最长的乐府叙事诗

2021-2022学年湖南省怀化市统招专升本语文自考真题(含答案)学校:________ 班级:________ 姓名:________ 考号:________一、单选题(30题)1.下列选项中，名词活用为动词的一项是（）A.王无罪岁，斯天下之民至焉B.亟请于武公，公弗许C.将袭郑，夫人将启之D.竹之始生，一寸之萌耳2.在李斯《谏逐客书》一文中，作者先列举几代秦君广招贤才的历史事实，然后得出此四君皆以客之功的结论，这里所采用的论证方法是（）A.对比法B.演绎法C.类比法D.归纳法3.下列不属于合同的特点的是（）A.合法性B.制约性C.平等性D.单向性4.下列作家属于当代朦胧诗派的是（）A.舒婷B.戴望舒C.郭沫若D.张洁5.有正式文件版头的文件发文字号的书写位置应当在（）A.间隔横线之下居中排列B.公文文件名称下方居中处C.公文标题之下居中排列D.间隔横线之上右侧排列6.春花秋月何时了的情感内涵是（）A.赞春花秋月之美好B.叹良辰美景之易逝C.盼良辰美景之再来D.感物是人非之伤痛7.我国最长的乐府叙事诗是（）A.《孔雀东南飞》B.《陌上桑》C.《木兰诗》D.《采薇》8.《赵威后问齐使》一文选自（）A.《战国策·秦策》B.《战国策·赵策》C.《战国策·齐策》D.《国语》9.指出民为贵，社稷次之，君为轻的先秦学者是（）A.孟子B.孔子C.荀子D.墨子10.在《季氏将伐颛臾》中，孔子先用周任陈力就列，不能者止的名言，后用危而不持，颠而不扶的比喻，来驳斥冉有推卸责任的观点，这两者论证方法的不同在于（）A.前者是演绎法，后者是例证法B.前者是对比法，后者是类比法C.前者是演绎法，后者是类比法D.前者是对比法，后者是例证法11.公布国家领导人的出访情况时用（）文种A.命令B.决定C.公告D.通告12.内容中包含对宇宙永恒和人生短暂的思索的作品是（）A.张若虚《春江花月夜》B.陶渊明《归园田居》（其一）C.王昌龄《出塞》D.李白《行路难》（其一）13.批复是答复下级请示的文件，是（）A.主动发文B.被动发文C.是对报告的批件D.下级没有请示，用来指导工作的14.《战国策》的体例是（）A.国别体B.编年体C.语录体D.纪传体15.《战国策》全书分12国策，共（）篇A.32B.33C.23D.1316.竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生出自苏轼的（）A.《西江月·夜行黄沙道中》B.《蝶恋花·春景》C.《定风波》（莫听穿林打叶声）D.《念奴娇·赤壁怀古》17.1951年荣获人民艺术家称号的是（）A.巴金B.茅盾C.老舍D.赵树理18.下列关于中国现代文学知识的表述，正确的是（）A.戴望舒是新月派的代表诗人B.老舍是京味小说的代表作家C.茅盾的农村三部曲为《春蚕》《秋收》《子夜》D.陈白露是曹禺《雷雨》中的主要人物形象19.李煜《虞美人》这首词表现了作者什么样的境遇（）A.风花雪月B.儿女情长C.阶下之囚D.踌躇满志20.下列诗词中，表现了由己之思彼转写彼之思己的是（）A.问君能有几多愁，恰似一江春水向东流B.雁过也，正伤心，却是旧时相识C.想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟D.起舞弄清影，何似在人间21.辛弃疾的词集是（）A.《乐章集》B.《漱玉词》C.《稼轩长短句》D.《东坡乐府》22.下列属于新乐府运动代表人物的是（）A.韩愈B.柳宗元C.白居易D.李商隐23.雪莱《西风颂》中的西风是_____的象征（）A.破坏者B.保护者C.既是破坏者又是保护者D.捍卫者24.以下关于现代诗《西风颂》的说法错误的一项是（）A.《西风颂》的作者是19世纪英国著名浪漫主义诗人雪莱B.全诗以如果冬天来了，春天还会远吗？收束，具有振奋人心的力量C.诗歌塑造的西风形象威力无穷，可以将一切腐朽的生命——枯叶、黑夜、黑色的雨、冰雹和火焰一一扯碎，创造出全新的世界D.在诗中，诗人以西风自喻，表达了自己对生活的信念和向旧世界宣战的决心25.《红楼梦》中向王夫人暗示宝、黛之间情感的人是（）A.王熙凤B.赵姨娘C.贾环D.袭人26.下列哪项属于压迫性萎缩（）A.石膏固定后引起的肢体萎缩B.脊髓损伤后引起的肌肉萎缩C.脑积水后引起的脑组织萎缩D.恶病质患者的全身性萎缩27.孟子用五十步笑百步的比喻论证了《寡人之于国也》一文的基本观点，这种论证方法是（）A.归纳论证B.对比论证C.演绎论证D.类比论证28.《咬文嚼字》中所举与套板反应不同、善用联想意义的例子是（）A.写美人：柳腰桃面，王嫱西施B.写才子：学富五车，才高八斗C.写做买卖：端木遗风D.写茶：独携天上小团月，来试人间第二泉29.下列作品属于汉乐府的是（）A.《行行重行行》B.《陌上桑》C.《短歌行》D.《杜陵叟》30.我国现代文学奠基人鲁迅的代表作有（）A.《故都的秋》B.《爱尔克的灯光》C.《风波》D.《断魂枪》二、填空题(20题)31.柳宗元山水游记中最有代表性且自成体系的是____32.《伤逝》选自____，是鲁迅唯一的一部以知识青年的爱情生活为题材的小说33.____，千嶂里，长烟落日孤城闭34.____，沈园非复旧池台。

孔雀东南飞作者
《孔雀东南飞》的作者：无名氏。

《孔雀东南飞》是中国汉乐府民歌中最长的一首叙事诗，它的写作年代，历来有所争论，根据此诗的“小序”可得，此诗应是汉末建安时代的作品。

无名氏是指身份不明或者尚未了解姓名的人。

源于古代或民间、不知由谁创作的文学、音乐作品会以佚名为作者名称。

《孔雀东南飞》故事背景
故事发生在“汉末建安中”。

当时的背景是：汉武帝时，“罢黜百家，独尊儒术”，儒家的那套伦理纲常，逐渐占据了统治地位，并发展到了相当完备严密的程度。

在婚姻制度方面就规定有“七出”、“天下无不是之父母”等清规戒律。

“天下无不是之父母”，这正是焦刘悲剧的主要原因。

在这一时代氛围里，在焦母的淫威下，焦仲卿敢于站在刘兰芝一边，表现出与兰芝“结发同枕席，黄泉共为友”的坚决态度，这是难能可贵的。

中国最长的古诗是哪首中国最长的古诗是哪首：《孔雀东南飞》《孔雀东南飞》，原题为《古诗为焦仲卿妻作》，是中国文学史上第一部长篇叙事诗，与《木兰辞》并称乐府诗双璧。

创作时间大致是东汉献帝建安年间，作者不详，全诗340多句，1700多字，是中国汉乐府民歌中最长的一首叙事诗。

《孔雀东南飞》主要记叙了刘兰芝嫁到焦家为焦母不容而被遣回娘家，兄逼其改嫁。

新婚之夜，兰芝投水自尽，焦仲卿亦殉情而死。

从汉末到南朝，此诗在民间广为流传并不断被加工，终成为汉代乐府民歌中最杰出的长篇叙事诗。

其中大量运用铺陈的写作手法，叙述了焦仲卿与刘兰芝之间的爱情悲剧。

《孔雀东南飞》通过有个性的人物对话塑造了鲜明的人物形象，是《孔雀东南飞》最大的艺术成就。

全诗“共一千七百八十五字，古今第一首长诗也。

淋淋漓漓，反反复复，杂述十数人口中语，而各肖其声音面目，岂非化工之笔”(《古诗源》卷四，沈德潜按语)。

在贯穿全篇的对话中，可以看到，刘兰芝对仲卿、对焦母、对小姑、对自己的哥哥和母亲讲话时的态度与语气各不相同，正是在这种不同中可以感受到她那勤劳、善良、备受压迫而又富于反抗精神的外柔内刚的个性。

同样的，在焦仲卿各种不同场合的话语中，也可以感受到他那忠于爱情、明辨是非但又迫于母亲威逼的诚正而软弱、但又有发展的性格。

诗中写到兰芝与仲卿死前，兰芝假意同意再嫁，仲卿见兰芝后回家与母亲诀别，他俩这时的话语，非常切合各自的身份与处境。

陈祚明《采菽堂古诗选》曾作过这样细致的分析：“兰芝不白母而府吏白母者，女之于母，子之于母，情固不同。

女从夫者也，又恐母防之，且母有兄在，可死也。

子之与妻，孰与母重?且子死母何依，能无白乎?同死者，情也。

彼此不负，女以死偿，安得不以死?彼此时，母即悔而迎女，犹可两俱无死也。

然度母终不肯迎女，死终不可以已，故白母之言亦有异者，儿今冥冥四语明言之矣，今日风寒命如山石，又不甚了了，亦恐母觉而防我也。

府吏白母而母不防者，女之去久矣。

他日不死而今日何为独死?不过谓此怨怼之言，未必实耳。

汉乐府民歌中最长的叙事诗
一、汉乐府民歌中最长的叙事诗是《孔雀东南飞》。

这是一首吟咏刘兰芝和焦仲卿真挚坚贞爱情与悲剧婚姻的悲歌。

二、它讲述了焦仲卿与刘兰芝两个相爱男女之间的婚姻悲剧。

诗中描写女主人公刘兰芝不为婆母即男主人焦仲卿之母所喜，因而被婆母驱赶回娘家，之后娘家人逼兰芝再嫁，她不愿再嫁选择投水自尽；而男主人公听闻爱妻的死讯也选择于家中上吊自尽。

三、在两个痴情男女纷纷选择为爱自尽后，他们的家人将其合葬在一起。

两人的墓旁种植着松柏和梧桐，树木枝叶繁茂、相互交错，引来了一对名为鸳鸯的飞鸟，它们夜夜啼鸣、令人心中难安。

乐府诗集介绍《乐府诗集》是古代诗歌总集。

一百卷。

宋郭茂倩编。

成书于北宋哲宗元祐年间。

郭茂倩，北宋人，神宗、哲宗时在世。

《四库全书总目》、《建炎以来系年要录》载茂倩为侍读学士郭￿之孙，源中之子，其仕履未古代诗歌总集。

一百卷。

宋郭茂倩编。

成书于北宋哲宗元祐年间。

郭茂倩，北宋人，神宗、哲宗时在世。

《四库全书总目》、“《建炎以来系年要录》载茂倩为侍读学士郭￿之孙，源中之子，其仕履未详。

本浑州须城(今山东东平县)人。

此本题曰太原，盖署郡望也。

”清人陆心源《仪顾堂题跋》考证，茂倩字德粲，元丰七年时曾作过河南府法曹参军。

既擅长篆录，又精通音律，是一个多才多艺的学者。

本集为广义上的乐府诗总集，总括了历代乐府诗，上起陶唐，下迄五代，收诗五千一百八十首，分十二大类。

在各大类之下，又按乐曲曲调分若干小类。

一、郊庙歌辞十二卷。

用于祭祀天地神祗、太庙明堂、藉田社稷。

始于汉高祖唐山夫人所制《安世房中乐》又称《安世歌》。

汉以后历代皆有郊祀歌，其规模大致与汉相仿佛，历代“正史”皆有记载，本集全部收入。

在文学史上，郊祀歌思想性和艺术性不高。

但有些诗如《天地》，对于研究乐府诗及诗、乐、舞的发展，具有史料价值。

二、燕射歌辞三卷。

为宴会所奏的乐曲歌辞。

周代至汉代，宫廷皆以《诗经·小雅·鹿鸣》用于饮食、宾射、餐宴之礼。

至晋代，始有荀勗制新辞。

三、鼓吹曲辞五卷。

从恺乐而来，是用短箫铙鼓所奏的军乐，用于朝会、道路、给赐。

汉称《铙歌十八曲》。

这一部分有很多名篇，古辞如《上邪》、《有所思》等，拟作如李白《战城南》、《将进酒》等。

但有些诗如《上邪》、《有所思》等，就其内容而言，不该属于此类，疑有错简。

四、横吹曲辞五卷。

来自北狄乐，是用鼓角在马上吹奏的军乐。

原来也归并到《鼓吹曲辞》里。

本集所载晋以后《横吹曲辞》，题“古辞”者只有《出塞》一首，时代、作者皆不详。

这一部分里，特别是《梁鼓角横吹曲》中颇多名篇佳作，为后人传诵的《木兰诗》就是其中之一。

《孔雀东南飞》的赏析《孔雀东南飞》的赏析一、通假字1.今若遣此妇，终老不复取（“取”同“娶”，娶妻）2.箱帘六七十（“帘”同“奁”，古代盛梳妆用品的器具）3.蒲苇纫如丝（“纫”同“韧”，坚韧，柔软而又坚固）4.十七遣汝嫁，谓言无誓违（“誓”同“愆”，过失、过错）5.府吏见丁宁（“丁宁”同“叮咛”，嘱咐）6.虽与府吏要，渠会永无缘（“要”同“邀”，相约、约定）（附：便要还家“要”同“邀”，邀请）7.未至二三里，摧藏马悲哀（“藏”同“脏”，脏腑）8.奄奄黄昏后（“奄奄”同“晻晻”，暗沉沉的）二、古今异义1.可怜体无比（古义：可。

今义：同情，怜悯。

）2.阿母得闻之，槌床便大怒（古义：坐具，比板凳稍宽。

今义：卧具。

）3.涕落百余行（古义：眼泪。

今义：鼻涕）4.感君区区怀（古义：忠诚相爱，真挚。

今义：数量少，事物不重要。

）5.自可断来信，徐徐更谓之（古义：信使，这里指媒人。

今义：书信，信件。

）6.处分适兄意，那得任自专（古义：处置、安排。

今义：对犯罪或犯错误的人做出处罚决定。

）7.生人作死别，恨恨那可论？（古义：活着的'人。

今义：陌生人。

）8.枝枝相覆盖，叶叶相交通（古义：彼此相通，连接。

今义：各种运输和邮电事业的总称。

）三、一词多义1．适①贫贱有此女，始适还家门（出嫁）②中道还兄门，处分适兄意（适合、按照）③适得府君书，明日来迎汝（刚才、方才）④少无适俗韵/削足适履（适合）⑤从上观之，适与地平（正、恰好）⑥逝将去女，适彼乐土（到、往）2．谢①谢家来贵门/上堂谢阿母/谢家事夫婿（辞别）②阿母谢媒人：女子先有誓（辞谢）③多谢后世人，戒之慎勿忘（劝告）3．令①年始十八九，便言多令才（美好）②不堪吏人妇，岂合令郎君（对对方亲属的尊称）③何不作衣裳？莫令事不举（让，使）4．举①举言谓新妇，哽咽不能语（开口）②举手长劳劳/举手拍马鞍（举起，抬起）③何不作衣裳？莫令事不举（成功）5．为①为诗云尔（做、写，动词）②非为织作迟（是，动词）③始尔未为久（算，动词）④阿母为汝求（替，介词）⑤时时为安慰（作为，动词）⑥自名为鸳鸯（叫作，动词）6．相①相见常日稀（互相，副词）六合正相应（副词，互相）黄泉下相见（互相，副词）枝枝相覆盖，叶叶相交通（互相，副词；互相，副词）仰头相向鸣（互相，副词）②儿已薄禄相（xiàng，相貌，名词）③及时相谴归（副词，表示动作偏指一方，我）④会不相从许（副词，表示动作偏指一方，你）⑤还必相迎取（副词，表示动作偏指一方，你）⑥久久莫相忘（副词，表示动作偏指一方，我）⑦好自相扶将（副词，表示动作偏指一方，她）⑧嬉戏莫相忘（副词，表示动作偏指一方，我）⑨誓不相搁卿（副词，表示动作偏指一方，你，与“卿”复指）⑩誓天不相负（副词，表示动作偏指一方，你）⑾登即相许和（副词，表示动作偏指一方，他）⒀蹑履相逢迎（副词，表示动作偏指一方，他）⒁怅然遥相望（副词，表示动作偏指一方，他）7．自①自可断来信（即，马上，副词）②自名秦罗敷/自命为鸳鸯（其，代词）③我自不驱卿（本来，副词）④葳蕤自生光（连词“而”）⑤物物各自异（相当于“有”，动词）⑥本自无教训（已，已经，副词）⑦好自相扶将（与他词合成词组）⑧不图子自归（自己）自誓不嫁举动自专由进止敢自专哪得自任专⑨自君别我后（自从，从，介词）8．见①相见常日稀/黄泉下相见（见面，动词）②君既若见录/府吏见丁宁（放在动词前，表示对自己怎么样，译为“我”）③渐见愁煎迫（被，介词）9．且①吾今且报府（将要，副词）②且暂还家去（暂且，副词）③四体康且直（又，副词）10．何①何乃太区区（怎么，疑问代词）②隐隐何甸甸（何等，副词）③何意致不厚（哪里，疑问代词）④言何复来还（，疑问代词）11．若①今若谴此妇（如果，连词）②腰若流纨素（像，动词）③君既若见录（如此，代词）12．区区①阿母谓府吏：何乃太区区（小，此指见识少）②新妇谓府吏：感君区区怀（忠诚专一、诚挚）13．遣①为仲卿母所遣（被休回娘家，动词）②十七遣汝嫁（送，动词）③县令遣媒来（派，动词）14．意①何意出此言（料想，动词）②恐不任我意（心意，名词）15．迎①还必相迎取（迎接，动词）②不足迎后人（送给，动词）16．结①结发同枕席（系，动词）②既欲结大义（结交，动词）③严霜结庭兰（凝聚，动词）17．会①会不相从许（当然，副词）②于今无会因（会见，动词）18．故①大人故嫌迟（还是、仍然，副词）②故遣来贵门（所以，连词）④知是故人来（旧、老，副词）19．望①怅然遥相望（看，动词）②君还何所望（希望，动词）20．幸①幸复得此妇（幸亏，副词）②幸可广问讯（希望，动词）21．复①幸复得此妇（还，副词）②终老不复取（再，副词）③红罗复斗帐（双层，数词）24．作①非为织作迟（做，动词）②纤纤作细步（迈动，动词）③便可作婚姻（结成，动词）④作计乃尔立（造，引申为“定”，动词）⑤君当作磐石（当作，动词）29．因①于今无会因（机会，名词）②因求假暂归（于是，副词）四、词类活用（一）名词作状语1．孔雀东南飞（东南，朝东南、向东南）2．鸡鸣入机织（鸡鸣，在鸡鸣时）3．昼夜勤作息（昼夜，从早到晚）4．理实如兄言（理，按道理）5．明日来迎汝（第二天）6．手巾掩口啼（手巾，用手巾）7．卿当日胜贵（日，一天天地）8．朝成绣夹裙，晚成单罗衫（朝，在早上；晚，在晚上）（二）名词作动词1．五里一徘徊（五里，飞五里）2．头上玳瑁光（光，发光）3．仕宦于台阁（仕，任官）（三）动词作名词1．留待作遗施（遗施之物，赠送的东西、纪念品）（四）形容词作动词1．千万不复全（全，保全）（五）使动用法1．及时相遣归（归，使……回去）2．足以荣汝身（荣，使……荣耀）3．以此下心意（下，使……委屈）（六）意动用法1．戒之慎勿忘（戒，以……为警戒）五、偏义复词指由两个近义词或反义词作词素构成一个词，其中的一个词素表示意义，另一个词素只作陪衬，不表示意义，这样的词称为偏义复词。

汉乐府叙事诗《陌上桑》鉴赏汉乐府就是指汉时乐府官署所采制的诗歌。

汉乐府掌管的诗歌一部分是供执政者祭祀祖先神明使用的效庙歌辞，其性质与《诗经》中“颂”相同；另一部分则是采集民间流传的无主名的俗乐，世称之为乐府民歌。

据《汉书。

艺文志》载，“有代，赵之讴，秦，楚之风，皆感于哀乐，缘事而发，亦可以观风俗，知薄厚云”。

可见这部分作品乃是汉乐府之精华。

《史记乐书》载，汉乐府的设置不晚于汉惠帝二年（公元前193），但搜集民歌俗曲于汉武帝时，已知搜集于东汉末年，共搜集民歌俗曲138篇。

宋人郭茂倩所编《乐府诗集》100卷，分12类（郊庙歌辞，燕射歌辞，鼓吹歌辞，横吹歌辞，相和歌辞，清商曲辞，舞曲歌辞，琴曲歌辞，杂曲歌辞，近氏曲辞，杂歌谣辞，新乐府辞）著录，是收罗汉迄五代乐府最为完备的一部诗集。

《乐府诗集》现存汉乐府民歌40余篇，多为东汉时期作品，反映当时的社会现实与人民生活，用犀利的言辞表现爱恨情感，较为倾向现实主义风格。

汉乐府是继《诗经》之后，古代民歌的又一次大汇集，不同《诗经》的浪漫主义手法，它开诗歌现实主义新风。

汉乐府民歌中女性题材作品占重要位置，它用通俗的语言构造贴近生活的作品，由杂言渐趋向五言，采用叙事写法，刻画人物细致入微，创造人物性格鲜明，故事情节较为完整，而且能突出思想内涵着重描绘典型细节，开拓叙事诗发展成熟的新阶段，是中国诗史五言诗体发展的一个重要阶段。

《陌上桑》和《孔雀东南飞》都是汉乐府民歌，后者是我国古代最长的叙事诗，与《木兰诗》合称“乐府双璧”。

汉乐府民歌最大、最基本的艺术特色是它的叙事性。

这一特色是由它的“缘事而发”的内容所决定的。

在《诗经》中我们虽然已可看到某些具有叙事成分的作品，如《国风》中的《氓》、《谷风》等。

但还是通过作品主人公的倾诉来表达的，仍是抒情形式，还缺乏完整的人物和情节，缺乏对一个中心事件的集中描绘，而在汉乐府民歌中则已出现了由第三者叙述故事的作品，出现了有一定性格的人物形象和比较完整的情节，如《陌上桑》、《东门行》，特别是我们将在下一节叙述的《孔雀东南飞》。

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孔雀东南飞“相、⾃、见”的不同含义《孔雀东南飞》是我国古代汉民族最长的叙事诗，这⾸叙事诗故事完整，语⾔朴素，⼈物性格鲜明突出，结构紧凑完整，结尾运⽤了浪漫主义⼿法，是汉乐府民歌的杰作。

《孔雀东南飞》中有“⾃”“相”“见”三字出现的次数较⾼，⽽且并不是每次都表达同样的意思。

“⾃”字的不同含义⼀、代词，意为“⾃⼰”。

（1）（刘⽒）⾃誓不嫁。

（2）仲卿闻之，亦⾃缢于庭树。

（3）此妇⽆礼节，举动⾃专由。

（4）吾意久怀忿，汝岂得⾃由！（5）奉事循公姥，进⽌敢⾃专？（6）阿母⼤拊掌，不图⼦⾃归。

（7）汝今何罪过，不迎⽽⾃归。

（8）处分适兄意，那得⾃任专！（9）徘徊庭树下，⾃挂东南枝。

⼆、代词，意义犹“其”。

（10）东家有贤⼥，⾃名秦罗敷。

（11）中有双飞鸟，⾃名为鸳鸯。

三、动词，意为“有”。

（12）物物各⾃异，种种在其中。

“各⾃异”即“各有异”。

四、介词，意为“从”、“⾃从”。

（13）⾃君别我后，⼈事不可量。

五、语⽓副词，意为“本”。

（14）我⾃不驱卿，逼迫有阿母。

六、时态副词，意为“已”、“已经”。

（15）本⾃⽆教训，兼愧贵家⼦。

七、时态副词，意为“即”，相当于现代汉语“马上”的意思。

（16）⾃可断来信，徐徐更谓之。

⼋、连词，意犹“⽽”。

（17）妾有绣腰襦，葳蕤⾃⽣光。

九、助词，与他词组合成词组。

（18）勤⼼养公姥，好⾃相扶将。

“好⾃”即“好好地”。

“相”字的不同含义第⼀类，作副词，表⽰彼此对待的关系，译为“互相、相互”，如：⑴贱妾留空房，相见常⽇稀⑵黄泉下相见，勿违今⽇⾔⑶枝枝相覆盖，叶叶相交通⑷仰头相向鸣，夜夜达五更⑸视历复开书，便利此⽉内，六合正相应第⼆类，做指代性副词，表⽰动作所涉及的⼀⽅，按照⼈称的不同可分为三种：1.指代第⼀⼈称，可译为“我”。

如：⑹便可⽩公姥，及时相遣归⑺时时为安慰，久久莫相忘⑻初七及下九，嬉戏莫相忘2.指代第⼆⼈称，译为“你”。

如：⑼吾已失恩义，会不相从许⑽不久当归还，还必相迎取⑾誓不相隔卿⑿不久当还归，誓天不相负⒀幸可⼴问讯，不得便相许3.指代第三⼈称，可译为“他（她）”。

1、先秦诸子散文中最具文学色彩的是《庄子》2、在对汉代乐府诗歌的分类编排中，最受人们推重的是：宋人郭茂倩的《乐府诗集》3、北朝民歌中最出色的叙事长诗是：<木兰诗>4、墨子思想的核心是：兼爱和非攻5、两汉乐府诗歌的精华是：民歌6、志怪小说起源于：魏晋时期7、“楚辞”这一特定名称出现在西汉时期8、<弹歌>所表现的是制造弹弓打猎的生活情状9、《诗经》305篇，而其中占多数的是抒情诗10、墨子思想的核心是兼爱和非攻11、《史记》的核心部分是本纪、世家、列传12、对汉代辞赋发展作出了开拓性贡献的是枚乘13、我国乐府诗歌中最长的一首叙事诗是孔雀东南飞14、建安七子中诗、赋最佳的作家是王粲15、鲍照乐府诗的代表作是《拟行路难》十八首16、神话得以产生的最根本条件是劳动生活17、《诗经》的基本句式是四言18、“楚辞”这一特定名称出现在西汉时期19、《史记》的体例是纪传体的通史20、把大赋创作推向高峰的作家是司马相如21、代表汉代文人五言诗最高成就的是无名氏的《古诗十九首》22、太康诗风的代表诗人是陆机和潘岳23、南朝民歌的内容，绝大多数是表现男女之情24、在远古神话中，有“造人”和“补天”两大功勋的神话人物是女娲25、我国散文发展的第一个兴盛时期出现在春秋战国时期26、将屈原、宋玉和西汉人贾谊等人的骚体辞章收在一起，辑为《楚辞》的是王逸27、《史记》是记载历史的著作，又以记人为中心28、东汉抒情小赋的开山之作是张衡的《归田赋》29、汉代民歌在形式上以杂言和五言为主30、左思诗歌的代表作是《咏史》八首31、北朝民歌中最出色的叙事长诗是《木兰诗》32、我国第一部诗歌总集是《诗经》33、我国第一部国别史是《国语》34、离骚是一首长篇抒情诗35、班固的《汉书》坚守儒家思想36、在对汉代乐府诗歌的分类编排中，最受人推重的是宋人郭茂倩的《乐府诗集》37、《古诗十九首》最早见于《文选》38、中国诗歌史上田园的开拓者是陶渊明39、志怪小说起源于魏晋时期40、“诗言志，歌永言，声依永，律和声”出自《尚书-尧典》41、最早提出“孔子删诗”说的是司马迁《史记-孔子世家》42、先秦诸子散文中最具文学色彩的是《庄子》43、宋玉的代表作是《九辩》44、“赋”作为问题的名称最早见于荀子的《赋骗》45、两汉乐府诗歌的精华是民歌46、建安时期诗歌成就最高的是曹操和曹植奠定中国山水诗写实的雏形的诗人是谢灵运。