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浅谈“建筑艺术大师”高迪的建筑镶嵌艺术作者：谢晓琳王淼郭锐来源：《装饰装修天地》2016年第13期摘要：高迪的建筑镶嵌艺术，无论在风格上还是手法上，既不同于拜占庭时期的镶嵌画，也异于伊斯兰风格的镶嵌装饰。
他把平面镶嵌用于立体的建筑和雕塑，使古老的镶嵌艺术焕发出独特的艺术魅力，拓展了镶嵌艺术的语言表现力，使其不再是对建筑进行装饰美化或是有功利目的的附庸成分。
关键词：高迪;建筑;镶嵌艺术一、西班牙“建筑艺术大师”安东尼奥·高迪安东尼奥·高迪（Antonio Gaudi 1852—1926）出生在西班牙加泰罗尼亚的雷乌斯市（Rvedos），是一名铁匠的儿子。
由于身体虚弱的原因，从小就比较喜欢沉思默想。
17岁时到巴塞罗那建筑高等学院学习建筑。
由于家庭贫困，他不得不利用课余时间在建筑设计院打工来支持学习与生活，而这种经历，却给予他建筑的实践经验，对他日后的设计生涯起到非常积极的作用。
在学院的最后一段时期中，他己经开始离开常规的建筑规范，进而追寻自己的发展方向了。
高迪一生作品多数在巴塞罗那。
其中3个于1984年被联合国科教文组织列为世界文化遗产。
高迪1926年6月7日遭遇车祸，3天后死于医院，葬于圣家大教堂的地下室。
出殡时，有20万市民临街凭吊（整个巴塞罗那市百分之五十的人口）。
高迪被誉为人民的建筑师，是当之无愧的。
高迪在建筑艺术中独辟蹊径的探索，使得他的建筑作品具有了典型的个性特征。
他以浪漫主义的幻想极力使塑性艺术渗透到三度空间的建筑创作当中去。
在吸收东方风格和哥特式建筑的结构特点的同时提取了大自然中的充满活力的生命形象，形成了独创的塑性建筑体系。
高迪和他的建筑在他生前并没有得到应有的重视，甚至被认为从中看不出功能和技术上的革新，对他的评价仅限于承认他的建筑作品的确与众不同，然而这种与众不同却是源于个人对艺术的偏执。
随着时代的前进，高迪的艺术形象逐渐清晰起来，他的“狂想”与天才逐渐被西方世界所接受甚至追逐，他的建筑在巴塞罗那形成了独特的建筑语言，因而被追封为“伟大的天才建筑师”。
安东尼高迪设计理念及作品
安东尼·高迪是一位享誉世界的建筑大师，他的设计理念和作品在建筑界具有
重要的地位。
高迪的作品充满了对自然的热爱和对现代主义的追求，他的建筑风格独特而富有创意，深受人们的喜爱。
高迪的设计理念主张将建筑与自然融为一体，他认为建筑应该是与自然和谐共
生的。
他喜欢利用自然的形态和材料来设计建筑，同时也注重建筑与周围环境的融合。
他的作品常常充满了曲线和弧形，这些设计灵感源自于自然界的形态，如动植物的生长方式和地质形态等。
他还注重利用光线和色彩来打造建筑的氛围，使建筑成为一个与自然和谐共处的空间。
高迪的代表作品包括巴塞罗那圣家堂、米拉之家、瓜迪公园等，这些作品都充
分展现了他独特的设计理念和创意。
巴塞罗那圣家堂是高迪的代表作之一，它的建筑风格充满了曲线和弧形，建筑内外充满了对自然的赞美。
而米拉之家则是一座充满了异想天开的建筑，它的外观充满了曲线和波浪形，内部则是充满了光线和色彩的设计。
高迪的作品不仅在建筑界具有重要地位，也对当代的建筑设计产生了深远的影响。
他的设计理念和作品都充分展现了对自然的热爱和对现代主义的追求，他的作品不仅是建筑的杰作，更是对人类文明的贡献。
在今天，我们仍然可以从高迪的作品中感受到他对自然和艺术的热爱，他的作品也将继续激励着后人不断探索和创新。
安东尼奥·高迪的建筑艺术
王天骄09161204
安东尼奥·高迪（Antonio Gaudi Cornet，1852-1926），西班牙建筑师，塑性建筑流派的代表人物，属于新艺术建筑风格。
19世纪末20世纪初的西班牙建筑大师安东尼·高迪是西班牙新艺术运动的领军人物。
高迪的建筑镶嵌艺术独具魅力，他运用随手可得的各种材料，如玻璃、陶瓷碎片、珐琅、天然石材等来实现他的艺术梦想。
其镶嵌作品与整体建筑风格构成了有机的整体，极大地提升了建筑的功能和内涵，带给人强烈的视觉冲击力。
西班牙的加泰罗尼亚地区和巴塞罗那的许多建筑，与世界上其它国家的建筑风格大异其趣。
如米拉公寓、格尔公园、文森公寓、巴特罗之家和圣家族教堂等，风格怪异，不循常理，打破了常规建筑程式化的造型原则和造型特征，而代之以曲线和波浪线，并且在建筑的外立面上用玻璃、陶瓷碎片、珐琅、天然石材等料器进行有意味的镶嵌装饰。
这些纹饰与整体建筑风格构成了有机的整体，极大地提升了建筑的功能和内涵，带给人强烈的视觉冲击力。
这些建筑的设计者就是19世纪末20世纪初西班牙最富盛名的建筑和设计大师安东尼·高迪。
他是西班牙新艺术运动的领军人物，一生醉心于工作，创造了18件极富想象力的、独创性的建筑杰作。
他认为：“建筑的作品就是光、雕塑、结构和装饰等的和谐。
”高迪的建筑镶嵌艺术独具魅力，人们视若垃圾的陶瓷碎片、玻璃残片是激发其创作灵感，实现其艺术理想的绝佳媒介。
在建筑物的内外墙壁及雕塑作品上装饰各种材质综合而成的镶嵌纹饰，是高迪独创性的艺术特色。
他的建筑镶嵌艺术，无论在风格上还是手法上，既不同于拜占庭时期的镶嵌画，也异于伊斯兰风格的镶嵌装饰。
他把平面镶嵌用于立体的建筑和雕塑，使古老的镶嵌艺术焕发出独特的艺术魅力，拓展了镶嵌艺术的语言表现力，使其不再是对建筑进行装饰美化或是有功利目的的附庸成分。
在高迪的艺术创作中，镶嵌艺术是构成整个建筑不可或缺的有机组成部分，与建筑构架及建筑风格共同成为一个和谐的整体，提升了建筑的文化品位，这是高迪对建筑镶嵌艺术做出的最大贡献。
高迪的建筑镶嵌艺术造型奇特、色彩绚丽脱俗，其题材来源丰富，既有加泰罗尼亚地区的民间神话传说，也有独具异国情调的装饰纹样，还有纯粹的几何纹饰及自然界中真实存在的各种生态纹饰，与整个建筑及建筑周围的环境形成和谐的整体。
其中，花草纹样、几何纹样的造型反映了他受到东方伊斯兰艺术装饰风格和“艺术与手工艺运动”以及“装饰艺术运动”设计思潮的影响；波浪般起伏的动态造型和画面中暗含的无穷感，光在作品构思中的恰当利用，戏剧性的夸张效果以及各种造型艺术表现形式的综合利用，也体现了高迪深受巴洛克艺术和新艺术运动思想的影响。
但高迪又不是简单的“拿来主义”，而是融合了本民族文化传统，创造出独特的个性化建筑及装饰艺术语言。
运用多种质地和形状的料器进行镶嵌装饰，是高迪特有的建筑装饰风格，与传统的镶嵌手法有本质的区别。
传统的镶嵌艺术所用料器较为单一，多为专门烧制的马赛克，或是玻璃料器，边缘整齐，形状也较为统一，多为较规则的几何形。
并且，由于烧制的料器色调、明度、纯度变化丰富，所拼贴的纹饰色调变化微妙，具有很强的立体感，有的可以与油画效果相媲美。
高迪别出心裁，创造性地运用了碎陶瓷片、玻璃片、天然石材等多种料器，料器的边缘也不再是切割得十分整齐，有的是砸碎玻璃或瓷器时所产生的自然裂痕，呈不规则的几何形，并把质地、光感、形状、大小各不相同的料器完美地组合成有机的整体。
由于料器的物理性质不同，对光的反射也不同，极大地丰富了料器的表现语言。
由于高迪运用的多是现成的料器，他所镶嵌的纹饰更具平面装饰效果。
此外，陶瓷碎片上原有的纹饰，虽色调、风格不一致，但在高迪的精心设计下也成为装饰设计的一部分。
他把纹饰进行重组，所构成的抽象纹饰别具审美情趣，传达出一种神秘意念。
格尔公园百柱厅的顶部镶嵌纹饰，呈放射状的太阳纹，镶嵌所用的料器材质、形状、大小不一，色彩分布不对称，并运用了三组对比色。
由于面积和量的不同，对比强烈而又和谐统一，在灰白色碎瓷片的衬托下耀人眼目。
综观高迪的镶嵌装饰艺术，最让人叹服的是繁复的细节装饰与各种质感的料器的完美结合。
别人眼中的废弃物，在他那里竟成为激发创作灵感、阐释艺术美学思想、承载艺术梦想的绝佳媒介。
无论用什么样的材质来表现什么样的思想内涵，都只是为了书写胸臆，阐述自己的设计理念，使之物化于建筑表面并传达给受众，这就是与众不同的高迪。
附图：
米拉公寓格尔公园内碎图拼瓷
圣家族教堂巴特罗之家。
