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柳永的著名诗词诗歌赏析柳永词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。
铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛。
今日我就与大家共享柳永的有名诗词赏析，仅供大家参考!柳永的有名诗词赏析11少年游·长安古道马迟迟柳永〔宋代〕长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。
夕阳鸟外，秋风原上，目断四天垂。
(鸟一作：岛)归云一去无踪迹，何处是前期?狎兴生疏，酒徒萧索，不似少年时。
(少年一作：去年)柳永这首《少年游》词，前阕全从景象写起，而悲慨尽在言外;后阕则以“归云”为喻象，写一切期望之落空，最终三句以悲叹自己之落拓无成作结。
全词情景相生，虚实互应，是一首极能表现柳永一生之悲剧而艺术造诣又极高的好词。
2玉蝴蝶·望处雨收云断柳永〔宋代〕望处雨收云断，凭阑静静，目送秋光。
晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。
水风轻，蘋花渐老，月露冷、梧叶飘黄。
遣情伤。
故人何在，烟水茫茫。
难忘，文期酒会，几孤风月，屡变星霜。
海阔山遥，未知何处是潇湘。
念双燕、难凭远信，指暮天、空识归航。
黯相望。
断鸿声里，立尽斜阳。
这首词以抒情为主，把写景和叙事、忆旧和怀人、羁旅和离别、时间和空间，融汇为一个浑然的艺术整体，具有很强的艺术感染力。
3忆帝京·薄衾小枕凉天气柳永〔宋代〕薄衾小枕凉天气，乍觉别离味道。
展转数寒更，起了还重睡。
究竟不成眠，一夜长如岁。
也拟待、却回征辔;又争奈、已成行计。
万种思考，多方开解，只恁孤独厌厌地。
系我一生心，负你千行泪。
这首《忆帝京》是柳永抒写离别相思的系列词作之一。
这首词纯用口语白描来表现男女双方的内心感受，艺术表现手法新奇特别。
是柳永同类作品中较有特色的一首。
柳永的有名诗词赏析21定风波·自春来柳永〔宋代〕自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。
日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。
暖酥消、腻云亸，终日厌厌倦梳裹。
无那。
恨薄情一去，音书无个。
早知恁么，悔当时、不把雕鞍锁。
向鸡窗，只与蛮笺象管，拘束教吟课。
忍把浮名换低唱——试赏柳永羁旅行役词一柳永，字耆卿，初名三变，福建崇安人，北宋著名词人。
出身于儒宦世家，父亲柳宜官至工部侍郎。
柳永景佑年进士，官至屯田员外郎，故又称柳屯田。
柳永毕生致力于词的创作。
在他之前，宋代词人“镂玉雕琼”、“裁花剪叶”的习气甚浓。
柳永开拓性地发展了慢词，其中描写羁旅行役之愁苦的词作占有相当篇幅，此中名篇有《八声甘州》、《雨霖铃》、《夜半乐》、《蝶恋花》等。
据我看来，柳永在羁旅行役词上建树颇丰，与他坎坷的人生经历是有着紧密关联的。
柳永出身儒宦，幼时即显聪颖，作文、音律精通，加之受过良好的教育，他在青少年时代就崭露头角，少有名气。
不单亲友对他寄予厚望，他自己也对前程满怀信心。
宋朝立国标榜文治，影响所及，朝野成风。
“学而优则仕”，读书考学成为许多青年才俊施展抱负、实现理想的重要途径。
柳永自然也不例外，他于宋真宗天禧元年到京城赶考，以自己的才华，他辞别亲人时抱有必中的信心。
然而造化弄人，揭榜时柳永名落孙山。
那时的柳永还很年轻，意气风发，根本不把这次落第当作一回事，他在一首词中写道：“富贵岂由人，时会高志须酬。
”几年后他第二次参加科考，却仍然不中。
失望之余，他挥笔写下了那首改变了他人生走向的《鹤冲天》：黄金榜上，偶失龙头望。
明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣狂荡？何须论得丧。
才子词人，自是白衣卿相。
烟花巷陌，依约丹青屏障。
幸有意中人，堪寻坊。
且恁偎红依翠，风流事，平生畅。
青春都一饷。
忍把浮名，换了浅斟低唱。
他在词里说，我既然没有机会实现凌云的壮志，为何不张扬自己的个性，却去一味计较自己的得失呢？青春易逝，我宁愿舍弃浮名，换来偎红依翠的浅斟低唱，做我的白衣卿相！柳永这首词不胫而走传到宫里，当朝皇上宋仁宗听了很是恼火。
柳永第三次参加科考，这一次考是考中了，但临到皇帝圈点放榜时，宋仁宗朱笔一挥就把柳永的名字划掉了，并说：“且去浅斟低唱，何要浮名？”这次打击对柳永来说无疑是毁灭性的。
试想，如今连皇上都对他怀有成见，他还会有出头之日吗？深感仕途无望的柳永自此终日出入秦楼楚馆，“偎红依翠”，他的风流倜傥及率真的性情深得那些青楼女子的喜爱，并有许多成为他的挚友，他们的交往，远远超出了男欢女爱。
忍把浮名换做浅斟低唱，风流才子柳永的“晓风残月”【诗词背景】柳永，在中国历史上，若论风流，应该无人能出其右。
然而这样一位风流才子，我们提到他的词的时候，大多数人印象最深的都是“杨柳岸，晓风残月”。
而对他的风流事，却很少言及。
可能这一部分作品，在其作品中，并不算出彩。
也可能出于世俗道德与风气，其风月词经常被人为地忽略。
然而，这并不是完整的柳永，所以这篇文章，挑选了几首柳永的风月词，和大家一起欣赏。
年少时候的柳永，极具才华，本来也想着科举功名，但却再三不如意。
而且，他还写过一首词“忍把浮名，换了浅斟低唱！”聊以自慰。
虽然后来他有科举中第，但是朝廷却没有录用他，用当朝皇帝宋仁宗的话说就是：且让他忍把浮名，换做浅斟低唱吧！从那之后，柳永一生基本就和仕途无缘了，这对柳永来说，确实算是一个打击。
但是，有些逆反的柳永干脆就打着“奉旨填词”的牌子，从此混迹于花街柳巷，一发而不可收拾。
有才终究是有才，在哪里都不会被埋没。
沉醉于花天酒地的柳永，精通音律，善于填词。
他填写的词曲，经歌女传唱，广为流传，甚为红火，以至于，什邡街巷，有水井的地方，就会有柳永的词。
慢慢地，柳永也就成了青楼里的红人。
各方名妓争相邀请才人填词，于是，才子佳人，风流韵事，你侬我侬，不在话下。
在柳永的诗词里，有名可考的烟花伴侣就有很多，比如：虫娘、酥娘、佳娘、心娘、瑶卿、英英、秀香等人。
其中柳永为虫娘填词最多，虫娘也是他最心爱的人。
除此，柳永还用同一个《木兰花》词牌，分别为心娘、酥娘、佳娘、虫娘写过四首词。
本文将四首《木兰花》与一首写给虫娘的《集贤宾》一并品评。
【词境还原】《木兰花》柳永心娘自小能歌舞，举意动容皆济楚。
解教天上念奴羞，不怕掌中飞燕妒。
玲珑绣扇花藏语，宛转香茵云衫步。
王孙若拟赠千金，只在画楼东畔住。
汴京的潘楼东街巷，是这座城市最美丽繁华的地方。
酒肆青楼，每到晚上，柳陌花衢，新声巧笑遍布，绫罗仙女成行。
那中间，有我喜欢的心娘，一个从小就很擅长歌舞的姑娘。
【柳永最著名的词】试论柳永羁旅词中秋暮意象的表现篇一：柳永羁旅词中秋暮意象的表现摘要：柳永的羁旅行役词全方位展现了柳永于辗转漂泊中的苦闷失意、孤独无助等复杂心态，本文试图分析词中秋暮意象的成因与运用，探究他如何将秋景秋气暮雨暮色与羁旅情愁相糅合，体味其中的情感内蕴。
关键词：羁旅行役词;秋暮意象;表现作者简介：翟娜娜，(1989—）女汉族河南商丘人陕西师范大学文学院古代文学专业2011级研究生他的《乐章集》213首词中大可分为两类：一是歌妓词，一是羁旅行役词，典型的羁旅行役词约占其总量的三分之一，代表了其创作的最高成就。
南宋陈振孙在《直斋书录解题》(卷二一）中说柳永“尤工于羁旅行役”，这类词，情真意切，深情绵邈，浑融了柳永在长期的漂泊旅途中对人生对理想的思考。
他偏爱于黄昏景象，创设了以夕阳暮霭为中心的秋暮意象，将伤别离愁、思乡怀人、苦旅厌仕等凄凉心境凝聚到秋暮黄昏之中。
柳永为何如此钟情于秋暮意象，在其词作中反复运用呢？究其原因盖可归于他对于理想对于仕途追求的矛盾性。
他一生仕宦坎坷曲折，命运多舛，他骨子里本是一个喜欢浪漫自由的人，然而现实之中他又不甘心放弃对功名利禄的追求。
他希望能够凭借自己的才华高中黄金榜，然事与愿违，天生放荡叛逆的性情并不受统治者欢迎，屡次应试落第。
但是他在绝望中仍然执着于功名利禄，直至五十岁。
篇二：中秋意境中秋意境中秋记载了家的多少欢乐和艰辛?今年中秋,我在数千里以外的新居里，会插上一束桂花，让那超越时空的清香，飘去我永远的怀念……月明亮而朗润，清洁而圣灵，是因为这是情感的温存和沉浸。
是父母亲的泪，让我懂得中秋节的真情实意。
是传统，更是老人们期盼子女的团圆。
当我们迈向中年时才真正理解和读懂父母亲深深的爱，孤寂而又苦涩的泪水。
中秋节又到了，让我明白了一个道理，比金钱更珍贵的是亲情。
老年人更需要浓浓的亲情，常回家看看父母，常写信，常通电话与他们聊聊，这是对父母的最大孝敬。
小的两个节日时候在农村长大，总盼着过节。
忍把浮名，换了浅斟低唱！
出自宋代柳永的《鹤冲天·黄金榜上》
原文
黄金榜上，偶失龙头望。
明代暂遗贤，如何向。
未遂风云便，争不恣狂荡。
何须论得丧？才子词人，自是白衣卿相。
烟花巷陌，依约丹青屏障。
幸有意中人，堪寻访。
且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。
青春都一饷。
忍把浮名，换了浅斟低唱！
柳永，（约987年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。
汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。
宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。
他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。
其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。
铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作《雨霖铃》《八声甘州》。
创作背景：这首词是柳永早期的作品，是他初次参与进士科考落第之后，抒发牢骚感慨之作，它表现了作者的思想性格，也关系到作者的生活道路，是一篇重要的作品。
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柳永最美的十首词柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人，也是两宋词坛上创用词调最多的词人。
柳永大力创作慢词，将敷其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独特的艺术个性，对宋词的发展产生了深远影响。
下面辑选十首柳词，一起回味经典。
01《雨霖铃》：便纵有千种风情，更与何人说？雨霖铃寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？柳岸，晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说？此词遣词造句不着痕迹，绘景直白自然，场面栩栩如生，起承转合优雅从容，情景交融，蕴藉深沉，将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。
02《蝶恋花》：衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
蝶恋花伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。
草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉，对酒当歌强乐还无味。
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
这首词妙紧拓“春愁”即“相思”，却又迟迟不肯说破，只是从字里行间向读者透露出一些消息，眼看要写到了，却又煞住，调转笔墨，如此影影绰绰，扑朔迷离，千回百折，直到最后一句，才使真相大白。
在词的最后两句相思感情达到高潮的时候，戛然而止，激情回荡，又具有很强的感染力。
03《少年游》：狎兴生疏，酒徒萧索，不似少年时。
少年游长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。
夕阳鸟外，秋风原上，目断四天垂。
归云一去无踪迹，何处是前期？狎兴生疏，酒徒萧索，不似少年时。
此词写深秋时节在长安路上的所见所思，全词情景相生，虚实互应，堪称是作者悲苦一生的高度概括和真实写照。
04《鹤冲天》：才子词人，自是白衣卿相。
鹤冲天黄金榜上，偶失龙头望。
明代暂遗贤，如何向。
未遂风云便，争不恣游狂荡。
何须论得丧？才子词人，自是白衣卿相。
柳永羁旅行役词作赏析南宋景炎元年( 1276)初夏，时值北方蒙古贵族灭金的战争进入尾声。
柳永出身贫寒，且屡试不第，一生困顿。
据周辉《清波杂志》记载，柳永“少贫无行，屡空。
为游户者”。
由于他所处的社会地位及经历的坎坷人生，使他饱受了种种艰辛与折磨，再加上连遭打击，精神抑郁，因而他把内心情感深藏于心，独自一人背井离乡，过着流浪生活。
本文即是柳永羁旅行役词作的赏析。
羁旅行役之中，作者极其细致地刻画了羁旅行役中的日常生活和思想活动，展示了他内心世界的丰富层面，使我们看到了柳永是如何通过对羁旅行役中的平凡场景、琐碎事物的描绘，写出了无尽悲欢与哀乐的真实生活，也让我们领略到了柳永对人生的独特思考，感悟到了柳永与众不同的艺术风格。
1。
关于柳永的羁旅行役词作1。
题材范围：对都市繁华、名胜景观、风俗习惯的记叙。
2。
内容题旨：与当时的许多达官显宦相比，柳永仕途的失意与内心的寂寞有其相似之处，他更注重于个人情感世界的抒发，或寄寓对往昔的怀念;或反映流落异乡的痛苦。
3。
主要特点： (1)真实地描写都市的繁荣景象和当时城市的风俗民情。
(2)感情真挚深沉，基调低沉哀伤。
(3)善用口语、俚语。
三、词作在用字、结构和表现手法上的特点2。
融入“曲子”：一般来说，词的开头用“度”，这也就是词牌名称，但柳永却“集曲为词”。
即在前面几句中巧妙地插入“曲子”，使得词作在叙事、咏史、写景的同时又融入了大量的音乐成分。
四、词作在语言上的特色及艺术魅力4。
语言特色：柳永“善为慢词”，这与他的地位有很大关系。
他的慢词虽然在内容上以怀旧感伤、羁旅行役为主，但也触及到当时社会的各个方面，他的词风有鲜明的时代特色，是宋词中别具一格的大家。
艺术魅力：词作意境的凄美，语言的精美，充满了深沉的忧伤和淡淡的哀愁。
，具体讲来，可归纳为以下几点： 1。
对国运、民生的高度关切。
词作抒写了自己宦海浮沉、功业无成的悲愤心情，道出了他对社稷的无限忠诚，抒发了他的拳拳爱国之心。
忍把浮名，换了浅斟低唱——简析柳永内容摘要：柳永是宋代词人中的大家，其一生为爱情愁，为友情所愁，为前途愁，他的许多诗词中，都透露出他的“愁”。
他在其父去世后，更为前途愁。
柳永在进京赶考的途中，遇到了许多歌妓，如楚楚、谢玉英等，柳永都与她们相爱，并且为她们写下名词，来到京城后，更是如此，师师、虫娘、佳娘等等，都让柳永深陷其中，由此可见，柳永是个十足的性情中人。
在他死后，众歌妓吊柳七，可见许多歌妓都被他的魅力所迷住了。
正是因为柳永走进了歌妓们的生活，他才发现，歌妓身份十分的低微，被薄情男子随意糟蹋，他十分同情她们。
在一路上，他见到许多穷困百姓，更是不忍，于是为这些歌妓和百姓写下一首首词，来表达他们渴望平等的心愿。
柳永从小在乡里就被人称之为神童，这也造就了他狂妄的性格。
在许多诗词中，都有所体现，在一次次落榜后的他也依旧自大，皇帝因为他的自大而不让他做官，他也只是将不满写在词中。
柳永的一生为宋词作出了巨大的贡献，是宋代一颗耀眼的明珠。
关键词：柳永诗词事迹多愁善感性情中人自大同情歌妓与穷苦百姓正文：在众多宋代词人中，柳永是最受民众喜爱的词人。
他创作的宋词在社会上广为流传。
柳永创作的时代是北宋的鼎盛时期，社会安定、经济繁荣、文化高涨。
柳永，原名三变，字耆卿，崇安（今福建武夷山）人。
排行第七，又称柳七。
他是北宋婉约派最具代表性人物。
他是北宋第一个专心作词的人，也是北宋一大词家。
是北宋词坛上一颗璀璨的明星。
柳永从小在武夷山一带生活，在这美丽山间生活的他多少也像女子一样有些多愁善感。
《雨霖铃》中写道“多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。
”诗人觉得，自己也是愁，并且在这凄凉的环境之下，更是十分的痛苦。
他的多愁，愁在自己不能与相爱之人长相厮守，一定得分离。
这一去，他知道前途渺茫，他想将虫娘一起带着，但他不能自私。
但在分别的一刻，他真的怕了，怕这张令他牵挂万分的脸不能再见，但他终究还是走了。
《玉蝴蝶》（望处雨收云断）中写道：“谴伤情，故人何在？烟水茫茫。
宋词名家系列之一：柳永忍把浮名，换了浅斟低唱作者：暂无来源：《中华儿女》 2013年第1期文孙聚成时令已是暮秋。
大宋首都东京城外的汴河边，一只寒蝉在凄切地嘶叫。
北风吹来，岸边垂柳的片片黄叶悄然飘落在静静的河水中，默默地随波向南流走。
柳永站立在汴河边，他那时感觉自己就是一片微不足道的黄叶，不知道会被放逐到哪个港湾。
远处，是一片繁华的首都景象：龙亭巍峨耸立在湖水边，金黄的琉璃屋顶闪闪发亮；铁塔上的铜铃悬缀，一阵风来，便叮当作响；河边的酒肆中，一群群喝得红光满面的酒客，正在谈论大宋的繁华。
而这一切，都正在远离柳永而去。
此刻的他，就要结束短暂的北漂日子，向着南方遥远的故乡回归。
尽管多次名落孙山，饱经世间的冷暖，柳永这位来自福建崇安的的才子，始终没有放弃金榜题名的梦想。
仁宗初年，柳永再次奔赴考场，考试成绩本已过关，但由于《鹤冲天》词传到皇宫，在皇帝那里引起了不小的轰动。
等到临轩放榜时，仁宗以《鹤冲天》词叙说的言语，把柳永定性为政治上不合格，把他给黜落了，并批示：“且去浅斟低唱，何要浮名？”因为大宋皇帝一个人的厌恶，纵使有万般才华，柳永也无法施展自己的抱负。
从此，他以“奉旨填词柳三变”自称，游走于江湖之远。
白衣卿相，奉旨填词，何等潇洒！从此，他只是大宋朝的一个纯粹文人。
当时很多文人都身居高官要职，他们有太多的文牍批阅和政务劳形，赋词作文只是闲情偶寄。
和他们相比，柳永就很简单，他的一生只生活在宋词中。
他描摹大宋的大好河山，书写大宋繁华富裕的都市生活，记录丰富多彩的市井风情。
柳永长期生活在都市里，对都市生活有着丰富的体验，他用彩笔一一描绘过当时汴京、洛阳、益州、扬州、会稽、金陵、杭州等城市的繁荣景象和市民的游乐情景。
如他的名作《望海潮》，在短短117个字之中，既写出古代劳动人民长期劳动所创造出的物质文明，又写出了优美如画的人间仙境，把杭州的形势，钱塘江的涌潮，西湖的荷花，市区的繁荣，上层人士的享乐，下层百姓的生活都一一展现在读者面前，那种“三秋桂子，十里荷花”的美景令人神往。
柳永：忍把浮名，换了浅斟低唱公元1009年（北宋真宗大中祥符二年），汴京城，春闱放榜。
一个26岁的少年在找遍榜单也没有看到自己的名字后，仿佛听到了心碎的声音。
“我这么好的文采，竟会落榜，这里面是不是有黑幕？”此时，少年越想越不解，越不解越上火，于是他将满腔的不平与愤懑诉诸笔端，挥笔写下了《鹤冲天·黄金榜上》:黄金榜上，偶失龙头望。
明代暂遗贤，如何向。
未遂风云便，争不恣游狂荡。
何须论得丧？才子词人，自是白衣卿相。
烟花巷陌，依约丹青屏障。
幸有意中人，堪寻访。
且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。
青春都一饷。
忍把浮名，换了浅斟低唱。
这位少年名叫柳三变，字景庄，因为在家中排行老七，也叫柳七，当然今天的我们更习惯叫他柳永。
柳永。
图源：百度《鹤冲天·黄金榜上》是一首排遣牢骚的作品，写下这首词只是柳永作为一个高考失败的举子的傲娇之举，当时年少轻狂的他，只顾着抒发心中郁闷，他哪里想到，这首词竟成了他落魄凄凉人生的写照。
柳永并不像词中所说那般潇洒，他对科举几乎从未绝望，在写下这首词后的15年间，又曾三次参加科举，可惜都没有结果。
柳永没有才华吗？不。
他是大宋第一词人、音乐家，柳永一生都在漂泊，他的足迹几乎遍布全国，因此他了解社会、了解民间，更了解百姓。
得益于他丰富的阅历，他的作品雅俗共赏，不仅题材新颖、意象丰富、表现手法多样，而且传唱度极广，南宋叶梦得《避暑录话》记载：“凡有井水饮处，即能歌柳词。
”柳永是北宋一代国民度最高的词人，秦楼楚馆中，歌妓为求柳永的词前赴后继；市井街道上，人人开口就能唱柳永的词，哪怕是后来的苏轼、黄庭坚、秦观、周邦彦等词坛大家也无不受柳永影响，柳永在北宋词坛是妥妥的前辈，是当之无愧的先驱。
那么为何如此有才华的柳永，却屡试不中呢？所谓成也萧何败萧何，柳永的词传唱度广，可柳永却填过不少“俗词”，“偎红倚翠”的生活、缱绻缠绵的男女之情、色艺俱佳的歌妓等题材占了柳永词的绝大多数，因此柳永的词作为当时的正统文人看不起。
柳永——忍把浮名，换了浅斟低唱柳永原名三变，因排行第七，世人称柳七。
他出身官宦世家，父亲柳宜，本在南唐做官，刚坐上监察御史的位置，就碰上了赵匡胤陈桥兵变，柳宜充分发挥了一代新人胜旧人的精神。
回家就脱下了南唐的官服换上了赵宋的大袖官袍。
宋朝第一代老板一看这人如此识时务，当即给了一个县长干干。
此后，柳宜辗转费县、濮州、开封、全州、扬州五座城池，作为柳宜最看重的孩子，柳永一路追随。
至道三年（997年），柳宜屡迁至国子博士，命其弟携画像前往故里崇安，以慰家母思念，柳永随叔归乡。
返回家乡的柳永很快就被家乡的景色吸引，没事做的时候领着一帮狐朋酒友四处溜达，怀里揣着相机看到好景色就拍上一张，迅速发个朋友圈。
舒适的生活立即引来了不少青春美少女的赞扬。
但这些显然是不够的。
为了吸引更多的目光与赞扬，他尝试着写词。
诗在宋代就不如大唐那么吃香了，反而是从南唐后期流出来的词更有发展潜力。
这些句子可长可短，以西域胡乐与民间里巷之曲相融而成的一种新型音乐，比起诗好操作得多了。
他决定试一试。
写文章当然得寻个好地方，经过一番比对，他决定去名胜中峰寺，这座寺庙本是北魏时修建，因明果和尚降伏蟒蛇有功，庙中道士承师学佛，遂改观为寺。
经过将近千年的演变这座寺庙已成为当地的重点旅游景点，每年来这儿的读书人上万。
每年的绿色旅游费用也颇为壮观，寺庙的主持也是个有野心的和尚。
在他的打理下，庙宇不断的扩建，建筑宏伟，雕梁画栋，各种花鸟草木、飞禽走兽着实不少。
好东西看得是人多，留下的东西也多。
主持显然是个有格调的人，也懂得名人所带来的经济效益。
所以在寺庙的侧墙上留下了一块名人堂。
只要你觉得自己的是个名人便可留下自己的文章与墨宝。
这样展示的机会并不多，但也有不少人留下了自己自认为最得意的文章书法。
这是柳永第一次读到《眉峰碧》，其中“窗外芭蕉窗里人，分明叶上心头滴”。
两句，让他心头一动，那种雨滴落在芭蕉叶上就好似点点滴滴的痛苦落在心中。
这种苦涩之情，令无比的熟悉。
传统中国文学电子报(13)-「忍把浮名，换了浅斟低唱」--柳永「黄金榜上，偶失龙头望，明代暂遗贤，如何向，未遂风云便，争不恣狂荡。
何须论得丧，才子词人，自是白衣卿相。
烟花巷陌，依约丹青屏障，幸有意中人，堪寻访，且恁偎红翠，风流事，平生畅。
青春一饷，忍把浮名换了浅斟低唱。
」好一首傲气自负的词，是不？这一首「鹤冲天」，写出了柳永不可一世的的自负，也写出了不在乎名利的期许，但他没想到的是，这一首只是明志的词，却成为他一生穷困潦倒的应兆！在宋词上大放异彩的柳永，其实是一个极其平凡的人，没有辉煌的事迹和高超的理想，所以词史上根本没有他的记载。
然而他的词由于为大众所传颂，所以词话中有许多对他毁多于誉的批评，话本小说中也渲染了他的故事，使柳永成为一个既平凡却又奇特的人物。
柳永，字耆卿，初名三变，字景庄，崇安人，北宋景元年间进士，官至屯田员外郎，算是书香门第之后。
他的祖父柳崇少时以「儒学」著名，五代时闽王王延政赏识他，要给他「沙县丞」的官做，他因不满王延政的苛政虐民拒绝了！而且自誓终身不仕。
他以儒家之道修身训子，在五代、南唐时代始终不移志节，致死奉守不渝。
他的父亲柳宜，在南唐时曾上疏言时政得失，很受国君重视，并以耿直纯孝著名。
他的二个兄长也都成为进士，和后来也当上进士的柳永，时称三绝。
由此，可以知道柳永生于书香门第，成长在仕宦家族之中，可知其家学渊源的影响。
然而，他个人的个性却是天纵浪漫，由于出身书香世家，使得他个人在音乐文学上的才华，更加发挥的淋漓尽致。
不幸的是，这样天纵浪漫的表现，一方面成就了柳永千古不朽之盛名，一方面也使得他的仕途倍加坎坷。
以柳永的才学而言，谋个一官半职，甚至求用于经世济民，应该不是件难事！但他的一生却是乖桀多变，落的最后晚景清凉，只能以「忍把浮名，换了浅斟低唱」作为他一生最后的挽词。
柳永年轻时，正是北宋休养生息、经济繁荣的时代，那时候的京城弥漫著一种享欲纵乐的气息，酒楼妓馆的满布街衢，红妆翠袖的倚廊顾盼，是处处可见。
《[抒写羁旅行役的珍品──柳永《雨霖铃》赏析]柳永羁旅行役词》摘要：《雨霖铃》是北宋词坛婉约派巨匠柳永杰作主题是伤离别也抒发了作者对生平不幸感慨，上句写、地、事情以及人物依依惜别并景色种凄怆可以说是景见情，又如杜甫《北征》、白居易《琵琶行》里入声韵都有这表特征《雨霖铃》是北宋词坛婉约派巨匠柳永杰作主题是伤离别也抒发了作者对生平不幸感慨寒蝉凄切对长亭晚骤雨初歇１、《礼记月令》孟秋月凉风至白露降寒蝉鸣郑玄寒蝉寒蜩也蔡邕《月令》句寒蝉应阴而鸣鸣则天凉故谓寒蝉也寒蝉凄切思是寒蝉鸣叫使人感到凄切修辞格称作移就王国维《人词话》以我观物故物皆着我色彩这里用染法寒蝉鸣叫是型象征草木行将凋落使人感到悲凉秋声江淹《别赋》黯然消魂者唯别而已矣作者被宋仁宗冷落派出远方做屯田员外是消魂；离别跟己相爱已久恋人是又消魂；秋天听到寒蝉鸣叫就更加感到凄切２、对长亭晚思是晚对长亭词晚是对状语但晚对长亭声调是仄仄平平不合音律难以吟唱据《白香词谱》所说这里用仄平平仄因调动语序主语由述又由格律而省略前条讲秋天令人有凄凉感这是就年说就天说古人认晚类词儿也给人们以衰败哀伤感辛弃疾《菩萨蛮》就有江晚正愁余《离骚》更有日忽忽其将暮象征写法长亭不但交代了惜别地而且交代了惜别这件事庾信《哀江南赋》十里五里长亭短亭古代道旁边设有亭舍常常用作饯别对面对亦即下相看人们仿佛看到对恋人阔别依依不舍神态３、骤雨又使离人遭受番严重心理打击作者完全沉浸种极其矛盾、极其痛苦感情深渊里外骤雨初歇还写了番洗清秋以山川草木越发凄清寂寞所谓其情栗冽砭人肌骨（《秋声赋》）亦所谓凄神寒骨悄怆幽邃以其境清不可久居（《石潭记》）都门帐饮无绪留恋处兰舟催发１、上句写、地、事情以及人物依依惜别并景色种凄怆可以说是景见情句不但进步交代了地更进步交代了事情──离别汴京跟恋人分手都门并非般地说京都城门这里是京都城门以外用都门代替都门外由受到数限制帐饮都门外设帐饯行以酒浇愁《晋石崇传》送者倾都饮帐焉它从另方面刻划恋人对作者叮咛祈颂劝君更尽杯酒西出阳关无故人了什么竟会无绪？上骤雨初歇是即将远别条件；下又有兰舟催发兰舟香舟木兰制成船《述异记》卷下记有鲁班用木兰树舟这里是夸饰写法并非真正兰舟；兰舟又代替泛兰舟者催写船夫心焦急立待出发作者主观图留恋跟客观情况催发矛盾激烈帐饮只能是无绪了陈石遗《宋诗精华录》称杨万里作诗是语了便从而形成急迫感骤雨给留恋、帐饮以短暂机可是初歇因而催发留恋、帐饮就都成语了词又如下既说无语凝咽却又念千里烟波也是这种写法２、上句从景物上写无绪句从实情上写无绪执手相看泪眼竟无语凝噎１、并列复句主语是作者和他恋人因述省有人认句是折复句竟表示出乎外我认竟是终始至终直如竟无语凝咽这是消魂、伤神真实写照对依依惜别恋人如痴如醉无语跟凝噎是义反复彼相说明、相补充从而强调了哽咽不能语无语凝噎又是无绪义语作者用浓墨重彩描述无绪２、执手执不今天握握手常常是礼节性；执紧持也饯别彼紧紧握住对方手久久不肯放开这细腻而又含蓄动作是无绪、无语凝噎唯可能抒情达手段相可以有两种音两种释ｘｉāｎｇ代词性副词相看是你看我我看你；二ｘｉｎｇ动词《说》省视也看义词相看仔细看或者这样看那样看悲莫悲兮生别离相看泪眼又是无绪、无语凝噎义语三者思复迭却又有错综变化美句是继帐饮以又无绪又巨感情波澜它巧妙地表达了双方非常复杂、难以表达心理状态念千里烟波暮霭沉沉楚天阔１、什么竟会是那样无绪、无语凝噎、相看泪眼？句道出了原因亦即又次破尽管是无绪、无语凝噎、相看泪眼却仍然有强烈相见难考虑沈祖慄先生《宋词赏析》认这句是写景我却认是借景抒情只是作者把所设想日情用具体景示现出亦即情蕴诸景而已王国维《人词话》昔人论诗词有景语、情语别不知切景语皆情语也从语言上看念是及物动词表示心理活动者以下都是由这思想活动所产生景因而基容是借景抒情或者是以情带景２、应当理远离呀再远离呀动作延绵不断暗示着相日以远衣带日以缓（《古诗十九首》）平视着烟波千里空旷无人；往上看暮霭沉沉笼盖四野织成令人窒息、令人孤独、寂寞、惆怅、缅怀无已悲惨世界阔莽莽苍苍片迷蒙既写空寥廓又表悠久更烘托作者日艰难仕途、孤单生涯简直难以想象阔含义极其丰富多情古伤离别更那堪冷落清秋节下阕开头用递进复句直陈伤离别这句不但思上出了主题法上更占有突出地位既是上阕破又是下阕提挈多情古伤离别满含哲理上阕似乎写是作者跟恋人惜别特殊性句古二又道出了多情伤离别普遍性刚有几分慰却又出现了更那堪冷落清秋节分明又表示了特殊性亦即比通常更伤情这也是种语了便艺术手法冷落清秋节写环境也可以说是伤离别心情种贴切比喻欧阳修《秋声赋》悲哉秋声也草木无情飘零这句遥接上阕首句寒蝉凄切又是给寒蝉凄切破和证实更那堪冷落清秋节语言形式是发问实是强有力肯定感情含量就更今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月１、有人认这里是虚景实写我看不必这么曲说这里是作者番帐饮无绪忽然清醒地想到阔别凄惨情景如说上阕千里烟波暮霭沉沉楚天阔是想象博、渺茫比较笼统境域这句便是具体冷冷清清凄凄惨惨戚戚画面虽然无绪却还饮酒酒醒以已完全是迥然不所了《诗雅采薇》昔我往矣杨柳依依；今我思雨雪霏霏柳枝细垂舒展是恋人寄托情丝具体化古人有《折杨柳枝词》就是抒写离别（或说柳是留谐音似不及前说精当）杨柳岸见到情思绵绵象征柳丝已足以烘托伤神气氛了又加上晓风残月晓风是黎明前风天只有这候风清冷由心理哀愁（千种风情）孳乳肉体寒冷这也是种通感残月可能如钩那很容易释苏轼《水调歌头》人有悲欢离合月有阴睛圆缺是样写法但也必如钩残还有义项是剩余、将尽又如残荷残月东方即将发白光照下是微弱黯淡象是作者心理写照杨柳岸加上晓风再加残月着墨不多却是渲染、绘织成幅黯淡、深沉、令人感到孤独、怅惘、不寒而慄相思图这图置特定语言环境下就鲜明地透视了景外人酒醒以刹那集、深刻、突出、有力种感受种印象贺裳《皱水轩词荃》认杨柳岸晓风残月是古今俊句我以俊就俊作者善描绘并且捕捉酒醒以刹那鲜明印象上亦即把酒醒以那种真切、微妙视而不见、听而不闻触而不着抽象情思描绘成视而可见听而可闻、触而可着东西而且是那样地鲜明突出予人以深刻无忘感受这就是状难状物达难达情正由作者是衣带渐宽终不悔就引出以下两句作结年应是良辰景虚设便纵有千种风情更与何人说年历段悠长岁月良辰美景虚设不是简单主谓句无妨理跟下面便纵有相让步假设句即使有良辰美景也只是形虚设沈祖棻先生认以下放笔直写不嫌重拙这是高见假使说以前所写抒情词是凝重、缓那么句以下是词人驰骋想纵笔疾语句如长江河奔腾澎湃发而不可收拾良辰美景虚设不能照面理有等无那就远远没有挖掘出句巨思想含量应当理每逢佳节倍思亲平固然伤神良辰美景就越发使人伤神亦即再也不会有良辰美景了有只是加倍伤神；平固然伤神旦有着千种风情（不是般柔情蜜而是种激情风情作风流）就越发伤神亦即再也不会有千种风情抚慰了有还只能是加倍伤神袁枚《啼落花》诗句有竟成千古恨柳永具体地道出了别只能是伊消得人憔悴艺术地把伤离别推向高潮柳永词工羁旅行役他以明白晓畅、音律谐婉语言状难状物达难达情然真切不落斧凿真是我国古学里块光彩晶莹宝玉笔者《四溟诗话》其讲到韵部和表关系江永《音学辨微》也提到仄声如击木石入声特是短促而不能延长它能助表达急促凄切心情；又如杜甫《北征》、白居易《琵琶行》里入声韵都有这表特征欣赏《雨霖铃》这也很重要。
忍把浮名换低唱——试赏柳永羁旅行役词一柳永，字耆卿，初名三变，福建崇安人，北宋著名词人。
出身于儒宦世家，父亲柳宜官至工部侍郎。
柳永景佑年进士，官至屯田员外郎，故又称柳屯田。
柳永毕生致力于词的创作。
在他之前，宋代词人“镂玉雕琼”、“裁花剪叶”的习气甚浓。
柳永开拓性地发展了慢词，其中描写羁旅行役之愁苦的词作占有相当篇幅，此中名篇有《八声甘州》、《雨霖铃》、《夜半乐》、《蝶恋花》等。
据我看来，柳永在羁旅行役词上建树颇丰，与他坎坷的人生经历是有着紧密关联的。
柳永出身儒宦，幼时即显聪颖，作文、音律精通，加之受过良好的教育，他在青少年时代就崭露头角，少有名气。
不单亲友对他寄予厚望，他自己也对前程满怀信心。
宋朝立国标榜文治，影响所及，朝野成风。
“学而优则仕”，读书考学成为许多青年才俊施展抱负、实现理想的重要途径。
柳永自然也不例外，他于宋真宗天禧元年到京城赶考，以自己的才华，他辞别亲人时抱有必中的信心。
然而造化弄人，揭榜时柳永名落孙山。
那时的柳永还很年轻，意气风发，根本不把这次落第当作一回事，他在一首词中写道：“富贵岂由人，时会高志须酬。
”几年后他第二次参加科考，却仍然不中。
失望之余，他挥笔写下了那首改变了他人生走向的《鹤冲天》：黄金榜上，偶失龙头望。
明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣狂荡？何须论得丧。
才子词人，自是白衣卿相。
烟花巷陌，依约丹青屏障。
幸有意中人，堪寻坊。
且恁偎红依翠，风流事，平生畅。
青春都一饷。
忍把浮名，换了浅斟低唱。
他在词里说，我既然没有机会实现凌云的壮志，为何不张扬自己的个性，却去一味计较自己的得失呢？青春易逝，我宁愿舍弃浮名，换来偎红依翠的浅斟低唱，做我的白衣卿相！柳永这首词不胫而走传到宫里，当朝皇上宋仁宗听了很是恼火。
柳永第三次参加科考，这一次考是考中了，但临到皇帝圈点放榜时，宋仁宗朱笔一挥就把柳永的名字划掉了，并说：“且去浅斟低唱，何要浮名？”这次打击对柳永来说无疑是毁灭性的。
试想，如今连皇上都对他怀有成见，他还会有出头之日吗？深感仕途无望的柳永自此终日出入秦楼楚馆，“偎红依翠”，他的风流倜傥及率真的性情深得那些青楼女子的喜爱，并有许多成为他的挚友，他们的交往，远远超出了男欢女爱。
柳永的生活居无定所，到处漂泊。
从他的这首《归朝欢》里可以一见：别岸扁舟三两只，葭苇萧萧风淅淅。
沙汀宿雁破烟飞，溪桥残月和霜白，渐渐分曙色。
路遥山远多行役，往来人，只轮双桨，尽是利名客。
一望乡关烟水隔，转觉归心生羽翼。
愁云恨雨两牵萦，新春残腊相催逼。
岁华都瞬息。
浪萍风梗诚何益，归去来，玉楼深处，有个人相忆。
此词以白描和铺叙的手法，情景相生地抒写了词人冬日早行怀乡的思绪和羁旅行役之愁苦。
前四句以密集的意象，表现江南水乡冬日晨景。
下片写自己失意于仕途，于冬日之晨与“利名客”一道披星戴月而行。
多年漂泊动荡的生活让他生发浓浓的厌倦，而渴望回到故乡、亲人的怀抱。
然而关山相隔，烟水迷蒙，究竟何日才能结束这浮萍断梗般的生活与亲人团聚，不再彼此牵肠挂肚的相忆？从柳词中，我依稀触摸到柳永的善良、率真、高傲、细腻、多情……这种性情，使他失意漂泊的一生倍受冷落煎熬。
上苍终究对他心怀悲悯，第四次科考，柳永得中后被放了个屯田外郎，故后人又称他柳屯田。
然而，因他做官清廉，体恤百姓，以致死后竟然无钱安葬。
最后，是那些与他相知多年所谓风尘中的女子，含着泪，唱着哀婉的丧歌，筹钱将他掩埋。
或许，正是因了这种性情才成就了他在词坛的事业。
设若换上另一种人生际遇，换上一种另类的性情，就断然不会给后人留下如此众多脍炙人口的佳作。
二柳永的羁旅行役词音律谐婉，平易轻约，更善情景之融，对宋词的发展产生了重要的影响。
我们来看他的《蝶恋花》：伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。
草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
这首词同样写在他漂泊异乡的日子。
早春，草色如烟，残阳斜照。
柳郎满腹惆怅，独上高楼。
可是又有谁能领会他此时的心境呢！他的心中，满盛如烟的春愁。
这愁，是“偶失龙头望”，“未遂风云便”，是“忍把浮名，换了浅斟低唱”，是“凝泪眼、杳杳神路。
断鸿声远长天暮。
”是“岂知聚散难期，翻成雨恨云愁。
”既然人生失意如斯，我何不张狂一回开心一些呢！于是柳永“对酒当歌”了，酩酊大醉了，可是，我即便大醉又有何妨呢！然而这强笑的欢颜又能保持多久？酒醒了，依然是满怀的落寞，依然是满腹的惆怅！可是，即使“衣带渐宽”却无怨无悔，他甘愿“为伊消得人憔悴”。
为谁？是为朝思暮想的恋人，还是为心中不灭的信念？或许兼而有之。
再来看这首传颂千古的《八声甘州》：对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。
渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。
是处红衰翠减，苒苒物华休。
惟有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。
念年来踪迹，何事苦淹留？想佳人，妆楼顒望，误几会，天际识归舟。
争知我，倚阑干处，正恁凝愁。
这是一首久传不衰被世人评价甚高的佳作，可以说，只要提到羁旅行役词就自然会提起《八声甘州》。
作者通过状写浪迹天涯之苦，表达了强烈的思乡之情，是柳永此类词作中艺术成就最高的一首，就连大文豪苏轼也盛赞其中佳句“不减唐人高处”。
柳永历经多年的科场失意，心灰意冷，又为生计所迫四处辗转，像漂泊的浮萍孤独无依。
在那个“万般皆下品，唯有读书高”的年代，他定是受到许多的冷遇。
尽管有“偎红依翠”一时的欢愉，但独处时，空虚寂寞往往如潮来袭。
他一次次地安慰着自己：功名算什么，我虽然做不了大官，但是我不委屈自己的人格，潇洒地活着，做自己的白衣卿相不也很好吗？然而，在那个“书中自有黄金屋，书中自有颜如玉，书中自有千盅粟”的年代，男儿要想建功立业就必须通过科考这个唯一的方式，可这条路却是那么渺茫……年复一年的漂泊让他一次次想起故乡，想起阔别多年的亲人。
又是一年秋风起，雁南飞，万物凋零。
日光惨淡的黄昏偏又下起潇潇冷雨。
秋风苦雨中，他不知有几许落寞，几许忧戚。
雨终于隐退，他踽踽而行，无意中走到郊外寂寥的楼台，于是不禁拾级而上。
他对着故乡的方向深情眺望，然而关山万重，除了满目萧条的秋意，就只剩亘古的长江水，寂寞如常地流向远方……故乡的面目可曾变样？家中的亲人可否安好？这些年来的漂泊实在找不出像样的理由。
故乡的亲人啊你是否也在和我一样翘首远望？只是，你应该在掐算着我的归期，而我呢，却像这阴冷的绵绵秋雨，为何有如此多剪不断，理还乱的愁绪呢……还有一首《雨霖铃》，也被人们广为传颂：寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更哪堪冷落清秋节。
今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说。
冷冷清秋，寒蝉在忧伤地鸣唱。
于送别的长亭，马上就要与心爱的人儿分手了。
尽管恋人预备了饯行的酒宴，可这般情景，我哪里有心情去喝呢。
面对满目萧杀的秋景，想起黯淡的前程，不禁黯然神伤。
这一去，我也不知有没有明天，即便有，酒醒后也不知身在何方。
爱人啊，我们何日才会重逢？可以说，在柳永的羁旅行役词中，状写怀乡、怀人的情愫占了很大份量的笔墨。
在漂泊的苦旅中，惟有漫步词中，才能让身处冷漠世界里的心灵得到些许的温暖。
在他的笔下，经常出现关河津渡、城郭村落、农女渔人、商旅往来等诸多乡野社会的风情画面，展示了广阔的社会生活背景，很大程度上拓展了词的表现范围。
三柳永在人们的臆想里，多是一个放荡不羁、才华卓然而又凄然孤独的形象。
对于柳词，人们纷纷倾其“状难状之景，达难达之情”的艺术魅力。
在他所处的时代，以柳永率真的性情注定他得不到当朝权贵的欣赏重用。
他精通填词及音律，按理该脱颖而出，但不料造化弄人让他一生穷困潦倒，长年生活在社会的底层。
柳永喜爱以词曲交友，往往留连于青楼歌馆，与伶工乐妓为伍，属于士大夫阶层最为蔑视的无行文人。
然而他善良的人性，率真的性情，蔑视权贵的品质，还有不羁的风流，却赢得了许多人发自内心的喜爱。
他在宋词这一祖国璀璨的文化遗产中作出了很大的贡献，最大的成就是发展了慢词。
他把过去只有几十字的小令发展到百多字的长调，并且把词从官词中解放出来，大胆引进了市民的俚语，状写下层社会的市民生活。
在此之前，都是欧阳修及晏殊时代的小令一统词坛，在柳永手中，因对民间的新曲调非常熟悉，倚其声填制了大量的慢词。
为宋词的辉煌建立了一块丰碑。
关于柳词，宋朝俞文豹的《吹剑录续》有一段精彩的描写：“东坡在玉堂，有幕士喜讴，因问：我词比柳词何如？对曰：柳郎中词，只好十七八女孩儿，执红牙拍板，唱杨柳岸，晓风残月；学士词须关西大汉，执铁板，唱大江东去。
公为之绝倒。
”可见柳词之婉约，自宋就深入人心。
柳永的羁旅行役词注重吸收乡野俚语，很少用典故和华丽的辞藻，正因如此方会在民间广为传唱：“凡有井水饮处，即能咏柳词。
”清人纪晓岚对柳词推崇备至：“诗当学杜诗，词当学柳词。
”足见柳词在文坛的地位。
柳永的羁旅行役词描写尽致，长于叙染、白描，雅俗兼备。
善于把传统的情景交融的手法运用到慢词中，把羁旅行役之愁苦、孤单黯然的心境、思乡怀人的情愫，以及满腹的惆怅忧愤通过具有画面性的境界表现出来，意与境会，给读者以强烈的艺术感染。
人生的坎坷失意，率真的性情，及他的博学多才、洒脱不羁成就了柳永在婉约词坛享誉甚高的地位。
虽然他活着时未能实现“修身、治国、齐天下”的抱负，但他留给后人的词作无疑是一份脍炙人口的精神食粮，尤其是他的羁旅行役词，给人们带来了一份美的享受和心灵的慰藉。
于其中，我们喧嚣浮躁的心灵定会归于平静。
参考文献：［1］吴曾.能改斋漫录（卷十六)［M］.上海：上海人民出版社点校，1979.［2］叶梦得.避暑录话[M].台湾：台湾商务印书馆，1966.［3］温永峰、薛巨珍.浅谈柳永的政治理想［J］.山西：山西农业大学学报(社会科学版)第5 卷(第4期)，XX.［4］李民.尚书译注［A］.上海：上海古籍出版社，XX.［5］叶嘉莹.论柳永词[M].石家庄：河北教育出版社，1997.［6］王士祯.花草蒙拾［M］（唐圭璋主编.词话丛编.第一册）[Z].北京：中华书局，1986.一柳永，字耆卿，初名三变，福建崇安人，北宋著名词人。
出身于儒宦世家，父亲柳宜官至工部侍郎。
柳永景佑年进士，官至屯田员外郎，故又称柳屯田。
柳永毕生致力于词的创作。
在他之前，宋代词人“镂玉雕琼”、“裁花剪叶”的习气甚浓。
柳永开拓性地发展了慢词，其中描写羁旅行役之愁苦的词作占有相当篇幅，此中名篇有《八声甘州》、《雨霖铃》、《夜半乐》、《蝶恋花》等。
据我看来，柳永在羁旅行役词上建树颇丰，与他坎坷的人生经历是有着紧密关联的。
柳永出身儒宦，幼时即显聪颖，作文、音律精通，加之受过良好的教育，他在青少年时代就崭露头角，少有名气。
