千篇一律与千变万化 阅读答案

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《千篇一律与千变万化》阅读答案1千篇一律与千变万化（节选）梁思成①在艺术创作中，往往有一个重复和变化的问题。

只有重复而无变化，作品就必然单调枯燥；只有变化而无重复，就容易陷于散漫零乱。

在有“持续性”的作品中，这一问题特别重要。

我所谓“持续性”，有些是时间的持续；有些是空间转移的持续，由于作品或者观赏者由一个空间逐步转入另一空间，同时也具有时间的持续性，所以又有时间、空间的综合的持续。

②古今中外的无数建筑，除去极少数例外，几乎都以重复运用各种构件或其他构成部分作为取得艺术效果的重要手段之一。

③就举首都人民大会堂为例。

它的艺术效果中一个最突出的因素就是那几十根柱子。

虽然在不同的部位上，这一列柱和另一列柱在高低大小上略有不同，但每一根柱子都是另一根柱子的完全相同的简单重复。

至于其他门、窗、檐、额等等，也都是一个个依样葫芦。

这种重复却是给予这座建筑以其统一性和雄伟气概的一个重要因素，是它的形象上最突出的特征之一。

④历史中最杰出的一个例子是北京的明清故宫。

从已被拆除了的中华门(大明门、大清门)开始就以一间接着一间，重复了又重复的千步廊一口气排列到天安门。

从天安门到端门、午门又是一间间重复着的“千篇一律”的朝房。

再进去，太和门和太和殿、中和殿、保和殿成为一组“前三殿”与乾清门和乾清宫、交泰殿、坤宁宫成为一组的“后三殿”的大同小异的重复，就更像乐曲中的主题和“变奏”；每一座的本身也是许多构件和构成部分(乐句、乐段)的重复；而东西两侧的廊、庑、楼、门，又是比较低微的，以重复为主但亦有相当变化的“伴奏”。

《千篇一律与千变万化》阅读练习一、阅读下面的文字，完成试题。

以秦汉为主，包括战国及三国，为古代桥梁的创建发展时期。

东汉是我国建筑史上的一个灿烂发展时期，发明了人造建筑材料，创造了砖结构体系及以石料为主体的石结构，而演进为新的拱券①结构。

在建筑艺术造型方面，又融合了佛教东渐的宗教色彩。

秦汉两代，大兴土木，阿房未央，巍峨壮丽，大大开拓了建筑群的总体设计规模和个体建筑的高大形象。

这时修建在都城的渭桥、灞桥，不仅长大宽广，而且饰以勾栏，植柳成荫，实用功能与艺术美化，交融而结成一体。

春秋末战国初期，我国冶炼技术发展很快，同时发明了生铁和冶炼铁，出现了铁器。

铁的出现，大大推进了建筑方面对石料的多方面的利用，为大量的石桥建造，提供了物质条件。

首先在原来木桥的基础上，增添了石柱、石梁、石桥面等新构件。

而石料用于桥梁建筑的重大意义，则在于由此而石拱桥就应运而生，在实用、经济、美观等各方面都起着划时代作用。

石拱石梁的大量发展，不仅减少了维修费用，延长了桥梁使用寿命，还提高了结构理论、施工技术的科学水平。

晋太康三年的七里涧旅人桥，并不是一个突然的出现，而是石拱建造技术已经相当成熟的作品之一。

汉画像砖“裸拱”，无拱上建筑的裸露拱券的出土，证明汉代已有石拱。

秦始皇大修天下驰道，规模宏伟。

筑路当然必然同时修桥，才能四通八达。

《述征记》：“始皇东巡，弗行旧道，过荷水，卒百官以下提石以填之，俄而梁成”。

这是说由于“弗行旧道”，所以临时提石成梁。

传说又有始皇在海中立柱建桥的故事。

海上架桥，在当时的条件下，是不可能的，但足以说明在有可能的条件下，是有遇水架桥的愿望和相应措施的。

实际上，战国时期已大规模造桥，《史记·滑稽列传》记战国魏人西门豹为邺城令(今河南临漳县)，“发民凿十二渠……十二渠经绝驰道”。

汉赵充国治军屯田，建桥七十二座，都说明当时修桥梁已十分普遍。

《汉书·薛广德传》广德谏阻文帝御楼船，称“乘船危，就桥安”，则在当时人们的生活经验中，已确认从桥上通过，不仅便利，并且安全。

1 一模一样与千变万化课后篇巩固提升一、基础巩固1.下列加点词语的注音,全都正确的一项是( )A.鳟．鱼(zūn)游戏．．(xī)给予(yǔ)瓦垄．(lǒng)B.螺旋．(xuán)麒麟．(lín)寥．寥几笔(liáo)疏疏落．落(lào)C.廊庑．(wǔ)左睇．右盼(tì)荒谬．绝伦(miù)梁枋．(fāng)D.琢．磨(zhuó)卷轴．(zhòu)纷繁芜杂(liáo)水波涓．涓(juān)项,“落”应读“luò”;C项,“睇”应读“dì”;D项,“轴”应读“zhóu”。

2.依次填入文中横线上的成语,最恰当的一组是( )人类的才智与大自然的才智相比,实在是。

无论是令人厌恶的苍蝇蚊子,还是漂亮娇嫩的鲜花绿草;无论是的星空,还是的灰尘,都是大自然的艺术品,展示出了大自然深邃超群的才智。

A.捉襟见肘变化莫测不屑一顾精致绝伦B.黯然失色变化莫测微乎其微精致绝伦C.黯然失色讳莫如深微乎其微巧夺天工D.捉襟见肘讳莫如深不屑一顾巧夺天工,也比方顾此失彼,应付不过来。

“黯然失色”,指跟另一人或事物比较起来显得远远不如。

依据语境,应用“黯然失色”。

“变化莫测”,指改变多端,难以揣测。

“讳莫如深”指紧紧隐瞒。

依据语境,应用“变化莫测”。

“不屑一顾”,认为不值得一看,形容极端轻视。

“微乎其微”,指特别渺小,不值得一提。

由语境看,应为“微乎其微”。

“精致绝伦”,指(技术、器物构造等)精细奇妙,没有可相比的。

“巧夺天工”,指精致的人工赛过自然,形容技艺极其精致。

依据语境,应选“精致绝伦”。

3.下列各句中,没有语病的一项是( )A.米兰世博会中国馆建筑外观形似“麦浪”,汲取中国传统歇山式元素,契合本届世博会农业和粮食的主题,建筑屋顶采纳具有中国特色的竹瓦材料。

B.梁思成的名字几乎是家喻户晓,这因为他不仅是梁启超的儿子、林徽因的丈夫,更因为他是现代中国建筑史方面的一位大师,是清华高校建筑系的奠基人之一。

《千篇一律与千变万化》阅读理解：3大题12小题，附答案解析（一）至于颐和园的长廊，可谓千篇一律之尤者也。

然而正是那目之所及的无尽的重复，才给游人以那种只有它才能给人的特殊感受。

大胆来个荒谬绝伦的设想：那八百米长廊的几百根柱子，几百根梁枋，一根方，一根圆，一根八角，一根六角……；一根肥，一根瘦，一根曲，一根直……；一根木，一根石，一根铜，一根钢筋混凝土……；一根红，一根绿，一根黄，一根蓝……；一根素净无饰，一根高浮盘龙，一根浅雕卷草，一根彩绘团花……；这样“千变万化”地排列过去，那长廊将成何景象！有人会问：那么走到长廊以前，乐寿堂临湖回廊墙上的花窗不是各具一格，千变万化的吗？是的。

就回廊整体来说，这正是一个“大同小异”，大统一中的小变化的问题。

既得花窗“小异”之谐趣，又无伤回廊“大同”之统一。

且先以花窗这样的小小变化，作为廊柱无尽重复的“前奏”，也是一种“欲扬先抑”的手法。

翻开一部世界建筑史，凡是较优秀的个体建筑或者组群，一条街道或者一个广场，往往都以建筑物形象重复与变化的统—而取胜。

说是千篇一律，却又千变万化。

每一条街都是一轴“手卷”、一首“乐曲”。

千篇一律和千变万化的统一在城市面貌上起着重要作用。

十二年来，在全国各城市的建筑中，我们规划设计人员在这一点上做得还不能尽如人意。

为了多快好省，我们做了大量标准设计，但是“好”中自应包括艺术的一面，也就是“百花齐放”。

我们有些住宅区的标准设计“千篇一律”到孩子哭着找不到家；有些街道又一幢房子一个样式、一个风格，互不和谐；即使它们本身各自都很美观，放在一起就都“损人”且不“利已”，“千变万化”到令人眼花缭乱。

我们既要百花齐放，丰富多彩，又要避免杂乱无章，相互减色；既要和谐统一，全局完整，又要避免千篇—律，单调枯燥。

这恼人的矛盾是建筑师们应该认真琢磨的问题。

——梁思成《千篇一律与千变万化》1．下列各项对选文的表述，不正确的一项是A．选文采用的修辞手法有排比、设问、比喻、夸张等。

《千篇一律与千变万化》阅读练习一、课内练习阅读下文，完成1～3题。

在艺术创作中，往往有一个重复和变化的问题。

只有重复而无变化，作品就必然单调枯燥；只有变化而无重复，就容易陷于散漫零乱。

在有“持续性”的作品中，这一问题特别重要。

我所谓“持续性”，有些是时间的持续，有些是在空间转移的持续，但是由于作品或者观赏者由一个空间逐步转入另一空间，所以同时也具有时间的持续性，成为时间、空间的综合的持续。

音乐就是一种时间持续的艺术创作。

在一曲歌曲或乐曲从头到尾持续的过程中，我们往往可以听到一些重复的乐句、乐段——或者完全相同，或者略有变化。

作者通过这些重复而取得整首乐曲的统一性。

音乐中的主题和变奏是在时间持续的过程中，通过重复和变化而取得统一的另一例子。

在舒伯特的《鳟鱼五重奏》中，我们可以听到贯串全曲的、极其朴素明朗的“鳟鱼”主题和它的层出不穷的变奏。

但是这些变奏又“万变不离其宗”——主题。

水波涓涓的伴奏也不断地重复着，使你似乎看到几条鳟鱼在这片伴奏的“水”里悠然自得地游来游去嬉戏，从而“知鱼之乐”焉。

舞台上的艺术大多是时间与空间的综合持续。

几乎所有的舞蹈都要将同一动作重复若干次，并且往往将动作的重复和音乐的重复结合起来，但在重复之中又给以相应的变化；通过这种重复与变化以突出某一种效果，表达出某一种思想感情。

在绘画的艺术处理上，有时也可以看到这一点。

宋朝画家张择端的《清明上河图》是我们熟悉的名画。

它的手卷的形式赋予它以空间、时间都很长的“持续性”。

画家利用树木、船只、房屋，特别是那无尽的瓦垄的一些共同特征，重复排列，以取得几条街道(亦即画面)的统一性。

当然，在重复之中同时还闪烁着无穷的变化。

不同阶段的重点也螺旋式地变换着在画面上的位置，步步引人入胜。

画家在你还未意识到以前，就已经成功地以各式各样的重复把你的感受的方向控制住了。

宋朝名画家李公麟在他的《放牧图》中对于重复性的运用就更加突出了。

整幅手卷就是无数匹马的重复，就像一首乐曲，用“骑”和“马”分成几个“主题”和“变奏”的“乐章”，表示原野上低伏缓和的山坡的寥寥几笔线条和疏疏落落的几棵孤单的树就是它的“伴奏”。

档文品品精品精品精品精精测试与反馈课时2第 ) 分60分值：( (15一、基础知识) 分3分，每小题 ) (．下列加点字的注音有误的一项是1寥寥几笔)zūn(．鳟鱼A) wǔ(廊庑o)(liá ) fānɡ(梁枋) (tì．左睇右盼B) (yí颐和园o) (liá眼花缭乱) ɡn(zhuà．一幢C) (mó模糊(xuà绚烂) zhān(前瞻后顾) xiān(．纤细Dn) ) (．下列选项中，没有错别字的一项是2 寥寥数笔枯躁．鳟鱼A ．赋与B 前瞻后顾自己荒谬绝伦瓦垄．琢磨C ．辩证D 一如即往青睐 ) (．依次填入下列各句横线处的词语，最恰当的一组是3①温家宝总理说：“人的生命是我们这次救灾工作的重中之重，现在要抓紧时间，对于被困人出来。

”________员，只要有一线生还的希望，我们就要用百倍的努力把他们________②对于北川的孩子们来说，大部分仍然住在板房里，地震后的第一个寒假依然也有快乐。

灾难让这些孩子更成熟，也教会他们去珍惜每一天的幸福生活。

错________③生命的河流就是这样，不舍昼夜，奔向它理想的海洋。

在它奔向大海的过程中，过！，原本怀着开导别人的心去体________④直到今天才开始自己的网络日记生涯，没想到真的是验他们所述说的经历，没想到自己居然成了别人开导的对象。

即使．营救A 瞬息万变不免瞬息万变难免虽然．抢救B．抢救C 千变万化难免即使不免虽然．营救D 千变万化 ) (．下列各句中，加点的成语使用恰当的一句是4．一曲优美动听的乐曲引来金光四射、雍容华贵、仪态万千的千手观音，她们举手投足，无A 不千人一面，给人们呈现出安然祥和的美好心境。

．制片方透露，《非诚勿扰》完成版本与最初有所偏离，更多的笑料来自冯小刚对当下热门B 事件的调侃，让该片的剧情变得扑朔迷离。

．为了不让下一代输在起跑线上，年轻的父母纷纷送孩子去练钢琴，学围棋，上英语兴趣 C 班，真是费尽心思，无所不为。

第一单元DIYIDANYUAN科学是系统化了的知识1千篇一律与千变万化课后篇巩固提升一、基础巩固1.下列加点词语的注音,全都正确的一项是()A.鳟．鱼(zūn)嬉．戏(xī)赋予．(yǔ) 瓦垄．(lǒng)B.螺旋．(xuán) 麒麟．(lín)寥．寥几笔(liáo) 疏疏落．落(lào)C.廊庑．(wǔ) 左睇．右盼(tì)荒谬．绝伦(miù) 梁枋．(fāng)D.琢．磨(zhuó) 卷轴．(zhòu)眼花缭乱(liáo) 水波涓．涓(juān)项,“落”应读“luò”;C项,“睇”应读“dì”;D项,“轴”应读“zhóu”。

,最恰当的一组是()人类的智慧与大自然的智慧相比,实在是。

无论是令人厌恶的苍蝇蚊子,还是美丽娇嫩的鲜花绿草;无论是的星空,还是的灰尘,都是大自然的艺术品,展示出了大自然深邃高超的智慧。

A.捉襟见肘变幻莫测不屑一顾精巧绝伦B.相形见绌变幻莫测微不足道精巧绝伦C.相形见绌讳莫如深微不足道巧夺天工讳莫如深不屑一顾巧夺天工捉襟见肘”,形容衣服破烂,也比喻顾此失彼,应付不过来。

“相形见绌”,指跟另一人或事物比较起,应用“相形见绌”。

“变幻莫测”,指变化多端,难以揣测。

“讳莫如深”指紧紧隐瞒。

根据语境,应用“变幻莫测”。

“不屑一顾”,认为不值得一看,形容极端轻视。

“微不足道”,指非常渺小,不值得一提。

由语境看,应为“微不足道”。

“精巧绝伦”,指(技术、器物构造等)精细巧妙,没有“巧夺天工”,指精巧的人工胜过天然,形容技艺极其精巧。

根据语境,应选“精巧绝伦”。

,没有语病的一项是()A.米兰世博会中国馆建筑外观形似“麦浪”,吸收中国传统歇山式元素,契合本届世博会农业和粮食的主题,建筑屋顶采用具有中国特色的竹瓦材料。

B.梁思成的名字几乎是家喻户晓,这因为他不仅是梁启超的儿子、林徽因的丈夫,更因为他是现代中国建筑史方面的一位大师,是清华大学建筑系的奠基人之一。

千篇一律与千变万化教案_千篇一律与千变万化阅读答案课文《千篇一律与千变万化》出自高三语文下册课文，其原文如下：【原文】在艺术创作中，往往有一个重复和变化的问题。

只有重复而无变化，作品就必然单调枯燥;只有变化而无重复，就容易陷于散漫零乱。

在有“持续性”的作品中，这一问题特别重要。

我所谓“持续性”，有些是时间的持续;有些是空间转移的持续，由于作品或者观赏者由一个空间逐步转入另一空间，同时也具有时间的持续性，所以又有时间、空间的综合的持续。

音乐就是一种时间持续的艺术创作。

我们往往可以听到在一首歌曲或乐曲从头到尾持续的过程中，总有一些重复的乐句、乐段——或者完全相同，或者略有变OrG化。

作者通过这些重复而取得整首乐曲的统一性。

音乐中的主题和变奏也是在时间持续的过程中，通过重复和变化而取得统一的另一例子。

在舒伯特的《鳟鱼》五重奏中，我们可以听到持续贯串全曲的、极其朴素明朗的“鳟鱼”主题和它的层出不穷的变奏。

但是这些变奏又“万变不离其宗”——主题。

水波涓涓的伴奏也不断地重复着，使你形象地看到几条鳟鱼在这片伴奏的“水”里悠然自得地游来游去嬉戏，从而使你“知鱼之乐”焉。

舞台上的艺术大多是时间与空间的综合持续。

几乎所有的舞蹈都要将同一动作重复若干次，并且往往将动作的重复和音乐的重复结合起来，但在重复之中又给以相应的变化;通过这种重复与变化以突出某一种效果，表达出某一种思想感情。

在绘画的艺术处理上，有时也可以看到这一点。

宋朝画家张择端的《清明上河图》是我们熟悉的名画。

它的手卷的形式赋予它以空间、时间都很长的“持续性”。

画家利用树木、船只、房屋，特别是那无尽的瓦垄1的一些共同特征，重复排列，以取得几条街道(亦即画面)的统一性。

当然，在重复之中同时还闪烁着无穷的变化。

不同阶段的重点也螺旋式地变换着在画面上的位置，步步引人入胜。

画家在你还未意识到以前，就已经成功地以各式各样的重复把你的感受的方向控制住了。

宋朝名画家李公麟在他的《放牧图》2中对于重复性的运用就更加突出了。

《千篇一律与千变万化》阅读练习一、阅读练习阅读下面文字，完成文后练习。

在中国美术史上，这是特殊的一页。

改革开放以来从现代艺术之父塞尚的作品开始，到西方当下的艺术形态，一百余年来（1）艺术形式以及（2）艺术思潮，几乎都在中国艺术舞台上粉墨登场——印象派、野兽派、抽象派、立体主义、未来主义、超现实主义、行为艺术、拼合艺术、光效应绘画——它们或先或后，或以原作展，或以印刷品，蜂拥而至。

而在这一进程中，他们之间的继承关系、平行关系或对立关系被有意无意地隐盖了，消弥了，甚至颠倒了；它们的虚实、优劣被有意无意地忽略了，抹杀了，甚至调和了。

这种状况，不能不引起我们的思考。

曾经盛行一时的审美观及其从属的价值观、历史观被毅然决然地否定、扬弃后，中国人的审美空间与艺术家的思想空间亟待填补，从数千年历史所积淀的文明形态中还一时难以提取与刚刚被否定、扬弃的一切都绝然不同的东西，推倒重来还需要一个过程，最实用、最快捷的手段是拿来主义，但一扇陡然敞开的大门，不可能保证陡然进入的一切都是有条有理的；一条饥肠辘辘的汉子面对一大堆食物，是不可能细嚼慢咽的，然而中国人的精神空间既不是一个狭小局促的盒子，也不是一个深不可测的黑洞，它需要充实，也需要秩序，需要精神空间的建构。

我们不否定近年来艺术家、理论家在艺术精神空间建构上的努力，但这努力是远远不够的。

到如今除了画册越来越精美外，我们对于西方现代艺术及其思想背景，还缺乏足够的理论清理与分析。

中国人、中国艺术家既应该撰写自己的美术史与美术批评史，也应该对世界美术及其批评的生存状态与发展方向加以评说、检讨。

过去，艺术创作总是处在一种尴尬的境地：在艺术内涵上，强调浪漫主义；在艺术语言上，强调写实主义。

这样既导致了艺术精神的贫乏，也导致了艺术语言的单调。

西方现代艺术的引进，不仅丰富了我们的艺术语言，也开拓了中国艺术家的思路，但是，中国人有自己民族的审美习惯，中国人对自己的艺术家及其作品有自己的独特要求，或者说中国的艺术家应该有对于世界美术史的独特贡献。