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中国现代文学史复习重点（下学期）一．40年代文学思潮1. 国统区文学分为三个阶段①抗战初期（1937年7月卢沟桥事变~1938年10月）整个国统区文学的基调表现为昂扬激愤的英雄主义，“救亡”压倒了一切，文学活动转向以“救亡”的宣传动员为轴心。
文学观念获得空前的统一，几乎所有的作品都是不同程度在为抗战服务。
从文体上看，首先，战前并不发达的报告文学和通讯此时成了最热门的体裁；其次，是诗歌朝广场艺术的方向发展；再次，是各种大众化的小型轻便的文艺形式在文坛唱了主角。
此时，文学获得了战斗性与时代性，但多样化、个性化色彩有所淡化。
②抗战中期（1938年10月武汉失守~1944年9月）1941年皖南事变后，民族情绪转为沉郁苦闷，作家开始了更加深刻的思索，文学的艺术表现也开始追求其应有的丰富性、复杂性与深刻性。
新的文学风貌：冷峻苦涩的喜剧感文学品格：沉郁、凝重而博大的风采文学形式：长篇小说、多幕剧、长篇叙事诗与抒情诗③抗战后期及解放战争时期（1944年9月~1949年9月）文学的主题与题材集中于两个领域：一是对黑暗的诅咒与对腐朽的现实政治的否定，二是知识分子在新时代到来之前的自我内省与历史总结。
文学风格：紧张、愤激、嘲谑和痛苦，希望、期待、焦躁与不安，从而呈现出繁复的音响。
讽刺成为这一时期文学的主色调，现代文学的喜剧品格得到长足发展。
2.沦陷区文学华北沦陷区以北平为中心，敌伪刊物作品中为小摆设。
40年代初出现了“新近作家”群。
另外新诗艺术的探索富有成效。
上海“孤岛”在抗战前，由于英法租借的特殊环境，进步文艺活动相当活跃，随着政治环境恶化，沦陷初期，爱国作家们保持沉默，稍后与通俗文学作家达成默契，并适当吸收通俗文学的特长，出现了个性风格的作家，如张爱玲、苏青等。
东北的新文学渐渐复苏，包括抗日反满文学在内。
另两派其一为艺术而艺术倾向，另一派提倡乡土文学：坚持英雄主义、浪漫主义的文学传统。
沦陷区文学的特色：雅文学和俗文学两大文学潮流由绝对对立，到相互理解与接近的趋向。
摘要语言跟其他一切上层建筑一样是随着历史的发展而不断变化的特定的时期总要有特定的语言系统来适应当时的环境。
在抗战时期这个特定的环境中中国被强行分成了三个区域也为研究解放区、国统区、沦陷区的文学语言提供了可能。
关键词抗战时期文学语言比较“在某种意义上文学可以说是情感与语言的结合体。
文学是表现情感的它表现情感的方式又是运用语言。
因此人们称文学是语言的艺术。
”159文学由语言的组合来表现反过来说不同的语言反映着不同的文学面貌。
语言跟其他一切上层建筑一样是随着历史的发展而不断变化的特定的时期总要有特定的语言系统来适应当时的环境。
语言在历史上的线性走向是“适者生存”但不一定是“后来者居上”。
20世纪30年代末到40年代中期持续了近十年的抗日战争给中国带来了沉重灾难。
中国整一的文化被外力强行“三分天下”十年间解放区、国统区、沦陷区的吞吐相持割裂了文化形成了断裂式发展。
这些变化都已然呈现在记录时代的文学语言上。
比较这三个区的文学和语言状貌前还得把目光拉回“五四”新文化运动对语言的变革。
“急先锋”胡适在他“八事”说中“认为中国文学要适应现代社会就必须进行语体革新废文言而倡白话”。
27从语言形式即“工具”角度肯定白话文学以此作为摆脱旧文学创建新文学的突破口。
这引发了语言的变革并为后来中国的文学发展和各区域语言的变革奠定了基础。
语言学家索绪尔曾对“语言langue和言语parole做了奠基性的区分认为前者是先于具体的语言实例而存在的语言体系languagesystem而后者是个体的具体言语individualutter-ance。
Langue是语言的社会特征是我们作为言说者无意识地依赖的共同体。
Parole是我们个人在具体言说语言时对语言体系的一种实现。
377不论是国统区、沦陷区还是解放区它们的文学都是多种个体具体言说汇聚而成。
由于“战时形成的地缘政治文化对文学的发展风貌形成了强有力制约”2445各个地区大的环境氛围语言场即语言体系不同这制约个体的具体言语同时又由个人在具体言说语言时实现各自不同的语言体系。
《中国现代文学史》知识要点整理.txt2008太不正常了，一切都不正常！在这个关键时刻，中国男足挺身而出，向全世界证明：中国男足还是正常的！《中国现代文学史》知识要点整理基本知识点（选择题）1，中国现文史发展的三个十年：第一个十年（1917-1927）；第二个十年（1928-1937）；第三个十年（1938-1949）2，中国现代文学总体性、全局性的本质特征：新与旧的冲突与承接；中与外的沟通和融会；伴随始终的使命感和责任感。
3，从鸦片战争到五四新文化运动，中国知识界经历了四个阶段：洋务运动，维新运动，辛亥革命，五四新文化运动；三种文化思想：洋务派以经济改革为中心的“中体西用”的文化思想，维新派与革命派以政治改革为中心的启蒙主义文化思想，五四新文化运动以伦理革命为中心的文化思想。
4，晚清的又一次文化繁荣表现在：文化观念的变化，翻译文学的繁荣，小说界革命，话剧的萌芽。
5，两个话剧团题：1906年成立德春柳社和1910年成立的进化团。
6，春柳社1907年在日本东京演出的《茶花女》和排演的五幕话剧《黑奴吁天录》，是中国现代话剧的最初萌芽。
7，《新青年》1915年创刊于上海，主编陈独秀。
8，《新青年》于1917年1月发表了胡适的《文学改良刍议》，1917年2月发表了陈独秀的《文学革命史》。
这两篇文章拉开了五四文学革命的大幕，标志着中国现代新文学的正式开始。
9，上述文章的发表得到了一批旗手的积极呼应：李大钊，钱玄同，刘半农，傅斯年，鲁迅，周作人。
周作人还发表了两篇重要论文《人的文学》和《平民文学》。
10， 1918年1月，以《新青年》为核心形成了新文化的统一战线。
11，除《新青年》外，五四时期的重要刊物还有：《晨报》副刊，《时事新报》副刊《学灯》，《民国日报》副刊《觉悟》等。
12， 1920年，北洋军阀政府教育部被迫承认白话为“国语”，通令全民学校采用。
至此，白话文取得了决定性胜利。
13，相信文化新闻学法铺的复古牌：学衡派，甲寅派。
文学思潮与运动三十年代文学思潮要点１、基本概念30年代文学也称现代文学第二个10年（1928-1937年）是第一个十年文学的继承和发展。
1928年始，新文学队伍发生了新的组合，两种文学思潮及其创作构成了30年代文学基本面貌（１）新兴的无产阶级革命文学；（２）继承五四人道主义、个性主义的人文主义文学；30年代左翼文学发展轮廓（三个阶段）：（１）1927大革命失败－左联成立前，是无产阶级文学的倡导期。
（２）1930-1936年，左联成立-左联解体。
（３）1936年春－1937/7抗战爆发，文学的转折过渡期。
２、“左联”概况“左联”全称“中国左翼作家联盟”。
1930年３月成立于上海。
主要成员有郭沫若、郁达夫、茅盾、冯雪峰、柔石、沈端先、冯乃超、李初梨、蒋光慈、田汉、阳翰笙、丁玲、冯也频、姚蓬子等。
左联的理论和行动纲领根据前苏联“拉普”纲领而制定。
纲领宣告：“我们的艺术是反封建阶级的，反资产阶级的，又反对‘失掉社会地位’的小资产阶级的倾向，我们不能不援助而且从事无产阶级艺术的产生。
”左联的成立有其国际和国内的背景，国际上，苏日英法等国都有左翼文学组织；国内，经过1928年的革命文学论争，培养了左翼作家队伍，为左联成立提供了思想组织上的准备。
“左联”于1936年自动解散。
“左联”的文学活动及主要功绩（１）创办了许多有影响的文学刊物，如《拓荒者》（蒋光慈主编）、《北斗》（丁玲主编）、《文学导报》（创刊号名《前哨》）、《萌芽》月刊（鲁迅、冯雪峰主编）、《十字街头》（鲁迅主编）。
续办了左联成立前的《创造月刊》《文化批判》《太阳月刊》等刊物。
（２）翻译、介绍、传播和运用马克思主义文艺理论。
左联成立后，瞿秋白俄文翻译了马克思主义经典文艺理论著作，并写了《马克思恩格斯和文学上的现实主义》等文章，对马克思主义经典作家的文艺思想作了系统全面的介绍与阐述。
他说明了反对席勒化，提倡莎士比亚化的意义，批评了初期无产阶级文学作品中的“主观主义的理想化”和“革命浪漫蒂克”情绪。
中国现代文学史几本《中国现代文学史》教材1、《中国现代文学三十年》钱理群温儒敏吴福辉著北京大学出版社2、《中国现代文学史》（1917—1997上册）朱栋霖丁帆朱晓进主编高等教育出版社3、《中国现代文学发展史》黄修己著中国青年出版社4、《中国现代文学史简明教程》许祖华主编华中师范大学出版社“中国现代文学” 学科的建构历史（一）⏹1922年，胡适的《五十年来中国之文学》的最后一节，是“略述文学革命的历史和新文学的大概”，可视为最早的以“史”的角度研究现代文学的尝试。
⏹20年代末期始，少数高校以开设了新文学研究的课程和讲座。
陈子展、周作人、朱自清、李何林等都讲授过现代文学的课程，并出版过文学史著作，如周作人的《中国新文学之流源》、李何林的《近二十年来中国文艺思潮论》等。
因此，现代文学的早期研究有很强的“当代性”。
⏹现代文学作为一个完整的学科，是1951年王瑶《中国新文学史稿》（上册）的出版和他在北京大学所开的课。
王瑶可以说是中国现代文学学科的奠基者。
“中国现代文学” 学科的建构历史（二）⏹1955年，作家出版社出版了丁易的《中国现代文学史略》。
这本文学史建构了一种激进的写作框架。
在文学运动部分，用革命运动统摄文艺运动和现象；在作家作品部分，简单地使用了阶级划分的方法。
⏹同年10月，作家出版社出版了东北大学张毕来的《新文学史纲》第一卷。
作家都被纳入“革命作家”、“进步作家”、“小资产阶级作家”、“右翼作家”等范畴进行评价。
⏹1956年，作家出版社又出版了刘绶松的《中国新文学史初稿》上下卷，作者阐发了研究现代文学的三大目的：第一，叙述“五四”以来先驱者使用文艺武器与统治阶级进行不屈不挠的斗争的实况；第二，把各个历史时期的战斗史实和经验加以正确的叙述和总结；第三，全面深入地考察和研究各个历史时期的重要作家和作品。
⏹文学史的“历史建构”在这样一种政治文化背景下有了“主流”和“非主流”的区别。
“非主流”的作家在不断的过滤和批判的过程中被逐渐淘汰。
刘勇《中国现代文学史》第2版笔记和课后习题含考研真题详解第18章沦陷区与国统区的创作18.1复习笔记一、张爱玲、钱钟书的小说创作（一）张爱玲及其创作1．作家简介张爱玲（1920～1995），本名张瑛，抗战后期出现于沦陷区上海的一位有较高文学成就的女作家。
从1943年开始，她陆续在当时上海的《紫罗兰》、《新中国》、《杂志》、《万象》、《天地》等刊物上发表中短篇小说和散文作品，代表作有小说集《传奇》、散文集《留言》等。
2．小说创作（1）《传奇》小说集①地位最能代表张爱玲创作成就的一部小说集。
②作品主人公《传奇》所写的“普通人”，主要指沪、港两地逐渐没落的封建世家和半新半旧的资产阶级家庭中的人物，也包括中上层小市民。
（2）《传奇》集中的著名篇目①《金锁记》a．主要内容小说描写一个小商人家庭出身的女子曹七巧的心灵变迁历程。
七巧做过残疾人的妻子，欲爱而不能爱，几乎像疯子一样在姜家过了30年。
在财欲与情欲的压迫下，她的性格终于被扭曲，行为变得乖戾，不但破坏儿子的婚姻，致使儿媳被折磨而死，还拆散女儿的爱情。
b．人物塑造第一，曹七巧本是一个开麻油店人家的女儿。
举止虽然轻佻一些，说话琐碎一些，但却不失为身心健康的女子。
第二，被贪财的哥哥卖到姜家嫁给瘫痪在床的二少爷，想爱不得爱的情况下，她却爱上三少爷姜季泽，但对方只是图谋她的钱财。
第三，在情爱方面绝望了的七巧更加看重自己的钱财，同时，性爱方面的缺憾又使她的性格变得异常乖戾，不近人情。
不但破坏儿子的婚姻，致使儿媳被折磨而死，还拆散女儿的爱情。
第四，黄金的枷锁禁锢了曹七巧一生，耗费了她的生命，扭曲了她的性格。
她又“用那沉重的枷角劈杀了几个人，没死也送了半条命”。
c．主题思想作品触目惊心地写出买卖婚姻摧残人类健康心灵的罪恶，读来令人毛骨悚然。
同时它也能给在金钱和爱情面前进行选择的人们以深刻的启示。
②《倾城之恋》a．主要内容讲述一个不寻常的恋爱故事，从上海腐旧的家庭里走出来的白流苏，经历一次失败的婚姻后，偶然认识多金潇洒的单身汉范柳原，便拿自己当赌注，远赴香港想博取范柳原的爱情，力争一个合法的婚姻地位。
名词解释1、“五四”文学革命“五四”文学革命于1917年开始，以《新青年》为主要阵地，由胡适的《文学改良刍议》一文首先发难，继而独秀的《文学革命论》正式举起文学革命的旗帜。
响应和参加的主要有钱玄同、半农、周作人，大钊、鲁迅等等。
文学革命的主要容是反对封建旧文学，提倡以现实主义为主要倾向，以“人的文学”为主要容的新文学；反对文言文，提倡白话文，主以白话文学为正宗；翻译介绍外国文学为中国文学发展之借鉴。
文学革命是中国文学发展的自身要求，也是适应新文化运动思想革命的要求，并在外国文学的影响下发生的。
鲁迅的小说显示了文学革命初期的创作实绩。
“五四”文学革命开拓了中国文学发展的一个崭新阶段，进入了中国现代文学的发展新时期。
2、《新青年》《新青年》是五四时期的著名刊物。
1915年创刊(第一卷名《青年杂志》)，独秀主编。
1918年，《新青年》编辑部扩大，大钊、胡适、钱玄同、半农、默、高一涵、周作人、鲁迅等先后参加编辑工作。
《新青年》提倡科学和，倡导新文化运动和文学革命，反对旧道德提倡新道德，反对旧文学提倡新文学。
《新青年》对我国现代思想和文学的发展产生了重大影响。
鲁迅的《狂人日记》等小说，胡适的新诗，多发表于《新青年》。
3．革命文学论争革命文学论争指的是1928—1929年鲁迅、茅盾等和创造社、太阳社关于无产阶级革命文学的论争。
论争起因是创造社、太阳社在倡导无产阶级革命文学时，由于受国外革命阵营(包括国际革命文学队伍)左倾思潮影响及自身世界观原因，在理论主方面存在严重的机械论错误倾向，以及对鲁迅、茅盾等进行宗派主义的攻击。
鲁迅、茅盾等进行反击，阐述自己对革命文学的意见，批评创造社、太阳社的错误。
这是革命文学部的论争。
论争在中国共产党的关注下(创造社、太阳社多数成员是党员)停止。
论争提高了双方的思想，形成翻译介绍马克思主义文艺理论的热潮，从而为中国左翼作家联盟的成立准备了条件。
4．两个口号论争两个口号论争指的是1936年左翼文学界关于国防文学和民族革命战争的大众文学这两个口号的论争。
当代文学第十八章知识点整理第十八章“归来者”的诗归来诗人1980年，艾青把他恢复创作后的第一本诗集名为《归来的歌》，与此同时，流沙河、梁南也写了题为《归来》、《归来的时刻》的作品。
这个期间，“归来”是一种诗人现象，也是一个有众多诗人涉及的诗歌主题，被称为“归来”（或“复出”）的诗人，主要有50年代反右运动中的右派诗人，如艾青、公木、昌耀、公刘等，1955年“胡风集团”事件中的罹难者，如牛汉、绿原、曾卓等，因政治原因而在50年代相继退出诗坛的诗人，如辛笛、陈敬容、郑敏等。
这个时期他们的创作，大多将有关历史“断裂”和“承续”的感受，融入个人的生命形态中，试图重续他们曾被阻断的社会理想、美学理想和诗歌方式。
呈现出自叙传”性质和以历史反思为核心的理性思辩倾向。
代表诗作有艾青的《鱼化石》《光的赞歌》、曾卓的《悬崖边的树》、白桦的《阳光，谁也不能垄断》等。
随着历史的推移与创作趋势的多元化，这个原有着不同背景、创作心态、审美情趣的群体，必然要面临着汰选与分化。
艾青新时期诗歌特色：艾青归来后的诗歌，与他过去的诗歌有着明显的连贯性和延续性。
他的诗歌贯穿着一个基本的主题，即关注民族和人民的命运，歌唱人类的理想和光明。
其“归来”后诗歌的艺术特色主要有：1、关注民族和人民的命运，歌唱人类的理想和光明。
在广阔的时空背景上，从民族历史和人类命运的宏观视角展开对特定时代政治现实的思考。
《在浪尖上》《光的赞歌》。
2、善于从具体生活现象中把握一种超越现象本身的体验，在具象化描述中将其推移到象征层次从而获得更深广的内涵。
《鱼化石》《盆景》。
3、善于从日常生活现象中捕捉具体鲜明的意象来表达思想和观念，运用富有启悟性、暗示性的口语来传递内在情感，在朴素明晰的形式结构中浓缩深厚的体验。
4、艾青归来后的诗歌扬弃了早年多少有些朦胧和晦涩的诗风，而追求一种朴素、单纯、集中、明快的风格。
蔡其矫在当代新时期的诗歌创作特色。
①蔡其矫写于60年代和“文革”期间的诗（如《波浪》、《哀痛》、《祈求》、《玉华洞》等）有很强的社会政治意识。
中国现代文学史名词解释(考研必背)1.文学研究会文学研究会是中国新文学运动中第一个纯文学团体，成立于1921年1月，发起人有XXX等人，以《小说月报》为阵地，积极倡导文学革命。
其主要理论家XXX提出文学要老老实实表现人生，尤其应描绘被压迫的人民，在创作方法上，他主要提倡现实主义，反对唯美主义和浪漫主义。
文学研究会作家的成就，主要表现在小说创作上，如XXX的《蚀》三部曲、XXX的《倪焕之》，许地山的《缀网劳蛛》、XXX的《超人》等均以对现实的细密描绘、深入剖析，显示出现实主义特色，而成为文学研究会这个显示主义文学流派的力作。
2.创造社1、1921年在日本东京成立，发起人有XXX、XXX、XXX等。
2、主要刊物：《创造季刊》《创造周刊》《创造日》3、理论主张：尊自我，重主观，强调艺术是自我表现、内心自然流露；强调文学的本质是感情；强调灵感在创作中的作用。
主要表现为浪漫主义特征。
3.XXXXXX于1923年成立于北京，该社活动在1927年春迁往上海，1933年结束，主要成员有XXX、XXX、XXX、XXX等。
他们把《晨报副刊》作为阵地，后又创办《诗刊》周刊，《新月》月刊。
XXX是一个涉及政治、思想、学术、文艺各领域的派别，在思想上和组织上都表现了资产阶级自由主义特点。
它在中国现代文学史上的主要贡献在于新诗，XXX、XXX等人针对自由体诗体现的散文化倾向，提出新格律诗的主张。
他们对于对于诗歌艺术的追求带有唯美倾向，但在当时对于新诗在艺术技巧上的发展有重要意义。
XXX的《再别康桥》、闻一多的《死水》等是新月派的佳作。
4.XXXXXX得名于1924年11月在北京创刊的《语丝》周刊，由《语丝》主要馔稿人组成，主要代表人物有周作人、XXX、XXX、XXX、XXX、XXX、XXX等。
它是中国现代文学史上最早以散文创作为主的刊物，主要发表杂感、短评、小品等。
XXX作家的散文创作形成了独具风格的“语丝”文体，这种文体在思想内容上有任意言谈，斥旧促新，在艺术上以文艺性短论和随笔为主要形式，拨辣幽默，讽刺强烈。
中国现代文学史知识点汇总中国现代文学史知识点汇总1、文学研究会：1921年1月成立于北京，发起人有周作人、郑振铎、王统照、沈雁冰、叶绍钧、许地山等12人。
刊物：有《小说月报》、《文学旬刊》、《诗》月刊等。
以研究介绍外国文学、整理旧文学，创造新文学为宗旨，重视文学的社会功用，强调文学与人生的意义，被称为"人生派"。
受19世纪俄国和欧洲现实主义、自然主义影响，注重写实主义创作方法。
1932年《小说月报》停刊，终止活动。
2、创造社：1921年7月成立于日本东京。
成员是留日的郭沫若、郁达夫、成仿吾、张资平、田汉、郑伯奇等，以及后来加入的彭康、朱镜我、冯乃超等。
出版《创造》季刊、《创造周报》、《创造日》、《创造月刊》等。
强调创作"本着内心要求"，崇拜天才，讲求文学的全与美，宣传文学的无目的性，提倡为艺术而艺术，被称为艺术派。
受欧洲启蒙主义、浪漫主义、颓废主义、唯美主义、象征主义、表现主义影响，创作方法上倾向浪漫主义。
1929年2月该社被国民党当局查封。
3、湖畔诗社：1922年4月,应修人、冯雪峰、潘漠华、汪静之在杭州西湖湖畔成立的新文学团体。
他们的作品主要有诗歌合集《湖畔》、《春的歌集》和汪静之的《蕙的风》、《寂寞的国》等。
其创作以抒情诗特别是爱情诗见长。
风格清新质朴、坦白率真，以自由诗为主。
4、五四文学的基本特征是：一、现代理性精神的张扬；二、感伤的精神标记；三、个性化的追求；四、创造方法的多样化探索。
5、郁达夫浪漫抒情小说的主要特征：一、自我的写真；二、感伤的抒情；三、结构的散文化；四、流丽、清新的文笔。
6、阿O人物形象分析。
阿Q是鲁迅的小说《阿Q正传》中的主人公。
（1）阿Q是一个落后不觉悟的带有精神病态的农民形象。
首先，在政治上受压迫，连姓赵的资格都被剥夺；在经济上受剥削，无地无房无固定职业。
其次，阿Q又是一个深受封建观念侵蚀和毒害带有小生产者弱点的狭隘、落后、保守的农民，秉有几千年传统文化思想沉淀而成的奴性人格：常以健忘来解脱痛苦；妄自尊大；身上有"看客"式的无聊与冷酷；有不少符合圣经贤传的思想；盲目守旧、欺弱怕强、卑怯势利。
大学《中国现当代文学》各章核心知识点及期末考试真题解析目录《中国现当代文学史》各章重点知识整理一 (1)《中国现当代文学史》各章重点知识整理二 (60)北京大学《中国现当代文学史》期末考试题及答案解析 (108)北京师范大学《中国现当代文学史》期末考试题及答案解析 (118)《中国现当代文学史》各章重点知识整理一绪论一、现代文学的范围与分期中国现代文学，指起于五四前夕，迄于新中国成立这一时期的文学历史，即从1917年发难的“文学革命”到1949年全国第一次“文代会”召开，大约三十二年的文学发展历史。
分期1917年到1927年为第一个时期，五四新文学运动的产生和发展时期；1927年到1937年为第二时期，左翼文学运动的形成和壮大时期；1937年到1949年为第三个时期，抗战的民主的文学运动的勃兴和繁荣时期。
二、现代文学的性质1.“无产阶级领导的人民大众的反帝反封建的文学，即新民主主义文学”2.“改造民族灵魂的启蒙文学”3.“现代化的与世界文学相沟通的民族文学”4.“用现代文学语言与文学形式，表达现代中国人的思想、感情、心理的文学。
”三、现代文学的主题、题材与形式1.充满矛盾与张力的主题现代作家对待现代化的态度并不是统一的，主题的呈现往往充满了矛盾与较大的差异，呈现出一种“复调现象。
”所谓复调（poliphony）本是音乐术语，指欧洲18世纪（古典主义）以前广泛运用的一种音乐体裁，它与和弦及十二音律音乐不同，没有主旋律和伴声之分，所有声音都按自己的声部行进，相互层叠，构成复调体音乐。
复调小说是前苏联学者巴赫金创设的概念。
"复调"也叫"多声部"，本为音乐术语。
巴赫金借用这一术语来概括托斯妥耶夫斯基小说的诗学特征，以区别于"那种基本上属于独白型（单旋律）的已经定型的欧洲小说模式"。
“复调小说”的概念是现代文论的一个重大飞跃，对读者反映论、接受美学、解构主义等都有深刻影响。
中国现代文学史考研知识点第十八章国统区沦陷区的文学第十八章国统区沦陷区第一节历史剧历史背景：三四十年代动荡的时代背景；皖南事变后日益收紧的言论环境，使作家间接表达政治理念和现实关怀，从历史中寻找中国的出路。
最代表的是郭沫若的六部历史剧：《屈原》《棠棣之花》《虎符》《高渐离》《孔雀胆》《南冠草》，确立了浪漫主义历史剧写作的模式。
前面在郭沫若一章已讲到。
阳翰笙，创作具有强烈的现实政治意图。
1937《李秀成之死》，1942《草莽英雄》，四川人民保路运动，最重要作品是六幕剧《天国春秋》，受“皖南事变”的刺激。
取材于太平天国“天京之变”，意在指出内部分裂是革命失败的根本原因。
洪宣娇是塑造最成功的人物，被韦昌辉利用，参与了兵变，被惊恐和悔恨折磨为半疯狂状态。
艺术上，剧情张弛有度，氛围营造独具匠心，体现出整部作品的悲剧意识。
但由于对历史的主观裁剪，影响了对历史事件的深度挖掘。
欧阳予倩《忠王李秀成》，表现洪秀全与李秀成之间、忠奸之间的复杂矛盾冲突。
《桃花扇》，歌女李香君与贵公子侯方域在大是大非面前的对比，赞颂了下层妇女的民族气节。
引入了旧戏和电影技法，强化了话剧的表现能力。
阿英，即钱杏邨，表现出更复杂的文化气质。
历史剧《碧血花》（又名《葛嫩娘》《明末遗恨》）、《海国英雄》（又名《郑成功》）、《杨娥传》，被称为“南明史剧”。
强烈的爱国主义精神和激励军民抗战的斗志，作品不甚追求人物对话潜台词的丰富和语言的精炼，但史料基础深厚，考据清晰，戏剧结构宏大，气势流畅，具有强烈的艺术感染力。
其历史剧最高成就则是抗战胜利前夕五幕剧《李闯王》。
第二节陈白尘等的讽刺戏剧讽刺喜剧中最具代表性的作家。
多幕剧：《魔窟》《乱世男女》《结婚进行曲》独幕剧：《未婚夫妻》《禁止小便》《封锁线上》《罗国富》《火焰》，总称《后方小喜剧》其中，《乱世男女》（1939）和《结婚进行曲》（1942）尤为突出。
《乱世男女》：南京向大后方逃难的都市男女形象，无贯穿始终的情节主线，人物有无聊之人蒲是今，名士王浩然，女诗人紫波。
《结婚进行曲》，独幕剧《未婚夫妻》的扩充，中国的“娜拉”黄瑛在现实中找工作和租房均受挫的悲喜剧。
他更为重要的作品：抗战胜利后的政治讽刺喜剧《升官图》：两强盗做梦升官发财的故事。
夸张化、漫画化，将荒诞不经推向极端，充满了乐观主义精神的创作风格，作家有意抛弃含蓄之美，成功之处在于对整个时代情绪、观众心理的透彻把握，以嘲讽的笑声为一个腐朽的时代送葬。
吴祖光，曾以《风雪夜归人》享誉文坛，1946年推出讽刺喜剧《捉鬼传》，对现实揶揄、针砭。
宋之的《群猴》，讽刺国大代表竞选，讽刺了“民主宪法”的虚妄和当时政治的腐败。
老舍也有一些暴露性的讽刺作品。
《残雾》《面子问题》《归去来兮》（主人公乔仁山是看不起别人行动而自己又倦于行动的“多余人”的典型）丁西林《三块钱国币》《等太太回来的时候》《妙峰山》袁俊，除了《万世师表》，还提供了《小城故事》《边城故事》《山城故事》和《美国总统号》第三节暴露与体验：路翎、黄谷柳的小说路翎，著名七月派小说家，他的创作充分体现了胡风的“主观战斗精神”，表现出不同于大多数左派作品的内视性和抒情性的特质。
有人将其作品称为“心灵的史诗”或“心理现实主义小说”。
选择了一个心灵视角，即突入人物的灵魂深处，在人物灵魂的痛苦挣扎展示中，完成作者对现实、时代及生命意义的思考。
他笔下着墨最多的两类人：底层劳动者和知识分子。
底层的劳动者：路翎在发掘广大人民身上几千年来精神奴役创伤的同时，发现了基于人类最原始欲望之上的“原始的强力”，发现了一种蕴积于人生命深处的本能的斗争精神。
《饥饿的郭素娥》，苦命的郭素娥以寻求欲望的方式与不幸的命运和外在的黑暗现实抗争。
杨义认为，“原始的强力”精神是一种尚未经民主主义启蒙和无产阶级革命精神洗礼的存在于人民群众中的带原始状态和自发性质的反抗精神。
路翎把这种“原始的强力”作为革命斗争得以产生和发展的心灵本源，实际上就是人心灵深处本能欲望的显现，这种本能的欲望在现实生活中往往被扭曲、压抑，就呈现出最具烈度和强度的反抗。
《王炳全底道路》知识分子：塑造了一系列“流浪者”形象。
最具代表性的是《财主底儿女们》的主人公蒋纯祖。
浓重的悲剧格调，但这种悲剧并不哀伤，而是充满着力的美。
他的小说可以看到对人的主体力量的张扬。
主人公用生命的强力和外在黑暗压抑的现实作着搏斗，和自己的内在的心理现实作着搏斗。
小说呈现出现代主义色彩：在左翼中罕见，把关于战争、民族与时代的思考和人物幽秘心理的呈现若即若离地链接在一起。
大量的意识流、梦境、幻觉片段，形成充满心理张力的叙述，极力挖掘隐藏在人物潜意识的激烈的心灵纠葛，热衷于表现人物充满矛盾的非理性的思想。
呈现出一种陀思妥耶夫斯基式的复调色彩。
主人公对外部世界的体验也充满了一种现代感，《财主底儿女们》每个人都体会到了绝对的孤独、现代文学中的绝望。
缺点：作者主观的过度融入也给人物的塑造带来了一定的伤害，弱化、干扰了作品的真实性。
略带欧化的语句，用语也力图突破传统表达方式的窠臼。
另外，议论、抒情对小说的渗入，使小说呈现出一种散文化格调。
黄谷柳的《虾球传》简单了解一下1947年连载于夏衍主编的香港《华商报》，原计划写成《春风秋雨》《白云珠海》《山长水远》《日月争光》，只完成了前三部。
流浪汉小说，深刻表现底层市民的痛苦生活和社会的黑暗现实。
茅盾评价它能从城市市民生活的表现中激发读者的不满、反抗与追求新的前途的情绪。
人物塑造上，摆脱了扁平化的弱点，把人物放入事件和环境，展现性格发展变化，真实可信地展现出人物的心路历程，较少概念化的痕迹。
情节曲折，运用了古典章回小说的某些表现方法浓郁的岭南风情。
第四节张恨水、徐訏无名氏的通俗小说：雅俗合流的集大成者张恨水，他的新都市通俗小说扎根在民族文化之中，更多地承袭了旧通俗文学的衣钵，最突出的表现是对章回体的继承和应用。
但逐渐弱化了回目的对偶性，设置得贴切自然，活泼生动。
后来，有些小说干脆摆脱了严格的章题格式，章节题目更通俗浅近，形式上也更加自由。
具体的叙事手法上，在继承中国古典小说以情节为核心的基础上，融入了西洋文学的叙事手段，如性格刻画、细节描写、心理描写，叙事手法上的倒叙、插叙等。
做到通俗却不庸俗，雅俗共赏。
作为言情小说家，男女情爱几乎是他所有小说的核心主题，早期的《春明外史》可看到晚清小说《花月痕》的影响，小说后半部的爱情故事不脱旧小说中才子佳人的恋爱模式。
到了《啼笑因缘》，开始把超凡脱俗的才子佳人还原于民间，还原于普通百姓的现实生活。
沈凤喜不再是完美无瑕的，性格上的虚荣与贪念使爱情走向了悲剧结局。
作为言情小说家，最能体现张恨水独到之处的是他对社会的关注，有人称他为“社会言情小说家”，他小说中涉及的社会生活层面非常广泛，上到高门巨族，下到贩夫走卒，以男女情爱为主线，串联出相关的社会生活。
比如《金粉世家》他还喜欢对于风俗的刻画，给他的小说带来了真实性以及现实的深度和厚度，带来了一种更为深刻的文化体认。
他的小说常充满对人个体命运的思考和关怀，透露出浓浓的文人气息。
《金粉世家》中的冷清秋寄寓了作者的人生趣味和理想，作者更多从多重的文化内蕴中去展现主人公的个体世界。
对于她的婚姻悲剧，冷清秋在很大程度上将其归结为“齐大非偶”，旧式的门第观念仍表露无遗，可以说是一个介于新旧之间的人物。
张恨水笔下类似的新旧合璧的人物还有很多，如《春明外史》中的杨杏园，《啼笑因缘》中的樊家树抗战后，与抗战宣传结合，代表作是1939年12月的《八十一梦》，被称为“现代文学史上的一本奇书”，继承了晚清谴责小说嬉笑怒骂的风格，又融合了西方现代小说的荒诞手法，用梦的奇幻的形式讽刺腐败落后的社会现实。
“新浪漫派”或“后期浪漫派”：40年代海派文学家中的两个异类：徐訏、无名氏，他们不似传统海派停留或沉迷于都市的浮光掠影中，而是在秉承海派文学通俗传奇和市民化路线的同时，显示出自己独特的美学追求和哲理深度。
他们都是置身于现实主义文学主潮之外的作家，力求超越于时代主题之上来营造他们的个人话语。
在创作方法和内在精神气质上都倾向于浪漫、唯美主义，探索人类生存的永恒问题，对人的生存的终极价值发出追问，使他们的通俗小说具有一种精神超越的可能。
徐訏，1937年成名作《鬼恋》，1943年《风萧萧》，“畅销书之首”，“徐訏年”表面上，徐訏小说的情节设置具有极强的传奇色彩。
一男多女或现代型的才子佳人故事，又加入现代大都会所特有的餐厅、饭店、街市、赌场、沙龙等光怪陆离的奢华场景。
故事往往曲折离奇，引人入胜。
受康德、柏格森的唯心主义哲学和弗洛伊德精神分析学的影响，偏爱于在作品中探寻人的精神世界，书写梦幻。
比如《阿剌伯海的女神》《荒谬的英法海峡》艺术特色：飞动的想象力，凌空蹈虚似的故事编排，但又时常利用叙事技巧，使故事呈现出一种似梦非梦、似真非真的感觉。
他的故事分为两个层次，一方面外观上表现出通俗小说所应有的质素，另一方面，并没有放弃一种个人性的追求，使得他的作品不同于很多停留于浮世表面的通俗小说创作，显示出一种哲理的深度。
《风萧萧》是运用通俗小说手法进行形而上探求的代表作品。
仍是多角恋故事，是一种审美主义的“个人性”写作，他将“时代”作为人的生存的一种维度，从个人的感受出发对“时代”作一种具有个性色彩的回应。
他用“爱”串联起了美与善。
集中体现在三位美好少女身上。
白苹，“海底的星光”之美、“百合花”之美，是一种刚柔相济的美，“有一种伟大的人情”，侠骨柔肠是她的特点。
白苹的情感是一种基于人性和人道的感情，即使在战争中也不失其人性、人情之美。
梅瀛子，像“太阳一样容光逼人”，象征色是红色，代表着英气和豪迈，只有“如钢的意志”，为了达到成功目的，不择手段地利用别人，她是一个最经典、最成功的间谍，所持的是一种典型的功利主义的伦理观。
海伦，象征物是灯光，是水莲，是清纯出世、一尘不染的美，她又艺术天赋和哲学兴趣，更有一种精神之爱的信仰。
实际上，主人公徐最想追求的并不是某个女性的爱，而是自己生命存在的意义与理想。
作者借这部小说完成了自己对于人生和永恒的思考，即对于“爱与美”的讴歌，并试图用它来拯救沉沦的人性及灰暗猥琐的人世。
无名氏，由耽美、主情走向挑战时代潮流，进行新的文化建构的理想主义，具有较为鲜明的浪漫主义英雄气质。
前期，《北京风情画》《塔里的女人》，着重描写男女爱情，“习作阶段”，采用主观抒情方式，深谙通俗小说的写作技巧，以惊世骇俗、起伏跌宕的浪漫曲折的情节而引人入胜。
前期主要围绕爱情题材进行对于生命的思考，基本属于“乱世之中的浪漫传奇”，撇开了多角恋，角色设置简单，着力刻画从相识到相恋再到分离的情感经历，将简单的故事写得惊心动魄。
如《北极风情画》他的小说还往往把主人公安排在不同文化背景下进行书写，表现出其对于不同文化碰撞的探寻。
