下载文档原格式
魏碑集字《司马显姿墓志》集唐诗15首（原帖整体图米字
格）
集字是指从书法家的作品中找出需要的字，重新排列在一起，形成新的作品。
唐代僧人怀仁集王羲之行书所作的《大唐三藏圣教序》是著名的集字作品。
集字大多是从某位书法家的一幅或几幅作品中选字，为使集出的作品整体和谐，选字时要尽量选择字体与风格一致的字。
初学书法者，适合采用集字的方式进行创作。
我们可以从经典碑帖中找出需要的字，集成作品范例，然后临写。
1917年农历五月出土于洛阳北百乐凹村东。
志石长、宽均67. 2 厘米, 志文21行, 满行22字, 正书。
志文详细介绍了司马显姿的祖辈, 具体叙述了她本人的生平事迹。
出土的《司马显姿墓志》书法秀丽，全称《魏故世宗宣武皇帝第一贵嫔夫人司马氏墓志铭》，为其时墓志铭中的上品，梁启超评为“于俊拔之中，别饶韶秀”，为初学楷书的佳模。
正体变态之宗《张猛龙清颂碑》欣赏：潇洒古淡奇正相生《张猛龙清颂碑》立于北魏明孝帝正光三年(公元522年)，全称《魏鲁郡太守张府君清颂之碑》碑行24行，行46字，碑阴12列，每列字数不等，此碑无撰书人姓名。
原碑现藏山东曲阜孔庙碑石陈列馆，碑文记颂魏鲁郡太守张猛龙兴办学校功绩，此碑文书法自然合度，妍丽多姿，开唐欧阳询、虞世南之先导，额书尤其险劲，成为北魏碑书难得之笔，被世人誉为“魏碑第一”。
康有为在《广艺舟双楫》评说：后世称碑之盛者，莫若有唐，名家杰出，诸体并立。
然自吾观之，未若魏世也。
唐人最讲结构，然向背往来伸缩之法，唐世之碑，孰能比《杨翚》、《贾思伯》、《张猛龙》也！其笔气浑厚，意态跳宕；长短大小，各因其体；分期分批行布白，自妙其致；寓变化于整齐之中，藏奇崛于方平之内，皆极精采。
作字工夫，斯为第一，可谓人巧极而天工错矣。
魏鲁郡太守张府君清颂之碑颂之碑君讳猛龙字神冏南阳白水人也其氏族分兴源流所出故已备详世录不复具载盛蓊郁于帝皇之始德星？？曜像于朱鸟之间渊玄万壑之中巉岩千峰之上奕叶清高焕乎篇牍矣周宣仲诗人咏其孝友光縎姬？中兴是赖晋大夫张？春秋嘉其声绩汉初赵景王张耳浮沉秦汉之间终？列？之？才干世？君其后也魏明？？初中西中郎将使持节平西将军凉州刺史瑍之十世孙八世祖䡄晋惠帝永使持节安西将军护羌校尉凉州？史西平公七世祖素䡄之第三子晋明帝太宁中临羌都尉平西将军西海晋昌金城武威四郡太守遂家武威高祖？？凉州武宣王大沮？时建威将军武威太守曾祖章？涼？？秀才本州？中从？？西海？？二郡太守还朝尚书祠部郎羽林监祖兴宗伪涼都营护军建节将军饶河黄河二郡太守父生青衿之志白首方坚君？？河灵神资？秀桂质兰仪点弱露以？芳松朗若新蘅之当春初荷之出水入孝出第邦闾有名虽黄金未应无？郭氏㕛交游达蒙？人？？？七遭父忧寝食过礼泣血情深假使曾柴更世宁异今德既倾乾覆唯恃坤？？温？清晓夕承奉家贫致养不辞？运之懃年卅？丁母艰勺饮不入偷魂七朝磬力尽？备之生死脱时当？？无愧？？每事过人孤风？？令？日天紫以延？中出身除奉朝请优游文？朋侪慕其雅尚朝廷以君阴？如此德？宣？？熙平之年除鲁郡太守治民以礼移风？乐如伤之痛无怠于夙霄若子之爱有怀于心目是使学校剋修比屋清业农桑劝课登入璄观？莫不礼让化？无心草石知变恩及泉水禽鱼自安胜残不待赊年有成？月？？遂令讲？之音再于阙里来之歌复咏于洙京兆五守无以i剋加河南二尹裁可若兹虽名位未一易俗之？？？？？比？？？之？密子宁独称德至乃辞金退玉之贞耿？葵去织之信义方之我君民？父母实东风改吹尽地庶逆深泫慕是以刊石题咏以旌盛能式阐？烈？？氏焕天文体承帝神秀春方灵源在震积石千寻长松万刃轩冕周秀月起景飞穷神开照式？？徽高山仰止从？如归唯德是蹈唯仁是依栖迟下庭素心若雪天心乃？观光玉阙浣绂？？承华烟月妙简？？剖符儒乡分金沂道裂锦邹方春明好养温而？霜？之人礼之恤小大以一洗濯此群云褰天净千里开明学建礼修风教？正衣可改留我明圣何？勿剪恩深在民何以凫憘风化移新饮河海将军鲁郡承北平？？？义？参军事广平宋抚民主府骑兵参军府长史征鲁府治城军主义主本郡二政主簿颜路令宋？？汾阳县义主南城令？孝武贤文阳平县义主州主簿王盆生造颂四年正光三年正月廿三日讫。
《张猛龙碑》集字唐诗24首集字书法唐诗魏碑张猛龙碑
魏碑书法大体分两种，一种如《始平公》那般雄强霸气，一种像小墓志那样，有些生拙的小趣味。
《张猛龙碑》是个特例，它内涵丰富，有雄强开张的一面，也不乏清秀灵动。
若以《始平公》写唐诗，大概只能写点“大漠孤烟直，长河落日圆”，或者“愿将腰下剑，直为斩楼兰”之类；而张猛龙一伸手，则边塞写得，田园玩得，没准还可以谈谈情，说说爱……
下面就是“张猛龙”写唐诗，大家开开眼吧！
《张猛龙碑》集字唐诗24首
▸▸
▸
图文源自网络，如有侵权，请联系删除！
特别声明：以上内容(如有图片或视频亦包括在内)为自媒体平台“网易号”用户上传并发布，本平台仅提供信息存储服务。
书法｜汉隶典范《史晨碑》集字古诗16首
东汉《史晨碑》两面刻，碑通高二百零七点五厘米，碑身高一百七十三点五厘米，宽八十五厘米，厚二十二点五厘米，无碑额。
前碑全称《鲁相史晨奏祀孔子庙碑》，刻于东汉建宁二年(169)三月。
十七行，行三十六字。
末行字原掩于石座中，旧拓多为三十五字，新拓恢复原貌三十六字，字径三点五厘米。
碑文记载当时鲁相史晨及长史李谦奏祭祀孔子的奏章。
后碑全称《鲁相史晨飨孔子庙碑》，刻于建宁元年(168)四月。
十四行，行三十六至三十五字不等。
此碑为东汉后期汉隶走向规范、成熟的典型。
现存山东曲阜孔庙。
东汉《史晨碑》为著名汉碑之一，碑字结体方整，端庄典雅。
笔势中敛，波挑左右开张，疏密有致，行笔圆浑淳厚，有端庄肃穆的意度，其挑脚虽已流入汉末方棱的风气，但仍有姿致而不板滞。
清方朔以为〈晨史碑〉”书法则肃括宏深，沈古遒厚，结构与意度皆备，洵为庙堂之品，八分正宗也“（见〈枕经堂题跋〉）。
卞同·倪云林画
岑参·忆长安曲
储光羲·长安道
崔道融·夜泊九江
崔颢·长干曲
东方虬·春雪
贾岛·寻隐者不遇
李白·关山月
李白·静夜思
罗隐·雪
孟浩然·春晓
杜牧·题水西寺
王维·鹿柴
王维·鸟鸣涧
王之涣·登鹳雀楼张祜·宫词。
《张迁碑》集字联（高清大图）原文地址：《张迁碑》集字联（**大图）作者：育彦书画学院【《张迁碑》集字联】四言对联留云以景御风而行行万里路览三代书霞中浮月树表披风五言对联才原不世出德可为人师道在渊鱼思文有金石声芳原有胜事艺苑重高文风月归诗伯山林重隐流风月自成景山林别有天虎啸谷风起龙跃景云浮鸿景常成字禽言雅有诗鸿文重东国雅艺谷南宗鸿休征百禄雅颂进三多晋字存淑懿明书重雅风兰风体芳素林月性高虚览四时风月读百家文章良珮双温穆新兰独芬芳林后风为近山前月常新灵禽守名节仙鸿尚高风留月除芳慕披风御素弦披书留雪起载策上云门平章三代器浏览百城书七略述天路九流宗兰台岐伯释素问仲景述方书蔷夫干利禄高隐重山林人有山林气文同金石声山花送芳素林月本高虚诗爱孟东野文遗孔北山诗书多岁月城市有山林诗有山林气书兼龙虎姿受书文中子决策武安君书通前后汉文览东西京书有五云体字无百日功四时花不谢八节草长青岁是明八谷天道焕三台唯善以为宝能仁是我师文章故渊雅风节自高骞弦月留虚性暮雪生远明乡风多树艺月令问鱼蚕悬流排石出落日送雅归周书无俗气汉文有雅声种石云垂起披书月正来六言对联风八方征淑气日五色焕天章奉三雅颂休祉策六驺广胜游地八方生淑气日五色焕天章敦行以表风尚树德可遗子孙高问不随流俗中朝独有遗芳览千家述鸿绪宗六艺守雅言龙跃千重烟景虎啸万叠云山其人有山林气斯文同金石声山高芳草不谢树小珍禽时来岁月焉容虚负山林可共胜游棠阴猎留遗爱兰台共缵新书退之文起八代长卿诗善五言弦月不容虚负名山可共胜游治国上万言策行道受千金方七言对联蔽芾荫分林外日颉頏声起树间禽地不语而生百物天不言且行四时敦行以表流俗问高德可遗子孙闻风高日落生新景月舞烟归有书声风雅相高晋七子功勋卓立汉三君高台览月光先受巨石分流声不平盖代诗才师正雅平生书体爱来禽广开言路宣仁义常表心声征人才汉代文章故渊雅晋人书艺自风流家本遗留珍定武石文初勒纪岐阳家近云山多野兴人对风月有新诗家为近山多野兴人于对月有新诗晋君三雅颂新祉遗我双鱼感旧游旧本遗留真定武石文初勒记岐阳孔明出师前后表张载体道东西铭立功德言于永世通风雅颂以为诗林芳树隐成风月鸿景禽言是文章鲁公书爱中兴颂退之功在原道文千山雪白行人少四野云黄蔷事兴千山落日萌新感万里归云纪胜游千山留月萌雅兴万里归云纪胜游千重烟树浮月色四野山林起风声千载诗书思尚友四时风月不言钱千载水云尚书友四时风月感诗思迁宗气节芳千岁原树言行光百朝禽立芳阴声自在月来书幕景分明人随明月多时立门对远山长日开人物风流征朝野言语公明纪世家荣禄书宗王令体义山诗有拾遗风山林高隐天随子孝友家风万石君山间明月从容出天外行云自在流山如北苑巨然胜诗在退之东野间山阴书丽千载月退之文起八代风山在北苑巨然胜诗如东野退之间诗社近同良友起山游唯带小溪来诗文渊雅张平子才器风流贺狄千时务练通能事吏文章排落不羁才石上云归山气重林间风送市声来书在山阴声自雅月来林问景所归颂树谷鱼蚕俗务兴诗书艺文雅风俗务不留云自在文思独出雪聪明四野云黄多诗兴千山雪白少行人文字本原存叔重书家宗尚在山阴仙道双行云自在文思独出雪聪明雪光如练鸿留景月色上弦有诗声雪光如练起天幕月色上弦留云间雅艺不为时俗问兰苑独有遗芳留烟树干重啸风虎野山万叠跃云龙以山月风林为友览九流百家之言有关家国书常读无益身心事莫为游山有路千云上种树成荫更岁多鱼在渊中征化气鸿留雪上纪前游渊深龙隐鱼读月坐高禽语鸿舞风渊明诗舞山林气退之文有金石声渊鱼喋月有诗思野禽随风无俗声渊云垂后文多丽广受归林世所荣远有光来东山外时留诗送北苑问远有光来林外月时闻芬送石间兰云林山景多平远开府文章自丽新云升天汉开三素禽对朝阳丽九苞张仲器从原父孝金山带是长公留种树成阴多岁月云山有路共胜游字雅不以时俗重艺高常有胜事留【《张迁碑》集字联图】。
《张猛龙》原石高清图与明拓善本启功先生在《论书绝句》中说到：“学书别有观碑法，透过刀锋看笔锋。
”他的本意，本是结合古代的书法墨迹中的用笔方法，来还原拓本上的字在未经镌刻前的书丹效果（原话是“缅彼诸碑书丹未刻时，不禁令人有天际真人之想。
”）。
而于所观之碑，在魏碑中，启先生对《张猛龙碑》可谓是情有独钟，不仅在《论书绝句》中屡屡提及，更加赞叹曰：“张猛龙碑于北碑中，较龙门造像，自属工致，但视刁遵、敬显隽等，又略见刀痕。
惟其于书丹笔迹在有合有离之间，适得生熟甜辣味外之味，此所以可望而难追也。
”旅美华人黄宪之先生，早年求学时受教于汪中（雨盦）先生，为其入室弟子。
汪中先生以“诗、书、酒”号称三绝，与以“诗、书、画”号称三绝的启功先生是好朋友。
1992年1月，汪中先生访北京故宫博物院时，启功先生特地陪同参观杜牧《张好好卷》和米芾《苕溪诗帖》，谈笑甚欢，相见恨晚。
此外，启功先生曾特地在汪中先生举办书法个展后，撰写发表《汪雨盦教授书展书后》一文，除了盛赞汪中的人品、学术成就外，更以“虚灵挺拔”一语作为汪先生的特色；他同时说明这句话不单指书艺而言，也包括其诗作，真可谓探骊得珠。
借此关系，黄先生得以来大陆曾向启功先生请益书道，并获闻启先生的“观碑之法”。
此后数年，黄先生致力于古代碑刻研究，曾发表《汉碑巡礼的惊喜》一文于《书法》杂志。
然而，由于拓本的传拓时间早晚、工艺高下、装裱精粗等差别的存在，不少名碑的传世拓本呈现出了不同的面貌。
如果能够将数种早期善拓与原碑原石照片进行比对，分列左右，则可以互相弥补不足，呈现出碑刻书法更加全面的信息。
2006年夏，黄先生在老师汪中教授处得见《张猛龙碑》原石照片数十张。
近年又从上海杨思胜先生处获观王戟门一家三代旧藏的明拓本，用扫描仪以4800dpi的解析度对照片和拓本进行了扫描。
以下是黄先生扫描的明拓本和原石照片，放大看来，十分过瘾。
经过数月的比对、剪裁和拼接，终于呈现出此本《张猛龙碑刻拓对勘》。
隶书曹全碑集字古诗三十一首
以下是三条主题为“隶书曹全碑集字古诗三十一首”的诗句、出处、意思及例子：
1. “春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
”——出自孟浩然《春晓》。
意思就是春天睡觉特别香，都不知道天亮了，到处都能听到鸟儿在叫呢。
例子：哎呀，你看这春天的早晨，就跟诗里说的一样，咱睡个觉都能睡得死沉死沉的，跟那啥似的，不就跟“春眠不觉晓”一个样嘛，早上起来一听，外面还真的是处处闻啼鸟啊！
2. “白日依山尽，黄河入海流。
”——出自王之涣《登鹳雀楼》。
说的是太阳依傍着西山慢慢地沉没，滔滔黄河朝着东海汹涌奔流。
例子：哇塞，你想想那画面，太阳慢慢落下去，可不就是“白日依山尽”嘛，那黄河水奔腾着往海里流，多壮观啊，跟诗里描写的简直一模一样！
3. “床前明月光，疑是地上霜。
”——出自李白《静夜思》。
就是说床前那一片皎洁的月光，还以为是地上泛起了寒霜呢。
例子：嘿呀，有时候晚上看到那床前的月光，可不就会恍惚一下，哎呀妈呀，还真以为是地上霜呢，就像李白写的“床前明月光，疑是地上霜”，太有感觉啦！
我的观点结论就是：这些古诗真的太有魅力啦，用隶书曹全碑集字来表现它们，更是别有一番韵味呢！。
张猛龙碑碑文第一篇：张猛龙碑碑文张猛龙碑碑文（残缺）：君讳猛龙，字神冏(jiong)。
南阳白水人也。
其氏族分兴。
源流所出。
故已备详世录。
不复具载。
口盛。
蓊(weng)郁（yu）于帝皇之始。
德星口口。
曜(yao)像于朱鸟之间。
渊玄万壑之中。
巉(chan)岩千峰之上。
奕(yi)叶清高。
焕(huan)乎篇牍(du)矣。
周宣时。
口张仲。
诗人咏(yong)其孝友。
光缉姬(ji)口。
中兴是赖。
晋大夫张老（口）。
春秋嘉其声绩。
汉初赵景王张耳。
浮沉秦汉之间。
终跨列士之赏。
才干世著。
君其后也。
魏明帝初中。
西中郎将使持节平西将军凉州刺史瑍（huan，焕口）之十世孙。
八世祖轨。
帝永兴中。
使持节安西将军护羌校尉凉州刺史西平公。
七世祖素。
轨之第三子。
晋明帝太宁中。
临羌（qiang）都尉平西将军西海晋昌金城武威四郡太守。
遂家武威。
高祖钟信。
凉州武宣王大沮（ju）渠时。
建威将军武威太守。
曾祖章。
伪涼（liang）举重秀才。
本州治中从事史西海乐都二郡太守。
还朝尚书祠（ci）部郎羽林监。
祖兴宗。
伪涼（liang）都营护军建节将军饶(rao)河黄河二郡太守。
父生乐。
口口归国。
青衿(jin，意同襟)之志。
白首方坚。
君体禀(bing)河灵。
神资岳（甚口）秀。
桂质兰仪。
点弱露以怀芳。
松心口节。
口口。
口成。
自口朗若新蘅(heng)之当春。
初荷之出水。
入孝出第。
邦闾(lv)有名。
虽黄金未应。
无惭郭氏。
友朋口口。
交游口口。
口口超遥。
蒙筝人表。
年廿(nian)七。
遭父忧。
寝食过礼。
泣血情深。
假使曾柴更世。
宁异今德。
既倾乾覆。
唯恃(shi)坤（kun）慈。
冬温夏清。
晓夕承奉。
家贫致养。
不辞采运之懃（同“勤”）。
年卅(sa)九。
丁母艰。
勺(shao)饮不入。
偷魂七朝。
磬（qing）力尽思备之生死。
脱时当宣尼无愧。
深叹每事过人。
孤风独超。
令誉日新。
声驰天紫。
以延昌中出身。
除奉朝请。
优游文省。
朋侪(chai)慕其雅尚。
朝廷以君阴望如此。
德口宣畅。
以熙(xi)平之年。
张猛龙碑唐诗集字15首《黄鹤楼送孟浩然之广陵》李白故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
《早发白帝城》李白朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
《回乡偶书二首·其一》贺知章少小离家老大回，乡音无改鬓毛催。
儿童相见不相识，笑问客从何处来。
《征人怨 / 征怨》柳中庸岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。
三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。
《宫词五首·其二》顾况玉楼天半起笙歌，风送宫嫔笑语和。
月殿影开闻夜漏，水晶帘卷近秋河。
《桃花溪》张旭隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。
桃花尽日随流水，洞在清溪何处边。
《芙蓉楼送辛渐》王昌龄寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
《夜月 / 月夜》刘方平更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。
今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。
江南逢李龟年杜甫岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。
正是江南好风景，落花时节又逢君。
《和乐天春词 / 春词》刘禹锡新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。
行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。
《后宫词》白居易泪湿罗巾梦不成，夜深前殿按歌声。
红颜未老恩先断，斜倚薰笼坐到明。
《赠内人》张祜禁门宫树月痕过，媚眼唯看宿燕窠。
斜拔玉钗灯影畔，剔开红焰救飞蛾。
《夜上受降城闻笛》李益回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。
不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。
《乌衣巷》刘禹锡朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。
旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
《集灵台·其一》张祜日光斜照集灵台，红树花迎晓露开。
昨夜上皇新授箓，太真含笑入帘来。
"张猛龙碑"是北魏时期的一块重要碑刻，其书法风格雄强峻健，被誉为"魏碑之冠"。
以下是一个使用"张猛龙碑"字体集字而成的宋词例子：
词牌：浣溪沙
作者：苏轼
张猛龙笔走龙蛇，集字成词意飞扬。
溪边独立望长天，沙鸥翔集伴晚霞。
蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。
俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。
抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。
人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。
请注意，由于"张猛龙碑"的字体风格与宋词时期的楷书有所不同，因此集字可能会有所调整以适应诗词的韵律和美感。
以上内容仅供参考，具体集字效果需要根据"张猛龙碑"的实际字体进行排版和设计。
张猛龙集字古诗40字张猛龙，字山水，集字成诗，古风韵。
龙腾山岳间，意境无法言。
独特之才情，开辟新天地。
诗书浩瀚中，气质独尊异。
朱墨间流转，映照着灿烂的辉煌。
语言简练，意境优美，字如画，古风雅集。
猛龙高鸣，意境深远。
草书行间，尽显英雄气概。
用笔自如，宛若画家之意。
纸上浩瀚，千言万语，寄情山川，抒发世间情意。
从江山入文字，傲然才子心。
挥洒自若，侠骨柔情。
古人诗意中行走，醉心墨香氤氲。
回首古道，文人相倚，猛龙智如岳，才略胜文韬武略。
山川归碧海，皓月吟古调。
卷卷书稿，蜿蜒思绪。
笔耕不辍，文字情犹如恒河流。
文以载道，法由中得，典故渐化，意义寓言其中。
猛龙才情横溢，笔底留香于世。
字音如韵，犹如古琴之律。
诗文行间，意蕴悠远。
直抒胸底的情感，洗涤尘世的纷杂。
世间荣辱，不在诗人眼中，只愿以诗为魂，与字来共舞。
诗如虎口腥膻，才子独辨。
张猛龙之名，诗坛璀璨之星。
四十字间，展现文人风范，古诗气韵，耐人寻味。
猛龙张翰，用字如画，笔锋犹如利剑穿云破雾。
挥毫泼墨之间，展现人文风范。
古诗书法结合，浑然一体。
诗品卓越，张猛龙谱写古风。
字字凝思，倾注才情。
融入古代意境，艺术之魂闪现。
文字间流转忙碌纷纷，犹如刀割，诗水清冽流溢。
猛龙才情横流，笔墨源远流长。
回眸一笑间，诗情画意交融。
翰林墨客里，张猛龙独尊英勇。
墨香挥洒，诗意浓浓。
字如刀割，妙语披肝沥胆。
智慧天赋，无人可及。
独步古诗之巅，策马奔向翰墨宇宙深处。
四十字的古诗，张猛龙留下不朽传世之作。
程门立雪，诗画绘成。
字字如画，意境入妙。
文以载道，抒发胸臆，墨香如篆，笔墨秀雅舒顺。
独具匠心，才情胜绝。
张猛龙之才名留千古，君不见，墨韵静谧。
风华绝代，犹如世外仙境。
草书行间，尽显才子风流。
细细品味，张猛龙的字中如山河，形神兼备，浑然一体。
文字如画，挥毫果断。
千万字间，诗意浩渺，古韵悠然。
古意比肩，英雄气质独具。
洒墨成诗，情感如泉涌。
如若问古诗之起源，必道张猛龙之微言巨石。
藏味于诗中，盎然之意逸散。
张迁碑隶书集字古诗15首张迁碑是中国古代著名的书法家，其隶书书法被誉为“天下第一”。
他所创作的古诗也绝不逊色于他的书法，被后人传颂不衰。
下面是张迁碑隶书集字古诗15首，希望能让读者们领略到他的文学风采。
一.《赠萧太守》龙旗曳曳今兹捧，好书传读饮清漳。
南渡江海英雄核，傲霜冰雪近前汉。
二.《静夜感事》古木低吟驻思乡，星海半垂秋夜长。
良人留宿情何极，四面静寂无人语。
三.《登高望远》远山如画桂楫间，孤云高卧玉壶冠。
重取华夏繁华盛，清风东来遍荡漾。
四.《梦中书怀》如梦生涯无实地，可怜空世膏粱仙。
青山不识人间事，落日明朝依旧眠。
五.《狂题客舍》一门幽馆石牆开，繁花一径绿柳依。
百尺楼高察满川，青山遥绕夕阳辉。
六.《大雅清言》铜琶振动风过留，金翠相连韵不休。
晴雪明月高悬尽，群芳争艳绕庭愁。
七.《半夜听雨》疏篁斜日入深林，轻涟落絮满庭心。
重重谢客休挥手，一夜春风伊人吟。
八.《醉花阴》晚晴烟外柳斜阳，水含佳气弄清光。
露重送离山色最，枫红漫卷几许香。
九.《春晓》春晓梦短著闲衣，胜游追怀在乱儿。
玉珂笑留香檀枕，红袂歌迎翠屏帷。
十.《醉落魄》风中梧桐碎仙颜，鳞甲笑倚牡丹间。
鹢鸣峡谷复何用，天地无情哪断肝。
十一.《霓裳羽衣曲》霓裳羽衣方绕腰，窈窕娇容舞如奔。
寂寂新唱歌妓遍，人间落英半入魂。
十二.《怨歌行》忍耐何妨夜寂寂，相思更遣月满满。
钟鸣鼓动愁思发，不成天上月轮圆。
十三.《长豆儿》黄泉万丈人楚昏，滴血成长长豆根。
人灭根存名姓在，画头各自长流传。
十四.《赤壁梦》三国英雄独出奇，夜行赤壁犯千里。
刀枪相见夹沙砾，乱世豪杰定英姿。
十五.《酬王昭君》花开蘂脆霜华溪，丝竹管增玉笙嘶。
和鸣白石牵愁思，鸟落金坛送痴悽。
这些诗句，用线条书写的效果如“羽带飘飐，翠袖拂香”，使人快闪的视觉效果表现出了他的诗歌中的景色和情感。
魏碑《张猛龙碑》集字创作举例
《张猛龙碑》的字数很多，对我们进行集字带来很大的方便。
集字可以集对联和诗词等等，可以根据自己要书写的内容、样式和幅式来定。
集字可以找现成的古代诗词和对联。
但往往不能完全如愿，经常是集不完整，经常遇到帖中没有之字，所以，最好是选择能够把字找全的内容。
如果有少数几个字不全，可以用偏旁组配的方法来完成。
如果组字遇到困难，还可以从其它风格相近的碑帖里去寻找，力求把内容集完整。
（图版1）五言联：巉壑拔霄汉，春烟织锦山
（图版2）七言联：积雪养出冬松盛，东风吹过夏荷香
还可以自己做诗词对联来集字，这样做方便的是尽可利用碑里的字来集字，甚至还可以有意选择碑中有特点有味道的字，这样，更利于下一步的创作。
按自己的意愿集好内容后，可以复印剪接组拼成需要的幅式。
（图版3）斗方：莫道金玉美，素怀草屋贫。
临桑观万叶，独守桂兰心。
（图版4）横批：春华秋实
（图版5）中堂：天净云千里，风高月照林。
海深鱼自乐，野畔眷霜禽。
文章来源：网络。
本文版权归原创作者所有。
随置赋形平中出奇的《张猛龙碑》作者：劳英润来源：《文存阅刊》2017年第15期摘要：《张猛龙碑》是”洛阳体”最具代表的铭石书之一，康有为评其为“隶楷之极则，正体变态之宗”，是学习魏楷的经典之作。
《张猛龙碑》的方圆兼备，随置赋形，平中出奇的特征在整个魏晋时期乃至正书史上都大放异彩，为我们创作开辟更广阔的思路。
关键词：魏碑；随置赋形；平中见奇《张猛龙碑》立于北魏明孝帝正光三年（522），现藏于山东曲阜孔庙之内，全称《魏鲁郡太守张府君清颂之碑》。
《张猛龙碑》石质优良细密，尽管经历将近1500年的风雨侵蚀、人类摹拓使得碑版斑驳陆离，形成浑厚苍茫的效果，但是很多字依然字口清晰，神韵完备。
对于《张猛龙碑》取法的渊源，清代的包世臣在《艺舟双楫》中认为，《张猛龙碑》出自《孔羡碑》。
而后世的刘熙载也赞同包世臣所论。
其传承《孔羡碑》的方整雄美而能出秀雅精美、平中出奇的艺术风格。
一、方圆兼备的用笔《张猛龙碑》往往以切笔入，圆笔送出，方而劲挺有力而无凌厉之感，化刚硬于秀逸圆厚之中；或以逆锋入笔，切笔方出，浑厚中渗透出秀雅之气。
此碑圆中带方，方中有圆，方圆结合，加上用笔的偏正、提按与捻管的相结合，使笔画骨肉相依，既有高雅古拙之意，又有秀逸精妙之美。
二、高古秀逸的线条线条作为书法艺术的语言，它运动的轨迹所形成的美感，才有书法的生命之迹象，给人带来心灵的触动和艺术美的享受。
清代的杨宾在《大瓢偶笔》对《张猛龙碑》评曰：“南北朝书虽多生强，而古意犹存，若张猛龙、崔敬岂则精拔粹美、妙不可言矣。
“特别强调了此碑的古拙秀逸之美。
《张猛龙碑》的线条像强弩引而不发，笔力含蓄，爽朗、劲健，质地温润如玉，轻松自然，没有篆隶的坚实生硬，也没有唐楷的松软乏力。
线条还残留着隶意，最具体代表的是它的竖勾，勾画平推送出，使勾画坚挺劲健，笔收而力出，方显碑刻之精妙。
二、平中出奇的结构书法之难，难在结构的分割合理，笔画内部协调，结字巧妙。
明代的郭宗昌在《金石史》中评曰：“其书律以晋法，虽少蕴藉，而结体错综之妙，使以剂唐，足脱一代方整之累。
李松《张猛龙碑》笔法分析(完整版)LT《张猛龙碑》笔法分析李松《张猛龙》碑是魏楷体系中经典的碑刻，为历代习碑之人所重视。
它之所以成为经典，有很多的原因。
首先是知名，因为它是碑刻一直立在地面以上，尤其又在孔庙，所以知道此碑者众；其次是典型，它的风格非常具有魏碑楷书的代表性，是魏楷体系中属于中性风格类的作品；再是技巧规范且含量高。
因此，人们把此碑奉为经典是有它的道理的。
康有为在《广艺舟双楫》对魏楷相当赞赏，概括魏楷之美有十：“一曰魄力雄强，二曰气韵辉穆，三曰笔法跳跃，四曰点画峻厚，五曰意态奇逸，六曰精神飞动，七曰兴趣酣足，八曰骨法铜达，九曰结构天成，十曰血肉丰美。
”细审这“十美”《张猛龙》可存其八九。
所以，初习魏楷，以《张猛龙》为范应该是最佳选择之一（说之一的意思是还有许多可为范的魏楷，不宜一说习魏必是《张猛龙》，其实选择的余地是比较大的）。
我们认为，其中更主要的根据是，它的方笔更具魏碑楷书典型的笔法特征，同时，此碑的技巧含量丰富，风格特征独具，对学习魏楷是有利的。
我们知道，魏楷典型的、标志性的笔画形态就是“方笔”。
方笔的概念与圆笔对应，就是笔画的造型见棱见角。
通过多年学习魏楷的经验、体会甚至是教训告诉我们，可以非常肯定地说，方笔技巧如果不能真正掌握，是根本入不了魏楷之门的。
我们经常看到，有许多朋友对《张猛龙》的笔法技巧十分困惑，猜解不出来具体的方笔用锋技巧。
比较典型的情况是，“用唐楷的笔法公式来解魏楷方笔这道题”。
其结果是，写的字不是《张猛龙》，而是“唐猛龙”，笔画的造型总是脱不掉唐楷的痕迹，总感觉魏楷的味道不够纯正。
由于类似这样的一直摸不到魏楷正脉的情况实在是太普遍了，所以，本文将对《张猛龙》的方笔笔法技巧问题进行专题的讨论研究。
一、魏楷典型性笔画——方笔的分析我们把《张猛龙》典型的方笔进行常规的分类和筛选。
并将以“点”的书写来切入，进入微的解析与讲解，同时，再由点逐渐延伸开来分析其它的笔画的书写。
张猛龙碑集字古诗作品原文：《山中》荆溪白石出，天寒红叶稀。
山路元无雨，空翠湿人衣。
一、衍生注释：“荆溪”指的是一条溪流的名字。
“白石出”描绘了溪水水位下降，露出了白色的石头。
“天寒红叶稀”是说天气寒冷，枫叶变得稀少。
“元无雨”意思是本来没有下雨。
“空翠湿人衣”指的是那空明的翠色仿佛能打湿人的衣裳。
二、赏析：这首诗是不是妙极啦？诗人用简洁的语言描绘出山中的景色，让咱们仿佛身临其境。
那白石、红叶、空翠，色彩鲜明，真让人陶醉！天气寒冷，枫叶渐稀，可山中那浓郁的翠色却仿佛能把人的衣裳打湿，这是多么神奇的想象呀！三、作者介绍：王维，字摩诘，号摩诘居士。
他可是唐朝的大诗人呢！他的诗作风格多样，有田园山水的清新，也有边塞大漠的壮阔。
王维不仅诗写得好，画画也很棒，被赞誉为“诗中有画，画中有诗”。
四、运用片段：有一天，我和好友一同去爬山，山上的景色正应了王维的这首《山中》。
好友不禁感叹：“这景色简直和诗里一模一样，真不愧是大诗人的手笔啊！”我笑着回应：“可不是嘛，这空翠湿人衣的感觉太奇妙啦！”原文：《鸟鸣涧》人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
一、衍生注释：“人闲”指人的心情闲适。
“桂花落”描绘桂花飘落的情景。
“春山空”形容春天的山林寂静空旷。
“惊山鸟”是月亮出来惊动了山中的鸟儿。
“时鸣春涧中”说鸟儿不时在山涧中鸣叫。
二、赏析：哇塞，这首诗简直太美啦！在寂静的夜晚，桂花悄然飘落，春山空旷宁静。
月亮出来，居然能惊动鸟儿，它们时不时的鸣叫，让整个春涧都充满了生机。
这宁静中又有动态的美，真让人回味无穷！王维呢，出生于名门望族，从小就聪慧过人。
他一生经历了许多波折，但始终保持着对自然和生活的热爱。
他的诗歌多以山水田园为主题，反映出他对宁静、美好的向往。
四、运用片段：在一个宁静的夜晚，我独自一人在庭院中散步，突然想起了王维的《鸟鸣涧》。
我心想，这不正是“人闲桂花落，夜静春山空”的景象吗？正当我沉醉其中时，一只鸟儿被月光惊起，鸣叫着飞向远方，那一刻，仿佛我也置身于诗中的春涧之中。
张猛龙碑集字古诗（单字版：15首+整篇版：24首）
集字是指从书法家的作品中找出需要的字，重新排列在一起，形成新的作品。
唐代僧
人怀仁集王羲之行书所作的《大唐三藏圣教序》是著名的集字作品。
集字大多是从某位书法家的一幅或几幅作品中选字，为使集出的作品整体和谐，选字
时要尽量选择字体与风格一致的字。
初学书法者，适合采用集字的方式进行创作。
我们可以从经典碑帖中找出需要的字，
集成作品范例，然后临写。
《张猛龙碑》立于北魏明孝帝正光三年(522年)，全称《魏鲁郡太守张府君清颂之碑》，现存山东曲阜孔庙中，有额有阴，碑文记颂魏鲁郡太守张猛龙兴办
学校功绩，碑阴为题名，古人评价其书“正法虬已开欧虞之门户”，楷书26行，行46字，是魏碑后期佳作之一。
杨守敬评曰：“潇洒古淡，奇正相生，六代所以高出唐人者以此。
”康有为在《广艺舟双楫》中盛赞：“结构精绝，变化无端”，“为正体变态之宗！”并将其列为“精品上”。
该碑堪称魏碑中的经典，用笔沉着痛快，如断金切玉，干净利落，点画方圆并用，变化自然，；其结体中宫紧密，四面伸张，妍丽多姿，自然生动，以结体欹侧多姿、峭拔险峻而著称于世，被世人誉为“北碑之祖”。
