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歌曲填词技巧和方法填词是创作一首歌曲中至关重要的一环。
通过巧妙的歌词，我们能够传达情感、诉说故事，并引起听众的共鸣。
在填词的过程中，以下是一些常用的技巧和方法，能够帮你创作出出色的歌词。
1. 主题明确：在开始填词时，明确要表达的主题是至关重要的。
主题可以是爱情、友谊、成长等等。
确定主题后，可以更容易地找到适合的词语和形象，构建起连贯的歌词内容。
2. 使用比喻和隐喻：比喻和隐喻是丰富歌词内涵的有效手段。
通过用一个事物来比喻另一个事物，或者使用意象来隐喻某种感情或经历，能够使歌词更加生动。
例如，用花朵来比喻爱情的美丽、用风来隐喻自由的力量等等。
3. 注意押韵和节奏：押韵和节奏是歌词的灵魂。
合理的押韵和流畅的节奏能够增加歌曲的吸引力，并使其更容易记忆。
尝试使用不同的押韵方案，如完全押韵、交叉押韵、半押韵等，以增加歌词的多样性。
4. 创造独特的词语和短语：在填词过程中，创造独特、新颖的词语和短语能够使歌词更具个性和辨识度。
避免使用陈词滥调和俗套的表达方式，而要尝试突破常规，引入一些创新元素。
5. 追求情感共鸣：好的歌词能够引起听众的情感共鸣。
在填词时，尽量从自己的真实感受出发，表达内心真正的情感和体验。
用真实的情感连接歌曲创作与听众的心灵，使歌词更加有深度。
6. 配合曲调和旋律：填词时要考虑歌曲的曲调和旋律。
歌词和曲调的结合要符合音乐的节奏和美感，创造出和谐、完整的艺术作品。
因此，填词时要将歌词与曲调进行协调和配合。
填词是一个个人表达的艺术，没有固定的标准和方法。
不断地进行实践和尝试，并借鉴其他优秀歌曲的填词手法，是提高填词技巧的有效途径。
希望以上的技巧和方法能对你在创作歌曲的过程中有所帮助。
愿你能创作出动人心弦的歌词！。
填词的基本方法
填词无非就是注意词牌名的格律，注意韵，这个和古诗不同，词的韵是不能乱填，除非你有本事弄个新的词牌出来，然后就要注意咬字，字字入金啊
而后
注意自己的主题
最好表达一个主题或一个故事，其余的描写烘托的也是这个主题，不能不融合进这个氛围，写悲伤就不用喜气的词语，比如你写的是悲伤，入“冬也才去，春又凌霜”这种就很好理解那种悲伤，但如果写成“东风过，春来处处花”那感觉就不一样的了
所以主题必须明确，就像写作文似的
①准备唯美古风诗词或古风歌词若干。
②盯着它们冥想，时间不限。
③直到灵感出现，将其中有感觉的词语挑出来，做排列组合，组成新的句子或诗句。
④稍作调整，使句子通顺，使整个诗具有一定画面感和主旨。
⑤整理韵律，这样读起来至少顺口，于是搞定。
这个过程是简单化了，但做的过程。
所以要学的就努力吧。
如何掌握填词技巧
填词是写作中非常重要的一项技能，它可以让文笔更加生动，让读者深刻体验到作者的感情和思想。
那么怎样才能掌握填词技巧呢？
一、拓展词汇量。
填词的前提是要有足够的词汇储备，因此平时要积累词汇，注重词语的拓展和提升。
可以利用读书、看电影、听音乐等方式丰富自己的词汇。
二、理解词语搭配。
填词的关键就在于词语与词语之间的搭配，因此要注重理解每个词语的固定搭配和用法。
可以通过背单词、学习专业术语等方式加强搭配的理解和记忆。
三、抓住语境。
填词时要注意语境的变化，针对不同的场景、主题和句式进行调整和应用。
可以通过练习、模仿等方式加强对语境的把握。
四、注重感情和思想表达。
填词不仅是单纯的词语搭配，更是表达感情和思想的途径。
因此填词时要把握作者的情感和思想，符合情感和思想的表达方式。
总之，掌握填词技巧需要不断的积累和练习。
只有在实际写作中不断摸索和总结，才能真正做到技能的熟练和运用自如。
填词的基本步骤如下：
立意：这是填词的首要步骤，需要确定主题和情感基调。
例如，当你看到一个具体的场景或听到某句话时，产生了感触，这就是“立意”。
选词牌：根据你想表达的情感和内容，选择适合的词牌。
每个词牌都有其特定的韵律和格式，选择适合的词牌可以使词的表达效果更佳。
选韵字：根据词牌的特定韵律，选择适合的韵字来填充词句。
解析词牌格律：理解和分析所选的词牌，掌握其平仄格律，以及每个句子的长度和结构。
谋篇布局：考虑词的整体结构，如上下片的安排，以及每片的内容。
确保词的逻辑清晰，情感连贯。
下笔成文：在完成以上步骤后，就可以开始具体写作了。
按照词牌的格式，将内容填入相应的位置。
注意保持语言优美，并符合韵律的要求。
修改润色：完成初稿后，需要进行细致的修改和润色。
检查用词是否恰当，表达是否清晰，节奏是否和谐等。
定稿：经过反复修改后，最终确定词稿。
以上是填词的基本步骤，供您参考。
填词需要不断实践和摸索，才能逐渐掌握技巧，创作出优秀的作品。
谈诗说词｜填词技巧（九）：词的章法初学者学习填词时，应该先选择易填写的小令，用一词调多填几次，熟悉后再用其他词调。
在有了一定经验时，可试用声律较宽的常用长调进行练习。
总之掌握由简到繁，由易到难的循序渐进的原则，长期坚持，比较琢磨，经过一段时间便征服这一精美的古典艺术形式了。
一、填词的基本程序：1、立意：主体的感受，适合词体表达者，将它化为情绪。
最好选取生活中的特定场景，仅表现一点最优美的情绪，最深刻的印象，最真实的感觉。
2、选调：考虑所达之意与某词调之声情的吻合，而且要考虑内容的分量，看适合小令、中调或长调。
3、择韵：各韵缘有特殊的表情作用。
这须作者参考名篇，细心玩味，总结经验，首先考虑用平声韵或仄声韵，然后再考虑用哪个韵部。
初学者最好选择宽韵，即该部所收韵字较多的，避免选择窄韵，即该韵所收韵字较少的。
当然最好选择你所熟悉的韵部。
4、谋篇布局：小令单调，因篇幅短小，不须考虑布局，填写双调应大致确定上片与下片主要表现什么，如上片写景，下片抒情；上片忆旧，下描述现实等。
二、章法词的章法多取法于诗，但由于要紧密配合音乐，又有着自己的特点。
开头、过片和结尾怎么写，可以说是词的章法的核心。
这里介绍几种有代表性、有特色的写法。
（一）、起句词的起调、发端要“工”。
要象园林的门扉，使人一推开便能窥见佳景的一角，但又不能一览无余，这样才能引起读者一定要走进去、看下去的浓厚兴趣。
宋词中有一些比较常见而又有特色的开头：1、造势：开门见山，直陈胸臆，一起句就道出词的主旨或概括词的内容。
单从词句上看似乎平淡无奇，实似引弓待发，往往笔锋一转，便如悬崖飞瀑，一泻而下。
称之为“造势”。
这种方法不单豪放派词人指陈时事、言志咏怀时常常使用，就是婉约派的抒情作品也不乏其例。
柳永是很擅长铺叙的，他写钱塘一带壮丽景色和杭州繁华生活的名作《望海潮》，便有一个似乎颇为平直的开头：“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。
”象散文一样直陈而出，粗笔勾勒了全词所写对象的轮廓。
英语填词技巧
英语填词是英语学习中的一项重要技能，它能够帮助大家提高英语词汇量、理解英语歌曲和文章，提高英语听力和口语水平。
以下是一些英语填词技巧，希望对大家的英语学习有所帮助。
1. 熟悉单词的词义和词性。
在填词时要注意单词的词义和词性，根据文章意思和上下文来选择正确的单词。
2. 根据音节和韵律来填词。
英语中有很多单词的发音相似，根据韵律和音节来选择正确的单词，可以提高填词的准确性。
3. 掌握常用词和惯用语。
在填词时，掌握一些常用词和惯用语可以帮助我们更容易找到正确的单词。
4. 注意单词的时态和语态。
在填词时要根据上下文和句子的时态和语态来选择正确的单词。
5. 学习同义词和反义词。
学习同义词和反义词可以帮助我们更好地理解文章的意思，提高填词的准确性。
6. 掌握词根、词缀和词组。
掌握一些词根、词缀和词组可以帮助我们更好地理解单词的含义，提高填词的准确性。
7. 多听英语歌曲和英语广播。
多听英语歌曲和英语广播可以帮助我们提高英语听力和口语水平，同时也可以帮助我们更好地理解歌曲和文章。
总之，英语填词技巧是英语学习中必不可少的一部分，通过掌握一些填词技巧和方法，我们可以更好地理解英语文章和歌曲，提高英语水平。
教你10种实用填词方法教你10种填词方法1.【研究要诀法】词以空灵为主，而不入于粗豪；以婉约为宗，而不流于柔曼。
音旨绵邈，音节和谐，乐府之正轨也。
不善学之，则循其声调，袭其皮毛。
笔不能转，则意浅，浅则薄；句不能炼，则意卑，卑则靡。
词要放得开，最忌步步相逢；又要收得回，最忌行行愈远。
必如天上人间，去来无迹方妙。
词之章法，不外相靡相荡。
如奇正实空、抑扬开合、工易宽紧之类是也。
词之承接转换，大抵不外纡徐斗健，交相为用。
所贵融会章法，接脉理节拍而出之。
空中荡漾，是词家妙诀。
上意本可接入下意，却偏不入而于其间传神写照，乃愈使下意栩栩欲动。
词要不亢不卑，不触不悖，蓦然而来，悠然而逝。
立意贵新，设色贵雅，构局贵变。
言情贵含蓄，如骄马弄衔而欲行，粲女窥帘而未出，则得之矣。
白描之句，不可近俗；修饰之句，不可太文。
生香活色，当在即离之间。
僻词作者少，宜浑脱乃近自然；常调作者多，宜生新斯能振动。
小令要言短意长，忌尖弱；中调要骨肉停匀，忌平板；长调要操纵自如，忌粗率。
能于豪爽中著一二精致语，绵婉中著一二激厉语，尤见错综之妙。
词有叠字三字者易，两字者难，要安顿生动；词有对句四字者易，七字者难，要流转圆惬。
词中吞吐之妙，全在换头、煞尾。
换头多偷声，须和缓，和缓则句长节短，可容攒簇；煞尾多减字，须劲峭，劲峭则字过音留，可供摇曳。
词之押韵，不必尽有出处，但不可杜撰。
若只用出处押韵，却恐窒塞。
词之句语，有二字三字四字五字至六七八字者，若一味堆垛实字，势必读之不通，合用虚字呼唤。
单字如正、但、甚，任之类，两字如莫是、却又、那堪之类，三字如莫不是、最无端、又早是之类，此等虚字要皆用得其当。
若一词之中，两三次用之，便觉不好，谓之空头字，不若径用一静字，顶上道下来，句法又健，然亦不可多用。
填词必先选料，大约用古人之事，则取其新僻，而去其陈因；用古人之语，则取其清隽，而去其平实；用古人之字，则取其鲜丽，而去其浅俗。
填词之难，难于上不似诗，下不类曲。
英语填词技巧英语填词是英语学习中必不可少的一部分，它不仅让我们在语言的使用上更加灵活，也能提高我们的语感和口语表达能力。
下面介绍一些英语填词的技巧，帮助大家更好地掌握这项技能。
1. 根据上下文推断单词的意思在填词时，我们可以通过上下文来推断单词的意思。
有时候，我们并不需要完全理解单词的含义，只需要通过上下文来确定它在句子中的作用即可。
比如：The ____________ of this book is quite interesting. (plot)从这个句子中可以看出，这个单词应该是指“情节”，而不是其他的含义。
2. 寻找单词的同义词或反义词在填词时，我们可以根据上下文中的关键词来寻找单词的同义词或反义词。
例如：She was ____________ with her work. (satisfied)这个句子中可以根据关键词“with”来推断出缺少的单词是“satisfied”。
3. 根据语法规则来填词在填词时，我们还可以根据语法规则来确定正确的单词。
比如：The ____________ of the building is very tall. (height)从这个句子中可以看出，空格处应填入一个名词，而“height”是名词，因此它就是正确的单词。
4. 注意词根、词缀的意义在填词时，我们还可以注意单词的词根、词缀的意义，来推断单词的含义。
例如：He was ____________ to the new job. (adaptable)从这个句子中可以看出，单词的词根是“adapt”，而“able”是一个后缀，表示“能够做某事”，因此这个单词的含义就是“能够适应”。
5. 多练习、多积累学好英语填词最重要的方法就是多练习、多积累。
可以通过阅读英语文章、听英语音频、做填词练习等方式来不断提升自己的英语填词能力。
总之，英语填词是英语学习中非常重要的一部分，通过掌握一些填词技巧，我们就能更好地应对各种英语语言应用场景，提高自己的英语水平。
如何填词基本步骤1、【立意】：就是看见一件东西，或是个听见别人的一句话，或是一首歌，或是……就有了感触，不吐不快，这就是立意吧。
简单的说就是你想写什么？想表达什么样的感情？2、【选词牌】：词牌的种类很多，婉约的豪放的，……。
选好词牌是关键。
什么样的心情，就选用什么样的词牌。
3、【选韵字】：填词用《词林正韵》，这是一个韵表，和写诗时用的平水韵一样，不需要背需要的韵字就在里面去找。
4、【解析词牌格律】：理解，分析，先熟习所选的词牌，一共有几个句子，有几个三字句，几个五字句，几个七字句，做到了然于胸。
熟悉里面的平仄格律。
知道是单调还是双调，熟悉每一个句式，词是由长短句组成，所以词又叫着长短句。
5、【开始填词】：对照自己所选定的词牌里的平仄，一个个的一句句的去填，填词得依照词牌格律来填。
会自度曲的，都是通晓音律。
因为诗词都是可以唱的。
能够被大众所认可的才可流传。
不能够说，别人可以自度曲，我还是要自度曲。
我不想受格律的约束，我想怎么填就怎么填？那么人家懂音律，你懂吗？所以填词，必须依照格律来填。
6、【填词要求】：诗词就是一幅画面。
让看的人如临其境，感同身受。
所以每一句读起来要通顺，不绕口，要连贯。
虚中有实，实中有虚，有情有景。
能够看得见摸得着的东西就是实，像回忆呀梦想啊就是虚。
诗词同样讲究起承转合。
同样讲究层次，不能够凌乱。
每一个韵部里的韵字，有多有少，感情色彩都不相同。
不同的感情色彩，就决定了每一首词，不同的感情基调。
韵字多的就比较宽，选择的余地多。
韵字少的就比较窄，选择的余地就少。
选韵字的时候先得看，所选的词牌里，是押韵平声，还是押韵仄声，或者是平仄通押，还得看看，是一韵到底，还是两部换韵，或是几部换韵。
看仔细了，选好韵都是关键。
仔细的看，所填的词是否限韵。
如果要求限韵就必须在规定的韵部里去找韵字。
词同样讲究五讲四美【五讲】：讲格律（平仄），讲意境（画面），讲层次，（由远到近，还是由近到远）讲章法（起承转合），讲韵律（韵字）。
如何填词一．总论填词，就是照别人的词的格式把自己的词填进去。
“别人的格式”即词牌。
先要知道词牌是什么、词牌下的格式是什么并有什么要求和规定。
不可“挂羊头卖狗肉”。
然后需要知道的是，这个词牌适宜表达什么样的情感和情绪，韵脚平仄又有什么变化，具体特点是什么等等。
词牌当初是和乐曲相依而成的（词牌命名是后来的事），词牌表现的格调或说情绪，是由曲子的旋律早就决定了的，也就是词牌产生的环境，这一点填词的人不得不去尊重。
二．了解词牌词牌，也称为词格，是填词用的曲调名。
词牌与词的内容并不相关。
当词完全脱离曲之后，词牌便仅作为文字、音韵结构的一种定式。
词牌是一首词词调的名称，例如《沁园春雪》这首词，“沁园春”是词牌，“雪”是词的标题。
《卜算子咏梅》这首词，“卜算子”是词牌名，“咏梅”是词的标题。
词牌通常也决定词的平仄。
三．词的平仄、用韵及对仗1.关于平仄。
汉字注音：一声平为上平，二声上仰为下平，都为平；三声拐弯为上仄，四声下降为下仄，都为仄。
2.关于用韵填词时用韵共三种，一种是用平韵，一种是用仄韵，再一种就是换韵。
词的押韵要求与格律诗的押韵要求有许多不同地方。
词押韵形式较多，词押韵可平可仄，可句句押也可几句一押，可以一韵到底，也可以中途换韵。
（1）可平可仄。
押平声的如《一剪梅》。
押仄声的《如梦令》。
（2）可疏可密。
密的可句句押韵，如《一剪梅》。
小令一般押韵较密，风格鲜明。
疏的可几句一押，如《声声慢》。
用韵疏的一般为中长调，风格沉郁。
（3）可以一韵到底，也可中途换韵。
一韵到底的如《一剪梅》。
在词中，一韵到底的占大多数，在词中换韵形式主要有：A、平仄交错：在阙内平，仄韵交错使用，如《相见欢》。
B、平仄通押：如《西江月》。
C、词有叠韵；在词中有的地方有使用叠韵，叠句，或部分叠句的要求；如《钗头凤》。
还有的如《一剪梅》中的四言句可叠，可不叠。
寒蝉凄切。
对长亭晚，骤雨初歇。
○○⊙▲。
●○○●。
●●○▲。
都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。
教你如何“填词”词之章法，不外相靡相荡。
如奇正实空、抑扬开合、工易宽紧之类是也。
词之承接转换，大抵不外纡徐斗健，交相为用。
所贵融会章法，接脉理节拍而出之。
空中荡漾，是词家妙诀。
上意本可接入下意，却偏不入而于其间传神写照，乃愈使下意栩栩欲动。
词要不亢不卑，不触不悖，蓦然而来，悠然而逝。
立意贵新，设色贵雅，构局贵变。
言情贵含蓄，如骄马弄衔而欲行，粲女窥帘而未出，则得之矣。
白描之句，不可近俗；修饰之句，不可太文。
生香活色，当在即离之间。
僻词作者少，宜浑脱乃近自然；常调作者多，宜生新斯能振动。
小令要言短意长，忌尖弱；中调要骨肉停匀，忌平板；长调要操纵自如，忌粗率。
能于豪爽中著一二精致语，绵婉中著一二激厉语，尤见错综之妙。
词有叠字三字者易，两字者难，要安顿生动；词有对句四字者易，七字者难，要流转圆惬。
词中吞吐之妙，全在换头、煞尾。
换头多偷声，须和缓，和缓则句长节短，可容攒簇；煞尾多减字，须劲峭，劲峭则字过音留，可供摇曳。
词之押韵，不必尽有出处，但不可杜撰。
若只用出处押韵，却恐窒塞。
词之句语，有二字三字四字五字至六七八字者，若一味堆垛实字，势必读之不通，合用虚字呼唤。
单字如正、但、甚，任之类，两字如莫是、却又、那堪之类，三字如莫不是、最无端、又早是之类，此等虚字要皆用得其当。
若一词之中，两三次用之，便觉不好，谓之空头字，不若径用一静字，顶上道下来，句法又健，然亦不可多用。
填词必先选料，大约用古人之事，则取其新僻，而去其陈因；用古人之语，则取其清隽，而去其平实；用古人之字，则取其鲜丽，而去其浅俗。
填词之难，难于上不似诗，下不类曲。
立于二者之中，致空疏者填词，无意肖曲而不觉仿佛乎曲。
有学问人填词，尽力避诗而究竟不离于诗。
一则迫于舍此实无，一则苦于习久难变。
欲去此二弊，当于浅深高下之间悉心研究也。
衬逗虚字法凡人无论作何文字，欲其姿态生动、转折达意，皆不可不知虚字之用法，而填词为尤要也。
长调之词，曼声大幅，苟无虚字以衬逗之，读且不能成文，安能望通体之灵活乎？惟用于小令中，则宜加以审慎。
衬逗之字，有一字、二字、三字等类，今试分列如下，俾学者可以采用焉。
一字类正但待甚任只漫奈纵便又况恰乍早更莫似念记问想算料怕看尽应二字类试问莫问莫是好是可是正是更是又是不是却是却喜却忆却又恰又恰似绝似又还忘却纵把拚把那知那番那堪堪羡何处何奈谁料漫道怎禁遥想记曾闻道况值无端独有回念乍向只今不须多少三字类莫不是都应是又早是又况是又何妨又匆匆最无端最难禁更何堪更不堪更那堪那更知谁知道君知否君不见君莫问再休提到而今况而今记当时忆前番当此际问何事倩何人似怎般怎禁得且消受都付与待行到便有人拚负却空负了要安排嗟多少锻炼词句法古人一艺之成，辄竭其毕生之精力，消磨久长之岁月，而后有所成就，断非卤莽灭裂者所能奏功。
况乎填词之学，拘于律，限于韵，长焉而不可减，短焉而不可增。
设一阕之中，偶有一语之不工，一字之不稳，则全体必为之减色。
盖词家所最忌者，为庸腐，为生硬，若欲语语激得起，字字敲得响，锻炼之功又曷可少哉？从前填词家如周清真之典丽，姜白石之骚雅、史梅溪之句法、吴梦窗之字面，皆有独擅胜场之处。
今从宋陆辅之《词旨》，摘集古人对句、警句分录于后，以供学者之参考也。
对句小雨分江断云笼口烟横山腹雁点秋容问竹平安点花番次樨柳苏晴故溪歇雨虚阁笼云小帘通月蝉碧勾花雁红攒月落叶霞翻败窗风咽风泊渡惊露零秋冷花匝么弦象奁双陆珠蹙花舆翠翻莲额汗粉难融袖香新窃种石生云移花带月断浦沉云空山挂雨画里移舟诗边就梦砚冻凝花香寒散雾系马桥空移舟岸易疏绮笼寒浅云栖月香茸沾袖粉甲留痕就船换酒随地攀花调雨为酥催冰作水做冷欺花将烟困柳巧剪兰心偷粘草甲罗袖分香翠绡封泪池面冰胶墙腰雪老枕覃邀凉琴书换日薄袖禁寒轻妆媚晚倒苇沙闲枯兰洲冷绿芰擎霜黄花招雨紫曲迷香绿窗梦月暗雨敲花柔风过柳霜杵敲寒风灯摇梦盘丝击腕巧篆垂簪翠叶垂香玉容消酒金谷移春玉壶贮暖拥石池台约花栏槛问月赊晴凭春买夜醉墨题香闲箫弄玉修竹凝妆垂杨系马帆落回潮人归故国警句闷来弹鹊，又搅碎一帘花影。
徐?臣二郎神雁足不来，马蹄难驻，门掩一庭芳景。
徐?臣二郎神尽吸西江，细斟北斗，万象为宾客。
扣舷独啸，不知今夕何夕？张于湖念奴娇寒光庭下水连天，飞起沙鸥一片。
同上西江月花影吹笙，满地淡黄月。
范石湖醉落魄凉满北窗，休共软红说。
并同上灯花结，片时春梦，江南天阔。
同上忆秦娥惟有两行低雁，知人倚画楼月。
同上霜天晓角应把花卜归期，才簪又重数。
辛稼轩祝英台近是他春带愁来，春归何处？却不解将愁带去。
并同上翠销香暖云屏，更那堪酒醒。
刘龙洲醉太平燕子不来花有恨，小院春深。
刘静寄浪淘沙棠影下，子规声里，立尽黄昏。
洪平斋眼儿媚相思无处说相思，笑把画罗小扇觅春词。
徐山民南柯子妾心移得在君心，方知人恨深。
同上阮郎归惊起半帘幽梦，小窗淡月啼鸦。
刘小山清平乐千树压西湖寒碧。
姜白石暗香波心荡，冷月无声。
同上扬州慢昭君不惯胡沙远，但暗忆江南江北。
同上疏影墙头唤酒，谁问讯、城南诗客岑寂。
高柳晚蝉，报西风稍息。
同上惜红衣问甚时、同赋三十六陂秋色。
并同上冷香飞上诗句。
同上念奴娇一般离思两消魂，马上黄昏，楼上黄昏。
刘招山一剪梅絮飞春尽，天远书沉，日长人瘦。
孙花翁烛影摇红临断岸，新绿生时，是落红带愁流处。
记当日、门掩梨花，剪灯深夜语。
史梅溪绮罗香愁损玉人，日日画栏独凭。
同上双飞燕恐凤鞋挑菜归来，万一灞挢相见。
同上东风第一枝新愁万斛，为春瘦，却怕春知。
高竹屋金人捧露盘惊愁搅梦，更不管庾郎心碎。
同上祝英台近悠悠岁月天涯醉，一分秋，一分憔悴。
张东泽桂枝香揣摩词眼法填词句法，最宜讲究字面。
字面即词中起眼处，故亦谓之“词眼”。
讲究之法，当取温飞卿、李长吉、李商隐及唐人诸家诗句中字面之好而不俗者，简炼揣摩。
今试摘录于下。
每句中之两虚字，即所谓“词眼”也。
词眼之下，以－作符号，学者宜注意之。
燕娇莺姹绿肥红瘦笼灯燃月醉云醒月挑云研雪柳昏花暝翠阴香远玉娇香怨蝶凄蜂惨柳腴花瘦绾燕吟莺燕昏渔烟鸥雨翠颦红妒愁胭恨粉月约星期雨今云古恨烟颦雨燕窥莺认愁罗恨绮移红换紫联诗换酒选歌试舞舞勾歌引选择调名法词之题意，不外言情、写景、纪事、咏物四种。
题意与音调相辅以成，故作者拈得题目最宜选择调名。
盖选调得当，则其音节之抑扬高下，处处可以助发其意趣。
其法须将各调音节烂熟胸中，而后始有临时选择之能力。
惟是词调多至千有余体，何题宜用何调岂能一一记忆。
神而明之，仍在学者。
兹试述其大略于下：满江红、念奴娇、水调歌头三体，宜为慷慨激昂之词。
小令浪淘沙，音调尤为激越，用之怀古抚今最为适当。
浣溪沙、蝶恋花二体，音节和婉，作者最多，宜写情，亦宜写景。
临江仙、凄清道上二体，最宜用于写情，对句两两作结，句法更见挺洞仙歌，宛转缠绵，可以写情，可以纪事，一叠不足，作若干叠者更妙。
祝英台近，顿挫得神，用以纪事，亦甚佳妙。
齐天乐，音调高隽，宜用于写秋景之词。
金缕曲，宜用以写抑郁之情。
此调变体甚多。
别名贺新郎，可赋本意，用以贺婚。
沁园春，多四字对句，宜于咏物。
别名寿星明，可赋本意。
用以祝寿。
高阳台，跌宕生姿，亦为写情佳调。
金菊对芙蓉一调，有回鸾舞凤之姿，用以纪事、咏物，皆流利可爱。
布置格局法作文之法，一题到手，先审明其题理，然后命意布局，首尾如何起结，中间如何扼要，振笔疾书，自无枝枝节节、格格不吐之病。
作文然，填词亦何独不然。
故作者每得一调，必先视其字数多寡，以定局势之广狭；再审其音节之抑扬高下，以定字面之虚实轻重。
腔之顿挫处，即词之顿挫处；腔之转折处，即词之转折处。
古人填词，往往前半阕写景，后半阕写情；或先写情而后写景，或景中带情，或情中杂景，或单调不尽而双调；而三叠、四叠者，类如叠嶂奇峰，层层入胜；绝非叠床架屋，处处增厌也。
总之，填词之法，先当审题择调，次则命意布局，务于起结之处，首尾衔接，过变之处，血脉贯通。
无论几许波折，自能一气卷舒也。
运用古事法运用古事，莫若明事暗用、隐事明用。
如苏东坡之永遇乐云：“燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕。
”用张建封事，入古而化，自是词林妙品。
又点绛唇云：“不用悲愁，今年身健还高宴。
江村海甸，总作空花观。
尚想横汾，兰菊纷相半。
楼船远，白云飞乱，空有年年雁。
”上半用工部句，下半用汉武故事。
运实于虚，最得用古之法。
姜白石之疏影云：“犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。
”用寿阳公主事，所谓明事暗用也。
又云：“昭君不惯胡沙远，但暗记江南江北。
想?环月下归来，化作此花幽独。
”用少陵诗，所谓隐事明用也。
又《容斋四笔》载朱仲翊咏五月菊词云：“旧日东篱陶令，北窗正傲羲皇。
”盖渊明于五六月高卧北窗之下，清风飒至，自谓羲皇上人。
用此事于五月菊，洵为清切有味。
学者于此，可以悟运用古事之法。
填词起结法小令篇幅甚短，著墨不多，中间无回旋之余地，故其起处须意在笔先，结处须意留言外。
起处不妨用偏锋，结处最宜用重笔。
前半从旁面、侧面做出姿态，略略翻腾，点到本题立即煞住，而又不可将意思说尽，方为佳构。
小令起句，如周邦彦云：“并刀如水，吴盐胜雪，纤指破新橙。
”正是用偏锋也。
小令结语，如温庭筠之“一叶叶，一声声，空阶滴到明。
”正是用重笔也。
此等句法，极锻炼，亦极自然，故能令人掩卷后犹作三日之想。
长调谋篇立局，须首尾衔接，一气卷舒。
其起处宜以骀荡出之，如太原公子裼裘而来，或先于题意作进一层说，或先笼罩全首大意。
如辛稼轩之“更能消，几番风雨，匆匆春又归去。
”吴梦窗之“送人犹未苦，苦送春随人去天涯。
”皆工于发端者也。
长调两结，最为紧要。
前结如奔马收缰，尚存后面地步，有住而不住之势。
后结如泉流归海，回环通首源流，有尽而不尽之意，方能使通体灵活，无重复堆垛之病填词转折法诗词虽同一机杼，而词家气象有时与诗微有不同。
诗以雄直为胜，宜若长江大河一泻千里；词以婉转为上，宜若九曲湘流一波三折。
唐有无名氏咏醉公子词云：“门外狗儿吠，知是萧郎至。
划翼下香阶，冤家今夜醉。
扶得入罗帏，不肯脱罗衣。
醉则从他醉，还胜独睡时。
”此词始则闻其声至而喜是一层；继则见其醉而怒是又一层；继又强扶其醉，使之入帏，转怒为怜，是又一层；又继则强之入帏不肯脱衣，转怜为恨，是又一层；终则以虽不脱衣胜于独睡，转恨为恕，自家开脱。
一篇之中语语转，字字折，写尽醉公子态，可谓神乎技矣。
读此可以悟填词转折之法。
填词言情法言情之词贵乎婉转，最忌率直。
语一率直，意即肤浅，势必难成佳构。
兹举二例如下，一则怨而不怒，深得《国风》、《小雅》之遗；一写别离之情，哀怨动人。
皆可为初学之金科玉律也。
摸鱼儿辛弃疾更能消，几番风雨，匆匆春又归去。
惜春长怕花开早，何况落红无数。
春且住，见说道，天涯芳草无归路。
怨春不语，算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。
长门事，准拟佳期又误，蛾眉曾有人妒。
千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见，玉环飞燕皆尘土，闲愁最苦。
休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。
琵琶仙姜夔双桨来时，有人似旧曲桃根桃叶。
