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非物质文化遗产——扬州漆器扬州漆器作为中国漆器行业中一支重要的流派，起源于战国，兴旺于秦汉，鼎盛于明清，发展于当代,已有两千四百多年的历史。
两千多年来，几经风雨，几度彩虹，已经成为一块闪亮的金字招牌，扬州是我国木胎漆器的发源地，代表了中国木胎漆器的最高水平，也是全国漆器的重点产区，具有极高的艺术价值，为“中国的四大漆器”之一（扬州漆器、福州脱胎漆器、平遥推光漆器、成都漆器）【扬州漆器的工艺特点】扬州漆器髹饰技艺在历史上享有盛名，主要以木、漆、灰、牙、玉、石、骨、金、银、贝等千余种优质材料为原料，在工艺上采用涂、绘、勾、刻、填、雕、镂、磨、镶、嵌等多种手法，具有平、亮、细、匀、艳、雅的艺术表现效果。
扬州漆器的装饰工艺主要有十大门类：点螺工艺、雕漆工艺、雕漆嵌玉工艺、刻漆工艺、平磨螺钿工艺、彩绘（雕填）工艺、骨石镶嵌工艺、百宝嵌、楠木雕漆砂砚工艺和磨漆画制作工艺。
【扬州漆器工艺种类】一、雕漆工艺。
雕漆工艺是将天然漆料在胎上涂抹出一定厚度，再用刀在堆起的平面漆胎上雕刻花纹的技法。
由于色彩的不同，亦有“剔红”“剔黑”、“剔彩”及“剔犀”等名目。
雕漆工艺是中国漆工艺的一个重要门类，是中华民族传统工艺的瑰宝。
二、雕漆嵌玉工艺。
雕漆嵌玉工艺是先在所制器物上髹涂数十层到几百层中国大漆，然后雕刻各种图案和锦纹。
然后选用翡翠、玛瑙、青石、白玉、珊瑚、碧玉、珠贝、象牙等几十种高档材料，雕琢成各种浮雕图案镶嵌在雕漆锦纹之上。
三、点螺工艺。
点螺工艺是选用自然色彩的夜光螺、珍珠贝、石决明等高档材料精制成薄如蝉翼、小如针尖、细若秋毫的螺片，用特制的工具一点一丝地点植在平整光滑的漆坯上，经过精致的髹漆工艺，使点螺漆器具有图案精致、色彩绮丽、随光变幻、明亮如镜的艺术特色。
其工艺晚清后期失传。
1978年,经过三年多的调研试制，扬州漆器厂终于恢复了这一独有的珍贵漆器品种，点螺工艺被国家列为对外保密工艺。
四、刻漆工艺。
刻漆工艺是扬州重要的装饰工艺品种之一。
（4）扬州博物馆汉代漆器展之灵动气韵扬州博物馆汉代漆器展之灵动气韵中国古代统治者生活用器，商周时期重青铜器，两汉代之以金、银饰漆器，唐宋以陶、瓷器继领风骚。
与青铜、瓷器是以矿物冶铸、烧造成型的无机结晶体不同，漆器的主要成分为有机物，主要以木材，纻布制成胎体，再用漆树提取之漆液髹饰，固化后成器，长久保存不易。
对于在地下埋藏了两千多年，历经水浸、降解与微生物危害的战国、秦汉木漆器来说，出土后的脱水保护曾为困扰考古与文物保护界的重大难题。
2005年，国家文物局依托湖北省文物保护技术力量及首创的乙二醛法等技术专利，在湖北设立了出土木漆器保护国家文物局重点科研基地。
2013年，在国家文物局的关心和促成下，地下埋藏汉代木漆器的重镇扬州，与基地依托单位之一的荆州文物保护中心建立了技术合作关系，出土木漆器保护国家文物局重点科研基地扬州工作站挂牌成立。
历史上的荆州曾是楚国的首都郢城所在地，而扬州的广陵故称，则源自楚怀王十年（公元前319年）在吴王夫差的邗城废址附近构建的新城。
西汉初，经过吴王刘濞悉心经营，广陵城成为诸侯王国吴、江都、广陵的都邑，以富庶名于天下。
两千年以后，经济建设的飞速发展，带来考古成果的大量涌现。
文物保护的历史重任使相距千里的两座历史文化名城再度携手，在技术合作五周年之际，协力举办阶段性成果汇报展，祈望通过两地出土楚汉木漆器及保护成果的同场展示，使参观者对汉承楚风的浪漫主义美学发展之历史状态，有一个直观的认识。
扬州是中国木胎漆器发源地，也是中国漆器发展历史上延续时间最长、最未经断裂的产区。
目前扬州博物馆保存木漆器文物达3000多件。
但出土的历史木漆器由于技术原因，以前只能采取沿用“浸水”的原始保存方法，展出也往往是复制品，一般人很少能见到真容，能举办这样一场大规模的展览着实不容易。
而这次能够全部以原物展出，得益于扬州借鉴荆州先进的保存技术，使得这些古代木漆器文物重绽华彩。
“气韵灵动，中国古代漆器工艺”木漆器是楚文化最具代表性的载体之一，在西汉早期，漆器胎体多为木胎，纹饰则多以变形鸟与云气纹为主题，表现手法抽象变形，写实题材较少，具有较多的战国时期楚文化的特征；西汉中后期，夹贮胎漆器日益增多，绘画风格以写实题材为主，装饰手法更加丰富，广陵漆器的地方特色日益分化。
名闻遐迩的扬州漆器中国是漆器的发明国，漆器品种繁多，分布亦广。
总的有四大体系：北京以雕漆出名；福州重脱胎漆器；成都以填彩漆为特色；扬州则是以品类全，起源早而享名。
扬州漆器生产历史悠久，从地下的考古发现来看，在距今二千四百多年前的战国墓就发现了漆器。
战国时扬州称“广陵”，是楚文化的东界，其人文、历史、地理都与楚文化有着密不可分的渊源关系。
因而，此时的漆器有楚文化的风格，器形大而规整，彩绘纹饰变幻多端，线面相间，层次丰实。
出土的漆器中较为精美的一件是“彩绘卷云纹漆盘”（图一）。
此盘高5.8cm，口径42.5cm，底径20.2cm，夹胎，方唇，斜平宽沿，斜直壁直收，平底稍凸。
内底外区朱地，余皆黑地朱彩。
盘沿用菱形、对角曲折和波浪纹组成散点状图案，菱形纹用浓、淡两种色调绘出复线菱形状图案。
内壁绘七组对称的波折纹样，内底绘三组圆卷纹和变形鸟首纹，均以浓淡两色相间描绘。
此盘从胎到彩绘都能体现出战国先民漆艺制作的较高水平。
汉代扬州漆器仍受楚文化的影响，也有其自身的特点，装饰手法多样，色彩艳丽，向精致、精美转化，呈现出华丽的风格特征。
这是有其历史因素的。
其一，当时漆器的使用非常普遍，已基本取代青铜器；其二，汉代扬州是汉王朝分封同姓诸侯王国的都城所在地，先后受封者达16人。
分封在此的诸侯王及其家族，生前生活用具尚奢侈，死后亦重厚葬。
因而推动了漆制艺术的发展，考古发掘发现：一座较大型的汉墓，随葬品中漆器都占比重很大，往往有数百件出土，足见汉代广陵漆器的盛行。
从出土漆器的记录铭文和“物勒工名”的情况分析可推断，扬州当时可能设有专门机构――漆器作坊（因许多漆耳杯的耳翼背面有针刻工匠名款，多达数十种），而且技艺较全，有彩绘、针刻、金属扣、金银贴饰、镶嵌等。
出土漆器中有些品种因制作工艺精良、精细、精致，名列全国之首，引起国内外专家瞩目。
如针刻漆器，1985年邗江甘泉乡姚庄西汉墓出土了一件“针刻云纹漆罐”（图二），罐直口，口部套一凹底形盖，鼓腹，平底，夹胎，胎薄且轻，内髹朱漆，外髹淡褐漆。
