《影视照明技术》灯具及器材解析课件 (一)

（一）聚光灯 1、聚光灯是用于电影摄制或电视演播室等艺术造型
的最常用灯种，它通过球面反光器和螺纹透镜组成的光 学系统，使投射光线柔和均匀，可作为人物、布景和道 具的照明。
影视照明灯具
第三节 电影照明灯具 一、电影内景照明灯具 （一）聚光灯
聚光灯又叫柔光灯、软光灯，采用点状光源，照射 范围在梯型透镜的焦距范围内可以任意放大、缩小；点 状光源在梯型透镜作用下投射光区没有交叉干扰光，因 此物体投影清晰，光影质量好，也容易遮挡光影，进行 控制；光线射程长，可以在较远处照明物体，不妨碍摄 影机的运动。
影视照明灯具
影视照明灯具
影视照明器可分为散光型与聚光型两大类。
散光型照明器光线四溢散射，角度宽广，照明面积大， 常用作辅助光或大面积照明；
聚光型照明器光线会聚成强烈的光柱，投射在物体表面 上有明显的阴影，前后移动灯泡和反射器的位置，可以改变 光斑直径的大小与照度，适于刻画物体的外部轮廓与远距离 投射，常用作主光照明。
影视照明灯具
第二节 透镜类型 三、分步透镜 这种透镜打出的光柱周围不是模糊的圆形，而是聚 集鲜明的圆形，所以也称为硬光边聚光灯(欧洲称为轮 廓聚光灯)． 为了进一步减轻重量，改变加工条件，消除暗区， 可采用密纹螺纹透镜。这种透镜的每个环带宽度一般在 0.5mm以下。
影视照明灯具
第三节 电影照明灯具 一、电影内景照明灯具
散射形式。与聚光灯相比它的反光碗较大，灯具前面没有螺 纹透镜，因此它的光线照射面积比较大。在电影照明中，它 是一种大面积的泛光照明灯种，照度均匀，被照物体不产生 明显的投影。这种灯多用于顶光照明与前景正面的副光均匀 照明。散光灯多用在副光、底子光、天片光照明中。
影视照明灯具
第三节 电影照明灯具 一、电影内景照明灯具

光的色彩和色温
光的色彩：光的颜色由光的波长决定，不同波长的光具有不同的颜色
色温：色温是衡量光源颜色的标准，单位为K（开尔文）
色温对影视照明的影响：色温会影响画面的色调和氛围，不同的色温可以 营造出不同的视觉效果 影视照明中常用的色温：影视照明中常用的色温有3200K、5600K和 6500K等，不同的色温可以营造出不同的视觉效果
光的性质和特点
光的波长：光的波长决定了光的颜色和亮 度
光的传播：光在真空中以物体表面时会发生反 射，形成影像
光的折射：光在遇到不同介质时会发生折 射，形成不同的视觉效果
光的吸收：光在遇到物体时会被吸收，形 成阴影和明暗对比
光的散射：光在遇到物体时会发生散射， 形成柔和的光线效果
光的投射和阴影
光的投射：光线从光源发出，经过反射、折射、散射等过程，到达被照物体表面 阴影的形成：光线被物体遮挡，在物体背后形成阴影 阴影的作用：增强画面的立体感和层次感，增加画面的深度和空间感 阴影的种类：硬阴影、软阴影、边缘阴影等，不同种类的阴影有不同的视觉效果
光的利用和控制
光的反射和折射：利用光的反射和折射原 理，控制光线的方向和强度
更高的要求
当代：数字技 术的发展，使 得影视照明技 术更加智能化、
多样化
影视照明技术的分类
自然光：利用自然光源进行照明，如阳光、月光等
人造光：使用人造光源进行照明，如灯光、LED灯等
混合光：自然光和人造光的结合使用，如日光灯、LED灯 等
特殊光：使用特殊光源进行照明，如激光、荧光灯等
色彩光：使用不同颜色的光源进行照明，如彩色灯光、 LED灯等
角度等
不同场景的照明技巧和方法
室内场景：使用柔光箱、反光板等设 备，营造柔和、自然的光线效果

B、垂直位置：视线以上 15-30度之内。
3）轮廓光
A、水平位置：以光线不投射到人物侧面 脸部为限，范围在人物身后两侧 45度角之 内
B、垂直位置：高度在 30-75度之间。
辅光
主光 背景光 轮廓光
新闻演播室的三点布光
背景光
2kw(
左向 30度, 竖向 35度)
主光（聚）
轮廓光（聚）
3-4kw
1kw
?灯光与被摄物距离不变时，背景距被摄 物越远，灯光在背景上的投影就越虚， 越大。
?（2）消影方法
–调整灯的方位，高度，变长影为短影， 将多余的影子移去暗处和画面外，合 多影为一影
–用大面积的散光照明消去影子多而乱 的现象
三点布光
? 三个光源：主光、补光及逆光。 ? （1）主光 ? 对被摄体进行造型的主要光线，是在画面
? 2、散光型灯具： – 特点：漫反射灯具，光斑发散，亮度低， 散射面积大，光线柔和均匀，被照物无明 显阴影。 – 常见的散光型灯具： –新闻灯 –四联散光灯 –天幕散光灯与顶光散光灯 –外景散光灯
散光型灯具之 新闻灯
? 新闻灯常用于现场采访于外景摄像，以弥补光线 的不足。它最大的特点是重量轻、体积小。
2、电光源的种类： （1）卤钨灯：填充气体内含有部分卤族 元素或卤化物的充气白炽灯称为卤钨灯。 色温——3000～3200k 显色指数 ——Ra97～99 发光效率 ——21～23流明/瓦
卤钨灯
管形卤钨灯必须水平安装，并且应当与易燃物 保持一定距离。卤钨灯的耐震性也较差，不适 于在振动较大的场所使用，更不能作为移动式
辅助光（泛）
平行布光法
交叉布光法
A
B
后交叉处理
A
B
A

41、学问是异常珍贵的东西，从任何源泉吸 收都不可耻。——阿卜·日·法拉兹
42、只有在人群中间，才能认识自 己。——德国
43、重复别人所说的话，只需要教育； 而要挑战别人所说的话，则需要头脑。—— 玛丽·佩蒂博恩·普尔
44、卓越的人一大优点是：在不利与艰 难的遭遇里百折不饶。——贝多芬
33、如果惧怕前面跌宕的山岩，生命 就永远 只能是 死水一 潭。 34、当你眼泪忍不住要流出来的时候 ，睁大 眼睛， 千万别 眨眼!你会看到 世界由 清晰变 模糊的 全过程 ，心会 在你泪 水落下 的那一 刻变得 清澈明 晰。盐 。注定 要融化 的，也 许是用 眼泪的 方式。
35、不要以为自己成功一次就可以了 ，也不 要以为 过去的 光荣可 以被永 远肯定 。
摄影棚闪光) 32、我不想听失意者的哭泣，抱怨者 的牢骚 ，这是 羊群中 的瘟疫 ，我不 能被它 传染。 我要尽 量避免 绝望， 辛勤耕 耘，忍 受苦楚 。我一 试再试 ，争取 每天的 成功， 避免以 失败收 常在别 人停滞 不前时 ，我继 续拼搏 。
45、自己的饭量自己知道。——苏联

的反射，也是影视照明艺术刻画人物精神面貌不可缺少 的一种手段。一般通过人物正面辅助光即可得到眼神光 效果。如情节提出了特定情绪，或人物外
形有某些局限，则可以在摄影（象）机旁另放一小灯， 或通过能够专门打出眼神光而安装在摄影机上的特制小 灯来加以运用。12.效果光表现特殊效
果的光源或特定的环境、时间、气候条件下的照明。效 果光主要有两种：一是自然效果光。如闪动的火花、雷 雨之夜的闪电、森林晨曦的光束、室内门
布。光源与景物之间有遮挡物以及局部照明都会影响光 线分布。不同的光线分布可以产生不同的形态感和光线 气氛。4.光线效果泛指自然光和人工光
在客观环境里及画面中所产生的各种效果。随着光种、 光线性质、光线角度、光线成分、光的强烈以及环境条 件的不同，景物表现出明暗分布、明暗对
比、明暗层次、光影形式、色彩等千差万别的变化，这 些变化即光线效果。自然环境里的一切光线效果，在摄 影（象）画面中都可能得到再现。摄影（
影机镜头的出现，电影中过去无法实现的追光效果现在 也都能做到。在故事片或电视片中伴随人物运动的一种 效果光。在新闻纪录片中伴随摄影（象）
机运动的一种普通照明光。 六、遮光利用工具设备挡掉
不必要的光线。在外景拍摄中常用布幕或各种纱对景物、 人物加以遮挡后重新布光，使被摄影
物在造型上符合情节需要。有时是为了避免太阳直射的 顶光；有的是为追求一种比较柔和的散射光效果。在实 景拍摄中，经常把一些不必要的直射阳光
成的主要因素，用它来描绘被摄对象的主体形态和空间 感，用它来造成光线效果，决定画面的明暗对比。无论 是人物还是环境，都必须有一种主要光线
来照明。由于主光投射的角度、方法、强弱和闪动的形 式不同，才使画面表现出不同时间、不同环境的气氛。 一般主光照明的方式，都在被摄对象的正

照明的纪实性，指电视照明追求自然光 线效果。
电视节目的制作形式及其表现方法越趋 于自然和真实，就越为电视观众所“喜闻乐 见”。电视照明的纪实性特点吻合了电视观 众的观赏心理。因为它是供人们在家庭观看， 不存在某种客观强制性。所以，单从电视照 明而言，纪实性是吸引观众并使电视节目贴 近生活与自然的一个重要环节。
不像摄影棚或演播室那样符合电视照明的 “要求”。如场景的选择变化性较大，随 着剧情发展，场景大部分是不固定的有的 场景面积的大与小、空间的高与低、环境 的宽与窄、气氛的浓与淡等会出现许多复 杂情况。照明工作者要针对这些实际问题 而进行艺术创作，以适应电视这一制作上 的特点。
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三、电视照明具有纪实性
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第五节 电视照明部门的工作地位与工作关系
电视艺术是在现代科学技术高度发展的 基础上产生的一种特殊的综合性艺术，必须 经过集体创作才能实现。单以电视剧为例， 它要求一个有编剧、导演、演员、摄像、美 工、照明、音乐、录音、剪辑等各个职能部 门的创作者共同参与的创作协同体，它们相 互合作、相互配合，共同完成剧情及形象的 塑造。
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一、保证摄像机对照度的基本要求
光是获得画面影像的先决条件。摄像机 对被摄物体形象的拍摄，离开了光是没有办 法完成的，因此被摄物体必须有一定的表面 亮度。
摄像机在光的作用下，通过电子技术手 段进行光电转换，并利用磁性物质记录影像， 然后，进行磁电转换、编辑加工，把电信号 传送出去；接收机接受到相应的电信号后， 再现影像。照明的首要任务就是满足摄像机 对照度的要求。
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第一章 电视照明是一门艺术
在众多艺术之中，电视和电影是借助 于光的作用与手段实现艺术想象的塑造的 典型。光线成了它们赖以生存与发展的媒 介、条件和重要工具。

三、灯具的分类
（3）其他一些新型的效果灯 C、图案投射灯 ：近几年出现的一种新型灯具，它是采用 电脑滚动幻灯片，实现变换投影画面。功率大（5～7KW）、 数字信号控制、可电脑编程操作、设有遥控镜头系统和机 械打孔系统等辅助设施，操作更加简便，但价格较高。
（ 用 于 舞 台 演 出 ） 马 田 图 案 投 射 灯
三、灯具的分类
透镜聚光灯和无透镜聚光灯工作原理：
第三章、影视照明灯具及器材
三、灯具的分类
菲涅尔聚光灯：
第三章、影视照明灯具及器材
三、灯具的分类
回光灯
回光灯
第三章、影视照明灯具及器材
三、灯具的分类
追光灯
第三章、影视照明灯具及器材
三、灯具的分类
2、散光型灯具 散光型灯具又称泛光灯,是指带有对光源发出的光线 进行漫反射形成散射光束的光学系统的灯具。 散光型灯具没有透镜，主要由光源和反光器组成， 光源一般为卤钨灯管或荧光灯管，反光器则采用铝质镀 层，并且表面做成凹凸不平的形状，便于形成散射光。
第三章、影视照明灯具及器材
四 光控设备及灯具的辅助器材
二、灯具支撑悬吊器材
3.桁架
第三章、影视照明灯具及器材
四 光控设备及灯具的辅助器材
二、灯具支撑悬吊器材
4.各种卡具 卡具是通过夹紧拍摄现场一些物体固定灯具的器材。
第三章、影视照明灯具及器材
四 光控设备及灯具的辅助器材
三、控光器材
控光器材是对灯具发出的光线的投射方向、范围、光线 的软硬、色温等进行二次控制的器材。常见的有柔光器 材、反光器材、换色器材、遮光器材和色温滤色纸等。 1.柔光器材 柔光器材的主要作用 是使光线柔化。常见的柔 光器材有柔光纸、柔光网、 柔光纱和柔光布等。

第三章、影视照明灯具及器材
3、特殊效果灯具 （２）电脑灯 现在流行的电脑灯按结构形式来分，大致有两种： 一种是镜片扫描式电脑灯，另一种是摇头式电脑灯。 马 田 扫 描 电 脑 灯 马 田 摇 头 电 脑 灯
三、灯具的分类
第三章、影视照明灯具及器材
三、灯具的分类
3、特殊效果灯具 （２）电脑灯 镜片扫描式电脑灯，是靠灯体前部的灯头上一块反 光镜片摆动来投射光束。镜片由俯仰和左右方位两个电 机驱动，完成垂直和水平的摆动。比较适合悬挂使用。 摇头式电脑灯，由灯体转动带动光束运动，旋转可 做到360°旋转。已经成为当今电视舞台上的主流电脑灯。
第三章、影视照明灯具及器材
三、灯具的分类
3、特殊效果灯具 （3）其他一些新型的效果灯 A、频闪灯：可以模仿雷雨天的闪电 效果 ，在影视节目中使用的并不多， 仅在文艺节目和个人演唱会上经常 使用。
马田频闪灯
第三章、影视照明灯具及器材
美国康明 斯威发动 机
一、照明电源
英国劳斯莱斯 发电机组 65KW影视剧低噪音发电车
第三章、影视照明灯具及器材
一、照明电源
携带电源 现在的便携式新闻灯， 用电池作为灯的电源。
第三章、影视照明灯具及器材
三、灯具的分类
灯具的概念： 灯具是指固定电光源并通过特定的光学结构对其发 射光线的方向和性质进行初步控制的器具。 灯具的构成： 照明灯具一般由灯体、光源、反光镜、透镜、遮光 扉页和支架等组成。
3、特殊效果灯具 传 媒 演 播 厅 筒 子 灯
第三章、影视照明灯具及器材
三、灯具的分类
3、特殊效果灯具
第三章、影视照明灯具及器材
三、灯具的分类
3、特殊效果灯具 （２）电脑灯 电脑灯是20世纪80年代出现的照明技术与电脑技术相 结合的新型灯具。电脑灯内部可分为三大部分：其一是 电脑电路；其二是机械部分，最后是光源部分，电脑灯 的光源大部分都是高亮度的金属卤化物灯泡。

三.钨丝白炽灯光照明的使用
(一） 1.小型的、多功能的钨丝白炽灯早已存在 ， 当时称为马芝棕灯。 2.钨丝白炽灯泡处于光谱中红色的末端。1927年出现一种新的电影胶片，对所有可 视波长均能感应。 3.《百老汇》是第一部完全使用钨丝白炽灯具照明的电影。 4.如果将钨丝白炽灯用于彩色片，那 么有1 /2 的光线会被过滤掉。因此钨丝白炽灯 极少用于彩色布景，它们被广泛用于黑白电影制作和后来的黑白电视。
(四)亮度适应 1.眼睛虹膜通过扩展和收缩来调节进入眼睛的光线 数量，这跟摄像镜头的光圈完全一 样。视网膜的光化学敏感性会变化，就像从慢胶片到快胶片的变化。 2.另一个因素是心理适应，这叫做亮度恒常性。
(五)其他类型的恒常性 1.除亮度恒常性之外，还有色彩恒常性。这种恒常性通常会影响我们熟悉的物体。
影视照明技术
目录
Contents
第 1 章 照明简史 第 2 章 物理光和知觉 第 3 章 曝光 第 4 章 色彩 第 5 章 照明光源 第 6 章 照明元素 第 7 章 照明过程 第 8 章 基本照明场景
第 9 章 照明团队 第 10 章 电 第 11 章 灯具和灯座 第 12 章 场务基础 第 13 章 电视照明 第 14 章 图像控制 第 15 章 技术问题
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二.视觉的基本知识：大脑和眼睛
(一)眼睛：眼睛将所见物体的图像汇聚在眼 睛后面的一小部分区域上：视网膜。视网膜 由两种感受器组成：杆状细胞和锥状细胞。杆状细胞对光线极其敏感，但不善于感知细节。 除了光谱的蓝色一端外，杆状细胞对其他颜色并不敏感。锥状细胞聚集在视网膜的一小部 分区域，叫做中央凹。与杆状细胞相比，锥状细胞的数量更少，敏感性更低，但是它们能 够更好地区分细节、颜色、形状和方位。
(二)锥状细胞分类：根据对颜色的敏感性，锥状细胞又可以分为三类：一些对蓝色、紫 色敏感； 一些对绿色、黄色敏感；还有一些对红色、橙色敏感。它们各自的范围大致分 布在 4 4 0 纳 米 、5 5 0 纳 米 以及 6 1 0 纳 米。

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绪论
照明部门与其他创作部门的工作关系
电视艺术是一门综合艺术，它必须经过导演、演员、 摄像、美工、照明、音乐、剪辑等各个职能部门相互协作， 共同创作才能完成。
照明部门与其他创作部门的关系是： 一、照明与导演 是实施和体现的关系 二、照明与摄像 是互相协同的关系 三、照明与美工 是相互影响相互协同的关系 四、照明与视频 是互补和相互依存的关系
家居照明
Kensington房子家居空间灯光设计 39
绪论
家居照明
Kensington房子家居空间灯光设计
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绪论
家居照明
家居照明使用的灯
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绪论
体育照明
2008年奥运会开幕式升旗仪式
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绪论
体育照明
2008年奥运会开幕式活字印刷 43
绪论
体育照明
2008年奥运会开幕式体育场外全景 44
绪论
特别是面积达1800平方米的一号棚和1200平方米 的三号棚，以及576平方米的二号棚，共同构成了亚 洲最大的室内组合摄影棚。
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绪论
照明的特点
4.照明具有体现性: 指对剧情、主题、情节、思想的外在形式的体现。
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绪论
照明的特点
5.光比要小 电视照明的光比一般不超过3：1（亮度比30：1）， 而电影照明的光比可以达到7：1（亮度比100：1）， 所以电视屏幕的明暗层次效果要比电影屏幕效果要差。
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绪论
照明的特点
1.照明具有时效性（时限性）: 指的是在一定的时限内完成照明的设计、布光等。
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绪论
照明的特点
2.照明具有写实性（纪实性）: 电视照明追求自然光线效果。如《士兵突击》中常采 用人工的散射光，很少用强光，追求朴实与自然。