日日花前常病酒,不辞镜里朱颜瘦。
- 格式:docx
- 大小:15.63 KB
- 文档页数:2
九日齐山登高杜牧阅读附答案
九日齐山①登高
杜牧
江涵秋影雁初飞,与客携壶上翠微。
尘世难逢开口笑,菊花须插满头归。
但将酩酊酬佳节,不用登临恨落晖。
古往今来只如此,牛山②何必独沾衣。
【注】①齐山:在今安徽省池州市贵池区东南,作者此时被贬任池州。
②牛山:在今山东省淄博市临淄区。
《晏子春秋》内篇记载齐景公游牛山,北望齐国都城,长叹流泪,为自己百年之后离开这世界而悲哀。
8.此诗首联与杜甫《登高》颔联相比,所描述的秋景对全诗情感抒发有什幺不同的作用?请作简要分析。
(5分)
9.有人评论杜牧此诗”语虽达观而意含抑郁”,你认可这种说法吗?请结合诗歌内容作简要分析。
(6分)
答案解析:
(二)
《登高》颔联描绘了茫无边际、萧萧而下的木叶,以及奔流不息、滚滚而来的江水,其作用在于营造苍凉恢廓的境界,烘托诗人沦落他乡、年老多病的悲愁之绪。
《九日齐山登高》首联描绘江南秋景:碧波中倒映着初飞大雁的身影,齐山在这秋季仍是一片青翠的颜色。
这样美好的秋景,烘托了诗人对眼前景物的愉悦感受,也为下文借此排遣自己抱负难施的郁结情怀打下伏笔。
【评分标准:《登高》颔联的分析,2分;《九日齐山登高》首联的分析,3分。
】。
形容孤芳自赏的诗句、谁道闲情抛掷久?每到春来,惆怅还依旧。
日日花前长病酒,不辞镜里朱颜瘦。
河畔青芜堤上柳,为问新愁,何事年年有?独立小桥风满袖,平林新月人归后。
冯延巳《鹊踏枝谁道闲情抛掷久》、菡萏香销翠叶残,西风愁起绿波间。
还与韶光共憔悴,不堪看。
细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻玉笙寒。
多少泪珠何限恨,倚栏干。
李璟《摊破浣溪沙菡萏香销翠叶残》、天生我材必有用,千金散尽还复来。
李白《将进酒》、晓月坠,宿云披,银烛锦屏帷。
建章钟动玉绳低,宫漏出花迟。
春态浅,来双燕,红日渐长一线。
严妆欲罢啭黄鹂,飞上万年枝。
和凝《喜迁莺晓月坠》、将军少年出武威,入掌银台护紫微。
平明拂剑朝天去,薄暮垂鞭醉酒归。
爱子临风吹玉笛,美人腾月舞罗衣。
畴昔雄豪如梦里,相逢且欲醉春晖。
李白《赠郭将军》、多少恨,昨夜梦魂中。
还似旧时游上苑,车如流水马如龙。
花月正春风。
李煜《忆江南多少恨》、便纵拼争反下游,随波逐浪讵惭愁。
庸夫碌碌惟虚灭,烈士昂昂岂罢休。
说法双关如此乐,听诗万首向何忧。
孤芳自赏雕虫老,兴尽尘封故纸楼。
唐寅《无题》、虚心竹有低头叶傲骨梅无仰面花。
郑燮《竹石》、花前失却游春侣,独自寻芳。
满目悲凉。
纵有笙歌亦断肠。
林间戏蝶帘间燕,各自双双。
忍更思量,绿树青苔半夕阳。
冯延巳《采桑子花前失却游春侣》、黄河三尺鲤,本在孟津居。
点额不成龙,归来伴凡鱼。
故人东海客,一见借吹嘘。
风涛倘相见,更欲凌昆墟。
李白《赠崔侍郎》、兰烬落,屏上暗红蕉。
闲梦江南梅熟日,夜船吹笛雨萧萧。
人语驿边桥。
皇甫松《梦江南兰烬落》、一叶落,褰珠箔,此时景物正萧索。
画楼月影寒,西风吹罗幕,往事思量着。
李存勖《一叶落一叶落》、帘外雨潺潺,春意阑珊。
罗衾不耐五更寒。
梦里不知身是客,一晌贪欢。
独自莫凭栏,无限江山,别时容易见时难。
流水落花春去也,天上人间。
李煜《浪淘沙帘外雨潺潺》、薄罗衫子金泥凤,困纤腰怯铢衣重。
笑迎移步小兰丛,亸金翘玉凤。
娇多情脉脉,羞把同心捻弄。
楚天云雨却相和,又入阳台梦。
《蝶恋花》词牌知识故事以及赏析《蝶恋花》词牌知识故事以及赏析《蝶恋花》⊙仄⊙平平仄仄(韵)⊙仄平平(豆)⊙仄平平仄(韵)⊙仄⊙平平仄仄(韵)⊙平⊙仄平平仄(韵)⊙仄⊙平平仄仄(韵)⊙仄平平(豆)⊙仄平平仄(韵)⊙仄⊙平平仄仄(韵)⊙平⊙仄平平仄(韵)《蝶恋花》原唐教坊曲名,本采用于梁简文帝乐府:“阶蝶恋花情”为名,又名《黄金缕》、《鹊踏梧》、《卷珠帘》、《一箩金》。
其词牌始于宋。
双片共六十字,前后片各四仄韵。
首先我们可以肯定一点就是,这个词牌的名字实在是很美。
大凡用蝶字组成的词语,大家可以看,如蝶衣,蝶梦,蝶裙,蝶影,蝶魂,甚至是蝶泳等。
好像加了个“蝶”字,格外给人以视觉上的美感了。
蝴蝶可以算是大自然中最美丽的昆虫了,被称作是大自然的精灵。
蝴蝶的一生很短暂,通常只能存活一个月,可怜吧?而蝴蝶的种类全世界有一万四千多种,其中中国有一千五百余种,惊奇吧?颜色主要以黑、黄、白居多。
如果有人姓蝶,要是叫上名字为什么蝶紫衣,蝶梦寒的,你看多好听的。
而历史上有记载的,好像有一个叫蝶蓝的人,还是个举人。
有人说,蝴蝶最美的时候就是破茧而出的一刻。
是啊,那一霎那,是迈出了多么惊人的,多么摄魂的一步啊。
那是一种重生,也是一种截然不同的特殊意义。
尽管生命是如此的短暂,可作为蝴蝶,没有那么多复杂的思想,偏偏要恋上一回花儿。
这何尝又不是另一番的追求,另一种崇高的境界啊,这是否又能给我们一点在人生中的某种启示呢?和《如梦令》一样的是,名字都是那么美丽清雅,而词牌名都是经过后来而改名的。
那么《蝶恋花》最初叫什么呢?《鹊踏枝》,敦煌曲子词。
原名字意境好像也和后来的差不多,可是晏殊嫌这个名字似乎有点喜庆化了,因为此词牌多写缠绵悱恻的爱情的为多的,这样想来好像能理解为什么晏殊要改其名的原因了。
《蝶恋花》貌似含有一种凄美的成分在里面,这不禁让我又想起了爱情传说故事《梁祝》了。
《梁祝》的故事几乎家喻户晓了,它虽然是个爱情悲剧,但是后人加上了化蝶这一戏剧性的情节,给人的感受又格外的不同了。
酒的诗句关于酒的诗句15篇在学习、工作或生活中,大家总少不了接触一些耳熟能详的诗句吧,诗句具有精炼含蓄的特点,起着反映社会生活、表达思想感情的作用。
那么什么样的诗句才更具感染力呢?以下是小编收集整理的关于酒的诗句,供大家参考借鉴,希望可以帮助到有需要的朋友。
关于酒的诗句11、今宵酒醒何处,杨柳岸晓风残月。
北宋-柳永《雨霖铃》2、浊酒一杯家万里,燕然未勒归无计,羌管悠悠霜满地。
北宋-范仲淹《渔家傲》3、莫笑农家腊酒浑,丰年留客足鸡豚。
南宋-陆游《游山西村》4、对酒当歌寻思着,月户星窗,多少旧期约。
北宋-晏几道《醉落魄》5、酒酣胸胆尚开张,鬓微霜,又何妨,持节云中,何日遣冯唐北宋-苏轼《江城子·密州出猎》6、东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。
北宋-李清照《醉花阴》7、今日听君歌一曲,暂凭杯酒长精神。
唐-刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》8、一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台,夕阳西下几时回。
北宋-晏殊《浣溪沙》9、明月几时有,把酒问青天。
北宋-苏轼《水调歌头》关于酒的经典诗句10、醉里挑灯看剑,梦回吹角连营。
《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》(辛弃疾)11、劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。
唐-王维《送元二使安西》12、借问酒家何处有牧童遥指杏花村。
唐-杜牧《清明》13、白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡。
唐-杜甫《闻官军收河南河北》14、酒困路长惟欲睡,日高人渴漫思茶,敲门试问野人家。
北宋-苏轼《浣溪沙》15、烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家。
唐-杜牧《泊秦淮》16、对酒当歌,人生几何譬如朝露,去日苦多。
何以解忧,唯有杜康。
魏晋-曹操《短歌行》17、开轩面场圃,把酒话桑麻。
唐-孟浩然《过故人庄》18、襄阳好风日,留醉与山翁。
唐-王维《汉江临眺》经典诗句19、兰陵美酒郁金香,玉碗盛来琥珀光。
唐-李白《客中行》20、常记溪亭日暮,沉醉不知归路。
北宋-李清照《如梦令》21、葡萄美酒夜光杯,欲饮琵琶立刻催。
柳永蝶恋花赏析简短1.关于柳永《蝶恋花》的赏析蝶恋花·柳永伫倚危楼风细细,望极春愁,黯黯生天际。
草色烟光残照里,无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉,对酒当歌,强乐还无味。
衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。
[译文]他久立在高楼上微风拂面一丝丝一细细,望不尽的春日离愁,黯黯然地升起从遥远无边的天际。
碧绿的草色,迷蒙的烟光掩映在落日余晖里,默默无言什么人会理解他独自凭栏的深沉含义?打算让这疏懒放纵的心情喝得醉醉,可是对着美酒要纵情高歌,勉强取得欢乐反而觉得毫无意味。
衣衫丝带渐渐觉得松宽了,可他始终不感到懊悔,宁愿为她消瘦得精神萎靡颜色憔悴【品评】这是一首怀人词。
上片写登高望远,离愁油然而生。
“伫倚危楼风细细”,“危楼”,暗示抒情主人公立足既高,游目必远。
“伫倚”,则见出主人公凭栏之久与怀想之深。
但始料未及,“伫倚”的结果却是“望极春愁,黯黯生天际”。
“春愁”,即怀远盼归之离愁。
不说“春愁”潜滋暗长于心田,反说它从遥远的天际生出,一方面是力避庸常,试图化无形为有形,变抽象为具象,增加画面的视觉性与流动感;另一方面也是因为其“春愁”是由天际景物所触发。
接着,“草色烟光”句便展示主人公望断天涯时所见之景。
而“无言谁会”句既是徒自凭栏、希望成空的感喟,也是不见伊人、心曲难诉的慨叹。
“无言”二字,若有万千思绪。
下片写主人公为消释离愁,决意痛饮狂歌:“拟把疏狂图一醉”。
但强颜为欢,终觉“无味”。
从“拟把”到“无味”,笔势开阖动荡,颇具波澜。
结穴“衣带渐宽”二句以健笔写柔情,自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦与憔悴。
“终不悔”,即“之死无靡它”之意,表现了主人公的坚毅性格与执着的态度,词境也因此得以升华。
贺裳《皱水轩词筌》认为韦庄《思帝乡》中的“陌上谁家年少足风流,妾疑将身嫁与一生休。
纵被无情弃,不能羞”诸句,是“作决绝语而妙”者;而此词的末二句乃本乎韦词,不过“气加婉矣”。
其实,冯延已《鹊踏枝》中的“日日花前常病酒,镜里不辞朱颜瘦”,虽然语较颓唐,亦属其类。
冯延巳《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》赏析鹊踏枝·谁道闲情抛掷久五代:冯延巳谁道闲情抛掷久?每到春来,惆怅还依旧。
日日花前常病酒,敢辞镜里朱颜瘦。
(敢辞一作:不辞)河畔青芜堤上柳,为问新愁,何事年年有?独立小桥风满袖,平林新月人归后。
译文谁说闲情逸致被忘记了太久?每到新春来到,我的惆怅心绪一如故旧。
为了消除这种闲愁,我天天在花前痛饮,让自己放任大醉,不惜身体消瘦,对着镜子自己容颜已改。
河边上芳草萋萋,河岸上柳树成荫。
见到如此美景,我忧伤地暗自思量,为何年年都会新添忧愁?我独立在小桥的桥头,清风吹拂着衣袖。
只有远处那一排排树木在暗淡的月光下影影绰绰,与我相伴。
注释清王鹏运《半塘丁稿·鹜翁集》云:“冯正中《鹤踏枝》十四首,郁伊倘况,义兼比兴。
”调名即《蝶恋花》。
谁道句:近人梁启超云:“稼轩《摸鱼儿》起处从此脱胎。
文前有文,如黄河液流,莫穷其源。
”(《阳春集笺》引)。
闲情:即闲愁、春愁。
病酒:饮酒过量引起身体不适。
敢辞:不避、不怕。
朱颜,青春红润的面色。
朱颜:这里指红润的脸色。
青芜:青草。
平林:平原上的树林。
李白《菩萨蛮》:“平林澳漠烟如织。
”新月:阴历每月初出的弯形月亮。
赏析这是一首表达孤寂惆怅的言情词。
全词所写的乃是心中一种常存永在的惆怅、忧愁,而且充满了独自一人承担的孤寂、凄冷之感,不但传达了一种感情的意境,而且表现出强烈而鲜明的个性,意蕴长远,感发幽微。
上阕开门见山,首句用反问的句式把这种既欲抛弃却又不得忘记的“闲情”提了出来,整个上片始终紧扣首句提出的复杂矛盾的心情回环反复,表现了作者内心感情的痛苦撕咬。
“谁道闲情抛掷久。
”虽然仅只七个字,不过却写得千回百转,表现了在感情方面欲抛不得的一种盘旋郁结的挣扎的痛苦。
而对此种感情之所由来,却又并没有明白指说,而只用了“闲情”两个字。
这种莫知其所自来的“闲情”才是最苦的,而这种无端的“闲情”对于某些多情善感的诗人来说,却正是如同山之有崖、木之有枝一样的与生俱来而无法摆脱的。
汉语中的伤春悲秋文化诗词解读鹊踏枝冯延巳谁道闲情抛掷久[1],每到春来,惆怅还依旧。
日日花前常病酒[2],不辞镜里朱颜瘦。
河畔青芜堤上柳[3],为问新愁,何事年年有?独立小楼风满袖[4],平林新月人归后[5]。
[1]闲情:闲愁。
[2]日日:一作“旧日”。
[3]青芜:形容草色碧绿。
[4]楼:一作“桥”。
[5]人:指游人。
冯延巳(903—960),又名延嗣,字正中,广陵(今江苏扬州市)人。
仕于南唐烈祖、中主两朝,三度入相,官终太子太傅,谥忠肃。
冯延巳当政时,南唐国势已日渐衰微,他无力扭转乾坤,同时又卷入激烈的党争中,这种现实处境所造成的内心矛盾,在他的词作中时有反映。
冯延巳词的题材虽然与花间词并无二致,多写歌舞宴饮、相思离别,但是他并不醉心于描写女人的容貌举止和服饰,而是着重描写一种心理体验,表现一种感情境界。
这种创作倾向正如王国维所言“冯正中词虽不失五代风格,而堂庑特大,开北宋一代风气。
”(《人间词话》)解题《鹊踏枝》,一作《雀踏枝》,唐玄宗时教坊曲名,后用为词调,即《蝶恋花》。
冯延巳有《鹊踏枝》十四首(其中部分作品与欧阳修相混),本词为其中之一。
全词抒写春天的闲愁,词旨隐晦,感慨深沉。
摊破浣溪纱李璟菡萏香销翠叶残[1],西风愁起绿波间。
还与韶光共憔悴[2],不堪看。
细雨梦回鸡塞远[3],小楼吹彻玉笙寒[4]。
多少泪珠无限恨[5],依阑干。
[1]菡萏(hàndàn):荷花。
[2]绿波:一作“碧波”。
[3]韶光:美好的时光。
一作“容光”。
[4]鸡塞:即鸡鹿塞,汉朝的边塞,此处泛指边塞。
“鸡塞远”,一作“清漏永”。
[5]吹彻:犹指吹遍。
“彻”,本为大曲的最后一遍,故可以解释为曲终。
[6]多少:一作“籁籁”。
无限,一作“何限”。
李璟(916—961),字伯玉,初名景通,徐州(今属江苏)。
南唐烈祖李昇的长子。
公元943年嗣位称帝,年号保大。
即位之初,曾用兵攻取建、汀、漳、泉等州,使南唐一度成为拥有35个州的“大国”。
与酒有关的古诗词_经典诗句一、兰陵美酒郁金香,玉碗盛来琥珀光。
李白《客中行》二、日日花前常病酒,不辞镜里朱颜瘦。
冯延巳《鹊踏枝•谁道闲情抛弃久》三、烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家。
杜牧《泊秦淮》四、日暮酒醒人已远,满天风雨下西楼。
许浑《谢亭送别》五、劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。
唐-王维《送元二使安西》六、山气日夕佳,飞鸟相与还。
陶渊明《饮酒•其五》七、长歌吟松风,曲尽河星稀。
李白《下终南山过斛斯山人宿置酒》八、却顾所来径,苍苍横翠微。
李白《下终南山过斛斯山人宿置酒》九、抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁。
李白《宣州谢?北楼饯别校书叔云》十、葡萄美酒夜光杯,欲饮琵琶马上催。
醉卧沙场君莫笑,古来征战几人回。
王翰《凉州曲》十一、一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台,夕阳西下几时回。
北宋-晏殊《浣溪沙》十二、抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁。
唐-李白《宣州谢?北楼饯别校书叔云》十三、今日听君歌一曲,暂凭杯酒长精神。
刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》十四、酒债寻常行处有,人生七十古来稀。
杜甫《曲江二首》十五、劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。
王维《送元二使安西》十六、葡萄美酒夜光杯,欲饮琵琶马上催。
王翰《凉州词二首•其一》十七、襄阳好风日,留醉与山翁。
唐-王维《汉江临眺》经典诗句十八、千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。
唐-杜牧《江南春绝句》十九、东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。
北宋-李清照《醉花阴》二十、长风万里送秋雁,对此可以酣高楼。
唐-李白《宣州谢?北楼饯别校书叔云》二十一、常记溪亭日暮,沉醉不知归路。
李清照《如梦令》二十二、酒困路长惟欲睡,日高人渴漫思茶。
苏轼《浣溪沙•簌簌衣巾落枣花》二十三、酒困路长惟欲睡,日高人渴漫思茶,敲门试问野人家。
苏轼《浣溪沙》二十四、花间一壶酒,独酌无相亲。
举杯邀明月,对影成三人。
李白《月下独酌》二十五、艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒怀。
杜甫《登高》二十六、劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。
王维《渭城曲》二十七、酒入愁肠,化作相思泪。
词是唐五代时兴起的一种配合音乐歌唱的新体诗。
它在隋唐之际已经产生,中唐以后逐渐有较多文人从事创作,晚唐五代趋于繁荣,而极盛于宋代。
唐五代时,词的表现内容逐步开拓,词的情感和意境进一步深化;诗歌中新的审美追求对词的内在特质的形成产生了重要的影响。
词人的出现及其性格特征的趋同性、词集的出现与词之主体风格的形成,则意味着词作为一种独立文体已经确立。
而且唐五代词的美学理想、艺术精神和表现特征,直接启迪了北宋词,唐五代时期成为词萌芽、成熟和发展的重要阶段。
唐五代词主要有花间词和南唐词两大词派。
(一)花间词花间词派是以晚唐词人温庭筠、五代前蜀词人韦庄为代表,以写男女相思离别为主要特征的词派,亦称作“西蜀词派”。
温词秾艳华美,韦词疏淡明丽,代表该派的两种风格,其他人的词作多蹈袭温韦余风。
(二)南唐词南唐词以宫廷为中心,以君臣为主体,以“二主一相”(中主李璟、后主李煜父子和中主朝宰相冯延巳)为代表,他们凭借共同的高雅而全面的文化修养和艺术情趣,以及独特的个性禀赋和情感体验,赋予南唐词独特的感伤情调和开阔的词境,确立了他们结束“花间”开启北宋的承上启下的词史地位。
1.掌握词的相关文学常识,能够区别诗与词的不同点。
2.能够通过对温庭筠、韦庄词的鉴赏,初步了解花间词的艺术风格。
3.能通过对冯延巳、李璟、李煜词的鉴赏,初步了解南唐词的艺术特色。
4.通过体会鉴赏唐五代词的语言风格和表达技巧,掌握鉴赏词作的规律和技巧。
1.《菩萨蛮》(小山重叠金明灭)这首词是体现温庭筠词作浓艳华美风格的代表作。
历来对这首词的评赏与接受,见仁见智,颇为纷纭。
因此,学习时可对文本进行细读和多元解读,把鉴赏的重心放在表达技巧的分析与鉴赏上,如刻画描写人物的方法等。
2.《菩萨蛮》(人人尽说江南好)韦词如清新明丽之芙蓉。
学习时可在通读词意的基础上,赏析词中直抒胸臆的词句,领会韦庄词“显而疏”的艺术特色;赏析词中“江南”、“老”和“还乡”等词语反复出现的表达效果;赏析词的上下片中“情”与“景”交替变化的结构安排的艺术效果。
冯延巳是南唐宰相。
南唐是一个很有意思的朝代,在五代的乱世中,南唐偏安一隅,君臣中没什么政治军事人才,多次坐失良机,最后被宋太祖所灭。
但应该说南唐是中国历史上文化气息最浓的朝代。
中主李璟,后主李煜,宰相冯延巳都是词中大家。
冯延巳有一首著名的词句:风乍起,吹皱一池春水。
中主与他开玩笑,说:“风吹皱一池春水,干卿甚事。
”冯延巳答:“未若陛下,‘细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻玉笙寒’也。
”这是词史上的经典故事。
王国维在《人间词话》中认为,若论词的意境,唯有冯延巳的词最当得起“深美闳约”四字;还认为《鹊踏枝》和《菩萨蛮》十数阙是《阳春集》中“最煊赫”之作。
按《阳春集》中共收《鹊踏枝》十四首,这里要分析的这一首是最有代表性的,很能见出冯延巳词在意境风格方面的特色。
冯延巳是一位善于写情的抒情词人。
他并不隐讳自己的感情,在词中还表达得相当直白;但虽直白却不浅不露,意境深远,情韵悠长,感情深挚、缠绵、执著,因而有“旨隐”、“词隐”之誉(冯煦《阳春集序》)。
这首词在第一句就直接地道出“闲情”二字,作为全词抒写的中心,笼罩着全篇。
但正是第一句就写得极其曲折婉转,写出词人内心极其复杂矛盾的思想感情。
“抛掷久”三个字,是说这闲情在心间已是纠缠很久了,它令人痛苦、难过,曾下决心要忘掉它,摆脱它。
“抛掷”,就表现出一种主观的意向和努力。
然而,在前面加上“谁道”二字,就以一种反诘的语气有力地否定了这种意向和努力。
词人是确实曾经想要抛掷掉它的,然而经过努力竟终未能抛掷掉;而最终又发现,并且还不能不承认,在自己的内心深处实在是不愿意抛掉它的。
这“闲情”是如此的缠绵、深沉,简直是忘不掉、拂不去、摆不脱、斩不断的一缕悠长不绝的情思。
可是,这“闲情”到底是一种什么样的感情,它包含着什么样的具体内容,词中始终没有明白地揭示出来,因而费人猜测,又耐人寻味。
从全词隐约透露出的一点意绪看,词人抒写的很可能是一段逝去已久却难以忘却的恋情。
这恋情带给他深沉的忧伤和痛苦,折磨得他难以忍受,所以想要抛掷、忘掉;但在忧愁与痛苦中,却又不免时时泛起一种虽早已逝去却仍然历久不忘、不灭也不淡的甜蜜与幸福。
2023届高考语文总复习名校试题解析汇编(含答案)专题07诗歌鉴赏(第03期)【答案】13.BE14.①以自嘲的形式抒写政治上不得志的苦闷;②表达对于碌碌无为的官场生涯的不满;③表达对自由悠闲的归隐生活的向往。
【解析】点睛:诗歌的情感分析的题目一直是考试的重点,但是考核的难度并不是太大,存在的问题主要是不知道答题的突破口,答题时要注意结合诗中标题、注释和诗中表情达意的重点句子作答,重点是在自己的答案要包含诗歌中的重点词语,这样就能和给的答案无限接近,还要注意诗歌的抒情方式,根据抒情方式分析情感。
答题时情感都要求结合诗句分析,不要只答出情感而放弃诗句。
此题注意结合诗中的词语“不经世”“诏除”“到东湖”分析。
八、【18届云南省玉溪第一中学高三上学期第三次月考】阅读下面这首宋词,完成下列小题。
蝶恋花·别范南伯杨炎正(宋)离恨做成春夜雨。
添得春江,刬地①东流去。
弱柳系船都不住,为君愁绝听鸣橹。
君到南徐芳草渡。
想得寻春,依旧当年路。
后夜独怜回首处,乱山遮隔无重数。
[注]①划地:依旧,还是。
②南徐:今江苏镇江。
15.下列对这首词的理解与分析,不正确的两项是()()A.上阕开篇直言“离恨”,点明词作主题。
采用比喻手法,将春夜话别的无尽离愁比作绵绵春雨,化无形为有形。
B.“添得春江,刬地东流去”,二句承接前句,明写春雨使江水上涨东流,实写离愁绵绵不绝,与“问君能有几多愁”?恰似一江春水向东流”异曲同工。
C.“弱柳系船都不住”一句赋予柳枝以人的情感,写弱柳系不住离舟,尽管殷勤挽留,但朋友还是不得不离开,留恋不舍之情溢于言表。
D.“鸣橹”指划船摇橹时发出的声响,“为君愁绝听鸣橹”一句描写了友人远行时耳听桨声,心中惆怅,因前程未卜而担忧,一个“绝”字写出朋友心事沉痛。
E.上阕借“春雨”“春江”“弱柳”营造了伤感的离别气氛,将惜春之情与惜别之情相融为一,情感表达细腻动人。
16.本词下阕与柳永《雨霖铃》下阕抒写离情运用的技巧有何异同?【答案】15.DE16.①相同:都运用了虚写(想象)、借景抒情的手法来表达离恨与思念。
鹊踏枝冯延巳篇一:《孤愁悠悠——赏析冯延巳《鹊踏枝》》孤愁悠悠——赏析冯延巳《鹊踏枝》鹊踏枝冯延巳何娜鹊踏枝冯延巳谁道闲情抛掷久?鹊踏枝冯延巳每到春来,惆怅还依旧。
日日花前常病酒,不辞镜里朱颜瘦。
河畔青芜堤上柳,为问新愁,何事年年有?独立小桥风满袖,平林新月人归后。
冯延巳(903--960)又名延嗣,字正中,五代广陵(今江苏省扬州市)人。
在南唐做过宰相,生活过得很优裕、舒适。
他的词多写闲情逸致辞,文人的气息很浓,对北宋初期的词人有比较大的影响。
宋初《钓矶立谈》评其“学问渊博,文章颖发,辩说纵横”,其词集名《阳春集》。
他是五代时期重要的词人,他虽受花间词影响,多写男女离别相思之情,但词风不像花间词那样浓艳雕琢,而以清丽多彩和委婉情深为其特色,有时感伤气息较浓,形成一种哀伤美。
他的词个性鲜明,即表达个人主观情感,又不为个别事情所拘束,侧面显示出词的逐渐成熟。
这样的一种广阔又感性的意境在他的这首《鹊踏枝》中明显表现。
谁说闲情已经被抛弃很久了呢?每每到春来,那愁绪依然是绵绵不绝,日日在花前痛饮,放肆大醉,不惜镜子里的自己容颜渐渐消瘦。
河畔上芳草萋萋,柳树轻拂,为什么年年都添新愁?独立在小桥之上,清风盈袖,望见远处隐隐约约的树林,在冷清的月光下,与我遥遥相伴。
“谁道闲情抛弃久”,首句发问:谁说闲情被抛弃了很久呢?一句话就流露出绵绵不绝的愁绪。
全词中没有点明这“闲情”指的是什么,引人琢磨。
有说这“闲情”这闲情指的是凄婉的爱情,不无道理,冯延巳深受花间词的影响;也鹊踏枝冯延巳有说这闲情写的他不得意的政治作为,冯延巳的人品,颇受非议,常常被政敌指责为“奸佞险诈”(文莹《玉壶清话》卷十),“谄媚险诈”(陆游《南唐·冯延巳传》)。
他与魏岑、陈觉、查文徽、冯延鲁五人被称为“五鬼”。
政敌的攻击,难免言过其实,但冯延巳一再被人指责,似乎也不是毫无根据。
冯延巳的政治见解和政治才干确属平庸。
然而依据他抒发主观情感又不局限于个别事情的风格,我认为这种“闲情”并非指某种特定的情感,它是一种在心中黯然滋生的,不能断绝又难以排遣的忧愁。
⽇⽇花前常病酒,不辞镜⾥朱颜瘦。
冯延巳《蝶恋花》⽇⽇花前常病酒,不辞镜⾥朱颜瘦。
[译⽂] 每天都在花前饮酒,每次总是喝得昏沉烂醉,⼀点也不关⼼那镜⾥原本红润的⾯容,已经⽇益清瘦了。
[出典] 五代冯延巳《蝶恋花》注:1、《蝶恋花》冯延巳谁道闲情抛弃久?每到春来,惆怅还依旧。
⽇⽇花前常病酒,不辞镜⾥朱颜瘦。
河畔青芜堤上柳,为问新愁,何事年年有?独⽴⼩桥风满袖,平林新⽉⼈归后。
2、注释:闲情:闲散之情。
病酒:饮酒沉醉如病,醉酒。
朱颜:这⾥指红润的脸⾊。
青芜:丛⽣青草。
何事:唐宋⼈俗语,相当于今⾔“何故”、“为什么”。
平林:平旷处的树林。
新⽉:阴历初⼀⾄初五,刚刚⽣出的弯⽉。
3、译⽂1:谁说闲情意致被忘记了太久?每到新春来到,我的惆怅⼼绪⼀如故旧。
为了消除这种闲愁,我天天在花前痛饮,让⾃⼰放任⼤醉,不惜⾝体消瘦,对着镜⼦⾃⼰容颜已改。
河边上芳草萋萋,河岸上柳树成荫。
见到如此美景,我忧伤地暗⾃思量,为何年年都会新添忧愁?我独⽴在⼩桥的桥头,清风吹拂着⾐袖。
只有远处那⼀排排树⽊在暗淡的⽉光下影影绰绰,与我相伴。
译⽂2:谁说使⼈痛苦的闲情已经抛弃得很久?每当春天来临,这种惆怅还依旧。
每⽇⾥⾯对着春花,经常地酣饮醉酒,还丝毫不悔于镜⾥。
河边上青青的草⾊,堤岸上袅袅的绿柳,请问这不解的新愁,为什么总是年年有?独⾃久久地⽴于⼩桥,寒风袭来充满⾐袖,平林梢头升起新⽉,已经是路断⾏⼈之后。
译⽂3:谁说我已把闲愁抛弃得太久?每到春暖花开的时节,内⼼中仍然是缠绵⽆尽的忧愁。
为了甩开这恼⼈的苦闷,我每天都在花前痛饮美酒,⼤醉⽽不能休,哪管铜镜中的青春悄悄流⾛,⼈已经变得憔悴消瘦。
河边的青草堤上的柳,我且问你:为什么剪不断的新愁年复⼀年涌上⼼头?独⽴在⼩桥边,轻风拂动着宽⼤的⾐袖,⾯对那平旷的丛林,仰⾸⼀望,新⽉如钩,已经到了黄昏时候。
4、冯延巳⽣平见风乍起,吹绉⼀池春⽔。
5、前半⽚写年轻⼈的春愁。
愁因春起,赏花有愁,举杯有愁,对镜也有愁,家⾥处处都是愁。
形容人身体不好的诗句
1. 不知筋力衰多少,但觉新来懒上楼。
2. 日日花前长病酒,不辞镜里朱颜瘦。
3. 万里悲秋常作客,百年多病独登台。
4. 艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。
5. 瘦影自怜秋水照,卿须怜我我怜卿。
6. 红藕香残玉簟秋,轻解罗裳,独上兰舟。
7. 身多疾病思田里,邑有流亡愧俸钱。
8. 不是尘埃便风雨,若非疾病即悲忧。
9. 为郎未为贱,其奈疾病攻。
10. 晚年多疾病,中路有风尘。
11. 垂死病中惊坐起,暗风吹雨入寒窗。
12. 腰顽足痹空叹息,咫尺不得行中庭。
13. 秋气凄凉雾雨昏,老书生病卧孤村。
14. 四相相催生病老,死魔不定朝难保。
15. 病多知夜永,年长觉秋悲。
16. 壮志因愁减,衰容与病俱。
17. 病不出门无限时,今朝强出与谁期?。
包含“病”字的诗句
1. 万里悲秋常作客,百年多病独登台。
——杜甫《登高》
2. 垂死病中惊坐起,暗风吹雨入寒窗。
——元稹《闻乐天授江州司马》
3. 病起萧萧两鬓华,卧看残月上窗纱。
——李清照《摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华》
4. 日日花前常病酒,不辞镜里朱颜瘦。
——冯延巳《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》
5. 名岂文章著,官应老病休。
——杜甫《旅夜书怀》
6. 病骨支离纱帽宽,孤臣万里客江干。
——陆游《病起书怀》
7. 身瘦带频减,发稀冠自偏。
废书缘惜眼,多炙为随年。
——刘禹锡 《酬乐天咏老见示》
8. 病多知夜永,年长觉秋悲。
——白居易《秋夕》
9. 病眼看书痛欲枯,强将心事展琴书。
——陆游《病中杂咏十首·病眼看书痛欲枯》
10. 病后衰颜失旧红,霜来短发不成丛。
——白居易 《衰病相仍,告满罢官,闲居履道,吟玩性情》。
日日花前常病酒,不辞镜里朱颜瘦。
出自唐诗人冯延巳的《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》
谁道闲情抛掷久?
每到春来,惆怅还依旧。
日日花前常病酒,不辞镜里朱颜瘦。
河畔青芜堤上柳,为问新愁,何事年年有?
独立小桥风满袖,平林新月人归后。
【注释】
①闲情:闲愁。
实际指爱情、相思。
②病酒:饮酒过量,醉酒。
③青芜:丛生的青草。
【评解】
这首《鹊踏枝》,把“闲情”写得缠绵悱恻,难以排遣。
词的上片着重写爱情。
词中人物为相思所苦,憔悴不堪;下片着重写景。
而杨柳依
依牵愁,畔草青青惹恨。
全词情景交融,意蕴深婉。
这首词并不着意刻画人物的外在形
象,也不经心描写具体景物或情事,而是把笔墨集中在创造缠绵凄恻的感情境界上,形
成了冯词的独特风格。
【集评】
王国维《人间词话》:“深美闳约”。
陈廷焯《白雨斋词话》:可谓沉着痛快之极,然却是从沉郁顿挫来,浅人何足知之。
冯煦《阳春集·序》:翁(延巳)俯仰身世,所怀万端,缪悠其辞,若显若晦,揆
之六义,比兴为多。
若《蝶恋花》(即《鹊踏枝》)诸作,其旨隐,其词微,类劳人、
思妇、羁臣、屏子郁伊怆怳之所为。
翁何致而然耶?周师南侵,
国势岌岌;中主既昧本
图,汶不自强,……翁负其才略,不能有所匡转,危苦烦乱之中,郁不自达者,一于词
发之。
王方俊《唐宋词赏析》:这首词是描写相思之情的。
隐约地流露出作者对南唐王朝
衰败的关心和忧伤。
谭献《谭评词辨》卷一:此阕叙事。