揭秘澳大利亚岩画之谜，古老土著人制作（并非外星人所为）

史前岩画留下不解之谜
丑牛
【期刊名称】《劳动者》
【年(卷),期】2005(000)011
【摘要】不久前澳洲曾发现了一处石器时代的岩画，上面画的是奇形怪状的生物，考古学家称它们为人和动物的杂种，并且认为，这些岩画是古代“画家”的写生画。

【总页数】1页(P52)
【作者】丑牛
【作者单位】无
【正文语种】中文
【中图分类】K21
【相关文献】
1.论中国史前岩画图像中的"势" [J], 刘程
2.原产地环境与工艺留下的不解之谜 [J],
3.原产地环境与工艺留下的不解之谜 [J], 无
4.留下不解之谜的驿丞署 [J],
5.新疆且末史前动物岩画分析 [J], 郭维阳
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揭秘澳大利亚岩画之谜，古老土著人制作（并非外星人所为）人们对于外星人是否真实存在一直争论不休，但在地球上发现的一些足迹让人们不得不怀疑它的真实性。

比喻澳大利亚岩画之谜、重庆神秘天书之谜、八大外星文明之谜等等，有人怀疑澳大利亚岩画之谜是外星人造访地球的证据，跟小编一起来看看吧。

疑似外星人造访地球证据对于外星人是否真实存在，没有人能给出确切的答案，但地球上时不时会发现外星人足迹，澳大利亚岩画就是其中之一。

澳大利亚岩画上有很多奇怪的图案，仿佛在向人类讲述着某个故事。

一些探讨ufo 的专家声称澳大利亚岩画之谜是外星人光临地球的故事，认为这是外星人造访地球的证据。

专家并对澳大利亚岩画之谜进行了推测：“在遥远的过去，一个大型红'蛋’难以安全到达地面，最终坠毁。

从'蛋’里走出几个白皮肤的人，后面跟着他们的孩子。

”由于无法适应地球大气，成年人一个个死去。

而孩子们却活了下来。

后来，他们在岩石上画上父母的画像，以纪念离开人世的亲人。

难道乌卢鲁公园里的岩画果真是外星人的杰作?澳大利亚公园管理部门女发言人玛丽·斯坦顿表示，乌卢鲁国家公园不会对这种荒诞的故事作出评论。

英国著名不明飞行物专家尼克·雷德费恩，对澳大利亚岩画之谜是不是外星人所为这个问题并未直接回答，但他表示：“很多令人感兴趣的故事就源自古代史，由此我认为，UFO现象很久以来便存在。

据记载，公元前329年，正当亚历山大大帝穿越印度河，欲大举入侵印度的时候，他在天空中看到了'若隐若现的银色盾状物’，不断在他们的头顶飞来飞去。

很多人认为，UFO仅仅是现代现象，这种看法是错误的。

全世界几乎每一个古文化都拥有关于陌生人和不同寻常的物体从天而降的传说。

”阅读全篇。

澳大利亚土著图腾世界各地都有着自己的文化及图腾，澳大利亚也不例外，下面为大家整理了澳大利亚土著图腾相关的知识，希望对大家有用。

澳大利亚土著图腾澳大利亚沙漠中部有一块巨大的赤色砂岩,充满了神秘的气息。

澳大利亚土著人认为这块巨岩是他们的所属物,是他们祖先从神灵那里得到的赐予,具有重要的宗教意义,巨岩上每一道风化的疤痕和纹路不仅对他们具有特别意义,也让每年到此的万千世界各地的游客遐想不已。

这块巨岩就是“乌鲁鲁”,也曾被称为“艾尔斯岩”。

“乌鲁鲁”是澳大利亚土著人的土语,也是赤色砂岩现在的正式名称,它的全称应该足以巨岩为核心的“乌鲁鲁卡塔丘塔国家公园”。

1987年被列入世界“文化与自然双重遗产”名录。

英文也将其称之为艾尔斯岩,因为在1873年,英国探险家戈斯发现了这块巨岩,于是以当时南澳大利亚洲的总督艾尔斯爵士的名字命名。

乌鲁鲁跟悉尼歌剧院一样,是澳大利亚的象征。

但乌鲁鲁跟那座人造的现代建筑有很大的不同,因为它所代表的是这个国家远古的历史,它是澳大利亚这块古老大陆上的唯一原住民族;;澳大利亚土著民族的图腾(乌鲁鲁传统主人阿南古人的传统价值体系得到了肯定，阿南古人是世界上最古老的族群之一，是与大自然共生长的澳洲土著)。

乌鲁鲁十分巨大,在一百公里以外的地方便可以望见这块巨岩。

人们对它的第一个印象是乌鲁鲁是从平原上拔地而起的,继而便会对其巨大的体积惊讶不已。

这块巨石高348米,底部周长9公里。

乌鲁鲁常被称为世界上最大的岩石,其实它并非岩石, 而是一座地下“山峰”的峰顶。

这座大山被埋在地下大约6公里的深处。

在约5亿5千万年以前,澳大利亚中部还是一个巨大的海床,而这块岩石就是海床的一部分。

后来海洋逐渐退却,地壳慢慢移动并隆起,高大的山峰就被土地所覆盖,只露出来一个山顶。

它就是乌鲁鲁。

最早发现乌鲁鲁的欧洲人其实并不是戈斯,虽然是他给乌鲁鲁“命名”的。

在戈斯发现乌鲁鲁的前一年,英国探险家吉尔斯曾多次深入澳大利亚内陆。

祖先的世界——澳大利亚土著岩洞与岩画世界
保罗·塔森（著）;李迪（译）;罗易扉（校）
【期刊名称】《内蒙古大学艺术学院学报》
【年(卷),期】2012(009)003
【摘要】1986年我在澳大利亚北部城市达尔文以东的卡卡杜国家公园考察岩画遗址，偶然在一处大型砂岩外层中发现了一处显露的洞穴状岩棚。

①该砂岩层位于泛滥平原中部，此地点与邻近的阿纳姆地高原相隔不远。

在发现此岩址之前，我已对该地区的大部分区域进行了考察，记录了所有岩刻的位置并拍下了相关照片。

此岩址大部分岩画均位于外露的、光线充足的岩棚处，而这天最后发现的这处岩画却与众不同。

【总页数】4页(P90-93)
【作者】保罗·塔森（著）;李迪（译）;罗易扉（校）
【作者单位】格理菲斯大学,昆士兰澳大利亚999029;格理菲斯大学,昆士兰澳大利亚999029;格理菲斯大学,昆士兰澳大利亚999029
【正文语种】中文
【中图分类】J18
【相关文献】
1.圆点中的梦幻世界——澳大利亚土著绘画 [J], 潘晴
2.澳大利亚原住民的岩画及其“梦幻”世界观解读 [J], 傅轶飞
3.探寻被遗忘的艺术——澳大利亚土著岩画 [J], Diane Selkirk;寒星
4.土著人与澳大利亚岩画 [J], 石秀芳;罗伯特·兰斯顿
5.世界一流大学跨学科研究平台运行模式探析——以澳大利亚国立大学国家土著研究中心为例 [J], 程飞亚;张惠
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澳大利亚岩画[澳大利亚岩画]风格之一：米米风格岩画澳大利亚最古老的风格可能是一种称为“米米”的风格，形象画得很小，有着纤细的体态和复杂的头饰。

米米风格的人物始终在运动着：他们的身体弯向前面，叉开双腿，迈着大步，他们过长的胳膊张开，正在投掷出一支长矛或回力棒。

回力棒在“米米”崖壁画中占有重要位置，棒的形状有弯曲的，也有成角的，这种成角的类型在阿纳姆高地早已不再使用了。

在有些岩画点，几乎所有的“米米”人都戴着巨大的头饰，把脸孔都遮住了，使人们看不清人物的脸部面貌．手脚很少画手指和脚趾等细节。

男人在作品中出现得较多，但也有些画得很好的跳舞或奔跑的女人。

《狩猎》米米风格的精灵，澳大利亚的阿纳姆高地岩画米米风格的女精灵与一条鲶鱼，澳大利亚昆士兰州劳拉崖壁画风格之二：汪其纳岩画汪其纳岩画，是一种神灵的形象，主要发现在澳大利亚西北地区。

“汪吉纳”岩画，往往画在可以防避热带暴雨的悬崖下面；也有画在巨石下面，石块的形状上宽下狭，很像一朵蘑菇，可以防止雨水的滴落，这也是绘画“汪吉纳”岩画的理想的所在。

偶然也发现在崖脊上或河谷里。

但是，这些地方的岩画往往是不容易发现的。

“汪吉纳”被画成人形，总是采取躺卧的姿势，面部不画嘴巴，只画眼睛和鼻子；身体上通常是用白色直线画的，手和脚仅仅只是示意而已，可是脚却总要把脚掌画出来，犹如脚印。

在“汪吉纳”崖壁画的上面，作为陪衬，通常还画了一些较小的“汪吉纳”，以几个小小的头形来表现。

据说这些是大“汪吉纳”的孩子们。

与此同时还有许多食用的植物和动物，如袋鼠、鱼、鸟等等，表示这些动物是和“汪吉纳”一起生长着的。

此外，还有一些不明确的长形的图案也在画中出现，当地土著民族认为是蜂蜜，这种表种手法是纯属象征性质的。

蜂蜜被认为是神圣的食物，涂在礼仪用的的圣杖上，以求神灵的保佑，帮助他们以获得更多的蜂蜜。

所以岩画中出现这种圣杖的长形图案，事实上也就是表现蜂蜜。

事实上你有机会被当地的土著带领着去参观这些岩画，即使是土著首领他们自己，也不能对于这些岩画作出合理的解释，老人们可以解释得多些，而他们中的年轻人却不怎么感到兴趣，甚至于不屑一顾。

如对您有帮助，可购买打赏，谢谢
自然界最神秘的巨人像？是外星人所为吗
导语：这个世界上总有一些东西是我们所不能理解的，就像藏在澳大利亚的这幅地画，所有人都在猜测它的来历。

它被称为“Marree巨人像”，就像一个
这个世界上总有一些东西是我们所不能理解的，就像藏在澳大利亚的这幅地画，所有人都在猜测它的来历。

它被称为“Marree巨人像”，就像一个土著投掷棍子在狩猎鸟类或小袋鼠。

不同与在世界其他地方发现古代文明建造的地画，Marree巨人像只是16年前雕刻而成的景观。

但是，它的存在是澳大利亚有史以来最大的谜团之一;这幅地画是如此之大，以至于在太空都可以看见，然而却没有一个人见证它的诞生，创作者和原因至今仍然不明。

这幅地画位于南澳大利亚小城镇Marree以西60公里的干旱高原。

有一位飞行员在1998年6月26日飞经此地时发现了它。

地画有4.2公里(2.6英里)高，周长为1528公里(9.317.4英里)。

在发现的时候，轮廓线为30厘米(12英寸)深，35米(114英尺)宽。

测量师推测，这是用推土机画出来的线条，可能需要花费几周的时间，但没有人见证此事。

只有一条小路进出此地，没有留下脚印或轮胎痕迹，在当时进行了一次彻底的调查，警察也没得出结论。

Marree巨人像是外星人所为？一个更合理的说法是一位澳大利亚艺术家BardiusGoldberg创作了这幅作品，他曾表示对创作从太空可见的作品感兴趣。

但当被问到时，他却不置可否。

Marree巨人像很快就成为了南澳大利亚的旅游地标，但现在随着大自然的侵蚀，地画已经慢慢变模糊，消失也只是一个时间问题，而它的创作者可能永远也是一
生活常识分享。

新托福TPO23阅读原文(三)：Rock Art of the Australia Aborigines TPO23-3：Rock Art of the Australia AboriginesEver since European first explored Australia, people have been trying to understand the ancient rock drawings and cavings created by the Aborigines, the original inhabitants of the continent. Early in the nineteenth century, encounters with Aboriginal rock art tended to be infrequent and open to speculative interpretation, but since the late nineteenth century, awareness of the extent and variety of Australian rock art has been growing. In the latter decades of the twentieth century there were intensified efforts to understand and record the abundance of Australian rock art.The systematic study of this art is a relatively new discipline in Australia. Over the past four decades new discoveries have steadily added to the body of knowledge. The most significant data have come from a concentration on three major questions. First, what is the age of Australian rock art? Second, what is its stylistic organization and is it possible to discern a sequence or a pattern of development between styles? Third, is it possible to interpret accurately the subject matter of ancient rock art, bring to bear all available archaeological techniques and the knowledge of present-day Aboriginal informants?The age of Australia’s rock art is constantly being revised, and earlier datings have been proposed as the result of new discoveries. Currently, reliable scientific evidence dates the earliest creation of art on rock surfaces in Australia to somewhere between 30,000 and 50,000 years ago. This in itself is an almost incomprehensible span of generations, and one that makes Australia’s rock art the oldest continuous art tradition in the world.Although the remarkable antiquity of Australia’s rock art is now established, the sequences and meanings of its images have been widely debated. Since the mid-1970s, a reasonably stable picture has formed of the organization of Australian rock art. In order to create a sense of structure to this picture, researchers have relied on a distinction that still underlies the forms of much indigenous visual culture—a distinction between geometric and figurative elements. Simple geometric repeatedpatterns—circles, concentric circles, and lines—constitute the iconography (characteristic images) of the earliest rock-art sites found across Australia. The frequency with which certain simple motifs appear in these oldest sites has led rock-art researchers to adopt a descriptive term—the Panaramitee style—a label which takes its name from the extensive rock pavements at Panaramitee North in desert South Australia, which are covered with motifs pecked into the surface. Certain features of these engravings lead to the conclusion that they are of great age—geological changes had clearly happened after the designs had been made and local Aboriginal informants, when first questioned about them, seemed to know nothing of their origins. Furthermore, the designs were covered with “desert varnish,”a glaze that develops on rock surfaces over thousands of years of exposure to the elements. The simple motifs found at Panaramitee are common to many rock-art sites across Australia. Indeed, sites with engravings of geometric shapes are also to be found on the island of Tasmania, which was separated from the mainland of the continent some 10,000 years ago.In the 1970s when the study of Australian archaeology was in an exciting phase of development, with the great antiquity of rock art becoming clear. Lesley Maynard, the archaeologist who coined the phrase “Panaramitee style,”suggested that a sequence could be determined for Australian rock art, in which a geometric style gave way to a simple figurative style (outlines of figures and animals), followed by a range of complex figurative styles that, unlike the pan-Australian geometric tradition, tended to much greater regional diversity. While accepting that this sequence fits the archaeological profile of those sites, which were occupied continuously over many thousands of years a number of writers have warned that the underlying assumption of such a sequence—a development from the simple and the geometric to the complex and naturalistic—obscures the cultural continuities in Aboriginal Australia, in which geometric symbolism remains fundamentally important. In this context the simplicity of a geometric motif may be more apparent than real. Motifs of seeming simplicity can encode complex meanings in Aboriginal Australia. And has not twentieth-centuryart shown that naturalism does not necessarily follow abstraction in some kind of predetermine sequence?TPO23-3译文：澳大利亚土著的岩石艺术自从欧洲人第一次探索澳大利亚，人们就一直试图了解那些远古的岩画和洞穴，它们由土著居民也就是这片大陆的原始居民创造。

探秘自然奇迹澳大利亚乌鲁鲁澳大利亚是一个拥有众多自然奇迹的国家，其中最令人印象深刻的莫过于位于中澳大利亚的乌鲁鲁。

这座巨大而神秘的单体岩石吸引着无数游客和探险者的目光，他们来此体验和探索这个令人惊叹的自然奇观。

乌鲁鲁的历史可以追溯到数亿年前，它代表着众多的文化遗产。

它是澳大利亚原住民阿纳姆卡拉人（Anangu）的圣地，他们相信这座壮丽的岩石是神灵创造的。

在阿纳姆卡拉人的传统中，乌鲁鲁拥有着众多的神话故事，这些故事以绘画和雕刻的形式表现在乌鲁鲁周围的壁画上，是他们文化的珍贵遗产。

乌鲁鲁以其独特的形状而闻名于世。

这座巨石高达348米，长度达到3.6公里，宛如一座宏伟的自然塔楼耸立在黄沙之中。

在不同的日出和日落时刻，阳光的照射使得乌鲁鲁的颜色变幻莫测，从金黄色到红棕色，再到紫色，令人心醉神迷。

尤其是在日落时分，乌鲁鲁被晚霞染成绚烂的红色，宛如火焰般燃起，这一景象被誉为世界上最壮观的日落景观之一。

然而，乌鲁鲁并非只是震撼人心的自然美景，它还承载着更多的故事和意义。

从乌鲁鲁的脚下，一条名为“乌鲁鲁峡谷步道”的小径蜿蜒向上，让游客能够近距离欣赏这座巨石的壮丽景色。

这个步道穿越了沙漠和岩石之间的缝隙，让每位探险者都沉浸在神奇而宁静的环境中。

沿途，你可以看到壁画、洞穴和岩石雕塑，这些都是古老文明留下的瑰宝。

同时，在步道的尽头还有一个被称为“卡塔朱塞逊瀑布”的地方，是游客们欣赏乌鲁鲁全貌的理想观景点。

值得一提的是，乌鲁鲁不仅仅是一座巨石，它还承载着环境保护的重要使命。

作为澳大利亚国家公园的一部分，乌鲁鲁周边的生态系统是世界上极为独特的。

这里拥有丰富的植物和动物群落，许多野生动物像袋鼠和鸟类都在这片广袤的土地上自由自在地生活着。

为了保护这片宝贵的自然遗产，当地政府限制了游客的活动范围，禁止攀爬乌鲁鲁，以保护其独特的生态系统和文化遗产。

乌鲁鲁是一座令人心醉的自然奇迹，它以其壮丽的景色、古老的神话和庄严的文化吸引着世界各地的游客。

澳大利亚岩画[土著人创作的岩画]澳大利亚岩画土著人创作的岩画澳大利亚岩画是土著人创作的。

他们的精神世界中宗教信仰和生与死的观念，都在岩画中得到充分地展现。

澳大利亚岩画是大洋洲很多重要的岩画点集中地。

在本世纪七十年代，人们已承认，这里是世界上最丰富、最庞大的岩画艺术的画廊之一。

基本信息类别岩画岩画概况作为世界岩画的组成部分，澳大利亚当之无愧地成为大洋洲很多重要的岩画点集中地。

从十八世纪末起，考古学家已发现澳大利亚有世界上最重要的旧石器时代的艺术遗址；同时也发现许多岩画遗迹。

在本世纪七十年代，人们已承认，这里是世界上最丰富、最庞大的岩画艺术的画廊之一。

澳大利亚的岩画艺术，已经发现了成千上万处。

从西北部的金伯利高原，越过北部的阿纳姆高地一直到达约克角半岛，在南部库纳尔达的洞窟深处，许多蜿蜒曲折的石壁刻纹，和直线Ｖ字形凹痕，可能已存在两万多年了。

在其它地区的遗址中，发现的赭色岩画残片，上面有一些直线和“鸟形”图案，可能是五千－－七千年前的墓葬品。

在北部约克角半岛，有一个被命名为“昆肯画廊”的洞窟，里面有数百幅描绘英雄和神灵的岩画；在中部地区艾尔斯山岩的浅洞里，绘有神话中的蜥蜴，和一些半人半猿像的崖壁画。

岩画中有以红、黄、黑、蓝各色描绘的传说中的英雄人物，和象征虹霓的巨蛇、袋鼠等。

澳大利亚岩画是土著人创作的。

他们的精神世界中宗教信仰和生与死的观念，都在岩画中得到充分地展现。

岩画分布澳大利亚的岩画艺术是多种多样的，大部分是崖壁画，实际上覆盖了澳大利亚的整个地区。

一般来说，自然主义的风格的岩画主要集中在北部；而抽象符号风格的岩画集中在从新南威尔士州海岸到西澳大利亚。

而在澳大利亚的南部和中南部，抽象化和图案化风格的岩画是非常出色的，凿刻着圆圈、螺旋、梳形、迷宫图像和极其概略化的人物形象。

几何风格的作品，使人想起护身符上的装饰。

澳大利亚岩画（1）阿纳姆高地北部的阿纳姆高地岩画和西北部的金伯利高原岩画，是澳大利亚北部最重要的岩画点。

南澳数千⽶⾼的神秘巨⼈像，制造者⾄今是谜，科学家为何不深⼊研究？
这个神秘的巨⼈画像位于南澳⼤利亚州中部地区，Marree⼩镇以西60公⾥处的⼀个⼲旱⾼原之
上，这⾥⼈迹罕⾄如果不是有飞机经过这个神秘巨⼈画像⽬前依旧不会被⼈发现。

从空中看上
去这个巨⼈画像描绘的是⼀个⼟著男⼦，⼿⾥在拿着⼯具，四肢伸展表述的意思可能是在捕
猎。

如果从地⾯上来看由于画像巨⼤，我们根本不会认为其是⼀个巨像，很可能会把它的线条想象
成⼈为挖掘的“沟槽”，这些线条宽度都达到了30多⽶，深度在30厘⽶左右，⽽构成整体画像的⾼
度⼤约是4.2公⾥，宽度⼤约是1公⾥。

如果你在地⾯之上偶然经过此处，由于线条的深度不够
仅仅⼆三⼗厘⽶，我们很可能会直接忽略这种差距。

构成这个画像线条的长度可以达到40公⾥
长。

1997年的时候⼀位飞⾏员驾驶运输机飞过这⾥，偶然间发现了地⾯上的这幅巨⼈画像，在该飞
⾏员返回后迅速把这个消息报告给上级。

待消息公布后各媒体都派⼈来拍摄这个巨⼈画像并报
道。

我们知道这幅画像如果没有现代定位系统的帮助，是不可能完成的。

除⾮是存在远古巨
⼈，可以在更⾼的视⾓来进⾏绘画，但是远古巨⼈⼜不能漂浮空中，对地⾯的破坏可能就不仅
仅是这深度30厘⽶的“线条”了，⼤脚印会特别的多。

这就是⼀次涂鸦，只是⾯积⽐较⼤⽽已，也涉及不到科学家来这⾥探测，当然这幅画像的历史
也并不会很久远，⾄少会在⼈类拥有定位系统之后。

这幅巨像也没有什么价值，如果想要保护
下来也是⾮常难的，再过个⼗⼏⼆⼗⼏年的⾃然就会被覆盖消失。

澳大利亚最神秘的岩石艺术之旅澳大利亚是一个拥有丰富自然景观和独特文化遗产的国家。

在这个国家的中部地区，隐藏着一场令人叹为观止的岩石艺术之旅。

这次旅行将带你探索澳大利亚最神秘的岩石艺术，领略原始而独特的文化遗产。

一、到达中部地区从悉尼或墨尔本出发，你将乘坐内陆飞机抵达澳大利亚的中部地区。

这个区域以其辽阔的红色沙漠和奇特的岩石形态而闻名于世。

二、艺术家的石头画廊在中部地区的某个角落，隐匿着一个令人惊叹的石头画廊。

这个画廊是由土著艺术家们打造而成，他们将自己的文化与传统艺术融入岩石之中。

在这里，你将亲眼目睹土著艺术的真实魅力，并了解他们对自然的敬畏和历史的崇尚。

三、壮丽的石头雕塑中部地区的岩石群落形状各异，其中独特的石头雕塑更是令人叹为观止。

这些建筑奇迹是自然岁月所创造的艺术品，每一个细节都透露着悠久的历史和神秘的意义。

在这个岩石艺术之旅上，你将沿着旅程逐步发现这些壮丽而精美的岩石雕塑。

四、神秘的岩洞中部地区不仅藏有壮丽的岩石雕塑，还隐藏着一些神秘而古老的岩洞。

这些岩洞中保存着土著人民的古老文化和宗教仪式。

进入岩洞，你将仿佛穿越时空，置身于古老的土地上，感受土著文化的独特魅力。

五、与当地居民交流在这次岩石艺术之旅中，你还将有机会与当地居民进行交流。

他们将向你介绍澳大利亚土著文化的重要性，并分享他们对这片土地的敬畏之情。

通过与他们的互动，你将深入了解岩石艺术的背后故事和文化意义。

六、夜晚的岩石表演在岩石艺术之旅的最后，你将参加一场震撼人心的夜晚岩石表演。

在红色的沙漠背景下，灯光照亮壮丽的岩石，将其变成一幅幅活动的画卷。

这个表演将展示土著文化的精髓以及岩石艺术的独特之处。

通过这次澳大利亚最神秘的岩石艺术之旅，你将领略到土著文化的伟大之处，感受到岩石所蕴含的历史和智慧。

这是一次脱离喧嚣城市、追寻自然之美的独特体验。

让我们一起投身于这场神秘的岩石艺术之旅吧！(字数: 559字)。

科学解释不了的事件有哪些很多现象或都可以直接用科学来直接解释出来，但是也是同样有着很多种现象连科学都解释不了的。

下面是小编为您分享了科学解释不了的事件，一起来看看吧!科学解释不了的事件吸血鬼之谜吸血鬼，一个与人类历史如影相随的暗夜恶魔，有人说它们只存在于童话故事书里。

有人却指出生活中确有吸血鬼家族，他们嗜血如命，没有心跳和脉搏，也没有呼吸和体温。

然而他们却永生不老，拥有常人所不具备的特异功能。

那么吸血鬼到底是空穴来风，还是却有原型?活了256岁的人李庆远(1677-1933)，寿享256年，是清末民初的中医药学者。

在他100岁时因在中医中药方面的杰出成就获政府特别奖励在他200岁时，仍常去大学讲学。

李庆远一生娶过24个妻子，子孙满堂。

为什么他能活到256岁?至今未解庞贝城灭亡之谜庞贝城是意大利半岛一座历史悠久的古城，距维苏威火山仅有10千米。

公元前7世纪，它已是一座人口稠密丶商旅云集的小城。

公元初年，著名的地理学家斯特拉波判断这是一座死火山。

庞贝人对此深信不疑，公元79 年维苏威火山突然爆发了。

庞贝遭遇了毁城之劫，居民全部遇难。

巴比伦空中花园在远古时代的巴比伦王国，有一座美丽的“空中花园”。

它位于伊拉克首都巴格达以南90公里处，建于公元前2350多年，现已不存。

空中花园据说采用立体造园手法，将花园放在四层平台之上，平台由25米高的柱子支撑。

并且有灌溉系统，远看犹如花园悬在半空中。

海底围墙之谜1968年春天，两位美国作家在比密里岛北岸发现了海底中一些巨大的石头。

这些石头每块约有6 米长、3米宽、0.6 米高，经考古学家考证后说，这些石头在水中至少已经沉睡1 万年。

如果它们是围墙，则说明海岛上曾有过一个文明程度甚高的城市。

围墙怎么会沉入海底呢?南极不冻湖之谜南极大陆年平均温度仅-25℃，被称为“世界寒极”，在这片寒冷的冰天雪地上，却存在着不冻湖。

日本学者分析测量资料后发现。

政治内幕姓爱技巧搜zj69zj该湖表面薄冰层下的水温为0℃左右，16米深处，水温升至7.7℃，至66 米深的湖底，水温竟高达25℃，与夏季东海表面水温相差无几。

澳大利亚的原住民绘神秘与自然的表达澳大利亚的原住民文化历史悠久，其中绘画是他们表达神秘与自然的重要方式。

原住民绘画以其独特的风格和象征意义而闻名于世。

这篇文章将探讨澳大利亚原住民绘画的起源、特点和象征意义，以及它对当代艺术的影响。

澳大利亚原住民绘画的起源可以追溯到几千年前。

在古老的岩画中，我们可以看到原住民对动物、人物和自然景观的绘制。

这些岩画是他们对神秘和自然力量的崇拜与理解的产物。

通过这些图案，原住民试图表达他们与自然界的紧密联系，并传达关于宇宙起源、人类起源和神话故事的信息。

澳大利亚原住民绘画的特点之一是使用独特的符号和线条。

原住民艺术家使用各种符号和线条来代表动物、人物和自然元素。

这些符号和线条在绘画作品中形成复杂的图案和几何形状，给人以神秘和难以捉摸的感觉。

这与澳大利亚原住民的传统信仰密切相关，他们相信这些符号和线条具有神秘的力量。

澳大利亚原住民绘画中的符号和图案还承载着丰富的象征意义。

不同的符号和图案代表着不同的动物、人物和自然元素。

例如，蜥蜴的符号可能代表着保护和智慧，而蜘蛛网的符号可能代表着创造和秩序。

这些象征意义使原住民艺术作品更加丰富多样，也反映了他们对自然界的深刻理解和尊重。

澳大利亚原住民绘画不仅仅是文化遗产，它在当代艺术中仍然具有重要地位。

许多原住民艺术家将传统的绘画技巧与现代的创作手法相结合，创作出独特而具有突破性的作品。

这些作品通过独特的视角和表达方式，传达着原住民对自然、社会和历史的观察和思考。

原住民艺术的影响甚至扩展到国际舞台。

澳大利亚原住民艺术家的作品在国际艺术市场上备受欢迎，吸引了无数的收藏家和观众。

其独特的风格和深刻的意义使原住民艺术成为全球艺术发展的一部分。

总之，澳大利亚的原住民绘画是一种神秘而丰富的表达方式，通过符号、线条和象征意义，传达着他们对神秘和自然力量的理解和崇拜。

这种古老的绘画传统在当代艺术中仍然有着重要的地位，其独特的风格和艺术性影响了无数艺术家和观众。

以“梦”和上古灵魂交流，澳洲土著神秘的宗教图案统一现实和想象与现代人的城市文化不同，澳洲的土著作为生活在丛林当中的一群人，有自己独特的信仰和文明。

由于语言的不通，他们的文化形式多以神秘的音乐，舞蹈和绘画的形式表现出来。

他们的绘画中神话与现实，想象和写实相互交融，迸发出极具感染力的美。

土著绘画来源已久，追寻“梦”的脚步从未停歇澳洲绘画的历史甚至可以追溯到5万年前，这些绘画的主要用途是从事一些神事和巫术，主要使他们图腾崇拜的载体。

由于它独特的功能，这种绘画一般在仪式结束之后就会被丢弃，再加上他们绘画时使用的材质是当地的树皮或者沙子，因而这些图画很难保存下来。

然而这种绘画是他们图腾崇拜的重要媒介，是一种精神载体。

这种图腾崇拜源于人们对世界的未知和敬畏，由于在远古时期，人们无法通过自己进行对世界的探寻，对自然的严酷的生存环境无力抵抗。

因而他们会幻想有神会保护他们，他们通过巫术和神进行沟通，这种情况下就诞生了神秘的绘画图案。

因为澳洲土著的社会制度更接近于原始社会的制度，他们过着石器时代的生活方式，仍然以打猎和采集为生，有众多的部落。

这些原住民至少在5万年以前就来到了这片土地，并在此生存繁衍。

他们的足迹遍布了整个澳洲。

这段对澳洲土地的探寻历史被他们称为“梦”的时代，他们认为自己祖先的神灵通过游走四方，创造了世界万物。

这是他们进行绘画创作的主要主题。

除此之外，一些和外部的联系也被他们记载下来表现在绘画当中。

比如印度尼西亚的渔民曾进入阿纳姆地，郑和曾到达澳洲北部的达尔文，荷兰人也曾到达澳洲北部的约克角半岛。

直到英国殖民者的到来，他们开始组织自己的政权夺回属于自己的领土。

他们用树皮画作为他们土地所有权的证据，来向澳大利亚政府争取他们的权利。

对于澳洲土著的宗教信仰来说，他们的祖先是通过把自己活动的痕迹留在这片地貌上来诉说他们的所有权得到。

在这些图腾崇拜中，体现出了澳洲人的哲学思想。

他们的神是一条“巨蟒”这条“巨蟒”在熟睡之后会梦见世界万物，这个“梦”创造了天地万物和他们的民族，如果不了解这些“梦”，人们就会迷失。

作者： 石秀芳;罗伯特·兰斯顿
出版物刊名： 湖北美术学院学报
页码： 69-70页
主题词： 澳大利亚 土著人 岩画艺术 绘画表现 岩石雕刻 岩石表面 抽象图案 南澳大利亚 沙漠地区 创作时期
摘要： 在澳大利亚,岩石上作画和雕刻可以上溯数以万年.迄今为止发现的最古老的岩画是南澳大利亚地区的岩石雕刻,一般认为约有三万多年历史.实际上一引起土著的雕刻和绘画古老到以至于我们无法考证,不知道出自何人之手,他们为什么要创作,创作的目的以及它们的真实含义是什么.我们只能基于我们对土著生活过去和现在的了解,有关土著的故事和传说,用现代人的审美眼光来猜测这些画看起来象什么.另外,一些岩画,相对来讲创作时期较晚,属于传统生活的一部分,它们对于那些知道并尊重其涵意的人们始终显得十分重要,少数画只允许享有重画权利的人重新描画.在澳大利亚北部的阿纳姆地和澳大利亚中部;岩石绘画的符号和主题也。

神秘的澳大利亚原始洞穴手印在澳洲的史前文化中,南澳大利亚的库纳尔洞穴发现的2万年前的岩壁画,成为一个引人注目的现象。

土著先民们最初用手指甲刻在软石灰岩壁上的一些细小线条、一些弯曲折的但仍然很流畅的凹线刻画,成为库纳尔洞穴岩壁画中最早的遗存。

那时的岩壁画的图形已经有横切面呈“V”字形的,甚至还有几个颇为工整的格形图案。

作为太平洋岩画群体中年代最为久远的画面之一,澳洲岩画画面虽然很简略,但作者的原始意念已经有明确的表露,包括原始的祭祀仪式及与新石器时代文化的源流关系。

在早期的具有代表性的岩刻画的画面上,脚印和手印也醒目地分布在其上,而且对脚印和手印的刻画粗细、手法并不相同。

脚印的雕琢很精致、细腻,造型准确,生动形象,依脚趾的排列和方向去选取刻画的维度,而不是根据踩踏的脚印去刻画,画技不能和蘸了颜料而印成的岩绘画相比,但其留下了澳大利亚原始土著居民的较早的足迹。

手印的刻画有些粗糙、拙陋,用较为宽而粗的块面表现,不仔细辨别很难看出是手的印记,但拇指还是很容易辨别出来的,整个手的画面显得抽象而简单。

在太平洋岩画的群体中,岩画的作者大都是崇鸟的氏族,动物脚印的数量在岩刻画的画面中也占有一定的比重。

以鸟类的脚印为最多,而且这些脚印大都随鸟类在其生存环境中的地位而有大小的区别。

尺寸较大、粗壮、痕迹较深的鸟脚印,或许应为表示鸵鸟在那个生活环境中所拥有的不寻常而非同一般的地位,其他鸟的脚印很小,但是种类很多,有三叶片状,有圆点状的,也有箭头状的。

澳洲原始居民在岩壁上留下足印之后,人类艺术起源时期的一个可靠而珍贵、神秘而伟大的标本就产生了。

在澳大利亚的古人类遗址中,人们普遍地发现了赤铁矿石块以及磨盘,这分别是用作颜料和研磨用的。

而土著人在向自己的身上涂抹红色在澳大利亚沙漠中发现的巨大的人手形岩画,它可是澳洲土著人再生的意念已经萌发,伴随与之可能是土著居民用手工雕刻而成的。

是用颜料在岩石上作画的原始艺术的诞生。

在新南威尔士西南部的蒙戈尔湖的河床一带,曾出土了大量史前猎人的生产和生活的遗迹,他们采集植物的果实,捕猎袋鼠、山猫和鱼类等而且在这处遗址中还发现了一位妇女的墓葬,这是具有一定仪程的葬礼,所埋葬的洞穴便成为了岩画的写实素材,并开创了太平洋岩画画面中大量出现的圆穴凿刻艺术的先河。