湖南花鼓戏经典曲目

采莲船调（选自湖南花鼓戏《刘海砍樵》）
采莲船调
演唱：刘一祯
选自湖南花鼓戏
music
风和日暖好春光依嘛啦子哟，
（伴）好春光依嘛啦子哟；
桃红柳绿百草香啦唆啦依子啷当，
（伴）百是百草香啦依嘛啦嗬嗨～
music
九妹修行五百载依嘛啦子哟，
（伴）五百载依嘛啦子哟；
练成宝珠放红光啦唆啦依子啷当，
（伴）放呀放红光啦依嘛啦嗬嗨～
music
今朝姐妹齐欢庆依嘛啦子哟，
（伴）齐欢庆依嘛啦子哟；
轻歌曼舞喜洋洋啦唆啦依子啷当，
（伴）喜呀喜洋洋啦依嘛啦嗬嗨～
music
八罗神仙我不爱依嘛啦子哟，
（伴）我不爱依嘛啦子哟；
要学织女～
music
（伴）织女～
music
配牛郎啦唆啦依子啷当，
（伴）配是配牛郎啦，
依嘛啦嗬～嗨～
本LRC歌词由changshalxy编辑
以上就是关于采莲船调（选自湖南花鼓戏《刘海砍樵》）的歌词，感谢您的阅读！。

十字调小刘海（走哇！）小刘海在茅棚别了娘亲肩扦担往山林去走一程家不幸老爹爹早年丧命丢下了母子们苦度光阴叹老母眼失明无人侍奉心只想讨房亲撑持门庭怎奈我家贫穷无衣无食谁愿意来与我定下婚姻一路上胡乱想神魂不定到山林见干樵真爱人放下这扦担把樵砍挑起这柴担转回程＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝吴三宝游春今乃是三月三清明佳节还需要到荒郊前去游春将身儿我且把书房来进换头巾和蓝衫前去游春头带着公子巾齐眉盖顶身穿着兰衫打扮色色新打扮了我且把书房来出返手儿带关了两扇柴门吴三保出门来抬头观看青的山绿的水真可爱人有青山和绿水年年还在人老了又何能再转少年一路上只觉得精神爽快一心想到荒郊游玩散心＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝今乃是三月三清明大节还须要到荒郊前去散心哪将身儿我且把梳妆台上巧梳妆巧打扮前去游春哪头梳着青丝发乌云盖顶哪插一对美翠花两下相映上穿着红凌祆不长不短下系着水罗裙四角挖云梳罢妆我且把梳妆台下用手儿带关了两扇柴门哪赵翠花出门来抬头观望又只见紫燕儿比翼长空哪乳燕来紫燕去空中呜叫哪只叫得赵翠花心如火焚哪一路上好美景无心观赏哪还须要到荒郊游玩散心哪＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝今乃是三月三清明佳节还需要到荒郊前去游春将身儿我且把上房来进调头巾换蓝衫前去游春且迈步我这里书房走出青的山绿的水真可爱人这青山和绿水年年还在人老了又何能转过少年一路上只觉得精神爽快一心想到荒郊游玩散心＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝丫环调*湘子渡药湖南花鼓戏《湘子与林英》选段小姐她染上了相思重病梅香我到长街去请郎中走出飞檐韩府外呀好一比画眉鸟飞到山林哪韩府琐事且不也表湘子姑爷出走隐穴中自从韩姑爷修行去呃丢下我家小姐绣房之中红罗账内鸳鸯枕上梳妆台旁菱花镜前朝也思夜也想朝思暮想想想思思思思想想思来想去想成一个子单哪得儿单哪单得儿单单溜子单相思呀小姐的相思情与我明晓引起了对我的张青哥哥思念情小梅香离开家另谋生留下我家张青哥哥孤孤单单守家中独自一人起得早凉亭内面两室三厅杨柳树下也是一个子单哪得儿单哪单得儿单单溜子单哪丢下我家张青哥哥且不哇表想起了小梅香我的出身哪爹妈生我三姊妹两个姐姐早嫁人大姐名叫兰英翠二姐名叫翠兰英大姐嫁到王家去二姐嫁到李家哟中唯有我梅香命最苦哟卖到韩家作佣喽人（啊呵）心慌乱走走了意差点子忘了请郎中甩开大步往哪前走哇来此已是十呀里亭十里凉亭歇歇脚只见白发老啊公公野外贪睡怕生病叫醒公公睡梦中哪嗬咿嗬嗨哪咿哪嗬嗨嗬嗨哪嗬咿嗬嗨＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝阳雀调*相敬如宾结同心湖南花鼓戏《斩蔡鸣凤》胡二姐唱段晚风轻吹凉阵阵清波池边飞流萤遥望九天银河影牛郎织女各西东世上多少痴男女盼月老牵红线永不离分卖钣女也算是三生有幸结识了蔡鸣凤多情之人虽然未曾行大礼此后也算蔡家人今夜与他来商定从今往后莫远行华阳镇上立根本同把客店来经营举案齐眉永相爱相敬如宾结同心＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝渔鼓调*变得歹来变得歪湖南花鼓戏《湘子化斋》丑和尚唱段变得歹来变得歪韩湘子变出个十不全的和尚来头也变得大足又变得摆手又变得瘸背心里背个老南瓜鼻子高头起宝塔眼睛又生萝卜花扯开口是个咧嘴巴满口的龅牙齿好吃西瓜满脑壳的癞子冒得头发脸上一脸的铁石麻摆摆跛跛跛摆摆摆跛跛跛跛摆摆把花园进满园的花草色色新将身打坐在花台上等候林英到此来＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝韩湘子：我韩湘子深山把药采香烟渺渺上天台拔开云雾来观看我的妻林英女烧香来本当乘风归家转又恐现出仙体来我不将身来呀化变韩湘子：变一个十不全的和尚去化钵仙斋脑壳化得斗桶大化一脸的铁石麻眼睛化一个姜瘤子外带还化打一个咧嘴巴脚也化得跛手又化得瘸背上化只驼子酽像背只南瓜一跛一瘸朝前走来此就是韩府门我将身且把花呀园进我的妻在绣房怎得知情我不免将木鱼敲三下轻轻惊动小林英。

花鼓戏剧目1. 《嫦娥奔月》2. 《梁祝》3. 《牡丹亭》4. 《雁门关》5. 《红楼梦》6. 《西施》7. 《红灯记》8. 《秦香莲》9. 《锁麟囊》10. 《汉宫秋》11. 《南柯太守传》12. 《月下老人》13. 《西厢记》14. 《四季歌》15. 《碧玉簪》以上剧目都是著名花鼓戏剧目，且每一出作品都有传奇的故事背景或美丽动人的爱情故事，深受观众喜爱。

在这些剧目中，既有以历史故事为背景，宏大壮观的戏曲剧目，又有以细腻动人的爱情故事为主的剧目，电影和电视剧的拍摄也不断搬上舞台。

1. 《嫦娥奔月》是花鼓戏中的经典剧目之一，其故事背景源自中国神话《嫦娥奔月》。

讲述了后羿射下太阳后，为了彻底消灭天空中的四个妖怪，使用了神箭羽毛，将三个妖怪消灭，但最后一个妖怪在嫦娥的帮助下逃脱。

此后，后羿为了获得永生，毒箭射向嫦娥，嫦娥身躯飘然而起变成了月亮，并且成了今天我们夜空中看得到的令人美丽的月亮。

这个故事既有神话故事的神秘气息，又有人性和爱情的衬托，其情节剧情曲折生动，受到了广大观众的高度评价。

2. 《梁祝》，更是中国戏曲中最具代表性的爱情故事之一，花鼓戏中也有其翻唱表演。

它的故事情节自宋代流传至今，经过不断丰富和发展，现在已经成为一个完整、精彩的爱情传说。

故事讲述了梁山伯与祝英台之间的爱情故事。

两人是地位不同的青年男女，但通过善良的本性和坚定的爱情信仰，化解了尘世间隔阂，终成眷属。

剧目的音乐和唱腔都有独特之处，尤其是该剧的花鼓戏表演，曲调婉转动听，叙述了情节的高潮迭起，令人心猿意马。

3. 《牡丹亭》是元曲中的经典之一，花鼓戏剧目中也有其演出。

《牡丹亭》故事背景源自唐代的“梁山伯与祝英台”故事，但是在元曲中进行了大幅度的改编，将故事情节搬到了南边的苏州，突出了其地方色彩。

故事情节曲折动人，涵盖了人间爱情和超凡脱俗的境界，是中国传统文化中最具代表性的文化符号之一。

该剧音乐和唱腔具有独特魅力，具体表现在序幕、引子和终曲等方面，充分体现了中国传统文化的美和魅力。

湖南花鼓戏曲目1、《刘海砍樵》花鼓戏经典剧目排名第一的无疑是这部《刘海砍樵》，这是一出经整理改编的传统戏，叙述青年农民刘海与村姑胡秀英恋爱成婚的故事，剧情生动感人，风格清新真切。

几十年来《刘海砍樵》久唱不衰，流播全国，并多次到省外和国外演出，以致家喻户晓，在长沙几乎人人能唱能演。

2、《补锅》著名花鼓戏《补锅》原名《补大缸》，1964年改名《补锅》，由湖南省花鼓戏剧院首演，写女青年刘兰英与青年补锅匠李小聪相爱并使兰英母刘大娘转变落后观念的故事。

该剧反映当代农村青年男女突破世俗观念，热爱农村、热爱劳动、热爱新生活、自由恋爱，争当社会主义新青年的新风尚。

3、《打铜锣》《打铜锣》也是湖南花鼓戏代表曲目之一，剧本根据柯兰小说《三打铜锣》改编，讲述社员蔡九坚持原则，批评教育自私的林大娘、维护集体利益的故事。

两剧情节都十分生动风趣，人物性格非常突出，表演精彩，唱词利落，也都富有深刻的教育意义。

剧中的喜剧风格与歌舞表演得到较为完美的结合。

演出之后，两剧很快受到广大观众的欢迎，并摄制成电影，风靡一时。

4、《三里湾》《三里湾》是好看的花鼓戏推荐中必有的佳作，该剧根据赵树理同名小说改编，此剧由湖南花鼓剧团于1957年首演，戏曲化程度较高，人物性格鲜明，语言生动，生活气息浓厚。

曾被全国各地广泛移植演出，1979年参加建国三十周年献礼演出，获创作二等奖，演出二等奖。

5、《打鸟》《打鸟》别名《王三打铳》。

早期由当场旦脚演三毛箭，一个旦脚演毛姑娘，小丑演毛母；近期则由小丑扮三毛箭，花旦扮毛姑娘，老旦扮毛母；整理后三毛箭改俊扮，也有由小生扮演的。

唱腔以走场牌子为主，歌舞性强，富于生活情趣。

1954年由邵阳市花鼓剧团首演，1955年参加湖南省第二届戏曲观摩会演，获剧本一等奖。

YISHIGOUCHEN 艺史钩沉27导演张间集思广益，在排练中更多的是给演员分析角色在此时此地的处境和心情，以及应如何开展行动。

一般情况下，他都不会给演员做示范，认为这样做会禁锢演员在角色扮演中灵感的发挥，失去有生命力的表演。

他鼓励演员之间相互进行讨论，以产生一些对自己有帮助的启发。

这样，在张导的引领下，演员们不断提出了对台词、唱词、唱腔等方面的一些修改意见，形成了一个和谐、融洽、不断进取的艺术创作氛围。

经过三个多月的创编排练，花鼓戏《三里湾》终于在当时长沙五一广场西侧的湖南剧院上演了，而且，一上演就获得了非常强烈的剧场效果。

观众席间经常是笑声朗朗，并不时爆发出阵阵热烈的掌声。

在不断的舞台实践中，演员、乐队及各个部门的整体艺术表达也日臻成熟。

一九五八年夏天，应文化部的邀请，《三里湾》赴北京参加首届戏曲现代戏交流观摩演出；同台的有河南豫剧三团的《朝阳沟》、上海沪剧团的《罗汉钱》、山东省吕剧团的《李二嫂改嫁》，凑巧的是还有中国评剧院的《花好月圆》（亦改编自小说《三里湾》）及河南豫剧三团的《三里湾》。

虽说三台同题材的戏各有特色，但是在研讨会上，专家们推崇的还是湖南花鼓戏《三里湾》，一致认为：该剧无论是从喜剧风格上，还是从表演上都具有浓厚的乡村生活气息，很好地呈现出了农村新生代的向上情怀和对幸福生活的向往，是一个典型南方版的《三里湾》。

由此，湖南省花鼓戏剧团成为了全国屈指可数且在戏曲反映现代生活上颇有成就的团队之一，并享誉大江南北。

此后几十年中，剧团亦不断有许多新的描写当代人生活、情感的剧目呈献给喜爱湖南花鼓戏的观众，而《三里湾》成了湖南省花鼓戏剧院以戏曲手段讲述当代生活的奠基之作。

《三里湾》剧本就此定稿，成了此后巡演的当家戏。

一九五八年底，湖南人民出版社决定出版、发行《三里湾》剧本。

王方之召集我、许在民和谭亦之对剧本文字做了最后的疏理，并提出署名问题。

他说：为了打造剧团的编剧人才，一不署四人的名字，二不署集体创作，只署许在民为作者。

现代生活呼唤出的传统戏曲程式创新——再谈湖南现代花鼓戏《补锅》的传承与创新欧阳驹里湖南艺术职业学院摘要：《补锅》是湖南现代花鼓戏经典剧目。

1965年，《补锅》与另一出花鼓戏《打铜锣》参加中南地区戏曲会演， 其鲜活的人物形象、夸张的艺术表演、生动的生活场景、幽默的地方语言在演出中获得强烈反响。

关键词：花鼓戏 戏曲程式 创新中图分类号:J805 文献标识码:A 文章编号：1008-3359(2019)21-0152-02《补锅》是湖南现代花鼓戏经典剧目。

1965年，《补 锅》与另一出花鼓戏《打铜锣》参加中南地区戏曲会演, 其鲜活的人物形象、夸张的艺术表演、生动的生活场 景、幽默的地方语言在演出中获得强烈反响。

时任中南 书记处书记陶铸曾高兴地说“我就是补锅派”。

一时间, 全国学习这两个剧目的剧团高达上百个。

湖南花鼓戏是深受湖南人民喜欢的一种戏曲艺 术，脱胎于湖南境内的“地花鼓”歌舞形式。

由于它产生于农村田间地头,演员最初也是一帮“农忙作田,农闲 唱曲”的泥腿子,所以他们的表演就带有非常自然、真 实、质朴、乡土味浓厚的农民形态,特别擅长表现渔、 樵、耕、读等劳动人民生活，也形成了自已独特的表演形式。

《补锅》一剧从花鼓戏的“唱做念打”这些表演特征 中广泛吸收营养，并加以改造和创新，形成了自己的演 剧风格。

比如长沙花鼓戏《卖杂货》中有一段以唱开头、中间夹着念的调子,最后是“……只要你打哒咯一针, 八十岁都不得发发发发脐风呀，嗬吔哪嗬嗨，不打得脐 风呀嗬嗨”，在结尾时又回到唱腔上。

《补锅》中刘大娘开场的一段唱腔就运用了这一形式，先唱“还打烂我一只……”然后念“长沙买的上哒釉的、雕哒花的、还是我 娘屋里陪嫁的……”最后又唱“好蒸钵吔”。

这种唱念结 合、词尾带韵的“说唱”形式非常生动形象、通俗易懂，很好地表现了刘大娘乐观开朗、幽默风趣的人物性格。

又比如李小聪故意对着屋里的刘大娘喊的“补锅啊!有搪瓷脸盆、漱口缸子、鼎锅、饭锅、菜锅、潲锅,要补的 啵”。

湖南花鼓戏《洗菜心》探源及版本比较
《洗菜心》是湖南省花鼓戏中的一部传统剧目，该剧情节曲折，歌舞丰富，表现了一个少女在传统的婚姻观念下所遭受的种种困境和挣扎，同时也反映了当时农村青少年婚姻观念的落后和封建思想的压迫。

下面我们来探讨一下《洗菜心》的版本比较和源头探讨。

首先，《洗菜心》最早的版本流传于湖南岳阳一带，但由于相对封闭，其艺术形式和表演风格相对单一，直到1950年代以后，随着社会的发展和剧目的传播，许多省际和全国间的花鼓戏团队纷纷融入了当地的文化特色，使该剧目呈现出多种表现形式和演出风格。

其次，《洗菜心》的版本还存在着一些基本差异，在剧本、唱腔、音乐伴奏、表演风格等方面都有所不同。

比如有的版本加入了一些新的情节和人物，有的版本加强了男女主角的感情戏，使其更加浪漫和动人；有的版本则注重人物多面性的表现，使剧中人物更加立体和生动。

而在唱腔和音乐伴奏方面，不同版本也有很大的区别，有的版本采用高亢豪放的唱腔和节奏明快的音乐伴奏，有的版本则更为缠绵悠扬，表现出剧情的悲壮和感人。

总的来说，《洗菜心》是一部在湖南传统文化和生活经验的基础上创作的花鼓戏，它具有深刻的社会意义和文化价值，可以反映出不同时代和地域背景下的社会变迁和人文情感。

不同版本的《洗菜心》虽然表现形式和风格不同，但都具有其独特的艺术魅力和感染力。

湖南花鼓戏的曲目湖南花鼓戏是湖南地区非常有名的一种地方戏曲，它具有独特的音乐曲调和剧情传承，是中国传统文化的瑰宝之一。

湖南花鼓戏的曲目丰富多样，涵盖了各个历史时期和不同主题的故事，下面我将为大家介绍一些典型的湖南花鼓戏曲目。

1.《女儿情》：《女儿情》是湖南花鼓戏中经典的白打段子，讲述了女主角杨娥和五个追求者之间的情感纠缠。

这个曲目以其婉转抒情的旋律和动感的打击乐，给观众带来了快乐和感动。

2.《擒贼擒王》：《擒贼擒王》是湖南花鼓戏的传统曲目之一，它描绘了明朝抗倭名将戚继光攻打水上台的故事。

这个曲目以其激昂的音乐和紧张刺激的剧情，展现了英勇的戚继光和他的战士们的无畏精神。

3.《林则徐救孙》：《林则徐救孙》是湖南花鼓戏中的经典题材，讲述了清朝官员林则徐为了救孙传芳而与官府决裂的故事。

这个曲目以其激动人心的剧情和感人至深的旋律，使观众对历史人物林则徐的勇敢和义举有了更深的理解。

4.《白蛇传》：《白蛇传》是湖南花鼓戏中的经典曲目之一，是中国传统爱情故事之一。

它讲述了白蛇和许仙之间的爱情故事，以及他们在充满挑战和考验的世界中相互帮助和珍惜的情感。

这个曲目以其动人的音乐和精彩的演绎，给观众带来了浪漫和感动。

5.《花木兰》：《花木兰》是湖南花鼓戏中的另一个经典曲目，讲述了唐朝女将军花木兰替父从军的故事。

这个曲目以其战斗的氛围和婉转的旋律，表现了花木兰的英勇和坚持不懈的精神。

6.《貂蝉》：《貂蝉》是湖南花鼓戏中的一部传统曲目，讲述了王允用美人计拯救国家于危难之中的故事。

这个曲目以其妩媚的旋律和动感的表演，展现了貂蝉的聪明和王允的魅力。

7.《西施舞》：《西施舞》是湖南花鼓戏中具有代表性的曲目之一，它描绘了春秋战国时期的美人西施以其无比的美丽搅动整个国家的故事。

这个曲目以其舞动的旋律和充满激情的表演，展现了西施的美丽和风华。

8.《红楼梦》：《红楼梦》是湖南花鼓戏中的经典曲目之一，它改编自中国古典名著《红楼梦》中的故事。

补锅湖南花鼓戏曲目1.引言1.1 概述湖南花鼓戏是湖南省传统的地方戏曲艺术形式之一，而补锅则是湖南花鼓戏中一个重要的曲目。

补锅是湖南花鼓戏中的一种表演形式，通过锅碗瓢盆等日常生活用具的模拟和运用，展现出生动活泼的场景和情节。

补锅的出现可以追溯到很早以前，它起源于湖南农村的民间艺术表演，后经长期的演变和发展，渐渐形成了独特的表演风格和技巧。

补锅在湖南花鼓戏中具有举足轻重的地位，被誉为湖南花鼓戏的"镇台戏"之一。

补锅的表演形式丰富多样，既能展现出人物之间的对话、情感交流，又能通过音乐、舞蹈等元素来表达故事情节。

表演者通过锅碗瓢盆等日常生活用具的运用，使得整个表演更加生动有趣，有时甚至可以达到出乎意料的效果，给观众带来独特的观赏享受。

补锅在湖南花鼓戏中的重要性不仅在于其表演形式的独特性，更在于其对于湖南花鼓戏的表演技巧和艺术水平的提升有着重要的影响。

通过补锅的表演，演员们可以锻炼自己的表演能力和动作技巧，提高舞台效果和观众的观赏感受，使得整个湖南花鼓戏的演出更加精彩和具有吸引力。

补锅对湖南花鼓戏的影响和意义还在于其传承和发展的作用。

作为湖南花鼓戏中的一个经典曲目，补锅不仅是湖南花鼓戏文化的重要组成部分，更是传承和发展湖南花鼓戏的基石。

通过对补锅的学习和传承，不仅可以使得湖南花鼓戏在当代得以保留和传播，还可以为后人提供丰富的学习和研究素材，为湖南花鼓戏的未来发展提供源源不断的动力。

综上所述，补锅作为湖南花鼓戏中的一种表演形式，具有独特的艺术魅力和表演技巧，对湖南花鼓戏的发展和传承起着重要的作用。

通过补锅的展示和传播，可以使得湖南花鼓戏更加丰富多样，为观众呈现出更加精彩和生动的艺术盛宴。

同时，补锅的传承和发展也为湖南花鼓戏提供了宝贵的文化遗产和艺术基础，为湖南花鼓戏的传统与创新相结合，赋予新的时代内涵和艺术魅力。

1.2文章结构文章结构部分的内容可以按照以下方式来编写：文章结构：本文主要按照以下部分来进行探讨补锅在湖南花鼓戏中的重要性和其对湖南花鼓戏的影响和意义。

评论湖南花鼓戏《巡案斩子》词语【最新版】目录一、湖南花鼓戏《巡案斩子》简介二、评论《巡案斩子》的词语特点1.贴近生活，富有地方特色2.表现力强烈，情感丰富3.押韵和谐，节奏鲜明三、总结正文一、湖南花鼓戏《巡案斩子》简介湖南花鼓戏是一种富有地方特色的戏曲表演艺术，源于湖南民间，具有悠久的历史和丰富的表现形式。

《巡案斩子》是湖南花鼓戏中的一部经典剧目，讲述了一位清朝巡按在民间察访时，发现自己失散多年的儿子，因犯错而被判死刑。

巡按在亲情与国法之间，经历了种种挣扎，最终依法处斩儿子的故事。

该剧以生动的情节、感人至深的故事以及精彩的表演，深受观众喜爱。

二、评论《巡案斩子》的词语特点1.贴近生活，富有地方特色《巡案斩子》中的词语具有浓厚的湖南地方特色，充分体现了民间语言的风格。

这些词语贴近生活，生动形象，使得观众更加容易理解剧情，感同身受。

例如，剧中人物的对话运用了大量的湖南方言词汇和地道的民间表达，使观众听起来倍感亲切。

2.表现力强烈，情感丰富《巡案斩子》中的词语表现力十分强烈，能够准确地传达人物的内心情感。

在戏剧冲突激烈的场景中，词语的运用富有力度，强烈地表达了角色的愤怒、悲伤、无奈等情感。

同时，在一些温馨的场景中，词语的表现又显得细腻入微，传达出人物间的深厚感情。

3.押韵和谐，节奏鲜明湖南花鼓戏的唱词非常讲究押韵和节奏，这在《巡案斩子》中也得到了充分的体现。

剧中的词语押韵和谐，读起来朗朗上口，给人以美的享受。

同时，这些词语的节奏感十分鲜明，与湖南花鼓戏的表演特点相得益彰，使得整部剧目的表演更具吸引力。

三、总结《巡案斩子》作为一部经典的湖南花鼓戏剧目，其词语具有丰富的地方特色，表现力强烈，押韵和谐，节奏鲜明。

邵阳花鼓戏邵阳花鼓戏代表性剧目《打鸟》邵阳花鼓戏，湖南花鼓戏六大流派之一，主奏乐器为“花鼓大筒”。

近三百年来，广泛流行于湘西南和湘中大地，以及滇黔要道，该剧种发源于邵阳市（旧宝庆府），是在民间“花鼓灯”、“走马灯”和“打对子”等多类演唱形式的基础上形成的。

邵阳花鼓戏的行旦由初期一旦一丑的对子花鼓，如《打对子》《摸泥鳅》《磨豆腐》等，发展到具有人物矛盾和故事情节，且歌、舞、科、白俱全的“三小戏”，如《打鸟》《送表妹》等，到清末民初时期，邵阳花鼓戏开始进入生旦净末丑的“多行旦”阶段，逐渐步入剧种形成的成熟时期，这一时期是邵阳花鼓戏产生和积累剧目较多的旺盛期。

现今流传和继承下来的有《刘海戏金蟾》《七仙姑下凡》《金钏会》《韩湘子服药》《桃源盘洞》《赶子牧羊》《二嫂子回娘家》等一批大型剧目。

邵阳花鼓戏具有浓郁的生活气息和载歌载舞的表演形式，其诙谐、活泼、高亢、浓烈的演出风格深受广大城乡观众所喜闻乐见。

其音乐在湖南花鼓戏中以唱腔丰富/曲牌众多而独具艺术特色，且形成了以川调类、牌子类和小调类三种音乐声腔形式融合一体的自身音乐体系，有些曲调已初具板式形态。

邵阳花鼓戏的表演形式与风格在具有代表性的老艺人中曾有以王佑生、李鸿钧、石伯胜、赵凤鸣、赵凤仙为主的东路；以陈明生、谢宝珍为主的西路；以张卓元等人为主的南路之分。

1950年经市文化主管部门批准，组成了“邵阳农村实验楚剧团”，1954年正式更名为“邵阳市花鼓戏剧团”，其后，三路不同艺术风格和不同音乐唱腔的老艺人都汇集到该团，至此，邵阳花鼓完成了三路合一的艺术融合阶段，形成了邵阳花鼓戏在湖南花鼓戏中独具特色的艺术表现形式。

邵阳花鼓戏的音乐，孕育于当地的山歌和民间小调。

又受到说唱音乐、宗教音乐、祁剧音乐的影响。

共有560多首曲牌，分为川调、走场牌子、锣鼓牌子、小调4类。

走场牌子、锣鼓牌子具有轻松活泼、热烈欢快的特色；川调则高亢激越；数板、垛子如说如诉；民间小调和丝弦小调丰富多彩、地方风格很浓。

思情鬼歌（湖南花鼓戏小调）
歌曲:思情鬼歌
演唱:雷佳
编曲郎乐湖南民歌
我的满哥哥鬼也呃嗬呀
昨日呀搭个信哪
害得你里妹妹哪呀哎子哟
眼望穿哪你只鬼也
哎呀我里妹妹鬼也呃嗬呀
莫挂心哪
咯只几日及哪呀哎子哟
有事情哪你只鬼也
满哥哥鬼也满哥哥鬼也
满哥哥鬼也满哥哥鬼也
我的满哥哥鬼也呃嗬呀
我听得有人讲哪
你还与那别个哪呀哎子哟
有交情哪你只鬼也
这话不能听哪
我与妹妹是哪呀哎子哟
感情深哪哎
哎呀我的满哥哥鬼也
哎呀我里妹妹鬼也呃嗬呀
我的满哥哥鬼也哦呀
妹妹说的话呀
总要我的哥哥
哪呀哎子哟
放在心哪你只鬼也
以上就是关于思情鬼歌（湖南花鼓戏小调）的歌词，感谢您的阅读！。

湖南花鼓戏传统曲目
《打金枝》：这是湖南花鼓戏中最具代表性的剧目之一，讲述了金枝玉叶的女子在婚姻和家庭中所遭遇到的困境和抗争。

《穆桂英挂帅》：这个故事源于明朝末年的抗倭战争，描绘了女英雄穆桂英带领军队抗击倭寇的壮丽场景。

《孙悟空三打白骨精》：这是根据《西游记》改编的花鼓戏剧目，讲述了孙悟空与白骨精的斗智斗勇，展现了悟空的聪明才智和神通广大。

《霸王别姬》：这是湖南花鼓戏中的经典悲剧，讲述了项羽和虞姬之间纠缠的爱恨情仇，以及项羽的失败和自刎的悲壮结局。

《卧薪尝胆》：这个剧目讲述了楚国名将范增为报效国家，以及楚王向他学习的故事，揭示了范增忠诚爱国的精神。

邵阳花鼓戏一，简介邵阳花鼓戏旧称“花鼓”或“花鼓戏”。

湖南民间小戏剧种，兴起于旧时邵阳县境，本世纪五十年代开始称为邵阳花鼓戏。

主要流行于现在的邵阳市和邵东、新邵、邵阳、隆回、洞口、新化等县市，以祁剧宝河派戏白结合邵阳地方语言为舞台语言。

20世纪50年代命名为“邵阳花鼓戏”。

邵阳花鼓戏的音乐源于当地山歌小曲，在发展过程中曾受祁剧音乐、宗教音乐和说唱音乐的影响，演出风格诙谐、活泼、明快清丽。

二，分布情况主要分布在邵东、新邵、邵阳、隆回、洞口、新化等县市三，艺术特点邵阳花鼓戏的表演艺术，具有生活气息浓郁、歌舞性强的特点。

唱走场牌子和锣鼓牌子的戏，更是载歌载舞。

邵阳花鼓戏的传统剧目，大都是表现农村生活题材，以“三小”戏为主，因此，其最有特点的表演主要体现在小丑、小旦、小生三个行当之中。

有的表演程式则是从农村的劳动生活里直接吸收和提炼出来的，如打铁、推磨犁田、踏碓、摘棉花、摸泥鳅等，生活气息浓郁，喜剧色彩突出，载歌载舞，颇具特色。

旦角的手巾技法丰富多彩，小生的扇子技法也很有特色。

四，代表曲目。

代表剧目有《打戏子》、《摸泥鳅》、《送表妹》、《兄劝妹》、《洪基逼退》、《娘送女》、《打鸟》、《下南京》、《桃源洞》《打对子》、《摸泥鳅》。

“三小戏”代表剧目有《兄劝妹》、《送表妹》《洪基逼退》、《卖花记》《娘送女》、《打鸟》、《下南京》湘昆一，简介湘昆，湖南的地方大戏剧种之一，乃湖南昆曲的简称，与中国南方的苏昆、北方的北昆同源。

因流行于湖省湘南的桂阳、嘉禾、新田、宁远、蓝山、临武、宜章、郴县、永兴、常宁等地，并以桂阳为其发展和活动中心，故又称“桂阳昆曲”。

早在明代万历年间，中国戏曲的主要声腔之一，昆山腔便传入湖南，对湖南地方戏曲的发展产生了极大的影响。

至今，湖南的湘剧、祁剧、巴陵戏、辰河戏、荆河戏、武陵戏等地方大戏剧种中，还保留了不少昆腔剧目和曲牌。

二，分布情况主要分布在湖南省湘南的桂阳、嘉禾、新田、宁远、蓝山、临武、宜章、郴县、永兴、常宁等三，特点跟与其同源的苏昆、北昆比较，湘昆主要有以下几方面的特点。

花鼓戏100首花鼓戏是一种具有悠久历史和丰富剧目的中国传统戏曲艺术形式。

其中，湖南花鼓戏尤为著名。

在这里，我们为您推荐100首湖南花鼓戏的经典曲目，让您领略花鼓戏的魅力：1. 《陈州沿门乞食母病亡身》2. 《打鸟》3. 《打铜锣》4. 《补锅》5. 《秦雪梅》6. 《解坨》7. 《半把剪刀》8. 《清明案》9. 《买母为奴》10. 《春草闯堂》11. 《碧玉簪》12. 《打芦花》13. 《陈世美不认前妻》14. 《百日缘》15. 《秦香莲》16. 《四郎探母》17. 《白蛇传》18. 《红楼梦》19. 《梁山伯与祝英台》20. 《牛郎织女》21. 《花木兰》22. 《穆桂英挂帅》23. 《杨门女将》24. 《宝莲灯》25. 《窦娥冤》26. 《西华山陈抟高卧》27. 《岳飞》28. 《陆文龙》29. 《马丹阳三度任风子》30. 《生死牌》31. 《四喜丸子》32. 《坐宫》33. 《凤还巢》34. 《宇宙锋》35. 《四郎探母》36. 《红鬃烈马》37. 《四女拜寿》38. 《白兔记》39. 《刘公案》40. 《双下山》41. 《女附马》42. 《四告》43. 《双摇会》44. 《双贵子》45. 《双婿案》46. 《祥林嫂》47. 《阿Q正传》48. 《茶馆》49. 《雷雨》50. 《骆驼祥子》51. 《夜行黄粱》52. 《棋盘山》53. 《黄河女儿》54. 《洪湖赤卫队》55. 《红灯记》56. 《沙家浜》57. 《智取威虎山》58. 《海瑞罢官》59. 《十五贯》60. 《审椅子》61. 《孙庞斗智》62. 《闯王旗》63. 《铁弓缘》64. 《宝剑记》65. 《夜行黄粱》66. 《五女拜寿》67. 《胭脂判》68. 《西华山陈抟高卧》69. 《破洪州》70. 《夜宴桃源》71. 《辽宫秋》72. 《猎虎记》73. 《青松岭》74. 《奇袭白虎团》75. 《红云岗》76. 《杜鹃山》77. 《平原作战》78. 《红色娘子军》79. 《黄河颂》80. 《西安事变》81. 《红楼梦》82. 《杨门女将》83. 《花木兰》84. 《穆桂英挂帅》85. 《佘赛花》86. 《岳飞》87. 《陆文龙》88. 《马丹阳三度任风子》89. 《生死牌》90. 《四喜丸子》91. 《坐宫》92. 《凤还巢》93. 《宇宙锋》94. 《红鬃烈马》95. 《白兔记》96. 《刘公案》97. 《双下山》98. 《女附马》99. 《四告》100. 《祥林嫂》这些经典剧目涵盖了湖南花鼓戏的丰富表现形式和多样题材，包括传统剧目、现代戏和红色题材剧目。