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新媒体环境下恋爱类真人秀节目的发展策略研究【摘要】新媒体环境下恋爱类真人秀节目在当下备受关注，其独特的情感体验和互动性吸引了大量观众的关注。
本文从现状分析、吸引观众的策略、内容创新与差异化、社交媒体营销策略和参与互动的策略等方面展开研究，探讨了这类节目的发展策略。
通过分析节目目前的现状和吸引观众的策略，论文提出了如何以内容创新与差异化以及社交媒体营销策略来吸引更多的关注。
结合参与互动的策略，提出了如何拉近观众与节目之间的距离，增加他们的参与感。
通过对未来发展趋势和研究方向的探讨，展望了新媒体环境下恋爱类真人秀节目的前景，并提出了未来研究的方向建议。
【关键词】新媒体环境、恋爱类真人秀节目、发展策略、现状分析、吸引观众、内容创新、社交媒体营销、参与互动、发展趋势、研究方向建议1. 引言1.1 研究背景随着新媒体的快速发展和普及，恋爱类真人秀节目在各大平台上成为热门节目类型之一。
这类节目以展现恋爱故事为主题，通过真实的情感表达和互动式的形式，吸引了大量观众的关注和参与。
在这一背景下，恋爱类真人秀节目在新媒体环境下的发展面临着新的机遇和挑战。
随着社交媒体的普及，观众的需求也在不断变化。
他们希望通过参与互动和社交分享，与节目主持人和参与者产生更为直接的联系。
恋爱类真人秀节目需要不断创新和调整策略，以更好地适应新媒体环境下的观众需求，提升节目的吸引力和影响力。
本研究旨在探讨新媒体环境下恋爱类真人秀节目的发展策略，分析其现状和问题，提出针对性的建议，为相关行业提供可行的发展方向和参考。
通过深入研究新媒体环境下恋爱类真人秀节目的发展，可以更好地把握行业动态，推动节目创新，提升行业整体竞争力。
1.2 研究意义恋爱类真人秀节目一直以来是受到广大观众喜爱的电视节目类型，随着新媒体环境的发展和普及，这类节目在网络平台上也得到了越来越多的关注和播出。
研究恋爱类真人秀节目在新媒体环境下的发展策略具有重要的意义。
恋爱类真人秀节目在新媒体环境下的发展研究，还涉及到广告营销、产业链拓展等方面。
作者： 彭晨
作者机构： 中国传媒大学,北京100024
出版物刊名： 新闻研究导刊
页码： 140-140页
年卷期： 2016年 第24期
主题词： 新挑战 现状 未来
摘要：爱情永远是一个值得探讨的主题,尤其是面对巨大的生活和工作压力,年轻人不仅渴望一份属于自己的爱情,也希望借助电视节目得到放松。
婚恋交友类节目并不是一类新的节目,早在1998年,没有经过任何的宣传和炒作,湖南卫视就推出了一档婚恋交友类节目《玫瑰之约》,但是播出以后并没有取得很大的反响。
因此,婚恋交友类节目如何走下去是一个值得探讨的问题。
所有人都攒了一肚子点子——‚限娱令‛下的湖南卫视‚限娱令‛自2012年1月1日正式实施，湖南卫视首当其冲。
以往的自制综艺节目大幅缩水，日常晚间节目由19：30黄金档的‚金芒果剧场‛和22点的‚金鹰剧场‛占据。
在‚新闻立台，娱乐特色‛的口号下，中间夹着《变形计》、《平民英雄》、《辨法三人组》三档每期30分钟的社会节目。
‚不娱乐，毋宁死。
‛虽然第一季度省级卫视收视排名湖南卫视仍列每月第一，但‚双剧场‛收视率持续不佳，到5月形势急转直下，湖南卫视排名跌出前五——这样的低谷在过去十年中从未发生：自2002年起，湖南卫视就一直坐稳省级卫视收视第一。
江湖惊呼‚‘芒果台’地位不保‛，湖南卫视却更愿意把这称为‚收视波动‛。
2012年7月，湖南卫视开始全面改版。
最显著的变化包括电视剧少了：‚金芒果剧场‛撤了，‚金鹰剧场‛挪到黄金档，三集剧集联播；晚间22点后成了一批创新节目的天下：花样多了，每晚轰炸；周末档新增《第一周播剧场》，与王牌节目《快乐大本营》、《天天向上》捆绑推出——《轩辕剑》开播第一周，所有演员在《快乐大本营》亮相，每周一个主演参与录制《天天向上》，主持人不时在两档节目中插入广告，像导游一样提醒观众记得观剧。
‚船大难调头‛的情况并未出现。
7月，湖南卫视重回省级卫视收视排名榜首。
根据央视索福瑞提供的详细数据，整个7月，湖南卫视有6个全天排名第一，有21天排在全国前三。
在收视率上与奥运期间的央视五套持平。
这被媒体称为‚芒果逆袭‛。
短短一两个月里，发生了什么？一个星期，165份方案2012年上半年，以往忙碌的湖南卫视人清闲了不少。
‚有点茫然，感觉无用武之地了。
‛湖南卫视制片人洪涛告诉南方周末记者，虽然他的团队在策划新节目，但得到的回音往往是：时机不一定合适。
5月，收视下滑时，湖南卫视紧急召开了改版动员大会。
洪涛形容，那像是频道上下唱《国际歌》的时刻。
‚毕竟这品牌创立不容易，大家很珍惜自己电视生涯里非常有成就感的那段经历。
从《非诚勿扰》研究中国电视娱乐节目的现状【摘要】本文从中国电视娱乐节目的现状，发现中国电视娱乐节目的一些问题，限娱令发布后，如何提高中国电视娱乐节目，中国电视娱乐节目发展中仍存在一些问题，全国电视娱乐节目的数量很多，但电视娱乐节目的数量与质量不平衡，各个地方卫视应该追求节目内在的质量，达到质量与数量的和谐统一。
【关键词】电视娱乐节目；《非诚勿扰》；限娱令一、电视娱乐节目的定义电视娱乐节目指通过电视这一特定的传播媒体传播的，大众广泛参与的，以审美性、娱乐性、观赏性和趣味性为突出特点的电视节目。
电视娱乐节目作为电视节目四大形态之一，占据了电视节目播出的很大部分。
二、电视娱乐节目《非诚勿扰》非诚勿扰大家都耳熟能详，年轻人都比较喜欢看，非诚勿扰这个节目目前很火爆，收视率很高，非诚勿扰是江苏卫视制作的，属于婚恋交友节目，现场有许多俊男靓女，为全国广大单身男女提供了一个很好的平台，如今非诚勿扰已经播出了一段时间，在观众和网友中都有不同凡响，受到了不俗的评价。
非诚勿扰给人的第一感觉就是新颖，不仅节目规则新，最主要表现出的是一种新时代的婚恋观，主持人孟飞，分析点评人乐嘉，黄菡，他们就好像一个合作团队，表现得很默契，分析得很到位又不失风趣，给在场的男女嘉宾一些建议、启发。
非诚勿扰这个节目很时尚，男女老少都适合看，观众群很广，非诚勿扰很注重个人个性展现，节目过程中在场嘉宾与主持人之间也会探讨一些关于爱情，婚姻，家庭等。
每期节目都会有24位女嘉宾通过“爱之初体验”、“爱之再判断”、“爱之终决选”3关，来了解一位男嘉宾。
节目流程一目了然，规则很明确，在非诚勿扰舞台上速配成功也很多。
非诚勿扰节目有一个完整的传播过程。
传播者：主持人，节目导演，男女嘉宾三方。
主持人是娱乐新闻节目中的重要角色。
《非诚勿扰》节目中孟非、乐嘉、黄菡三人的默契合作，成了节目的一大亮点。
孟非幽默诙谐的风格，乐嘉和黄菡是节目的两位点评嘉宾。
孟非主持《非诚勿扰》时理性，睿智，幽默并存。
新媒体环境下恋爱观察类综艺节目的成功之道随着新媒体时代的到来，综艺节目已经发生了翻天覆地的变化。
在过去，观众只能在特定的时间收看自己喜欢的节目，而现在，通过网络平台随时都能观看自己喜欢的综艺节目。
而在新媒体环境下，恋爱观察类综艺节目备受观众喜爱，吸引了众多年轻人的关注。
那么，究竟什么样的恋爱观察类综艺节目才能在新媒体环境中取得成功呢？接下来，本文将一一探讨。
第一，选题要新颖独特。
在新媒体环境下，观众对于内容的需求更加多样化和趋向个性化。
恋爱观察类综艺节目在制作时需要突破传统的思维方式，选取新颖独特的选题。
可以选择一些特殊群体的恋爱观察作为主题，或者从不同的视角来观察恋爱，让观众在观看节目的过程中能够获得新的认知和感受，从而吸引更多的关注和讨论。
第二，明星资源和嘉宾阵容要丰富多样。
在新媒体环境下，观众对于明星资源和嘉宾阵容有着较高的要求。
恋爱观察类综艺节目需要在明星资源和嘉宾阵容上下功夫，争取邀请到一些有实力、有人气的明星和嘉宾来参与节目录制，以增加节目的知名度和吸引力。
适当加入一些有代表性的明星恋爱案例也能够吸引更多的观众关注，增加节目的话题性和传播效果。
制作技术要先进精良。
在新媒体环境下，观众对于制作质量有着更高的要求。
恋爱观察类综艺节目在制作技术上需要做到先进精良。
要注重节目的拍摄和剪辑，精心设计画面和节奏，让观众在观看的过程中能够获得良好的视听体验。
需要注重节目的舞美和布景，通过精心设计的舞美和布景来增加节目的观赏性和趣味性，提升观众的观看体验。
制作团队要有一定的专业水准，能够保证节目的整体质量和效果。
第四，与社交网络相结合，增强互动性。
在新媒体环境下，恋爱观察类综艺节目需要与社交网络相结合，增强互动性。
通过在社交网络平台上开设官方账号，与观众进行互动和交流，积极回应观众的关注和声音，增加节目和观众之间的互动。
可以通过社交网络平台征集观众意见和建议，让观众参与到节目的制作和决策中来，增加他们的归属感和参与度，从而提升节目的口碑和影响力。
恋综发展现状恋综指的是以恋爱为主题的综艺节目，近年来成为了娱乐圈的热门板块。
这类节目通过明星或普通人的真实恋爱经历展示给观众，吸引了众多观众的关注与追捧。
在大众媒体的推动下，恋综节目在发展初期遇到了一些争议和困扰，但随着时间的推移，该领域得到了进一步发展并取得了一定的成功。
本文将从不同的角度来探讨恋综发展的现状。
一、流行原因恋综节目之所以在娱乐圈迅速流行起来，主要归功于以下几个原因：1. 观众需求：观众对爱情故事和明星个人生活的关注一直很高，因此恋综节目能够满足他们的需求，让观众更好地了解明星的真实一面，同时获得情感上的共鸣和满足。
2. 反应真实：恋综节目相对于其他类型的综艺节目更贴近生活，凸显了明星与普通人间的共通之处，增加了观众的参与感和共鸣感。
明星们在节目中的真实表现也增强了节目的可信度。
3. 新颖创意：恋综节目通常会在节目形式上有所创新，例如通过爱情游戏、相亲和处境剧等方式，从而吸引观众的眼球，增加节目的娱乐性和观赏性。
二、发展形式当下，恋综节目的发展呈现出多样化和创新化的趋势：1. 个人恋综：通过邀请单身明星或普通人参与，展现他们的恋爱经历和感情发展。
该类型的节目通过明星的亲身参与，吸引了大量的观众关注，例如《新舞林争霸》、《女儿们的恋爱》等。
2. 主题恋综：以特定的主题来做展开，例如追爱、婚恋、脱单等，通过固定或临时的明星嘉宾来分享自己的经历和见解，如《我们相爱吧》、《非常完美》等。
3. 全员恋综：由明星团体或固定成员组成的恋综节目，以展示集体的恋爱状态和关系为主题，如《偶像练习生》、《创造101》等。
三、市场表现恋综节目的快速发展使得整个行业在娱乐市场上有了巨大的影响力。
以下是恋综节目市场表现的几个方面：1. 受欢迎程度：恋综节目备受观众喜爱，收视率居高不下。
节目的热度和话题度常常成为社交媒体的热门话题，引起了广泛的讨论和转发。
2. 商业价值：恋综节目通过品牌植入、产品推广和平台合作等方式获得了丰厚的商业价值。
解读“限娱令”摘要：2011年10月25日，公众媒体热议纷纷的“限娱令”终于出台，广电总局正式发布《关于进一步加强电视上星综合频道节目管理的意见》，提出从2012年1月1日起，34个电视上星综合频道要提高新闻类节目播出量，同时对婚恋交友类、才艺竞秀类等7类型节目的播出实施调控，以防止过度娱乐化和低俗倾向。
《意见》中列出了多项狠条规，如规定每晚19：30-22：00全国卫视播出婚恋交友类、才艺竞秀类等7类型节目的总数控制在9档以内，每家卫视每周播出上述类型节目总数不得超过2档。
此举不仅打乱了多家卫视“以娱乐节目为主打”的现有生存模式，也引起了广大娱乐节目忠实观众的担心和误解。
其实，“限娱令”只是人们对广电总局这一举措的一种戏称，广电总局此举并非限制娱乐，也不是要限制娱乐节目，而是要限制“过度娱乐化、格调低俗、形态雷同”的电视节目。
关键词：“限娱令”；创新节目中图分类号：g124文献标识码：a文章编号：1009-0118（2013）02-0243-02一、“限娱”背景：经济效益驱使下媒体节目制作陷入“怪圈”从2002年下令停播全民热捧的台湾电视剧《流星花园》开始，广电总局曾多次进行“限娱”，如2006年下令各级电视台黄金时间不得播放境外动画片，2007年叫停广东电视台女性整容真人秀节目《美丽新约》。
但比之以往，广电总局此番的“限娱”举动力度格外大，不仅影响范围广，涉及节目类型多，而且各项条规格外具体严厉。
笔者以为，广电总局的这一限令与我国当前电视节目的发展状况离不开关系。
（一）当前电视媒体商业化倾向过重改革开放后，在建立市场经济的大环境下，我国传媒业开始逐步走向市场，原本属于国家计划统管的电视媒体也开始步入“市场化时代”。
在市场经济条件下，电视台要靠自主经营来求得生存和发展，目前我国电视台的经营还比较单一，对广告的依赖度非常高，据《中国广播电视年鉴》的数据显示，广告收入平均占我国电视台总收入的84.8%[1]。
从限娱令下的相亲类节目的生存看节目的生命力【摘要】限娱令后相亲节目并没有消亡，证明了此类节目还有自己的生命力。
现在，各个节目之间竞争非常激烈，说穿了无非是节目生命力的竞争。
只有顺应时代、人们的需求，拥有自己的特色，不断创新，又重视主持人的培养以及节目的后期制作等细节上下功夫的节目才能真正拥有旺盛的生命力。
【关键词】限娱令；相亲节目；生命力刚刚过去的2010年、2011年，是相亲节目非常火爆的两年，以江苏卫视的《非诚勿扰》为首，各卫视都大办相亲类节目，大都取得了很高的收视率。
不过由于开设相亲类节目的电视台太多，相亲节目鱼龙混杂。
针对于此，中央广电总局于2011年10月25日下发了限娱令。
随后，社会上出现了关于相亲节目会不会就此消失的讨论。
限娱令后，部分婚恋相亲类节目停播，但大部分办得较好得相亲节目还是保留了下来，但是进行了改版，收视率并没有受到太大的影响。
相亲节目并不像一些生命周期很短的选秀节目，而是一个有着稳定的市场的节目，要想长期发展，并非不是没有可能。
这次限娱令的颁布，给不同娱乐节目带来了不同影响，有的继续发展，有的走向关停。
这便是节目生命力的不同，本文以限娱令下的相亲节目为例，分析影响节目生命的因素以及如何提高节目生命力。
一、相亲节目的存在是有理由的1、观众的需求是电视相亲节目能长期存在的根本原因。
限娱令后，相亲节目何去何从，有人认为他的生命力已经结束，应该退出电视舞台。
实则不然，相亲节目存在历史已经较久，十多年前便已经有了《玫瑰之约》、《非常男女》、《相约星期六》等节目。
但此前由于形式较为单一，所以人们关注度不高。
2009年以后相亲栏目的形式有所创新，更加适合电视媒体，并出现了几档王牌相亲节目，迅速风靡全国。
相亲节目之所以能够迅速流行并能长期存在主要是有固定且庞大的观众基础。
我国人口基数大，每年新增的婚龄青年都非常多。
同时，现在工作压力大，生活节奏快，青年男女往往交际圈子小，也无暇去参加各种传统的相亲。
而电视相亲兴起可以很好的解决这些问题，一次性与多人相亲，选择范围广。
如《非诚勿扰》中一个男嘉宾同时面对24位女嘉宾，其中一位女嘉宾对他提问也帮助其他23位女嘉宾对他进行了解。
同时，即使不成功，也可以让电视机前更多的观众认识，观众如果有意向，还可以从节目的网址中得到嘉宾的联系方式。
这些都大大提高了相亲的成功效率。
当然，观众群体不仅仅是未婚青年，还有他们的父母。
像湖南卫视的《称心如意》还请了男女双方的家长一同参与，此举不但吸引了广大的婚龄男女，同时，还把收视群体扩大到广大的婚龄男女的父母，共同组成了庞大的观众群。
这也是增加许多潜在的观众，提高收视率的有效途径。
2、电视相亲节目的出现顺应时代的发展，符合人们思维的变化。
如今各种“秀”的出现表明人们希望在公众面前展现自己。
如果换作几十年前，即使有现在这种技术水平，人们也未必敢在电视上相亲，大胆说出自己的爱。
现在人们的想法更加开放，愿意在舞台上秀出自己的精彩，电视相亲节目与时俱进及时提供了这一平台。
如《非诚勿扰》上的男女嘉宾在荧屏上大“秀”自己的才艺，男女嘉宾也在提问中尽显个性和睿智。
有人批评部分人上电视相亲就是为了出名，的确有一小部分如此，但大部分人在相亲节目上的表现是展现自我的时代精神的体现，有些人可能在电视上的相亲并没有成功，但他们通过参加相亲节目让更多的人认识了自己，为今后的成功打下基础。
符合时代的发展同样是相亲节目生命力的重要保证。
3、电视相亲节目同时也有一定的专业性和指导性。
毕竟，不是所有人都能上电视进行相亲的，绝大多数的观众则是带着学习的目的来看相亲节目。
从众多的相亲节目中可以看出来有不少人屡次相亲失败是有原因的，或对婚姻恋爱理解不够正确，或不知道应该如何与人相处。
大部分相亲节目都有情感指导老师，如《非诚勿扰》的乐嘉和黄菡，发现男女嘉宾在交友上的存在什么问题总会及时指出，电视机前的观众也可以反观自己，有则改之无则加勉，这样节目就更具有指导性和实用性。
二、限娱令对相亲节目来说是一个挑战，但只有化挑战为机遇的节目才能长久生存拥有庞大的观众群体是保持节目生命力的必要条件，当然，一个节目要能长期发展必须经得起考验，不断改进。
限娱令不是要遏制相亲类节目的发展，而是杜绝相亲节目过多过滥，只要是高质量、受人们普遍欢迎的节目，就不会因此而消亡。
如这次限娱令颁布后，《非诚勿扰》进行调整，不再称为婚恋类节目和娱乐节目，而是定位为生活服务类节目。
这便是在定位上的改变，不再一味追求娱乐化，而是树立服务意识，以为群众服务为宗旨。
颁布的限娱令帮助节目重新定位，也规范了电视相亲节目秩序。
节目一成不变，只能走向衰亡，只有不惧怕“限娱令”这样的挑战，敢于革新，才能永葆生命力。
相亲节目目前自身也有不少问题，这次限娱令的颁布也是一次警告。
相亲节目只有正视了自身问题，并加以改正才能保持节目生命力。
1、节目中经常出现过激言论。
如马诺就曾在《非诚勿扰》中说过“宁在宝马车中哭，也不在自行车上笑”。
作为现在部分人的心理真实写照播出来并没有错，不过，但这同时也间接的在向人们传播不健康的拜金主义思想，所以主持人必须加以引导。
后来，《非诚勿扰》也作出改进，请来了党校老师黄菡搭档乐嘉共同为男女嘉宾作指导，确保了整个节目的正确导向。
2、节目中的男女嘉宾被指不够真实，有些可能是电视台安排的托。
电视台希望节目更具有观赏性的出发点没有错，但真实始终应该是最重要的，否则会让观众有被欺骗的感受。
所以，节目必须杜绝这种情况，确保节目的真实。
另外，有部分自身条件很好，并不愁嫁，仅仅为了出名的女嘉宾也出现在舞台上，在节目上作秀成分较大。
在电视镜头前无法保持完全的真实是正常的，但节目应在挑选男女嘉宾时加以甄别，尽可能地使嘉宾多元化，让更多观众在节目中找到自己的影子。
3．节目娱乐化过度而专业化不强。
目前，为了吸引观众，相亲节目一般来讲更注重娱乐，并没有把为人们撮合亲事放在第一位，这便是节目定位不准确。
不过，限娱令颁布以后，部分相亲节目已有所改变，着力把相亲节目打造成生活服务类节目，针对性、服务性都有所增强。
三、从对相亲节目的分析中可以看出一个节目生命力的强弱主要受主客观因素影响，结合那些成功的节目，可以总结出针对这些主客观因素采取什么样的策略才能提高节目的生命力客观因素及其应对策略1、观众的需求。
只有拥有广大观众的需求，节目才有存在的可能性。
电视节目名目繁多，要使节目长期生存在荧屏中，必须打牢根基，做到贴近大众的心理，尊重大众的愿望，摸清人民大众的企盼。
相亲节目有生命力最重要的原因就是市场大，有固定的观众群体。
别的节目也是同样的道理，在开办一个新的节目时必须做好充分的市场调研，了解普通百姓喜欢什么、需要什么。
当然，观众的需求也是在不断变化的，这就需要节目编导密切关注观众需求的变化，不断做出调整，让节目满足观众需求。
打一个比方，如果节目是河流，那么观众便是这条河的源头。
没有了源头，河流会干涸，没有了观众，节目自然没了生命力。
那么，什么样的节目才能符合广大观众的需求呢？要想找到答案；其实也不难，就是贴近人们日常生活的大众化节目，能够引起广大普通观众心灵共鸣的节目。
有些节目走入误区，或多或少都有以貌取人的倾向，娱乐节目充斥过度包装的俊男靓女，其实也是对这种心理的一种迎合。
这些充斥着克隆、虚假、浮华的选秀节目，正越来越多地失去观众。
这些节目造出的明星仅有漂亮的脸蛋，缺乏特色，往往昙花一现，不能长久。
节目只有让更多普通人参与进来，改“星本位”为“民本位”，才能吸引更多的观众。
普通观众看选秀节目是看普通人通过自己的努力实现自己的目标，而不是看职业演员的作秀。
无论是相亲还是选秀，所选的嘉宾都应来自最普通群众，观众能在这些人的身上找到自己的影子，这样，才能产生“共振”，提高节目的收视率。
所以，一个节目应该与观众有很强的互动性，并让参加的嘉宾尽量的多元化，只有这样的节目才会受人们喜爱。
2、时代的需求。
时代不断发展，社会不断进步，人们的思想也在不断地发展，节目也要紧跟时代的发展而变化。
首先，随着科技的进步，节目也要充分利用“高科技”改进节目的形式。
如在节目录完后，后期编辑可以加上旁白、色彩、音效，并可以对录制时出现的差错进行修补。
其次，人们思想的变化也是节目生命力重要的影响因素。
以前，中国很多人羞于在公众场合展现自己。
现在，人们更愿意通过展现自己的才华来实现自己的梦想。
电视相亲这一新形式的出现也正是基于人们思想上的这一变化，很多观众正是认识到电视相亲效率更高，范围更广等优点，逐渐接受了的电视相亲这一节目。
当然一个新的节目要想被人们接受，除了要具备足够大的市场，拥有足够多的观众“关注热点”外，为了推广一个新的节目，并让观众接受，必须讲究策略，用合适的方法去推广。
像王老吉凉茶为了把凉茶这一南方地区性饮料推广至全国就很讲究策略，并没有重点去介绍凉茶这一新的概念，而是凭借中国人对中医“上火”这一概念的普遍了解。
重点介绍了凉茶有防止上火这一功效，让人们凭着对上火的了解自己去接受凉茶。
这就是一则典型的根据人们已有的知识体系去介绍新事物，这个方法不仅在广告领域适用，同样适用于新节目的推介。
通过分析传统相亲，与电视相亲进行对比，得出传统相亲的不足之处，并列举出电视相亲的优点。
通过观众对传统相亲节目的了解，与电视相亲进行比对，从而让观众更好地接受电视相亲这一新事物。
主观因素及其应对策略1．保持节目的特色。
在这琳琅满目的节目中要想让观众记住并长期关注一个节目，必须要有自己的特色。
如湖南卫视的《快乐大本营》一直以追求快乐作为自己的特色，《超级女声》一直以“想唱就唱”为自己的特色。
每个节目都应该根据自己节目的内容来给自己的节目一个有特色的定位。
既然是特色，首先要是独特的。
其次，别的节目尚未提出，是独一无二的。
最后，这个特色还必须能够吸引观众。
至于特色如何来定，主要根据该节目的观众群来定。
针对儿童的节目，要充满童趣。
针对青年人的节目，要充满活力。
针对老年人的节目，要体现对老年人的关怀。
地方性节目更应该注重地方性特色，本土化策略是现代企业营销的一种手法，使企业力图融入当地目标市场，努力成为目标市场中的一员所采取的策略。
地方台的节目由于目标受众以本地区域为主，完全可以借用现代企业的本土化经营策略。
针对本地人的实际需求，重视本地的实际情況和文化特色，并且要把这一基本观点作为办好各类节目的出发点，做到入乡随俗，生根开花。
一方水土养一方人，一方社会风土人情孕育一方文化。
地方性节目要想办出自己的特色，必须针对当地观众的需求，在“本土化”上做文章，多办反映地方特色、解决当地百姓生活上难题的节目。
2、节目需要不断创新。
节目需要创新，一方面是因为观众的喜好可能会随时间的推移发生变化，另一方面是现在各个节目竞争非常激烈，一个节目成功后会引来许多节目效仿，让观众产生审美疲劳。
