第七章南渡前后词风的演变继元祐词人而登上词坛的，是以李清照、朱敦儒、张元干和叶梦得、李纲、陈与义等为代表的南渡词人。
这批词人主要生活在12世纪上半叶徽宗、钦宗和高宗三朝社会由和平转向战乱的时代。
由于时代的剧变，他们的生活和创作环境明显分为两个阶段。
他们的前半生，是在徽宗朝畸形的和平环境中度过，生活比较安定舒适，大多数词人是在绮罗丛中吟风弄月，创作上虽已初露锋芒，但被当时还健在的前辈词人周邦彦、贺铸等的光芒所遮掩，尚未取得突破性的进展。
靖康之难后，金人的铁蹄改变了他们后半生的生活和创作倾向。
民族的屈辱、山河的残破和民众的苦难，促使他们自觉接受苏轼的词风，为救亡图存而呐喊呼号，并日益贴近社会现实生活，去表现战乱时代民族、社会的苦难忧患和个体理想失落的压抑苦闷。
南渡词进一步扩展了词体抒情言志的功能，加强了词的时代感和现实感。
第一节李清照南渡词坛虽然未出现堪与苏轼、周邦彦并驾齐驱的大词人，但巾帼词人李清照的横空出世，却使南渡词坛放出奇异的光彩。
首先，李清照在理论上确立了词体的独特地位，提出了词“别是一家”之说。
其次，在创作上，李清照生动地展现了她的生命历程和情感历程。
李清照（1084～1155？），自号易安居士，济南章丘（今属山东）人。
闺房绣户是她的生活世界，而美满的婚姻爱情便成为她主要的人生理想。
随着赵明诚的出仕，夫妻别离，生活出现了暂时的缺憾。
如果把她前期词作中所表现的情感世界分为两半，可以说一半是对丈夫的钟情，另一半则是对自然景物的热爱，以及对禽鸟花草的眷顾。
《醉花阴》此词作于宣和二年(1120)，当时赵明诚出守莱州，而清照仍居青州。
它抒写了词人独守闺房的寂寞凄清之感和对丈夫的刻骨思念之情。
上片写秋凉情景。
首二句就白昼来写：“薄雾浓云愁永昼。
”这“薄雾浓云”不仅布满整个天宇，更罩满词人心头。
“瑞脑消金兽”，写出了时间的漫长无聊，同时又烘托出环境的凄寂。
次三句从夜间着笔，先点明节令：“佳节又重阳”。
随之，又从“玉枕纱厨”这样一些具有特征性的事物与词人特殊的感受中写出了透人肌肤的秋寒，暗示词中女主人公的心境。
而贯穿“永昼”与“夜”的则是“愁”、“凉”二字。
深秋的节候、物态、人情，已宛然在目。
这是构成下片“人比黄花瘦”的原因。
下片写重九感怀。
首二句写重九赏菊饮酒。
古人在旧历九月九日这天，有赏菊饮酒的风习。
唐诗人孟浩然《过故人庄》中就有“待到重阳日，还来就菊花”之句。
宋时，此风不衰。
所以重九这天，词人照样要“东篱把酒”直饮到“黄昏后”，菊花的幽香盛满了衣袖。
这两句写的是佳节依旧，赏菊依旧，但人的情状却有所不同了：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”。
上下对比，大有物是人非，今昔异趣之感。
就上下片之间的关系来说，这下片写的是结果。
从字面上看，作者并未直接抒写独居的痛苦与相思之情，但这种感情在词里却无往而不在。
下面仅从几处修辞的角度具体作细细的体会。
一、多处衬托“薄雾浓云”布满整个天宇，用环境的凄冷，衬托出词人内心的凄凉。
“瑞脑消金兽”，写出了时间的漫长无聊，侧面写词人独自一人的寂寞无聊。
又从“玉枕纱厨”这样一些具有特征性的事物与词人特殊的感受中写出了透人肌肤的秋寒，暗示词中女主人公的心境。
深秋的节候、物态、人情，已宛然在目。
上片不言相思，尽用相思之物、景来衬托。
下片的“酒”“西风”也无不都起了衬托的作用。
下片的“酒”、“西风”也无不都起了衬托的作用。
“举杯销愁愁更愁”，面对良辰美景，词人所独自啜饮的确是相思的“苦酒”，潇潇的西风则只能吹得自己心“冷”。
作者在自然景物的描写中，加入自己浓重的感情色彩，景为情设，情因景生，使客观环境和人物内心的情绪融和交织。
“举杯销愁愁更愁”，面对良辰美景，词人所独自啜饮的确是相思的“苦酒”，潇潇的西风则只能吹得自己心“冷”。
作者在自然景物的描写中，加入自己浓重的感情色彩，景为情设，情因景生，使客观环境和人物内心的情绪融和交织。
二、四处暗引词中四处暗暗化用了四句诗词，丰富了词的内容。
①佳节又重阳。
②东篱把酒黄昏后。
③有暗香盈袖。
④莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
三、两处双关“薄雾浓云”不仅是对环境的描写，更是词人心境的写真。
独居的无聊，相思的痛苦，词人的心情就如同这阴郁的天气。
“半夜凉初透”这一个“凉”字，也不仅仅是秋风的凉爽，更是词人心情的反映。
面对佳节美景，本应该与丈夫共度，可两人却相隔万里，凄凉心情自然而生。
四、一个比喻比喻的巧妙也是这首词广泛传诵的重要原因之一。
古诗词中以花喻人瘦的作品屡见不鲜，但均不及李清照本篇写得这样成功。
原因是，这首词的比喻与全词的整体形象结合得十分紧密，极切合女词人的身份和情致，读之亲切。
元伊士珍《琅环记》有如下一段故事：“易安以重阳《醉花阴》词函致赵明诚。
明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。
一切谢客，忌食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作以示友人陆德夫。
德夫玩之再三，曰：‘只三句绝佳’。
明城诘之。
答曰：‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
’正易安作也。
”足见此句的妙处。
总之，这首词移情入景，以环境烘托渲染闺阁孤愁，对丈夫相思之情。
字后藏情，弦外有音，情凄婉而意含蓄，可谓“不着一字，尽得风流”。
靖康之难后，李清照家破夫亡，受尽劫难和折磨。
人生命运的剧变，也引起心境和词境的变化。
失去了丈夫，她深切地感受到人间的孤独和人生的乏味，往日的一切都失去意义和亮色。
往日大雁带来的是丈夫的温情与慰藉，如今见到大雁，引发的是绝望与伤心；从前见菊花，虽人比花瘦，但不失孤芳自赏的潇洒，而今黄花憔悴凋零，则隐含着生命将逝的悲哀。
从前轻盈妙丽的望夫词如今变成了沉重哀伤的生死恋歌，词境由明亮轻快变成了灰冷凝重。
这是词人情感历程的真实写照，也是时代苦难的象征。
《声声慢》上片主要用清冷之景来衬托孤寂、凄凉的心境。
起首三句：形象，委婉，细致地表达了作者在遭受深创巨痛后的愁苦之情。
为全词定下了一个感情基调，使全词笼罩在一种凄惨愁苦的氛围中。
“乍暖还寒时候，最难将息。
”作者由以上的茫然和结果转到写气温骤变的感受，说天气变化无常，忽暖忽寒，人最难调养身体。
“三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急。
”欲以酒暖身，借酒浇愁，可是酒的滋味却又那么淡。
“雁过也，正伤心，却是旧时相识。
”由实而虚，暗寓作者的怀乡思亲之情。
尤其是“雁过也”这句话，不仅写得有形，而且有声，渲染出了一种哀哀欲绝的凄苦氛围，让我们仿佛与作者一同听到了长空中那南飞雁一声声凄厉的哀鸣。
下片由远及近，转入对眼前残秋之景的具体描绘，进一步表现作者的凄苦之情。
“满地黄花堆积，慌悴损，如今有谁堪摘。
”这三句话由景入情，情景交融。
作者的感情渐渐融入落花中，对花自怜，不由又黯然神伤。
“守着窗儿，独自怎生得黑!”更进一步抒写作者寂寞难耐的痛苦。
“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。
”主要写声音，以声衬情，尤其是“点点滴滴”一语，极富“顿挫凄绝”感。
“这次第，怎一个愁字了得!”即这情形，怎能用一个愁字写得尽呢!这是对前文的概括，概括了“乍暖还寒、晚来风急、旧时雁过、满地黄花、梧桐秋雨”等情景，这些情景，浸满了作者凄苦的哀愁，然而作者的哀愁又何止这些呢？作者的愁太多太多了。
身世之痛，家国之痛，孤独之病等等，仅用一个“愁”字又如何包括得尽，概括得了？正如她的词作《武陵春·风住尘香花已尽》中所写：“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
”综观全词，作者以通俗自然的语言、铺叙的手法写景抒情，而抒情又比较含蓄曲折，心中极愁，景景含愁，通篇是愁，然而这一愁情作者却始终不说破，只是极力烘托渲染，层层推进，营造出一种“一重未了一重添”的凄苦氛围，给人留下更多的思索空间。
全词写来尽管没有一滴泪，然而给人们的感党却是“一字一泪，满纸呜咽”。
这比直写痛哭和泪水涟涟更为深刻、凄酸，也更能感染人。
全词透过残秋景象层层的描述，以表现作者离乱的苦楚，和忧患余生的悲哀。
通篇纯用白描，层层铺写，满纸呜咽。
词评家评为“千古创格”、“绝世奇文”，堪称抒情写意的佳作。
总结前人研究，《声声慢》之美妙，大抵有四点：1.迭字运用，创意出奇。
首句连下七组迭字，包含恍惚、寂寞、悲伤三层递进的意境，真有大珠小珠落玉盘之妙。
唐圭璋《唐宋词简释》曾申说其婉妙：“中心无定，如有所失，故曰‘寻寻觅觅’。
房栊寂静，空床无人，故曰‘冷冷清清’。
‘凄凄惨惨戚戚’六字，更深一层，写孤独之苦况，愈难为怀。
”下半阕又用“点点滴滴”两组迭字，赢得历代读者无比赞叹。
有认为创意出奇者，有认为情景婉绝者。
或以为工于锻炼，出奇胜格；或以为造句新警，绝世奇文；或推崇其“以故为新，以俗为雅”；或以为公孙大娘舞剑器手，或以为有大珠小珠落玉盘之妙。
其中，傅庚生先生《中国文学欣赏举隅》的论说，最能传其美妙：“此十四字之妙：妙在迭字，一也；妙在有层次，二也；妙在曲尽思妇之情，三也。
良人既已行矣，而心似有未信其即去者，用以‘寻寻’。
寻寻之未见也，而心似仍有未信其便去者，又用‘觅觅’；觅者，寻而又细察之也。
觅觅之终未有得，是良人真个去矣，闺闼之内，渐以‘冷冷’；冷冷，外也，非内也。
继而‘清清’，清清，内也，非复外矣。
又继之以‘凄凄’，冷清渐蹙而凝于心，又继之以‘惨惨’，凝于心而心不堪任。
故终之以‘戚戚’也，则肠痛心碎，伏枕而泣矣。
似此步步写来，自疑而信，由浅入深，何等层次，几多细腻！不然，将求迭字之巧，必贻堆砌之讥，一涉堆砌，则迭字不足云巧矣。
故觅觅不可改在寻寻之上，冷冷不可移植清清之下，而戚戚又必居最末也。
且也，此等心情，惟女儿能有之，此等笔墨，惟女儿能出之。
”2.叙写伤感，层次分明。
整阕词，总共可分三节九个层次。
“寻寻觅觅”以下七组迭字是第一节。
这一节可分三个层次：“寻寻觅觅”，叙写恍恍惚惚，若有所失的精神状态，这是第一个层次。
这个遗失的东西，可能是流亡以前的太平生活，也可能是与赵明诚间的幸福与爱情，更有可能是钟爱一生的书画金石；总之，是她十分喜爱的东西，如今不复存在，所以她要“寻寻觅觅”。
“冷冷清清”，叙写外在环境的寂寞；“凄凄惨惨戚戚”，转写内在的心理状态分别为第二、第三个层次，由浅入深，层层递进，将历经丧乱、家破、夫亡之身世，飘零、孤寂、不幸的遭遇，细致表出。
自“乍暖还寒时候”到“却是旧时相识”，是第二节。
上节七组迭字，总言心情的悲伤；这一节承上申说可伤的情景，也分为三层：“乍暖还寒时候，最难将息”，是第一层，写气候冷暖不定之可伤。
“三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急”，为第二层，言淡酒不敌晚风之可伤。
“雁过也，正伤心，却是旧时相识”，写雁声过耳之可伤，为第三层。
换头三句，仍分三层，渲染可伤的情事：“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？”写懒摘黄花之可伤，为第一层。
“守着窗儿，独自怎生得黑”，写日长难熬之可伤，为第二层。
“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴”，写雨滴梧桐的凄凉伤感，为第三层。
