下载文档原格式
行走在岸上的鱼读后感
这鱼啊，它上岸肯定不是为了好玩儿。
它就像那些在生活中遇到各种困境，不得不去挑战一些完全陌生规则的人。
鱼在水里的时候，水就是它的全世界，它熟悉每一股水流，知道哪里有吃的，哪里可以躲起来。
可一旦到了岸上，一切都变了。
它要重新适应空气、重力，还得小心陆地上那些未知的危险。
这就像我们人一样，有时候生活突然给我们来个大变样，我们熟悉的环境没了，得去一个完全陌生的地方重新开始。
比如说一个人突然换了工作，从一个熟悉的岗位到了一个全新的领域，那感觉就像是从水里被扔到了岸上，周围的一切都让你觉得不自在。
而且这鱼在岸上行走的过程中，肯定有很多次想放弃，想回到水里。
就像我们在面对困难的时候，也会有那种想回到自己舒适区的想法。
但是它没有，它坚持着，一步一步地走。
这让我特别佩服，也让我想到自己有时候遇到一点小挫折就想打退堂鼓，真的有点惭愧。
再说说这个故事的描写吧，作者把鱼在岸上的那种挣扎、那种对生存的渴望写得特别生动。
我感觉自己就像在旁边看着这条鱼一样，能看到它每一次跳动时身上的鳞片在阳光下闪着光，能听到它大口呼吸空气时发出的那种奇怪的声音。
这种描写就像一把钩子，把我深深地钩进了这个故事里。
本文部分内容来自网络整理，本司不为其真实性负责，如有异议或侵权请及时联系，本司将立即删除！== 本文为word格式，下载后可方便编辑和修改！ ==行走在岸上的鱼蔡楠阅读附答案行走在岸上的鱼蔡楠①红鲤逃离白洋淀，开始了在岸上的行走。
她的背鳍、腹鳍、胸鳍和臀鳍便化为了四足。
在炙热的阳光和频繁的风雨中，红鲤细嫩的身子逐渐粗糙，一身赤红演变成青苍，漂亮的鳞片开始脱落，美丽的尾巴也被撕裂成碎片。
然而红鲤仍倔强而执著地行走着，离水越来越远。
②其实红鲤何尝不眷恋那清纯澄明的白洋淀水呢？那里曾是她的家园呀！那荷、那莲、那苇、那菱，甚至那叫不上名来的____ （wěng wěng yù yù）、密密匝匝的水草，都让她充满了无尽的遐想。
她和她的父辈母辈、兄弟姐妹在这一方碧水里邀游、嬉戏、生存，实在是一种极大的快乐啊！更何况红鲤是同类中最招喜爱最受羡慕最出类拔萃的宠儿呢！她有着与众不同的赤红的锦鳞，有着一条细长而美丽的尾巴，有着一身潜游仰泳的本领。
因此红鲤承受着同类太多的呵护和太多的爱怜。
③如果不是逃避老黑的魔掌，如果不是遇到白鲢，如果不是渔人们不停息地追捕，红鲤也许就平静地在白洋淀里生活了，直到衰老死亡．直到化为白洋淀里一朵小小的浪花。
④厄运开始于那个炎热的夏天。
天气干燥久无雨霖，白洋淀水位骤降，红鲤家族居住的明珠淀只剩下了半米深的水。
红鲤家族不得不在一天夜里开始向深水里迁移。
迁移途中，鲤鱼们遭到了一群黑鱼的袭击。
那是一场心惊肉跳的厮杀。
黑涛翻腾，白浪进溅，红波激荡。
鲤鱼们伤亡惨重。
最后的结局是红鲤被黑鱼族头领老黑猎获，鲤鱼们才得以通行。
⑤其实老黑早就风闻着垂涎着红鲤的美丽。
因此老黑有预谋地安排了这次伏击战。
老黑将红鲤俘获到他的洞穴。
红鲤身上满布齿痕和伤口，晶莹剔透的眼睛没几天就暗淡了下去。
红鲫忍受着、煎熬着，也暗暗地寻找着逃跑的机会。
⑥中午是老黑最为倦怠的时刻。
为逃避渔人的捕杀，老黑不敢出洞，常常是吃完夜间觅来的食物后便沉入梦乡。
12．（16分）阅读下文，完成下列各题。
【2019年山东省东营市】行走在岸上的鱼蔡楠红鲤逃离白洋淀，开始了在岸上的行走。
她的背鳍、腹鳍、胸鳍和臀鳍便化为了四足。
在炙热的阳光和频繁的风雨中，红鲤细嫩的身子逐渐粗糙，一身赤红演变成青苍，漂亮的鳞片开始脱落，美丽的尾巴也被撕裂成碎片。
然而红鲤仍倔强而执著地行走着，离水越来越远。
其实红鲤何尝不眷恋那清纯澄明的白洋淀水呢？曾几何时，那里是她的家园呀！那荷、那莲、那苇、那菱，甚至那叫不上名来的蓊蓊郁郁、密密匝匝的水草，都让她充满了无尽的遐想。
她和她的父辈母辈、兄弟姐妹在这一方碧水里遨游、嬉戏、生存，实在是一种极大的快乐啊！更何况红鲤是同类中最招喜爱、最受羡慕、最出类拔萃的宠儿呢！她有着与众不同的赤红的锦鳞，有着一条细长而美丽的尾巴，有着一身潜游仰泳的本领。
因此红鲤承受着同类太多的呵护和太多的爱怜。
如果不是逃避老黑的魔掌，如果不是遇到白鲢，如果不是渔人们不停息地追捕，红鲤也许就平静地在白洋淀里生活了，直到衰老死亡，直到化为白洋淀的一朵小小的浪花。
厄运开始于那个炎热的夏天。
天气干燥久无雨霖，白洋淀水位骤降，红鲤家族居住的明珠淀只剩下了半米深的水，而且它们再也忍受不了近期污水中毒的折磨，不得不在一天夜里开始向深水里迁移。
迁移途中，鲤鱼们遭到了一群黑鱼的袭击，那是一场心惊肉跳的厮杀。
黑涛翻腾，白浪迸溅，红波激荡，鲤鱼们伤亡惨重。
最后的结局是，红鲤被黑鱼族头领老黑猎获，鲤鱼们才得以通行。
其实老黑早就风闻红鲤的美丽，并渴望用她作为诱饵捕猎更多的美味。
因此老黑有预谋地安排了这次伏击战。
老黑将红鲤俘获并将其放在洞口旁边，在周围安排了多个看守和猎手。
红鲤不肯“出卖”无辜的生灵，身上便满布刽子手的啮痕和血粼粼的伤口，晶莹剔透的眼睛没几天就暗淡了下去。
红鲤坚强地忍受着严酷的身心折磨，也暗暗地寻找着逃跑的机会。
中午是老黑们最为倦怠的时刻。
为逃避渔人的捕杀，它们不敢出洞，常常是吃完夜间觅来的食物后便沉入梦乡。
行走在岸边的鱼阳光迟缓的爬过窗棂,却又不小心跌进了杯子里.于是我意外收获了一杯阳光味的牛奶.一口气喝光它们,杯子仍回味无穷的冒着热气,掺和着尘埃的搅拌,我仿佛看见了世界呼吸的影子,带点无以名状的忧伤的气息.好像庞大的世界,也在担心着自己的未来.一.长歌当哭“当你想要抵死绽放的时候,有没有人愿意相信你能花开满朝?”在键盘上敲击出这样称得上黑色的文字时,手指渐渐有些僵硬,关节处泛着和心情一样的苍白.常常怀疑命运是不是就是天生的玩笑家,不停捉弄着那些涉世未深却又心怀渴望的孩子们,然后等到孩子们泪流满面,命运便躲在暗处扬起嘴角.于是,孩子们便开始用书写讣告的心情,长歌当哭.记不清哪位老作家说过,文字是抒发内心最平实的感情的信物,现在的孩子越来越热忠于华丽的语言,言之无物,很难撼动人心.我想,他说的或许有道理,但他还是有所忽略,或者是根本不懂.当我一次又一次因为内心极为丰盛的感动而泪流满面时,我知道了那些忧郁伤感的孩子们是怎样因为伤春悲秋而拥有了热泪盈眶的青春;当我一句又一句用不算文字的文字堆砌出内心的感悟时,我明白了那些特立独行的孩子是怎样心怀渴望想要长歌当哭.文字深处的力量,有平实的腔调写不出的坚韧.用特殊的笔触,记录等待着下课、等待着放学、等待着长大的年少时光.但愿字里行间源自内心的悲伤,有一天可以不再被称作“非主流”.二.小城大爱青春像是时间倾心勾画的嫁衣,注定要轰轰烈烈.当我孑然一人走在铺满落叶的街道上时,忽然明白了寂寞的定义.想像很久很久以前有一个王子和公主,他们在千难万难,经历了九九八十一难后,永远幸福的生活在了一起.自己便在阒然的夜晚悄悄醒来,在脑海中刻画一场时间和空间都错位的爱情.我幻想自己是某个温婉多情的女子,吟诗作赋,为君零落为君开.然后在“十年生死两茫茫,不思量,自难忘...”的悲叹声中独留青冢向黄昏.或许少年的心太过柔软,所以无法承载过于盛大的爱.便常常在定义真爱时用死作陪.似乎不这样,便无法显现出爱情本身的凄美动人,也无法证明青春的轰轰烈烈,更无法呈现关于大爱倾城的幻想.“死了都要爱"不淋漓尽致不痛快"感情多深只有这样才足够表白”“死了都要爱"不哭到微笑不痛快"宇宙毁灭心还在"把每天当作末日来相爱”我们死了都要爱.小小的城,大大的爱,是我们的希望.三.旧貌新颜忘了在哪本书中看过,人的一生,总会不停地去那些你已经去过的地方,走曾经走过的路,在记忆里一遍一遍的去临摹当年当时的情景.在这样故地重游的情绪里,获得一种叫做时光倒流的错觉.大概这是一种虚假的美好.但也是一种令人向往的美好.记不清怎样从一罐可乐到一杯咖啡.怎样从动画片到电影电视剧.怎样从廉价的碎花小洋裙到干净庄重的礼服.怎样从冒着痘痘却一脸单纯到化着精致晚妆的虚伪事故.所以当我翻着旧时泛黄的老旧默片时,才惊觉有什么东西丢在了流年碎时的成长里.拼命回想儿时在建筑工地的沙砾旁堆的城堡,发现它早已坍塌了;拼命寻找曾经刻写着幸福约定的大树,发现树身已满布斑驳;拼命吃街上卖的棉花糖,发现除了腻已没有别的味觉.原来,年华里我们是却的是一种心情.而这种失却,需要忧伤来填补.回忆旧貌时,有人说,看,现在这些伤感怀旧的孩子.有时候觉得世界是一扇用劣质彩漆喷绘而成的窗,鲜艳灿亮,却经不起世事的冲刷.尽管孩子们脆弱的主观承受力常常夸大着成长道路上的非难,尽管有人渐渐开始学会在光明中寻找黑暗,尽管眼泪流下常常毫无意义.但我想,有一个事实是千真万确存在的,那就是世界开始褪色,缓慢的,迅速的,褪去本真的色彩.顾城在诗中说,“在一片死灰中"走过两个孩子"一个鲜红"一个墨绿”.似乎这个忧郁的诗人在很久之前便看到了孩子们心中渴望着什么,便在语言中昭示着一种潮流.所以,你有没有想过呢,一身身颜色过于艳丽夸张的“非主流”装束,其实是孩子在用自己内心的斑斓,对望世界?旧貌换新颜时,有人说,看,现在这些不走寻常路的孩子.四.行走在岸边的鱼“9”像一条用尾巴行走的鱼,“0”是鱼儿用阳光迟缓的爬过窗棂,却又不小心跌进了杯子里.于是我意外收获了一杯阳光味的牛奶.一口气喝光它们,杯子仍回味无穷的冒着热气,掺和着尘埃的搅拌,我仿佛看见了世界呼吸的影子,带点无以名状的忧伤的气息.好像庞大的世界,也在担心着自己的未来.一.长歌当哭“当你想要抵死绽放的时候,有没有人愿意相信你能花开满朝?”在键盘上敲击出这样称得上黑色的文字时,手指渐渐有些僵硬,关节处泛着和心情一样的苍白.常常怀疑命运是不是就是天生的玩笑家,不停捉弄着那些涉世未深却又心怀渴望的孩子们,然后等到孩子们泪流满面,命运便躲在暗处扬起嘴角.于是,孩子们便开始用书写讣告的心情,长歌当哭.记不清哪位老作家说过,文字是抒发内心最平实的感情的信物,现在的孩子越来越热忠于华丽的语言,言之无物,很难撼动人心.我想,他说的或许有道理,但他还是有所忽略,或者是根本不懂.当我一次又一次因为内心极为丰盛的感动而泪流满面时,我知道了那些忧郁伤感的孩子们是怎样因为伤春悲秋而拥有了热泪盈眶的青春;当我一句又一句用不算文字的文字堆砌出内心的感悟时,我明白了那些特立独行的孩子是怎样心怀渴望想要长歌当哭.文字深处的力量,有平实的腔调写不出的坚韧.用特殊的笔触,记录等待着下课、等待着放学、等待着长大的年少时光.但愿字里行间源自内心的悲伤,有一天可以不再被称作“非主流”.二.小城大爱青春像是时间倾心勾画的嫁衣,注定要轰轰烈烈.当我孑然一人走在铺满落叶的街道上时,忽然明白了寂寞的定义.想像很久很久以前有一个王子和公主,他们在千难万难,经历了九九八十一难后,永远幸福的生活在了一起.自己便在阒然的夜晚悄悄醒来,在脑海中刻画一场时间和空间都错位的爱情.我幻想自己是某个温婉多情的女子,吟诗作赋,为君零落为君开.然后在“十年生死两茫茫,不思量,自难忘...”的悲叹声中独留青冢向黄昏.或许少年的心太过柔软,所以无法承载过于盛大的爱.便常常在定义真爱时用死作陪.似乎不这样,便无法显现出爱情本身的凄美动人,也无法证明青春的轰轰烈烈,更无法呈现关于大爱倾城的幻想.“死了都要爱"不淋漓尽致不痛快"感情多深只有这样才足够表白”“死了都要爱"不哭到微笑不痛快"宇宙毁灭心还在"把每天当作末日来相爱”我们死了都要爱.小小的城,大大的爱,是我们的希望.三.旧貌新颜忘了在哪本书中看过,人的一生,总会不停地去那些你已经去过的地方,走曾经走过的路,在记忆里一遍一遍的去临摹当年当时的情景.在这样故地重游的情绪里,获得一种叫做时光倒流的错觉.大概这是一种虚假的美好.但也是一种令人向往的美好.记不清怎样从一罐可乐到一杯咖啡.怎样从动画片到电影电视剧.怎样从廉价的碎花小洋裙到干净庄重的礼服.怎样从冒着痘痘却一脸单纯到化着精致晚妆的虚伪事故.所以当我翻着旧时泛黄的老旧默片时,才惊觉有什么东西丢在了流年碎时的成长里.拼命回想儿时在建筑工地的沙砾旁堆的城堡,发现它早已坍塌了;拼命寻找曾经刻写着幸福约定的大树,发现树身已满布斑驳;拼命吃街上卖的棉花糖,发现除了腻已没有别的味觉.原来,年华里我们是却的是一种心情.而这种失却,需要忧伤来填补.回忆旧貌时,有人说,看,现在这些伤感怀旧的孩子.有时候觉得世界是一扇用劣质彩漆喷绘而成的窗,鲜艳灿亮,却经不起世事的冲刷.尽管孩子们脆弱的主观承受力常常夸大着成长道路上的非难,尽管有人渐渐开始学会在光明中寻找黑暗,尽管眼泪流下常常毫无意义.但我想,有一个事实是千真万确存在的,那就是世界开始褪色,缓慢的,迅速的,褪去本真的色彩.顾城在诗中说,“在一片死灰中"走过两个孩子"一个鲜红"一个墨绿”.似乎这个忧郁的诗人在很久之前便看到了孩子们心中渴望着什么,便在语言中昭示着一种潮流.所以,你有没有想过呢,一身身颜色过于艳丽夸张的“非主流”装束,其实是孩子在用自己内心的斑斓,对望世界?旧貌换新颜时,有人说,看,现在这些不走寻常路的孩子.四.行走在岸边的鱼“9”像一条用尾巴行走的鱼,“0”是鱼儿用阳光迟缓的爬过窗棂,却又不小心跌进了杯子里.于是我意外收获了一杯阳光味的牛奶.一口气喝光它们,杯子仍回味无穷的冒着热气,掺和着尘埃的搅拌,我仿佛看见了世界呼吸的影子,带点无以名状的忧伤的气息.好像庞大的世界,也在担心着自己的未来.一.长歌当哭“当你想要抵死绽放的时候,有没有人愿意相信你能花开满朝?”在键盘上敲击出这样称得上黑色的文字时,手指渐渐有些僵硬,关节处泛着和心情一样的苍白.常常怀疑命运是不是就是天生的玩笑家,不停捉弄着那些涉世未深却又心怀渴望的孩子们,然后等到孩子们泪流满面,命运便躲在暗处扬起嘴角.于是,孩子们便开始用书写讣告的心情,长歌当哭.记不清哪位老作家说过,文字是抒发内心最平实的感情的信物,现在的孩子越来越热忠于华丽的语言,言之无物,很难撼动人心.我想,他说的或许有道理,但他还是有所忽略,或者是根本不懂.当我一次又一次因为内心极为丰盛的感动而泪流满面时,我知道了那些忧郁伤感的孩子们是怎样因为伤春悲秋而拥有了热泪盈眶的青春;当我一句又一句用不算文字的文字堆砌出内心的感悟时,我明白了那些特立独行的孩子是怎样心怀渴望想要长歌当哭.文字深处的力量,有平实的腔调写不出的坚韧.用特殊的笔触,记录等待着下课、等待着放学、等待着长大的年少时光.但愿字里行间源自内心的悲伤,有一天可以不再被称作“非主流”.二.小城大爱青春像是时间倾心勾画的嫁衣,注定要轰轰烈烈.当我孑然一人走在铺满落叶的街道上时,忽然明白了寂寞的定义.想像很久很久以前有一个王子和公主,他们在千难万难,经历了九九八十一难后,永远幸福的生活在了一起.自己便在阒然的夜晚悄悄醒来,在脑海中刻画一场时间和空间都错位的爱情.我幻想自己是某个温婉多情的女子,吟诗作赋,为君零落为君开.然后在“十年生死两茫茫,不思量,自难忘...”的悲叹声中独留青冢向黄昏.或许少年的心太过柔软,所以无法承载过于盛大的爱.便常常在定义真爱时用死作陪.似乎不这样,便无法显现出爱情本身的凄美动人,也无法证明青春的轰轰烈烈,更无法呈现关于大爱倾城的幻想.“死了都要爱"不淋漓尽致不痛快"感情多深只有这样才足够表白”“死了都要爱"不哭到微笑不痛快"宇宙毁灭心还在"把每天当作末日来相爱”我们死了都要爱.小小的城,大大的爱,是我们的希望.三.旧貌新颜忘了在哪本书中看过,人的一生,总会不停地去那些你已经去过的地方,走曾经走过的路,在记忆里一遍一遍的去临摹当年当时的情景.在这样故地重游的情绪里,获得一种叫做时光倒流的错觉.大概这是一种虚假的美好.但也是一种令人向往的美好.记不清怎样从一罐可乐到一杯咖啡.怎样从动画片到电影电视剧.怎样从廉价的碎花小洋裙到干净庄重的礼服.怎样从冒着痘痘却一脸单纯到化着精致晚妆的虚伪事故.所以当我翻着旧时泛黄的老旧默片时,才惊觉有什么东西丢在了流年碎时的成长里.拼命回想儿时在建筑工地的沙砾旁堆的城堡,发现它早已坍塌了;拼命寻找曾经刻写着幸福约定的大树,发现树身已满布斑驳;拼命吃街上卖的棉花糖,发现除了腻已没有别的味觉.原来,年华里我们是却的是一种心情.而这种失却,需要忧伤来填补.回忆旧貌时,有人说,看,现在这些伤感怀旧的孩子.有时候觉得世界是一扇用劣质彩漆喷绘而成的窗,鲜艳灿亮,却经不起世事的冲刷.尽管孩子们脆弱的主观承受力常常夸大着成长道路上的非难,尽管有人渐渐开始学会在光明中寻找黑暗,尽管眼泪流下常常毫无意义.但我想,有一个事实是千真万确存在的,那就是世界开始褪色,缓慢的,迅速的,褪去本真的色彩.顾城在诗中说,“在一片死灰中"走过两个孩子"一个鲜红"一个墨绿”.似乎这个忧郁的诗人在很久之前便看到了孩子们心中渴望着什么,便在语言中昭示着一种潮流.所以,你有没有想过呢,一身身颜色过于艳丽夸张的“非主流”装束,其实是孩子在用自己内心的斑斓,对望世界?旧貌换新颜时,有人说,看,现在这些不走寻常路的孩子.四.行走在岸边的鱼“9”像一条用尾巴行走的鱼,“0”是鱼儿用阳光迟缓的爬过窗棂,却又不小心跌进了杯子里.于是我意外收获了一杯阳光味的牛奶.一口气喝光它们,杯子仍回味无穷的冒着热气,掺和着尘埃的搅拌,我仿佛看见了世界呼吸的影子,带点无以名状的忧伤的气息.好像庞大的世界,也在担心着自己的未来.一.长歌当哭“当你想要抵死绽放的时候,有没有人愿意相信你能花开满朝?”在键盘上敲击出这样称得上黑色的文字时,手指渐渐有些僵硬,关节处泛着和心情一样的苍白.常常怀疑命运是不是就是天生的玩笑家,不停捉弄着那些涉世未深却又心怀渴望的孩子们,然后等到孩子们泪流满面,命运便躲在暗处扬起嘴角.于是,孩子们便开始用书写讣告的心情,长歌当哭.记不清哪位老作家说过,文字是抒发内心最平实的感情的信物,现在的孩子越来越热忠于华丽的语言,言之无物,很难撼动人心.我想,他说的或许有道理,但他还是有所忽略,或者是根本不懂.当我一次又一次因为内心极为丰盛的感动而泪流满面时,我知道了那些忧郁伤感的孩子们是怎样因为伤春悲秋而拥有了热泪盈眶的青春;当我一句又一句用不算文字的文字堆砌出内心的感悟时,我明白了那些特立独行的孩子是怎样心怀渴望想要长歌当哭.文字深处的力量,有平实的腔调写不出的坚韧.用特殊的笔触,记录等待着下课、等待着放学、等待着长大的年少时光.但愿字里行间源自内心的悲伤,有一天可以不再被称作“非主流”.二.小城大爱青春像是时间倾心勾画的嫁衣,注定要轰轰烈烈.当我孑然一人走在铺满落叶的街道上时,忽然明白了寂寞的定义.想像很久很久以前有一个王子和公主,他们在千难万难,经历了九九八十一难后,永远幸福的生活在了一起.自己便在阒然的夜晚悄悄醒来,在脑海中刻画一场时间和空间都错位的爱情.我幻想自己是某个温婉多情的女子,吟诗作赋,为君零落为君开.然后在“十年生死两茫茫,不思量,自难忘...”的悲叹声中独留青冢向黄昏.或许少年的心太过柔软,所以无法承载过于盛大的爱.便常常在定义真爱时用死作陪.似乎不这样,便无法显现出爱情本身的凄美动人,也无法证明青春的轰轰烈烈,更无法呈现关于大爱倾城的幻想.“死了都要爱"不淋漓尽致不痛快"感情多深只有这样才足够表白”“死了都要爱"不哭到微笑不痛快"宇宙毁灭心还在"把每天当作末日来相爱”我们死了都要爱.小小的城,大大的爱,是我们的希望.三.旧貌新颜忘了在哪本书中看过,人的一生,总会不停地去那些你已经去过的地方,走曾经走过的路,在记忆里一遍一遍的去临摹当年当时的情景.在这样故地重游的情绪里,获得一种叫做时光倒流的错觉.大概这是一种虚假的美好.但也是一种令人向往的美好.记不清怎样从一罐可乐到一杯咖啡.怎样从动画片到电影电视剧.怎样从廉价的碎花小洋裙到干净庄重的礼服.怎样从冒着痘痘却一脸单纯到化着精致晚妆的虚伪事故.所以当我翻着旧时泛黄的老旧默片时,才惊觉有什么东西丢在了流年碎时的成长里.拼命回想儿时在建筑工地的沙砾旁堆的城堡,发现它早已坍塌了;拼命寻找曾经刻写着幸福约定的大树,发现树身已满布斑驳;拼命吃街上卖的棉花糖,发现除了腻已没有别的味觉.原来,年华里我们是却的是一种心情.而这种失却,需要忧伤来填补.回忆旧貌时,有人说,看,现在这些伤感怀旧的孩子.有时候觉得世界是一扇用劣质彩漆喷绘而成的窗,鲜艳灿亮,却经不起世事的冲刷.尽管孩子们脆弱的主观承受力常常夸大着成长道路上的非难,尽管有人渐渐开始学会在光明中寻找黑暗,尽管眼泪流下常常毫无意义.但我想,有一个事实是千真万确存在的,那就是世界开始褪色,缓慢的,迅速的,褪去本真的色彩.顾城在诗中说,“在一片死灰中"走过两个孩子"一个鲜红"一个墨绿”.似乎这个忧郁的诗人在很久之前便看到了孩子们心中渴望着什么,便在语言中昭示着一种潮流.所以,你有没有想过呢,一身身颜色过于艳丽夸张的“非主流”装束,其实是孩子在用自己内心的斑斓,对望世界?旧貌换新颜时,有人说,看,现在这些不走寻常路的孩子.四.行走在岸边的鱼“9”像一条用尾巴行走的鱼,“0”是鱼儿用阳光迟缓的爬过窗棂,却又不小心跌进了杯子里.于是我意外收获了一杯阳光味的牛奶.一口气喝光它们,杯子仍回味无穷的冒着热气,掺和着尘埃的搅拌,我仿佛看见了世界呼吸的影子,带点无以名状的忧伤的气息.好像庞大的世界,也在担心着自己的未来.一.长歌当哭“当你想要抵死绽放的时候,有没有人愿意相信你能花开满朝?”在键盘上敲击出这样称得上黑色的文字时,手指渐渐有些僵硬,关节处泛着和心情一样的苍白.常常怀疑命运是不是就是天生的玩笑家,不停捉弄着那些涉世未深却又心怀渴望的孩子们,然后等到孩子们泪流满面,命运便躲在暗处扬起嘴角.于是,孩子们便开始用书写讣告的心情,长歌当哭.记不清哪位老作家说过,文字是抒发内心最平实的感情的信物,现在的孩子越来越热忠于华丽的语言,言之无物,很难撼动人心.我想,他说的或许有道理,但他还是有所忽略,或者是根本不懂.当我一次又一次因为内心极为丰盛的感动而泪流满面时,我知道了那些忧郁伤感的孩子们是怎样因为伤春悲秋而拥有了热泪盈眶的青春;当我一句又一句用不算文字的文字堆砌出内心的感悟时,我明白了那些特立独行的孩子是怎样心怀渴望想要长歌当哭.文字深处的力量,有平实的腔调写不出的坚韧.用特殊的笔触,记录等待着下课、等待着放学、等待着长大的年少时光.但愿字里行间源自内心的悲伤,有一天可以不再被称作“非主流”.二.小城大爱青春像是时间倾心勾画的嫁衣,注定要轰轰烈烈.当我孑然一人走在铺满落叶的街道上时,忽然明白了寂寞的定义.想像很久很久以前有一个王子和公主,他们在千难万难,经历了九九八十一难后,永远幸福的生活在了一起.自己便在阒然的夜晚悄悄醒来,在脑海中刻画一场时间和空间都错位的爱情.我幻想自己是某个温婉多情的女子,吟诗作赋,为君零落为君开.然后在“十年生死两茫茫,不思量,自难忘...”的悲叹声中独留青冢向黄昏.或许少年的心太过柔软,所以无法承载过于盛大的爱.便常常在定义真爱时用死作陪.似乎不这样,便无法显现出爱情本身的凄美动人,也无法证明青春的轰轰烈烈,更无法呈现关于大爱倾城的幻想.“死了都要爱"不淋漓尽致不痛快"感情多深只有这样才足够表白”想像很久很久以前有一个王子和公主,他们在千难万难,经历了九九八十一难后,永远幸福的生活在了一起.自己便在阒然的夜晚悄悄醒来,在脑海中刻画一场时间和空间都错位的爱情.我幻想自己是某个温婉多情的女子,吟诗作赋,为君零落为君开.然后在“十年生死两茫茫,不思量,自难忘...”的悲叹声中独留青冢向黄昏.或许少年的心太过柔软,所以无法承载过于盛大的爱.便常常在定义真爱时用死作陪.似乎不这样,便无法显现出爱情本身的凄美动人,也无法证明青春的轰轰烈烈,更无法呈现关于大爱倾城的幻想.“死了都要爱"不淋漓尽致不痛快"感情多深只有这样才足够表白”“死了都要爱"不哭到微笑不痛快"宇宙毁灭心还在"把每天当作末日来相爱”我们死了都要爱.小小的城,大大的爱,是我们的希望.三.旧貌新颜忘了在哪本书中看过,人的一生,总会不停地去那些你已经去过的地方,走曾经走过的路,在记忆里一遍一遍的去临摹当年当时的情景.在这样故地重游的情绪里,获得一种叫做时光倒流的错觉.大概这是一种虚假的美好.但也是一种令人向往的美好.记不清怎样从一罐可乐到一杯咖啡.怎样从动画片到电影电视剧.怎样从廉价的碎花小洋裙到干净庄重的礼服.怎样从冒着痘痘却一脸单纯到化着精致晚妆的虚伪事故.所以当我翻着旧时泛黄的老旧默片时,才惊觉有什么东西丢。
行走在岸上的鱼蔡楠红鲤逃离白洋淀，开始了在岸上的行走。
她的背鳍、腹鳍、胸鳍和臀鳍便化为了四足。
在炙热的阳光和频繁的风雨中，红鲤细嫩的身子逐渐粗糙，一身赤红演变成青苍，漂亮的鳞片开始脱落，美丽的尾巴也被撕裂成碎片。
然而红鲤仍倔强而执著地行走着，离水越来越远。
其实红鲤何尝不眷恋那清纯澄明的白洋淀水呢？曾几何时，那里是她的家园呀！那荷、那莲、那苇、那菱，甚至那叫不上名来的蓊蓊郁郁、密密匝匝的水草，都让她充满了无尽的遐想。
她和她的父辈母辈、兄弟姐妹在这一方碧水里遨游、嬉戏、生存，实在是一种极大的快乐啊！更何况红鲤是同类中最招喜爱、最受羡慕、最出类拔萃的宠儿呢！她有着与众不同的赤红的锦鳞，有着一条细长而美丽的尾巴，有着一身潜游仰泳的本领。
因此红鲤承受着同类太多的呵护和太多的爱怜。
如果不是逃避老黑的魔掌，如果不是遇到白鲢，如果不是渔人们不停息地追捕，红鲤也许就平静地在白洋淀里生活了，直到衰老死亡，直到化为白洋淀的一朵小小的浪花。
厄运开始于那个炎热的夏天。
天气干燥久无雨霖，白洋淀水位骤降，红鲤家族居住的明珠淀只剩下了半米深的水，而且它们再也忍受不了近期污水中毒的折磨，不得不在一天夜里开始向深水里迁移。
迁移途中，鲤鱼们遭到了一群黑鱼的袭击，那是一场心惊肉跳的厮杀。
黑涛翻腾，白浪迸溅，红波激荡，鲤鱼们伤亡惨重。
最后的结局是，红鲤被黑鱼族头领老黑猎获，鲤鱼们才得以通行。
其实老黑早就风闻红鲤的美丽，并渴望用她作为诱饵捕猎更多的美味。
因此老黑有预谋地安排了这次伏击战。
老黑将红鲤俘获并将其放在洞口旁边，在周围安排了多个看守和猎手。
红鲤不肯“出卖”无辜的生灵，身上便满布刽子手的啮痕和血粼粼的伤口，晶莹剔透的眼睛没几天就暗淡了下去。
红鲤坚强地忍受着严酷的身心折磨，也暗暗地寻找着逃跑的机会。
中午是老黑们最为倦怠的时刻。
为逃避渔人的捕杀，它们不敢出洞，常常是吃完夜间觅来的食物后便沉入梦乡。
就是中午，红鲤悄悄地绕开看守，轻甩尾鳍，打一个挺儿便钻出了黑鱼洞，浮上了水面。
2020全国中考散文、小说阅读（九）【四川达州】文学类文本阅读（12分）海上的父亲虞燕父亲每每回家，都携一身淡淡的海腥味。
他从来不会在家逗留很久，船才是他漂浮的陆地。
父亲眼前，大海浩瀚无边，深广动荡。
那艘木帆船，是父亲海员生涯的起始站。
木帆船凭风行驶，靠岸时间难以估算。
比起身体遭受的痛苦，精神上的绝望更易令人崩溃——四顾之下，大海茫茫，帆船在浪里翻腾，食物在胃里翻腾，跪在甲板上连黄色的胆汁都吐尽了，停泊却遥遥无期。
吐到几乎瘫软也得顾及船员们的一日三餐。
木帆船的厨房设在船舱底部，父亲一点一点地挪过去，船颠簸，脚无力，手颤抖，他强忍身体的极度不适，淘米、洗菜、生火，实在受不住就蹲下来，靠在灶旁缓一缓，或喝下一碗凉水等待新一轮的呕吐。
吐完再喝，喝了又吐，如此循环。
父亲跟我聊起这些时，一脸的云淡风轻，他说这是每个海员的必经之路，晕着晕着就晕出头了，一般熬过一年就不晕了。
也因为有这样一位海上的父亲，我跟弟弟从小的物质条件算是相对优越的。
小岛闭塞，交通不便，父亲带回来的东西，都是那么稀奇。
荔枝最不易保存，却是我的最爱。
父亲每次去海南就会多买一些，装进篮子，挂在通风的地方。
到家需驶行一周甚至更长时间。
他每天仔细地查看、翻动荔枝，捡“流泪”了的吃掉，将还新鲜的留着，几斤荔枝到家后往往只剩十来颗。
看一双儿女吃得咂嘴弄唇，父亲不住叹气：要是多一些就好了。
父亲走出木帆船的厨房，是3年之后了。
其时，木帆船已老旧，父亲被调到了机帆船，锚泊系岸、海面瞭望、开舱关舱、手动掌舵、柴油机维护等等，他早做得得心应手。
船上经常会为争取时间连夜装货卸货，寒冷的冬夜，父亲和其他船员奋战在摇摆不定的甲板上，一夜下来，他们原本古铜色的脸被海水、雨水泡白了，皱皱的，像糊上去一层纸。
脱掉雨衣后，一拳头打在身上时，衣服上就会滴下水。
那是父亲海员生涯里的第一次生死历险。
夜里11点多，父亲刚要起来换班，突然听到一声天震地骇的“砰”，同时，整只船像被点着的鞭炮似的蹦了起来。
阅读下面的文字，完成7-9题。
行走在岸上的鱼蔡楠①红鲤逃离白洋淀，开始了在岸上的行走。
她的背鳍、腹鳍、胸鳍和臀鳍便化为了四足。
在炙热的阳光和频繁的风雨中，红鲤细嫩的身子逐渐粗糙，一身赤红演变成青苍，漂亮的鳞片开始脱落，美丽的尾巴也被撕裂成碎片。
然而红鲤仍倔强而执著地行走着，离水越来越远。
②其实红鲤何尝不眷恋那清纯澄明的白洋淀水呢？那里曾是她的家园呀！那荷、那莲、那苇、那菱，甚至那叫不上名来的蓊蓊郁郁、密密匝匝的水草，都让她充满了无尽的遐想。
她和她的父辈母辈、兄弟姐妹在这一方碧水里邀游、嬉戏、生存，实在是一种极大的快乐啊！更何况红鲤是同类中最招喜爱最受羡慕最出类拔萃的宠儿呢！她有着与众不同的赤红的锦鳞，有着一条细长而美丽的尾巴，有着一身潜游仰泳的本领。
因此红鲤承受着同类太多的呵护和太多的爱怜。
③如果不是逃避老黑的魔掌，如果不是遇到白鲢，如果不是渔人们不停息地追捕，红鲤也许就平静地在白洋淀里生活了，直到衰老死亡．直到化为白洋淀里一朵小小的浪花。
④厄运开始于那个炎热的夏天。
天气干燥久无雨霖，白洋淀水位骤降，红鲤家族居住的明珠淀只剩下了半米深的水。
红鲤家族不得不在一天夜里开始向深水里迁移。
迁移途中，鲤鱼们遭到了一群黑鱼的袭击。
那是一场心惊肉跳的厮杀。
黑涛翻腾，白浪进溅，红波激荡。
鲤鱼们伤亡惨重。
最后的结局是红鲤被黑鱼族头领老黑猎获，鲤鱼们才得以通行。
⑤其实老黑早就风闻着垂涎着红鲤的美丽。
因此老黑有预谋地安排了这次伏击战。
老黑将红鲤俘获到他的洞穴。
红鲤身上满布齿痕和伤口，晶莹剔透的眼睛没几天就暗淡了下去。
红鲫忍受着、煎熬着，也暗暗地寻找着逃跑的机会。
⑥中午是老黑最为倦怠的时刻。
为逃避渔人的捕杀，老黑不敢出洞，常常是吃完夜间觅来的食物后便沉入梦乡。
就是中午，红鲤悄悄地挣开老黑粗硬的尾巴和长须的缠绕，轻甩尾鳍，打一个挺儿便钻出了黑鱼洞，浮上了水面。
红鲤望见了水一样的天空，望见了鱼一样的鸟儿，望见了树叶一样漂浮的渔船。
(2019山东省东营市中考)行走在岸上的鱼蔡楠红鲤逃离白洋淀，开始了在岸上的行走。
她的背鳍、腹鳍、胸鳍和臀鳍便化为了四足。
在炙热的阳光和频繁的风雨中，红鲤细嫩的身子逐渐粗糙，一身赤红演变成青苍，漂亮的鳞片开始脱落，美丽的尾巴也被撕裂成碎片。
然而红鲤仍倔强而执著地行走着，离水越来越远。
其实红鲤何尝不眷恋那清纯澄明的白洋淀水呢?曾几何时，那里是她的家园呀!那荷、那莲、那苇、那菱，甚至那叫不上名来的蓊蓊郁郁、密密匝匝的水草，都让她充满了无尽的遐想。
她和她的父辈母辈、兄弟姐妹在这一方碧水里遨游、嬉戏、生存，实在是一种极大的快乐啊!更何况红鲤是同类中最招喜爱、最受羡慕、最出类拔萃的宠儿呢!她有着与众不同的赤红的锦鳞，有着一条细长而美丽的尾巴，有着一身潜游仰泳的本领。
因此红鲤承受着同类太多的呵护和太多的爱怜。
如果不是逃避老黑的魔掌，如果不是遇到白鲢，如果不是渔人们不停息地追捕，红鲤也许就平静地在白洋淀里生活了，直到衰老死亡，直到化为白洋淀的一朵小小的浪花。
厄运开始于那个炎热的夏天。
天气干燥久无雨霖，白洋淀水位骤降，红鲤家族居住的明珠淀只剩下了半米深的水，而且它们再也忍受不了近期污水中毒的折磨，不得不在一天夜里开始向深水里迁移。
迁移途中，鲤鱼们遭到了一群黑鱼的袭击，那是一场心惊肉跳的厮杀。
黑涛翻腾，白浪迸溅，红波激荡，鲤鱼们伤亡惨重。
最后的结局是，红鲤被黑鱼族头领老黑猎获，鲤鱼们才得以通行。
其实老黑早就风闻红鲤的美丽，并渴望用她作为诱饵捕猎更多的美味。
因此老黑有预谋地安排了这次伏击战。
老黑将红鲤俘获并将其放在洞口旁边，在周围安排了多个看守和猎手。
红鲤不肯“出卖”无辜的生灵，身上便满布刽子手的啮痕和血粼粼的伤口，晶莹剔透的眼睛没几天就暗淡了下去。
红鲤坚强地忍受着严酷的身心折磨，也暗暗地寻找着逃跑的机会。
中午是老黑们最为倦怠的时刻。
为逃避渔人的捕杀，它们不敢出洞，常常是吃完夜间觅来的食物后便沉入梦乡。
就是中午，红鲤悄悄地绕开看守，轻甩尾鳍，打一个挺儿便钻出了黑鱼洞，浮上了水面。
行走在岸上的鱼读后感这鱼啊，竟然行走在岸上，光听这设定就够抓人的。
就好像是有人突然告诉我，猫开始在水里游一样稀奇。
一开始我就在想，这鱼怎么就不在水里好好待着，非得跑到岸上来呢？这不是违背了鱼的天性嘛。
可越往后读，我就越觉得这鱼像个勇敢的冒险家。
它在岸上的每一步，都充满了挑战，那干燥的陆地对它来说就像是充满未知危险的神秘岛屿。
这让我想到了咱们人啊。
有时候，我们也会像这条鱼一样，突然跳出自己熟悉的“水域”。
比如说换一份完全不同的工作，就像是从熟悉的小池塘跳进了波涛汹涌的大海，周围的一切都是陌生的，每一个新任务就像岸上那些硌脚的石头，让我们走得磕磕绊绊。
但是呢，这条鱼没有放弃啊，它还是一步一步地向前走，哪怕它可能随时面临着死亡的威胁。
这就给我一种鼓舞，告诉我们在面对生活的改变和挑战时，也要有这样一股勇往直前的劲儿。
还有啊，这条鱼在岸上的经历也让我看到了生命的顽强。
鱼本是依赖水生存的生物，可它在岸上却努力地寻找着活下去的方式。
这就好比那些在困境中挣扎的人，可能失去了原本的依靠，但依然凭借着顽强的意志在拼搏。
这也让我反思自己，是不是有时候太容易被困难打败了，一有点小挫折就想缩回自己的“小水洼”里躲起来。
从另一个角度看，这鱼上岸说不定也是一种对自由的追求呢。
也许它在水里呆腻了，想看看岸上的世界到底是什么样的。
就像我们有时候也渴望打破常规，去体验不一样的生活。
不过这自由的代价可不小，鱼要忍受离开水的痛苦，我们要突破常规也得承受外界的压力和内心的挣扎。
总的来说，这篇文章就像是一面镜子，让我从一条行走在岸上的鱼身上看到了人类自己的影子。
它既有对勇敢、顽强和追求自由的赞美，也让我对生活中的挑战有了新的认识。
以后再遇到困难，我可能就会想起这条勇敢的鱼，然后给自己鼓鼓劲，继续向前走，哪怕是像鱼上岸一样艰难，也要坚定地走下去呢。
奔跑在岸上的鱼：杨永康散文印象文/楚些有一次与朋友谈话，无意间聊到了陕西作家贾平凹，谈及其早期散文和中短篇小说，当我以激赏的态度评价他的《商周三录》、《月迹》、《小月前本》等作品，并大加推崇其清新单纯风格的时候，朋友中断了我飞驰的话语水流，不以为然地对我说道：“一个好的作家不是仅仅依靠单纯就能推举出来，他更应该复杂一点。
”这位朋友提到的“复杂”一词勾起了我长时段的沉思和体悟，我清楚他的具体所指，也能够理解这个词汇的具体语境。
若从文体风格层面考量，指的是风格的多样性因素，即法国人布封所提到的“一个作家不能只佩戴一枚印章”；而从思想内涵层面考量，则指向作品的“选材要严，开掘要深”（鲁迅语），如大地山川般，形成起伏和弧度，养育内在的张力，诗圣杜甫就是如此典型，后世学者曾用“浑涵汪茫，千汇万状”这八个字总评之；最后，从通变的角度看，它要求作家不仅勇于求新求变，而且还要有能力做到在“常量”与“变量”间自由切换。
综合来看，“复杂”一词实际上指向的是一个很高的水准，在文学批评标准混乱，山头林立的今天，姑且可以当做一个化繁就简的衡量标尺。
在各种文体中，散文恐怕是最不容易趋向“复杂”的，古典散文是如此，现代散文也是如此。
细究起来，这与古典时代文章学层面始终具备一个清晰的脉络有关系，也与文学史不乏成熟的文体分类理论及对各种文体内在特性的归类与总结有关系。
现代散文倒是遭遇了语境的大变，但从结果来看，主要还是树立了小品文和杂文这两杆大旗，建国后，杂文这一新品种在“门户争夺”的过程中又独立出去，自立为一个新的“山头”。
总的来说，散文是一种偏于静态的文体，对常规的过多恪守很容易形成套子，其好处是门槛降低，初写者有规矩可以绳墨，坏处在于倾向保守，画地为牢，在变革之际易成为僵化的教条和束缚性力量。
所以在上个世纪八十年代，诗歌、小说、戏剧等文体纷纷开始鼎故革新的试验之际，惟独散文界依然冷寂，在时代风暴面前措手措脚，直到九十年代散文时代的到来，仿佛铁板一块的散文界才开始有所松动，文化大散文、学者随笔、小女子散文、都市闲笔、历史散文等新品种应运而生。
如果单就文体的探索与突破来说，还是以九十年代末兴起的新散文思潮最为醒目，这一思潮持续至今，参与者甚众，对当代的散文格局形成极大的冲击，至于产生了多少黄钟大吕式的作品，一方面，处于“现在时”的我们不太适宜去做判断，另一方面，十几年的光阴对于文学史来说，只是惊鸿一瞥。
基于以上两个原因，成就方面的轻与重判断还是暂时搁置为宜，但这并不意味着什么都不可以谈，在我看来，在这一新的思潮中，散文这个易于“单纯”的文体，在新散文诸作家笔下，开始向着“复杂”的方向挺进，比如跨文体写作的方式，长度对体例的冲击，虚构与真实的消弭，个性化叙述，密集的场景搭建等等，皆形成了对常规的抒情散文巨大的解构效果，追踪起来，概因在东西文化观念碰撞的背景下，散文的承载发生了变化，与理念渐渐脱离，与历史与人文渐渐靠近，换句话说，今天的好的散文能够容纳血和污秽的东西，并能洁净之，冲突与观念，事件与细节，统摄在作品中，自然形成浑涵之象。
新散文的“变脸”也是“时运交移，质文代变”（刘勰语）的自然结果，文本的“复杂”带给读者的不仅有新鲜感，还有错愕。
当然，新散文阵营并非步调一致，在艺术形式的新变层面，从奇正来看，新散文作为事件在文坛崛起的最早一批作家，这里指的是九八年《大家》杂志推出“新散文”专号并配发评论性文章，集中推出的张锐锋、宁肯、于坚、庞培、王小妮等人，基本尚属于“正”的路子，而到了下一任接力棒者手里，即更年轻的格致、塞壬、杨永康、傅菲、黑陶等人那里，则偏于“奇”的路数，他们掀起的话语风暴更为猛烈，艺术形式的突破也更为锐利，这其中，在偏离常规的航道上走的最远，姿势尤为“怪异”的当数甘肃散文家杨永康了。
这位来自西北的年青作家曾将自己定位为散文麻烦制造者，这个自喻饶有兴味，让我想起后世学者对鲁迅先生的一个评价，说他是一个文化史上的“捣乱者”。
所谓麻烦制造者，显然指向传统散文的疆域，不满于这个疆域的划定，要逸出这个边界之外，挑战既有的成规。
任何一个时代的文学，都不缺乏异数，当然也需要异数的“搅局”，捣乱者也好，麻烦制造者也好，皆需要勇气，然后是品格的铸造。
把杨永康与鲁迅放在一起比较肯定是不恰当的，因为对于他来说，还处于“在路上”的状态，品格的提升与造就尚需假以时日。
对于大多数散文而言，作为读者，我们的感受大致趋向两个结果，要么被打动并引起程度不同的共鸣，要么味同嚼蜡，几乎没有任何感觉。
我的这种划分比较模糊，出于早令人诟病的二元论思维，可能不太科学，不过我针对的仅仅是阅读感受层面，而非审美判断。
而阅读杨永康的作品，却不属于上述情况，在这里，不存在打动与不能打动的情况，只存在读懂读不懂的情况，其中能够读懂的作品可归类于较少实验性的文本，读不懂的则为极端的探索之作。
之所以会存在晦涩难懂的情况，根据我的判断是由三个方面的因素造成的：其一是叙述的跳跃性前进方式，使传统散文一向稳定的内在节奏面临结构性塌陷；其二是真实感的消失，文本的展开成为虚构的精神之旅，作为常见的主体的“我”的感受与观察被取消掉了，代之而起的是无所不在又可能从不存在的“我”的视角，类似于现代叙事学中作者与叙述者分离的情况；其三是各种现代、后现代手法的交错与杂陈，使作品中不断出现一些鲜明的标记，这些突兀的标记极大影响了读者的阅读进程，迫使其停顿下来，这与传统散文阅读进程中的沉潜与静悟截然不同。
所以，在阅读其作品的过程中，仅靠生活经验显然是不够的，还需要智力、学识、悟性的偕同。
就文学接受的效果来说，这就必然带来小众化的结果，而小众化现象在文学与艺术史中并不鲜见。
七十年代末的朦胧诗，八十年代中后期的先锋小说，九十年代的装置艺术等等，当其时皆属于小众化现象。
在一个多元社会里，小众化的出现并不一定是件坏事，它需要时间的磨砺和检阅，如果具备特殊的因机，就可以迅速向普罗大众转换，当然，这已属于社会接受心理如何型塑的问题了。
作为一种对比，在新散文更年轻的阵营中，当我们遭遇格致和塞壬的作品的时候，比如格致的《减法》、《利刃》、《庭院》以及塞壬的《匿名者》、《转身》等散文，很有可能会发出如此感叹：散文居然可以这样写！而且写的如此尖锐、疼痛、本真。
她们的作品较彻底地扫荡了覆盖在汉语写作身上的尘埃和泡沫，如一阵大风之后地上裸露出的累累岩石。
而当我们遭遇杨永康作品的时候，比如他的《春天，铁》、《可疑的，细碎的》等，或许会发出另外的感叹：散文居然可以写成这样！这个感叹句的潜台词为：他的散文作品太不像散文了，人们日常理解的散文要素在他笔下，被拆解得四零八落，到处皆是话语的碎片，曾经出现的美文的概念，诗化的概念，形散神不散的概念，艺术散文的概念，皆被打破了，几乎找不到多少对应点。
从某种意义上说，遭遇杨永康作品，既是一种对我们既有观念、阅读技巧的挑战，也是一次精神历险的过程。
虽然他在作品中制造了诸多的叙述迷宫，但依然可以找到两把隐约的钥匙，秘密打开并从容进出，这两把钥匙也是解读其作品的关键，或者说是其系列作品的主要着力点。
其一便是梦幻式的叙述方式，这种方式包含了我上面所谈到的两点内容，跳跃式的叙述进程和真实感的取消。
在梦幻式叙述的入口处，即比较显明的地方，摆放的是诸多非中文化的词语，比如繁哈尔、杰西、巨大木梨、四号司号兵、第三街等，它们构成了作品中地点、人物、微小事物等具体细节，汇聚成异乡或他乡的色彩，如同十八世纪浪漫主义诗人笔下的东方想象，最细小的事物也具备了神秘、陌生的光泽。
再往里走，就是非逻辑性的场景并置了，场景叙述是新散文的重要特色之一，在杨永康笔下，单个的场景叙述往往带有极强的隐喻味道，比如在《“嘭”地一声碎了》这篇文章的开头，作者如此写道：“嘭”的一声衣服就碎了，接下来是椅子，椅子下来是我，坐在椅子里的我。
一瞬间碎了。
在日常的描述中，我们能理解到的是衣服被撕破，椅子的垮掉，作为身体的我的物理坠落，但在作者的场景勾勒中，所有的一切皆相同破碎，很显然，这里的破碎是一种精神能指，是精神挤压的结果。
如此场景在杨永康作品中比比皆是，大量隐喻手法的使用，改变了事物的物理特性，声音、味道、动态、颜色等要素被充分调动起来，构成了以梦幻性为主调的诗性色彩，这让我想起新批评家布鲁克斯的一个判断：我们可以用一句话来总结现代诗歌的技巧，重新发现隐喻并充分运用隐喻。
对于杨永康来说，他所致力的不是隐喻手法的堆砌，而是让其成为品格。
在他笔下，很难发现连贯的场景叙述，各个场景之间是并置的，比如在《无法分辨》这篇散文中，从多年以前拔萝卜的叔母，到正在树下静坐的叔父，再到更早喝茶的爷爷，再到小利以及当下状态中的奶奶和村庄，最后又回到多年前的叔母那里，叙述的进程时断时续，内部又形成一个封闭的圆圈。
在这里，时间的线性发展被打断，过去与现在相交织，各个场景之间根本找不到因果关系，它们互相暗示，最终指向那些隐藏最深的心理事件，这些心理事件是个体最初的世界体验，很难完整地还原到纸上世界中来，它只能被暗示。
其实，所有杰出的作家，在本质上都是在跟时间作战，因为时间遮蔽了人的一切，躲在厚厚帘子后面的普鲁斯特是如此，说出“我现在不存在，我过去存在”的福克纳也是如此。
如何去发掘并还原被时间深深遮蔽的人生片段，对于作家而言，必将是个巨大的命题。
与传统散文相似的是，杨永康散文中也把“我”设定为叙述的基点，而且“我”这个视角出现的频率非常之多，不过细读下来，他作品的“我”基本上都是虚指，完全不同于传统散文中“我”即作家主体这种情况。
正是因为这一点，使其叙述摆脱了视线的障碍，如同梦游者对于梦境的感知性表达。
第二把钥匙存在于作家笔下现代、后现代手法的自由切换之中。
象征与隐喻是新散文作品中最常见的现代手法，在杨永康笔下的场景叙述中也是常见，不过，他与其他新散文作家不同的地方在于，在其文本中还大量引入了后现代的手法，除了戏仿不多见外，其他如拼贴、复制、反讽、解构等，频繁地介入文本之中，形成一种极端叙事的风格。
我注意到在《短暂停歇》这个篇章中，开头作家就介绍到在春天的繁哈尔，有许多漫无目的的人，他们包括：“健忘症患者，玩纸牌者，三轮车夫，卖大蒜者，出租车司机，疝带制造者，扫烟囱的，提炼猪油的，织波纹塔夫绸和府绸的，钉马掌的，制造软木塞的，开洗染行的，毛皮商，印名片的，纹身师，屯马场工役，金银经纪人，板球与射箭用具商，制造粗筛子的，鸡蛋土豆经销人，经售男袜内衣和针织品商人，自来水工程承包人，踟躇不前者等等。
还包括出自侍寝官、黑仗侍卫、勋章院副院长、仪仗队队长、主马官、侍从长、纹章局局长、手持御剑、圣斯蒂芬铁制王冠、圣爵与《圣经》的侍从武官长、四号司号步兵腹中的一个略有节制的响屁。
”以上这一长段文字在这篇不到7000字的文章中共出现了八次，这是后现代文本中典型的自我复制，不断衍生的特性，每一次的重复出现肯定会给读者带去“怪怪”的感觉。
