浅谈评剧板胡的伴奏方法

2019-12文艺生活LITERATURELIFE

，浅谈儿歌即兴伴奏中和弦的选配方法

刘耀圣

（北华大学师范分院，吉林吉林132000）

摘要院在为儿童歌曲设计伴奏时，和弦的选配是一个重要的环节。好的和弦会对歌曲的情绪及所要表达的内容起到一个

良好的承载和烘托的作用。本文将对儿童歌曲和弦的选配方法和思路进行介绍，以期为读者提供一套行之有效且便捷的

和弦选配方法。

关键词院初等教育；即兴伴奏；和弦选配

中图分类号：J624.1-4；G712文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2019）36-0073-02

一、引言

在初等音乐教育的实践中，儿歌伴奏的地位和其所发挥的

作用越来越被人们所关注。一首被精心设计过的伴奏曲不仅能

将歌曲本身的意境完美地展现出来，还能激发学生们的学习热

情和动力。然而，受传统和声学影响，许多人会对和弦选配的这

一过程产生畏惧感。其实，为儿童歌曲选择、设计和弦的方法相

较于传统音乐理论教科书中所提到的技术而言要简单的多。在

下文中，笔者将对和弦选配的几个常用方法进行一一介绍。

二、基本方法

（一）以首选正三和弦为背景

所谓正三和弦，就是在调式的Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ级上建立的三和弦。

所构成的和弦可能是大三和弦，也可能是小三和弦。以C自然大

调和a和声小调为例，如谱1所示。

在这里需要强调一点，因为正三和弦可以很好地起到充当

和声“骨架”、明确调性的作用，所以本文接下来所提到的和弦选

配方法都要以首选正三和弦为大的背景。

（二）以和弦音为选配依据

如果在一个小节内，所有出现了的旋律音恰好是某个三和

弦或者属七和弦的组成部分，那么，我们就将这些旋律音作为依

据来进行和弦的选配。以C自然大调《你的名字叫什么》的前八

小节为例。

如谱2所示，我们以和弦音为选配依据，可以对其中的七个

小节进行和弦的选配。

（三）以强拍音为选配依据

在一个小节内，所有出现了的旋律音无论如何也无法同时

成为某一个三和弦或者属七和弦的组成部分时，我们可以将强

拍上的音单独地提取出来，将它作为和弦选配的依据。在图2的

浅谈评剧板胡的伴奏方法

评剧板胡是中国传统乐器之一，又称为板胡琴，是评剧专用的伴奏乐器。在评剧表演中，板胡的伴奏起着非常重要的作用，它能够帮助演员营造出戏剧般的氛围，加强情感表达，使整个演出更加生动、动人。那么，究竟如何才能做好评剧板胡的伴奏呢？下面就让我们来浅谈一下评剧板胡的伴奏方法。

评剧板胡的伴奏方法要熟悉剧目曲调，理解戏曲演员的表演需要。评剧是一种中国特有的戏曲艺术形式，它不同于其他类型的音乐伴奏，要求演奏者对戏曲曲调有深刻的理解和把握。学习者在演奏评剧板胡的时候，要深入了解剧目的曲调，理解其曲式结构、曲调特点，从而更好地配合演员的表演需要，帮助他们塑造角色、表现情感。

要灵活掌握评剧板胡的演奏技巧。评剧板胡在演奏时，除了要根据剧目的曲调来进行演奏外，还需要灵活掌握一些演奏技巧，比如指法、弓法等。演奏者需要通过反复训练，熟悉板胡的演奏技巧，掌握不同乐句的演奏手法，才能够在演奏时变化多样，富有表现力，更好地为演员的表演服务。

要善于把握评剧板胡的音色特点，注重音色的调整与表现。评剧板胡的音色温暖圆润，悠扬动听，能够很好地诠释中国传统戏曲的曲调和情感。在伴奏演奏中，演奏者要善于调整音色，根据剧情需要，灵活运用板胡的音色特点，表现戏曲的音乐特色，激发演员的表演激情。

在演奏评剧板胡的伴奏时，还需要和其他乐器、歌唱声部进行协调配合。评剧通常会有其他伴奏乐器，比如京胡、扬琴等，演奏者除了要熟悉自己的乐器演奏外，还需要和其他乐器进行协调配合，形成和谐的整体声音。在演奏评剧板胡时，还需要和戏剧演员的台词、唱腔进行配合，让整个演出达到最佳的效果。

要注重情感表达，让演奏更加生动有力。在伴奏演奏中，评剧板胡不仅仅是一个简单的伴奏乐器，更是演员情感的表达工具。演奏者需要通过自己的演奏，表现出对剧情的理解和对角色情感的感悟，让演奏更加生动有力，使之更好地为戏曲表演服务。

略谈板胡伴奏艺术

作者：吴旭彤

来源：《剧作家》 2016年第5期

吴旭彤

板胡与二胡、京胡、中胡、高胡，都属于中国乐器“四大家族”中的拉弦乐器。板胡声音清脆嘹亮，适于表现激越的情绪和情感。板胡既可以激情独奏，又经常在评剧、京剧等演出中参与伴奏。板胡伴奏既是技术又是艺术，既为演员表演服务，又有独立的审美价值。要搞好板胡伴奏，板胡演奏员要把握好以下几点要领。

首先是精湛的板胡演奏技艺

戏曲伴奏是以唱腔设计为基础，以司鼓为指挥，以锣鼓经为统领的器乐合奏。参与伴奏的乐器包括拉弦乐器、弹拨乐器、吹管乐器、打击乐器。伴奏乐队根据具体剧目的具体唱腔，以及剧目的整体风格进行配器。操持每种乐器的演奏员之精湛技艺，是整个乐队精彩演奏的首要基础。每种乐器的演奏员，必须精通自己所操作的乐器。板胡演奏员要熟知板胡的历史发展过程，掌握板胡的发声原理以及独特的音质和音色，悉心领悟板胡音乐独有的韵味。尤其要把握好板胡独特的演奏技巧，演奏出动人心魄、沁人心脾的“板胡味儿”。“观千剑而后识器，操千琴而后晓声”。板胡演奏的精湛技艺，只能来自长期的刻苦训练与反复演奏。板胡演奏首先是一门手艺，手艺精到方能成为艺术，滥竽充数与艺术无缘。手艺者，手工之技艺也。手工要有手上功夫，手上功夫来自勤动手。板胡演奏者，要长年右手不离弓，左手不离弦，久而久之，功到自然成，一定会技高一筹，渐次达到炉火纯青，出神入化。

其次是整体性的板胡伴奏意识

精湛的演奏技艺是戏曲伴奏的扎实基础；而整体性的集体创作是戏曲伴奏的基本原则。戏曲伴奏是集体演奏、集体创作，而不是个人单独演奏自己的创作。整个乐队的演奏必须做到“三个统一”，即统一于司鼓的统一指挥，统一于演员的演唱和表演，统一于全剧的演出节奏和舞台氛围。在戏曲伴奏过程中，每个演奏员一方面要技艺精湛，另一方面要时刻保持自觉的整体意识、对乐队伴奏音乐的整体效果有敏锐的艺术感受。如果把一次戏曲伴奏比作一场战役，把每个演奏员比作一位战士的话，那么为演出伴奏的文武场，必须恪守集体英雄主义，务必杜绝个人英雄主义，不能不顾整体包装要求，一味炫耀个人演奏技艺，更要反对旧戏班子个别伴奏人员故意戏弄演员的坏作风。要以鲜明的整体创作意识和强烈的集体荣誉感，以精湛的板胡演奏技艺，完成好属于自己的那一份伴奏任务。

论板胡独奏与戏曲伴奏

板胡，是我国民乐中非常珍贵的一件乐器，尤其是在西北地区于中原广泛流传应用。它的爆发力不但很强，而且具有柔婉细腻的素能，有着双重的艺术价值，既能独奏，又能作为戏曲伴奏的领衔乐器（如同京胡），在很多歌剧、舞剧、电视剧里边运用了它。它的音色明亮、刚柔相济，有坚实浑厚之感，能把豪壮、欢快、悲哀之音表现得尽致淋漓。

板胡演奏技巧方面分为两部：

一部为弓法：

长弓、短弓、连弓、分弓、快弓、慢弓、振弓、顿弓、挑弓、抖弓。

二部为指法：

按、换、滑、打、弹、泛、搂、揉。

演奏板胡时有这么丰富的弓法指法技巧，若能运用恰到好处，定能奏出惟妙惟肖、余音绕梁三日的旋律。在演奏时，要深刻、细致的分析乐曲内在的含意和所要表现的亮点，意义目标明确了，再用弓法和指法上的一切技巧去装饰它、完美它。

比如：在演奏秦腔曲牌抒情段时，指法上要用搂、揉、打、滑为主的方法。弓法上要用长慢弓、顿弓、振弓为主的方法。在曲子高峰出现时须用短、快、分弓，指法则用快换法即可。在演奏叙事曲这首曲时则要分析它所表现的主题思想，主要突出回忆、对比、形成了旋律对比、节奏对比，第一段为兴奋、热烈地，弓法则采取快弓、分弓、短弓、振弓，指法则用快换，弓法与指法紧密配合，是听觉感到演奏出每个音符是那么样清晰、圆润、颗粒归仓之感。中段为回忆旋律，弓法要长慢弓、掘顿弓，指法要用搂、揉，用 1.2.3.4 撮在一起上下滑，综合弓指法的技巧，才能充分表现出乐曲的思想和眉户碗碗腔的地方风味。第三段乐曲要收尾还原乐曲主题，增进更加丰富旋律，则用 的更快节奏，把乐曲推向更高潮。在弓法指法上定要突破民乐的常规演奏，须借用小提琴演奏法，摧弓、断弓。指法按弦换指犹如蜻蜓点水快速完成。又如“秦韵”这首独奏曲弓法要紧抽换弓，在内弦二把音区内找曲式的要求。

总之，板胡独奏曲不同于戏曲伴奏方法，因曲子难度大，演奏技巧高，要精中求精、细中更细，演奏出每个音符犹如莲花绿叶上的水珠，圆润、透明、独立。演奏一首曲定要感人、悲愤时催人泪下，欢快时兴奋极致。