v E ] 更重要的一条是，当各种设备调整好以后，决不可让其他人乱动，包括一些对器材性能不熟悉，只懂开、关机、调音音量大小的音响调制人员。

会议室扩声啸叫原因分析及解决措施探讨作者：侯杰来源：《科学与信息化》2019年第21期摘要会议室受到自身环境因素及扩声系统因素的影响，很容易达到啸叫产生的两个条件，相位条件与振幅条件，啸叫发生率高。

啸叫会导致扩声设备烧坏，影响会议现场音效，声音刺耳令人无法忍受，必须采用合理措施，比如说，优化会议室吸声设计及音响设置，应用反馈抑制器、均衡器、均衡器等专业设备，减轻或抑制啸叫。

关键词会议室；扩声啸叫；原因分析；解决措施啸叫是一种人们生活中常听到的回音，这是一种不可控制的声音，但是我们可以通过科学手段去预防或抑制它的发生。

啸叫一般产生于失真或延迟混响使用过程中，与输入信号过载有关，会受到过载量、角度、距离、频率等因素的影响[1]。

在会议室中，常常会使用到麦克风等扩声装置，在麦克风与音响同时使用，音响系统声音可传输到话筒中时，常引发啸叫，这种情况发生在空间相对狭小的会议室里，是十分难以忍受的，应采取合理措施预防。

1 会议室扩声啸叫原因分析从本质上看，啸叫的产生需满足以下两个条件，其一为相位条件，反馈到传声器的声波信号与原声源输入传声器的声波信号同相；其二为振幅条件，声反馈环路为正反馈，也就是说反馈的声压大于初始声压，循环往复，直至输入信号达到设备承载限额[2]。

在扩声装置比如说麦克风使用的过程中，麦克风收到声音后将其扩大后播出，而声音又会在房间内反射后产生回声，输入到麦克风中，同相的不同声波信号会不断叠加，直至扩声装置产生正反馈，发出刺耳的啸叫声。

在会议室中，为了保证更好地交流，通常会配置完善的扩声系统，常用话筒作为收音工具，并且在会议室中间设置小型音响，或者是会议室其前后部设置中大型音响，来增强扩音效果。

通常来说，会议室面积都在30m2至50m2，墙面由普通塑铝板构成，未经过特殊隔音处理，扩声啸叫产生的原因，与以下要素相关：①环境因素。

会议室空间相对狭小，声波扩散不良，而且铝塑板构成了较为光滑的反射面，声音反射效果好，反射声被麦克风接收后易形成正反馈，而且，由于音响常常处于与麦克风相同的位置，使得麦克风更易接收到反射声，再加上会议室内装修较好，有很多大理石材质、硬质玻璃构成的天花板、地板、家具等，声音反射效果较好，使得啸叫风险增高；②扩声系统因素。

啸叫是什么意思
啸叫一般是我们的俗称，而这种现象在音响调音台术语中被叫作“回授”。

它的主要表现是一种尖利而悠长地鸣叫，并且给观众带来的直接感受是特别刺耳。

啸叫的危害可不容小觑，不仅刺激现场观众耳膜，严重影响各种活动的气氛，情节严重的能够烧坏功率放大器和发声设备。

而啸叫产生的主要原因是音响的声音折回到话筒，话筒输出的信号再送到扩声系统放大并再经音箱送出，而后又折回到话筒，如此循环所致。

一般活动现场在音响老师调完音后再出现啸叫情况大多数是因为是手持话筒离音响太近了。