郭璞诗中的阴阳色彩
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【诗歌鉴赏】郭璞《游仙诗》原文及翻译赏析【诗歌鉴赏】郭璞《游仙诗》原文及翻译赏析郭璞《游仙诗》原文及翻译赏析郭璞《游仙诗》原文【其一京华游侠窟,山林得道成仙栖于。
朱门何足荣?未若托蓬莱。
临源挹清波,陵冈掇丹荑。
灵溪可潜盘,安事登云梯?漆园存有搞吏,莱氏存有逸妻。
进则保龙见,退为触藩羝。
高蹈风尘外,短揖谢夷齐。
【其六杂县寓鲁门,风冷将为灾。
吞舟涌海底,高浪骂蓬莱。
神仙排云出来,但见到金银台。
陵阳挹丹溜,容成挥玉杯。
娥扬妙音,洪崖颌其颐。
升降随长烟,飘摇戏九垓。
奇龄安五龙,千岁方婴孩。
燕昭无灵气,汉武非仙才。
郭璞《游仙诗》译者注解【其一、郭璞的《游仙诗十四首》不象通常的游仙诗专写下想象中的仙山灵域,往往留世默默,言多无私。
其歌咏神仙实际就是歌咏得道成仙,而歌咏得道成仙的地方往往见到出忧生乖张之情。
2、京华:京师。
3、得道成仙:指归隐独守的人。
栖于:山居为“栖于”。
4、朱门:指豪贵之家。
5、篷莱:似当做“篷藜”,指隐者定居的地方。
此篇“藜”字与栖于、荑、梯、羝、齐为韵,于古音属于脂部。
《杂县寓鲁门》篇(《游仙诗十四首》之六)“高浪驾蓬莱”与灾、台、杯、颐、垓、孩为韵,于古音属于之部。
蓬莱就是海上仙山之名,本篇祗言得道成仙高蹈,不言求仙,“莱”字当是误字。
6、捐:斟。
7、荑;初生的草叫作“荑”。
丹荑:或是指赤芝,赤芝又名丹芝,菌类。
古人坚信芝是灵草,喝了可以延年。
8、灵溪:水名。
潜盘:隐居盘桓。
9、尼里云梯:指登仙。
仙人降生因云而上时,所以说道云梯。
这里文说目鹑潜隐,就是游仙。
0、漆园做吏:指庄周。
、莱氏:指老莱子。
逸:隐。
《列女传》:“莱于逃世,耕于蒙山之阳。
或言之楚。
楚王遂驾为至老莱之门,曰:‘守国之孤,愿变先生。
’老莱曰:‘诺。
’姜日:‘妾间位居江湖为人所新制,能够免遭患乎?妾无法为人所新制。
’投过其畚而去。
老莱乃随而锥果。
”2、进:指避世更远,入山更深,象老莱子夫妇那样。
《周易?乾九二》:“见龙在田。
郭璞《江赋》析论郭璞是两晋文坛上的一位奇才,他所涉猎的领域之多致使了对其身份认同的多样性,目前学界对他的研究多聚焦于语言学成就、生平思想和游仙诗等方面。
而他的辞赋则是个被大多数学者遗忘的角落,郭璞的辞赋流传至今的有十一篇,但是,除了《江赋》和《客傲》,其余均为残篇,资料的缺乏为研究带来一定的困难,但却不能消减郭璞的辞赋成就。
实际上,古人对于他的辞赋评价是相当高的。
刘勰在《文心雕龙.诠赋》中论及魏晋赋家时,将郭璞、袁宏、王粲、徐干、左思、潘岳、陆机等人并称为“魏晋之赋首”。
他评价郭璞“赋景纯绮巧,缛理有余。
”萧统把郭璞的《江赋》,与木华的《海赋》一起选入《文选》之江海卷,《晋书郭璞传》云:“璞著江赋,其辞甚伟,为世所称”“词赋为中兴之冠。
”在木华之前已经有描写海的作品,如东汉班彪、班固父子的《览海赋》,建安时期王粲的《游海赋》、曹操、曹丕父子的《沧海赋》,西晋潘岳的《沧海赋》等等,而郭璞的《江赋》却是第一篇以长江为题材的赋,连镇标先生认为:“在辞赋史上,郭璞《江赋》作为我国第一篇专以长江为题材的山水赋,名垂千古。
”关于《江赋》的创作原因,文选李善注引《晋中兴书》云:“璞以中兴,三宅江外,乃著《江赋》,述川渎之美。
”郭璞于公元276年生于河东闻喜,在战乱之前,他在家乡度过了一段宁静美好的时光,兴趣广泛的郭璞,少年时便经常外出揽胜探幽,游历家乡山水,留下了《巫咸山赋》《盐池赋》《井赋》《登百尺楼赋》的一些饱含对故乡风物的喜爱之作品,在家乡生活了一段时间,约20 岁左右的郭璞来到三峡中晋属的建平郡郡治巫山,看望在此任太守的父亲,“父玻尚书都令史,时尚书杜预有所增损,玻多驭正之,以公方著称。
终于建平太守。
”并寓居于峡口之夷陵,潜心注释《尔雅》和写作。
此时长江三峡地区山水风物,特色的地方民情深深地吸引了这位一直生活在黄河流域的青年。
而正值年轻的郭璞,在亲自见识了长江的雄伟和辽阔之后,其视野的开阔启迪了他的灵感与神思,因此以高昂浪漫的笔调写下了这篇“其辞甚伟,为世所称”的《江赋,》,字里行间都洋溢着对长江的赞美之情。
郭璞作品中的神异记载郭璞“周识博闻,有出世之道鉴,天文地理,龟书龙图,爻象谶纬,安墓卜宅,莫不穷微,善测人鬼之情况。
”他不仅知阴阳五行,懂天文地理,还会卜筮之术,能辨吉凶善恶,能测人鬼之事。
在《山海经图赞》中,有许多描写具有吉凶征兆之物,有的是《山海经》本身所提及的,但更多的是郭璞自己所占卜的。
这些征兆有时是吉凶未定的,“同出殊应,或灾或祥”(《东山经图赞·当康兽鱼骨骨鱼》)“祥虽先见,厥事非吉。
”(《中山经图赞·熊穴》),有时是与人们生活密切相关的旱涝征兆:“ 鼠如鸡,见则旱涸。
”(《东山经图赞·鳙鳙鱼纵兽鼠》)“见则岁旱,是维火祥”(《东山经图赞·合窳》)“至阴之精,见则水雨。
”(《东山经图赞·合窳》)其实,有些生物郭璞自己也许都未曾考察过是否真的存在,但却作出征兆之赞,使得神秘性增加,也使作品华美的同时不乏神异性。
他的依据也多是根据阴阳五行之运转及天文知识来推测,这些征兆与《易经》的征兆相类似。
有时这些生物的出现不是灾祥的前提,而灾祥却是导致这些生物出现的前提,但郭璞以一种征兆的方式作赞,使得赞文内涵丰富的同时又增加了神异感。
《晋书》上便有许多神异之事记载。
在西晋末年的时候,郭璞还在家乡河东居住,但政治局势渐趋改变,灵嗅于时事的郭璞为自己卜了一卦,并叹曰“嗟乎,黔黎将湮于异类,桑梓其翦为龙荒乎!”于是就避地东南。
来到将军赵固的家,恰逢赵固死了匹心爱的战马。
郭璞自荐可以医活,便派几十个人拿竹竿向东行三十里,搅打林草,这些人照办以后,得到一只象猴子一样的动物,这个动物在死马头上吸了一口气,死马就活了,奋讯嘶庵彩即铌尤謦鸣,以示如常,众人皆以郭璞为神。
《南史·张裕传》记载,张裕的曾祖父张澄准备葬父,郭璞为占地说,“葬某处,年过半百位至三司,而子孙不蕃。
”事实也如此。
在《晋书》、《太平广记》还记载了许多郭璞相似的例子。
但是对其可信度许多人都表示怀疑,刘知几曾云:“晋世杂书,谅非一族,……其所载或诙谐小辩,或鬼神怪物,其事非圣,扬雄所不观;其言乱神,宣尼所不语。
郭璞《游仙诗》赏评郭璞,字景纯,两晋时人。
他博洽多闻,精通阴阳历算、卜筮之术,十四首《游仙诗》更是闻名于后世。
他的《游仙诗》的风格虽然与西晋诗风一样形式讲究,辞采华丽,却没有流于浮艳,而是借游仙来抒写自己仕途偃蹇,壮志难酬的情怀。
钟嵘的《诗品》说郭璞是“宪章潘岳,文体相晖,彪炳可玩,始变中原平淡之体,故称中兴第一。
”又评他的游仙之作是“辞多慷慨,乖远玄宗,而云‘奈何虎豹姿’,又云‘楫翼栖榛梗’,乃是坎?坝交常?非列仙之趣也。
”是十分中肯的。
自从钟嵘此论一出,后世关于郭璞《游仙诗》的主旨虽然也偶有异议,但绝大部分人的观点基本不出这层意思。
本文也就不再赘述,这里着重探讨的是《游仙诗》的艺术特征。
第一,郭璞的《游仙诗》辞藻富艳,善用华美的文字,形象地描绘瑰丽的山川风物。
郭璞的《游仙诗》中表颜色的字用得很多,而且以“绿”、“红”、“紫”等鲜明富丽的颜色为主。
最富有代表性的是《游仙诗》其三。
此诗的前四句“翡翠戏兰苕,容色更相鲜。
绿萝结高林,蒙茏盖一山。
”①色彩极为鲜明,翡翠戏于兰茎,花鸟交相辉映,鲜丽明艳;翠绿的藤萝缠绕在高高的林木上,郁郁葱葱的覆盖了整座山峰,不但使山峰更显深邃幽静,而且给景色增加了一层朦胧的仙气。
其间更有飞泉、紫烟点缀,隐士清幽的琴声不时地回荡其间,真是诗画相配,人景相生。
又如《游仙诗》其六写蓬莱仙山的景色是“吞舟涌海底,高浪驾蓬莱。
神仙排云出,但见金银台”,仙山乘着吞舟巨浪而来,随着仙山一起出现的是富丽堂皇的金银台和滔滔云海,形象地写出了蓬莱仙境的宏丽壮阔。
第二,善于描绘出出尘绝俗的隐士境界和虚无缥缈的神仙境界,并在浪漫色彩浓郁的背景中凸显所摹绘的隐士、神仙形象。
如《游仙诗》其二,写的是隐士情怀。
开头两句“清溪千余仞,中有一道士”,一下子就勾勒出了这位摒绝荣利,弃绝世事,隐遁在清溪千仞之岗的隐士居处的清幽。
接着的“云生梁栋间,风出窗户里”两句,颇有仙意,白云在梁栋间自由地飘飞,徐徐清风从窗口吹来,仿佛是神仙居所。
风水鼻祖郭璞的传奇故事郭璞,是中国古代白事宝典《葬书》的作者,他之所以被视为一代风水鼻祖,以下是店铺为你整理的风水鼻祖郭璞的传奇故事,欢迎大家阅读。
风水鼻祖郭璞的传奇故事说到风水,算命的话就不得不提两晋时期的郭璞。
他所注的《葬经》中说到:葬者,乘生气也。
经曰:气乘风则散,界水则止,聚之使不散,行之使有止,故谓之风水。
风水一词也就是这么而来。
郭璞好古文、奇字,精天文、历算、卜筮,擅诗赋,除了家传易学之外还传承了道家术数,传说他擅长预卜先知和诸多的奇异方术。
下面开运神家就为大家讲述一些关于这位风水易学大师的传奇故事。
在惠帝、怀帝之际,河东出现了骚乱。
当时郭璞卜卦之后长叹:百姓将要陷入异族统治,故乡也将受到匈奴蹂躏。
于是他联络了数十家亲朋,准备到东南避难。
他们到达将军赵固那里时,正逢赵固的一匹好马死了,将军都是爱马的,赵固非常痛惜,不愿接待郭璞他们。
郭璞明白怎么回事之后便对守卫说:“我能让死马复活”,守卫听了很吃惊,连忙告诉赵固,赵固也很好奇,于是马上出来见了他。
赵固问他如何能让死马复活,郭璞对他说:让二三十个健壮的士兵美人手持一根长竿,向东走三十里,然后在山丘树林里的土地庙用长竿拍打,之后会出来一物,迅速捉住带回来,马就可以复活了。
赵固将信将疑,不过也照办了。
之后果然捉到一个像猴子一样的东西,此物一见了死马便对着马鼻子呼吸,过了一会马就站了起来嘶鸣,吃起草料跟没事一样。
但是那个像猴子一样的东西却不见了。
军士们连连称奇,赵固也十分欣喜,还送了很多钱财给郭璞作为报答。
郭璞到了庐江时,但是江淮还太平。
当时的太守胡孟康被丞相召为军谘祭酒,胡孟康却不想冒险去江南。
郭璞为他占卦得到的结果是“败”,但他却不信。
郭璞便准备离开,但是当时郭璞看上了胡孟康的一个婢女,可是难于启齿对胡孟康说。
一时也没有好办法,便取了三斗赤豆,洒在了胡宅周围,第二天早上,胡孟康突然发现数千个红衣人包围了他家,可是一走进看久消失了。
一直都这样,胡觉得很奇怪便告诉了郭璞,郭璞乘机就说:这是因为你家中的那个婢女的原因,把她送到东南二十里外卖了就可以了,并且不能讨价还价。
郭璞《游仙诗》“云生梁栋间,风出窗户里”全诗赏析游仙诗·青溪千余仞郭璞青溪千余仞,中有一道士。
云生梁栋间,风出窗户里。
借问此何谁,云是鬼谷子。
翘迹企颖阳,临河思洗耳。
阊阖西南来,潜波涣鳞起。
灵妃顾我笑,粲然启玉齿。
蹇修时不存,要之将谁使?注郭璞(276-324)东晋著名学者,既是文学家和训诂学家,又是道学术数大师和游仙诗的祖师。
字景纯,河东闻喜县(今属山西省)人,西晋建平太守郭瑗之子。
赏析郭璞的十四首《游仙诗》大致上可分为两类:一类歌咏隐逸,一类企求登仙。
而像这一首兼有两类内容的,并不多见。
这首诗是作者游历青溪山时所作,诗中先后歌咏了鬼谷子、许由、灵妃这三位历史上著名的隐士、贤人和女神,抒发了自己隐遁高蹈、企慕神仙的情怀以及求仙无缘的苦恼。
“青溪”,山名。
庾仲雍《荆州记》载:“临沮县有青溪山。
山东有泉。
泉侧有道士精舍。
郭景纯尝作临沮县,故《游仙诗》嗟青溪之美。
”郭璞为临沮县(今湖北当阳县西北)县令事,不见《晋书》本传,大约在王敦起之为记室参军时。
“仞”,古代七尺或八尺为一仞。
“千余仞”,极言青溪山之高。
“道士”,有道行之士,诗中指鬼谷子。
壁立千仞的青溪山气势非凡,隐居其中的有道之士自然也非同一般。
开头两句以烘云托月之势,借隐者居所之高,以言隐者身份、德行之高,直抒赞美之情。
如果说,一二两句是对隐者的大环境作大勾勒,突出其险峻的话,那么,三四两句则是小环境的细描绘,强调的是奇丽。
风云变幻,飘飘忽忽,出入屋内,游戏身外。
隐者之居,俨然仙境神窟,为“千余仞”作了形象生动的注释。
在介绍了隐者神奇的居所,勾起读者的好奇心之后,诗人始亮出了隐者的大名。
“鬼谷子”,战国时人,姓王名诩,隐于鬼谷,故号之。
他是纵横家苏秦、张仪的老师,人称为“真仙”(《拾遗记》)。
诗中泛指隐士,并有隐以自比之意。
以上六句为此诗的第一层,从赞美鬼谷子居地之奇,来写隐居之乐,初露慕隐求仙之心。
接着,诗人又表露了对唐尧时代隐士许由的仰慕之心。
郭璞游仙诗多重意蕴解读XX的《游仙诗》,所以赢得众口交赞,还在于它在艺术上的创新。
多重意蕴解读:《游仙诗》与玄言诗在内容上有着密不可分的关系。
它们都有道家思想的影响,都歌颂隐逸。
但玄言诗犹如老庄哲学的讲义,淡乎寡味,缺乏遒丽之辞和诗歌的艺术形象性,所以遭到许多人的批判。
郭璞的《游仙诗》,“文体相辉,彪炳可玩,始变永嘉平淡之体,故称中兴第一。
”(《诗品》卷中)郭璞用他的“灵变”打破了玄言诗的平淡,用他雕采艳逸的诗歌形象,打破了玄言诗的为老庄思想作义疏,“会合道家之言而韵之”的破坏诗歌形象的做法,所以郭璞的出现,玄言诗遭到了致命的打击,不久便销声匿迹了。
明白了以上几点,我们再来欣赏这首《游仙诗》就比较方便了。
这首诗可以说是“坎壈咏怀”的代表作,他慨叹人世的才智之士在现实中受到压抑,有抱负未必能实现,只有山林隐遁,才是他们的归宿。
开头两句,便是抒写自己的远大抱负的。
他想让迅疾善飞的翅膀薄天拂霄而飞,如同大鹏鸟似的,扶摇直上,一飞戾天。
他自认为长着一双能够迅疾奔跑的双足,可以驰骋千里,远游四方。
但当时的社会,并没有给他提供施展才智的机会,他好像被世俗的尘网缚住了手足,捆住了翅膀,这如同在没有大波大浪的清浅流水之中,吞舟的大鱼又怎能在潜泽之中运行呢?“珪璋虽特达,明月难暗投”两句,说明自己才德兼备,不借外助,但才德不为人识,犹如明珠暗投一样。
“珪璋”是玉器名,古代朝聘之礼要持玉器,一般玉器要用帛包裹,但珪璋可以独行,所以说“特达”。
古人常以玉比人的品德,比喻有才德的人不借外助。
“明月”即明月珠,“明珠暗投”用《汉书·邹阳传》的典故,后来常用此典比喻怀才不遇。
结合郭璞的身世来考察,便可明白这两句诗的含蕴。
郭璞不仅文章冠绝一时,阴阳算历卜筮之术无所不精,而且有政治远见。
南渡之后曾多次向晋元帝及明帝上疏献策,力主省刑大赦,缓和社会阶级矛盾,全力对抗外族势力的南侵。
但最终也无济于事。
他先在王导幕下当一个参军,又补著作佐郎,迁尚书郎,后王敦又让他做记室参军,终生位末名卑。
围棋棋子为什么只有黑白两色围棋多为两人对局,有对子局和让子局之分。
前者执黑子先行,后者上手执白子先行。
开局后,双方在棋盘的交叉点轮流下子,一步棋只准下一子,下子后不再移动位置。
围棋下法复杂多变,通常分布局、中盘、收官三阶段。
那么,下文是由店铺为大家分享围棋文化知识,欢迎大家阅读浏览。
1.体育竞赛中“冠军”、“亚军”、“季军”的称呼是怎样来的?大家都知道,在体育竞赛活动中成绩最佳者称“冠军”,第二名称“亚军”,第三名为“季军”。
这种称呼是怎样来的呢?早在公元前209年,中国历史上爆发第一次大规模农民起义以后,“冠军”一词就应运而生了。
当时楚国有一位反抗暴秦统治的大将宋义,作战英勇,威风凛凛,秦兵屡屡败于他的手下。
由于他战功赫赫,位居诸将之上,于是楚怀王封他为“上将军”,楚军诸将士称他为“卿子冠军”(见《史记·项羽本纪》)。
裴骃《史记集解》引文颖的话说:“卿子,时人相褒尊之辞,犹言公子也。
上将,故言冠军。
”这是历史上第一个荣获“冠军”称号的人。
到汉代,“冠军”一词继续沿用。
据《汉书·霍去病传》记载,霍去病因战功官拜骠骑将军,封“冠军侯”。
汉代以后,战功卓著的武将也都采用“冠军”作为官衔。
从魏晋迄南北朝各代,都设有“冠军将军”,唐朝有“冠军大将军”的官衔。
一直到清朝,护卫帝王的銮仪卫及旗手卫的首领,也称为“冠军使”。
亚军的“亚”与古代“亚圣”、“亚父”诸称中的“亚”同义。
学者称孔子为“至圣”,称孟子为“亚圣”。
《史记·项羽本纪》中有:“亚父南向坐,亚父者,范增也。
”这是因为项羽很尊敬范增,把范增认作仅次于生父的长者。
由于“亚”是“次一等”的意思,亚军也就是低于冠军的优胜者。
季军,指名次低于冠军、亚军的优胜者,是指竞赛的第三名。
在旧历中,春季的三个月分别叫孟春、仲春和季春。
现在,冠军、亚军等词在体育竞赛、文娱游艺等活动中得到广泛应用。
2.为什么围棋的棋子只有黑白两色?被人们形象地比喻为黑白世界的围棋,自古以来就是中国人喜爱的娱乐游艺活动。
1.神话:神话以故事的形式表现了远古人民对自然、社会现象的认识和愿望,是通过人民的幻想用一种不自觉的艺术加工方式加工过的自然和社会形式本身。
通常以神为主人公,情节一般表现为变化、神力和法术。
表现了对某种自然或社会现象的解释,如先民的征服自然、变革社会的愿望等,对原始人意义重大。
上古神话在文献古籍中记载甚少,零散不全。
《山海经》中保留了大量上古神话传说。
2.上古歌谣:上古时期的民歌、民谣,是民间文学的一种。
我国古代,以合乐为歌,徒歌为谣。
上古歌谣是先民表达思想、抒发感情、促进生产的重要工具,是在生产力极为低下的原始时代产生的,是出现最早的文学样式。
按题材内容,可分为劳动歌谣、祭祀歌谣、图腾歌谣、婚恋歌谣、战争歌谣等。
它们具有集体性、综合性和再现生活的直接性,词句简朴,节奏流畅,以赋为其主要表现手法。
3.《诗经》:是我国第一部诗歌总集。
收录了西周初到春秋中叶诗歌305篇,又称“诗三百”。
包括国风、小雅、大雅、颂。
其中风包括十五“国风”,有诗160篇;雅分“大雅”、“小雅”,有诗105篇;颂分“周颂”、“鲁颂”、“商颂”有诗40篇。
“风”是指各地不同的音乐。
“雅”是雅正之声,指周王朝京畿地区的音乐,又分大雅和小雅,也是缘于音乐的不同。
“颂”是宗庙祭祀用的舞曲。
4.楚辞:“楚辞”的名称,始见于《史记•酷吏列传》。
其本义是指楚地的言辞,后来逐渐固定为两种含义:一是诗歌的体裁,一是诗歌总集的名称。
从诗歌体裁来说,它是战国后期以屈原为代表的诗人,在楚国民歌基础上开创的一种新诗体。
从总集名称来说,它是西汉刘向在前人基础上辑录的一部“楚辞”体的诗歌总集,收入战国楚人屈原、宋玉的作品以及汉代贾谊、淮南小山、庄忌、东方朔、王褒、刘向诸人的仿骚作品。
楚辞多用“兮”字咏叹,是浪漫主义的代表作品,是先秦北方史官文化同南方巫官文融汇的产物,也是春秋以来楚国发展中形成的独特地方文化的结晶。
5.《离骚》:《离骚》是战国时期著名诗人屈原的代表作,是中国古代诗歌史上最长的一首浪漫主义的政治抒情诗。
【《葬经》晋朝郭璞】《葬经》郭璞郭景纯晋朝一、生气篇葬者,藏也,乘生气也。
夫阴阳之气,噫而为风,升而为云,降而为雨,行乎地中,为之生气。
二、气感篇五气行乎地中,发而生乎万物。
人受体于父母,本骸得气,遗体受荫。
盖生气之聚,凝结成骨,死而独留。
故葬者,反气纳骨,以阴所生之道也。
经曰:气感而应,鬼福及人。
三、风水篇是以铜山西崩,灵钟东应。
木华于春,栗芽于室。
气行乎地中,其行也,因地之势,其聚也,因势而止。
古人聚之使不散,行之使有止,故谓之风水。
四、方法篇风水之法,得水为上,藏风次之。
何以言之?气之盛虽流行,而其余者犹有止;虽零散,而其深者犹有聚。
经曰:外气横形,内气止生。
盖言此也。
经曰:浅深得乘,风水自成。
五、生物篇夫土者气之母,有土斯有气,气者水之母,有气斯有水。
故藏于涸燥者宜深,藏于坦夷者宜浅。
经曰:土行气行,物因以生。
地势以原脉,山势以原骨,委蛇东西,或为南北。
宛委自复,回环重复。
若踞而候也。
若揽而有也。
欲进而却,欲止而深。
来积止聚,冲阳和阴。
土高水深,郁草茂林。
贵若千乘,富如万金。
经曰:形止气蓄,化生万物,为上地也。
六、乘气篇为土地也,地贵平夷,土贵有支。
支之所起,气随而始;支之所终,气随以终。
观支之法,隐隐隆隆,微妙玄通,吉在其中。
经日:地有吉气,土随而起;支有止气,水随而比。
势顺形动,回复始终,法葬其中,永吉无凶。
七、龙支篇夫重冈叠阜,群城众支,当择其特。
大则特小,小则特大。
参形杂势,主客背情,所不葬也。
夫支欲伏于地中,垅欲峙于地上。
支垅之止,平夷如掌。
故支葬其额,垅葬其麓。
卜支如首,人垅如足。
形气不经,气脱如逐。
夫人之葬,盖亦难矣。
支垅之辨,眩目惑心,祸福之差,候处有问。
八、造化篇山者,势险而有也,法葬其所会。
故葬者,原其所始,接续其所止,审义所废,择其所相,避其所害,浅以乘之,深以取之,辟以通之,阖以固之。
乘金相水,穴土印木。
外藏八风,内秘五行。
天光下临,地德上载。
阴阳冲和,五土四备。
论郭璞《游仙诗》的特殊地位作者:龙圣武来源:《语文周刊·高中教研版》2011年第16期一郭璞《游仙诗》有鲜明的述志写怀、咏叹抒情特色,借“游仙”寄托现实感受和理想追求,突破了游仙之趣,是抒情诗在晋代的特殊表现形式,在空洞的玄言诗盛行的时潮下,以其情志抒写独放异彩。
它是晋代难得的抒情咏怀诗,是晋诗中的珍品,在我国抒情咏怀诗的发展史上有特殊的地位和价值。
《游仙诗》第五:逸翮思拂霄,迅足羡远游。
清源无增澜,安得运吞舟?圭璋虽特达,明月难暗投。
潜颖怨青阳,陵苕哀素秋。
悲来恻丹心,零泪缘缨流。
此诗妙用比喻,形象地托物写志,抒发感叹。
开始即表达了有志之士渴望施展才能的远大抱负,然而这样的追求在当时之世是难以实现的,豪门子弟即便是庸才,但凭借权势却青云直上;广大出身寒门的才德高尚之士却因无所依附,不得推举而默默无闻,终身沉沦。
诗人在此怨愤地诉说了身遭黑暗世道排挤的不平之情,遣责了黑暗腐朽的仕进制度,深沉地感叹济世理想的失落和人生的失意,诗情充满愤激和哀伤。
诗中的感叹和抒情由轻转重,由淡变浓,层层深入,真切动人,这实在是一首优秀的抒情咏怀诗。
二郭璞《游仙诗》有鲜明的浪漫主义色彩,是浪漫主义诗歌的一种特殊类型,是上承屈骚而下启诗仙李白之作的重要环节。
在我国浪漫主义诗歌发展史上承先启后,继往开来,处于特殊的承传地位。
浪漫主义诗歌中描写超现实情境的手法一经屈原开创,便大大影响于后世。
在曹氏父子、阮籍、嵇康、何劭、张华、张协及成公绥等人手里,对仙境鬼神的描写更显普遍,游仙的色彩更为浓厚,到了郭璞的《游仙诗》,“仙味”就更为突出,具备了自身的特色,实现了一个飞跃,使游仙诗作为浪漫主义诗歌之一,已独立为一种独特的诗歌类型,进一步开拓了我国浪漫主义诗歌的园地。
它以清新俊逸的笔调直接写游仙,通过想象把现实和理想比状为仙境,描写神仙们的生活和情趣,具有扑朔迷离的超现实特色,这比楚辞中常通过祭祀表现鬼神的方式前进了一大步,它的游仙之写更集中而突出,显示了继承中的超越。
风⽔之⽓、阴阳、五形、⼋卦、⽅位、24⼭法详解风⽔之⽓⽓,在古代是⼀个很抽象的概念。
唯物论者认为它是构成世界本原的元素,唯⼼论者认为它是客观精神的派⽣物。
先哲普遍认为,⽓⽆处不存在,⽓构成万物,⽓不断运动变化。
《⽼⼦》云:“万物负阴⽽抱阳,冲⽓以为和。
”宋张载在《正蒙·太和》云:“太虚⽆形,⽓之本体,其聚其散,变化之客形尔。
”⽓,在风⽔术中是⼀个很普遍、很重要的概念。
有⽣⽓、死⽓、阳⽓、阴⽓、⼟⽓、地⽓、乘⽓、聚⽓、纳⽓、⽓脉、⽓母等等。
⽓是万物之源,⽓变化⽆穷,⽓决定⼈的祸福。
⼈要避死⽓、乘⽣⽓,就得请风⽔师“理⽓”。
“理⽓”是⼗分复杂的,要结合阴阳五⾏、实地考得“旺象”,才能得到“⽣⽓”,有了“⽣⽓”就能富贵。
因此,风⽔术实际是“相⽓术”。
风⽔术以⽓为万物本源,《管⽒地理指蒙》卷⼀《有⽆往来》云:“未见⽓⽈太易,⽓之始⽈太初。
……⼀⽓积⽽两仪分,⼀⽣三⽽五⾏具,吉凶悔吝有机⽽可测,盛衰消长有度⽽不渝。
”这就是说,世界是从⽆(未见⽓)到有(⽓之始),⽓是本源(⼀),它分化出阴阳(两仪),⼜分出⾦⽊⽔⽕⼟五种物质(五⾏),这些物质的盛衰消长都有不可改变的规律(有度⽽不渝),并且有了祸福(吉凶悔吝),这些祸福都是可以预测的。
这段话,是对《周易》“太极说”的发挥,有朴素的唯物辩证法⾊彩。
风⽔术认为,⽓是⽆穷变化的,它可以变成⽔,也可以积淀为⼭川。
明代蒋平阶在《⽔龙经》论“⽓机妙运”时说:“太始唯⼀⽓,莫先于⽔。
⽔中积浊,遂成⼭川。
经云:⽓者,⽔之母。
⽔者,⽓之⼦。
⽓⾏则⽔随,⽽⽔⽌则⽓⽌,⼦母同情,⽔⽓相逐也。
夫溢于地外⽽有迹者为⽔,⾏于地中⽽⽆形者为⽓。
表⾥同⽤,此造化之妙⽤,故察地中之⽓趋东趋西,即其⽔之或去或来⽽知之矣。
⾏龙必⽔辅,⽓⽌必有⽔界。
辅⾏龙者⽔,故察⽔之所来⽽知龙⽓发源之始;⽌龙⽓者亦⽔,故察⽔之所交⽽知龙⽓融聚之处。
”由此可知,⼭脉和河流都可以统⼀于 “⽓”中,寻找⽣⽓就是要观察⼭川的⾛向。
Fashion Color人文王乐Wang Le中国美术学院 浙江 杭州 310000China Academy of Art, Hangzhou Zhejiang 310000Analysis on the Color Concept of Chinese Literati Painting—Take the "Bamboo" Theme Painting as an Example中国文人画的色彩观念探析——以“竹”题材绘画为例摘 要:竹林从“竹林七贤”的流传开始成为文人争相歌咏的对象,但是最初的“竹林七贤”图像中并没有出现“竹林”。
南朝刘宋开始“竹”成为画家笔下特定的画题。
本文一方面探讨了竹图像的起源,另一方面探讨了从南京陈善桥幕《竹林七贤》画像砖到北宋文同的墨竹,苏轼的朱竹,梁楷的翠竹,以及元代文人对宋代竹图像色彩的继承,从而以竹色彩为切入点探析宋代文人画的色彩观。
关键词:朱竹;墨竹;赤色;文人画Abstract: From the spread of the "Seven Sages of the Bamboo Forest", the bamboo forest has become the object of contention among scholars, but the original "Seven Sages of the Bamboo Forest" image did not show the "bamboo forest". In the Southern Dynasties, Liu and Song Dynasties began to use bamboo as a special subject for painters. On the one hand, this paper discusses the origin of bamboo images, on the other hand, it discusses the colorconcept of literati paintings in the Song Dynasty from the brick portrait of Chen Shanqiao screen's Seven Sages in the Bamboo Forest in Nanjing to the ink bamboo of Wentong in the Northern Song Dynasty, Zhu bamboo of Su Shi, green bamboo of Liang Kai, and the inheritance of the color of bamboo images in the Song Dynasty by literati in the Yuan Dynasty.Keywords :Red bamboo;dark bamboo;red;cholar painting 一、竹林图像的起源中国人对于竹的崇拜起源于西晋时期“竹林七贤”故事的流传。
郭璞注《山海经》的阴阳思想作者:张闽敏来源:《文教资料》2018年第15期摘要:阴阳学说认为,万物皆有阴阳之别,万物皆由阴阳而生。
在魏晋这一宗教神学勃兴的时代文化背景下,郭璞深受阴阳思想的影响,他在日常生活和文学创作中均能自觉践行。
阴阳思想亦成为郭璞注《山海经》神话的重要依托。
关键词:阴阳思想郭璞《山海经》《山海经》是一座神话宝库,郭璞是第一个全面而系统地为其作注的人,他以严谨的治学态度和广博学识,为世人揭示了它的瑰丽与雄奇。
其中,阴阳思想是郭璞对《山海经》神话阐释的重要思想学术基础之一。
一、阴阳思想之源起与影响许慎《说文解字》曰:“阴,闇也。
水之南,山之北也。
阳,高明也。
”[1]段玉裁《说文解字注》曰:“闇者闭门也,闭口则为幽暗。
故以为高明之反。
《谷梁传》曰:‘水北为阳,山南为阳。
’注云:‘日之所照曰阳,然则水之南,山之北为阴可知矣。
’”[2]从上述阐释中,我们可以推断古人对于“阴阳”的认知可能来源于太阳光的照射——太阳照射得到的面曰“阳”,反之曰“阴”。
所以,阴阳起先是地理概念上的意义,即山之南水之北为阳,山之北水之南为阴。
后来,阴阳逐渐演变成抽象的哲学概念。
《庄子·天下篇》曰:“《易》以道阴阳。
”[3]意即从《周易》中可知阴阳变化的奥秘。
但是,《易经》中记述占卜结果的卦、爻辞,并不具备普遍性和必然性,不是理性思维的结果。
直至《易传》,后学者方才借用《周易》的框架,通过对旧形式语言的新阐释,表达了对宇宙人生的理性思考,代表了先民哲学地把握世界的思维成果。
《易传》以阴阳为基本观念解释《易经》。
如《周易·系辞上》曰:“一阴一阳之谓道。
”如奇偶二数、阴阳二爻、乾坤两卦、八经卦、六十四卦,都由一阴一阳构成,没有阴阳对立,就没有《周易》。
乌恩溥先生说:“《系辞传》认为由太极派生出两仪,即阴阳;由阴阳派生出四象,即老阴、老阳、少阴、少阳;由四象派生出八卦,即乾、坎、艮、震、坤、离、巽、兑;人们依据八卦判定吉凶休吝,决定行止,然后成就万事万物。
探究郭璞《葬书》阴阳之气(六)探究郭璞《葬书》阴阳之气(六)耕田的山里人人类的死亡率百分之百,生之路就是死之途,人生的里程碑就是自己的墓志铭,这一路走来,长短不一,情境不同,感受迥异。
人,于生死殿堂,老实做好功课,期“生时如华花灿放,死时如英雄凯旋”,在圆满人生之后,能够留下不朽的精神给后代子孙景仰怀念,若有幸的话,还能够“葬乘生气,以荫子孙”,期“慎终追远”而世泽绵长。
――题记十一、探究《葬书》之气感而感“葬者,乘生气也”是《葬书》独创的论点,只有中国有。
(一)“气感而应”源流根植风水,源于易经,包罗万象,参天地之化育,涵天地人之道,以道济天下。
易经曰:“古者庖牺氏之王天下也,古代的包羲氏称王于天下,仰首以观察天象,俯身以取法地形,观察鸟兽的花纹与大地相适宜,近取象于自身,远取象于万物,于是开始创制八卦,藉以通达神明的德性,以类比万物的情状”。
孙子曰:“仰以观于天文,俯以察于地理,是故知幽冥之故”。
由此,风水源于易经。
《葬书》透过观察天体日月星球的运行,彼此阴阳互动,产生对立与融合的变化作用,造成时空中的各类吉凶因素等等千变万化,也要了解四季用日月阴晴圆缺之人、事、时、地,以及山川水势峦头理气磁场引力等等变化,理重要的就是在阴阳之气的时空里“阴阳宅”的互动,产生的“气”之变化,对人以身试法种种影响。
因此,不管生人、死人,都能乘其生气,以为作用。
《葬书》以“气化宇宙论”确立主要思想,阴阳二气是核心概念。
“感应哲学”影响《葬书》的主要思维。
《葬书》确立了一千七百年来生死教育与殡葬管理的方针。
(二)“气感而应”前置条件“气感而应,鬼福及人”是“相应式”的感应,讲究“有来有往”“对等”前置条件。
“气感而应”要骸骨中有生气才能感应,“盖生者,气之聚,凝结者成骨,死而独留”。
要把祸福感应子孙,骸骨是媒介,骸骨与穴场之地气乃万物之间必须起感应作用,当由两个方面思度:一是感应于地言是对等的,地吉人吉,地凶人凶。
从阴阳学角度浅探郭璞十九首《游仙诗》唐星钟嵘认为郭璞的《游仙诗》“坎壈咏怀,非列仙之趣”,与传统的“滓秽尘网,锱铢缨绂,飡霞倒景,饵玉玄都”的所谓正格游仙诗不合。
这话只对了一半,“知人论世”,考察郭璞所处的环境和个人经历,可知诗人是有所感想要有所倾诉的,“游仙”是诗人理所当然的选择的符合个人身份的题材,但仅仅是题材而已,诗人更多的是要借诗歌来“表达”,这“表达”的最初层次便是抒情咏怀。
可是一个自小学术,洞晓天地人生之道的当时著名的占卜师、阴阳家①,他的诗歌怎么可能只是抒情这么简单,抒情咏怀而外,更有对现实的卜筮,对未来的预测,对宇宙天地自然万物的观察与领悟,对生命哲学的探讨等等。
因此,可以说就诗人的身份而言,他在诗中阐阴阳学说、发卜筮之辞似乎是自然而然、理所应当的。
故本文着重从阴阳学的角度来探讨郭璞的游仙诗,深入细致地辨析其诗中的阴阳卜筮之辞,兼析其游仙列仙之趣和生活际遇之情。
所谓阴阳家,据《汉书·艺文志》云:“盖出于羲和之官,敬顺昊天,历象日月星辰,敬授民时,此其所长也。
”而阴阳学,则在天①《晋书·郭璞传》几乎通篇全部记载郭璞的阴阳卜筮之事,其中有:“璞好经术”,“妙于阴阳算历。
有郭公者,客居河东,精于卜筮,璞从之受业。
公以《青囊中书》九卷与之,由是遂洞五行、天文、卜筮之术,攘灾转祸,通致无方,虽京房、管辂不能过也”,当时位高权重者,如元帝、明帝、王导、王敦、温峤、庾亮、庾翼、庾冰、庐江太守胡孟康、宣城太守殷祐等皆请他卜筮,而他“前后筮验六十余事”,并且他屡次上疏也是多言阴阳卜筮之事。
详见[唐]房玄龄等撰《晋书》卷七十二《列传第四十二·郭璞》,中华书局1974年版,第1899页—1910页。
文历法的基础上又吸收了儒、道两家的相关学说,其中,“阴阳”的观点出自《周易》,如“一阴一阳之谓道”(《易传》);“五行”的观点出自《尚书》,如“五行:一曰水,二曰火,三曰木,四曰金,五曰土”(《尚书·洪范》);“仁义节俭,君臣上下六亲之施”的观点出自《孟子》,如“仁民而爱物”(《孟子·尽心上》),“贤君必俭礼下,取于民有制。
”(《孟子·滕文公上》);“阴阳相和相生”的观点出自《老子》,如“道生一,一生二,二生三,三生万物,万物负阴而抱阳,冲气以为和”(《道德经》第四十二章);“阴阳化成”的观点出自《庄子》,如“阴阳,气之大者也”(《庄子·则阳》)等。
在此基础上,阴阳家们利用《易经》中“阴阳”变化的数理和哲理“深观阴阳消息,而作怪迂之变”(司马迁《史记·孟子荀卿列传》),生发出了“宇宙演化论”;从《尚书·禹贡》的“九州”划分生发出“大九州”说,“中国名曰赤县神州。
赤县神州内自有九州,禹之序九州是也,不得为州数。
中国外如赤县神州者九,乃所谓九州也”(司马迁《史记·孟子荀卿列传》);把《尚书·洪范》的“五行”观改造为“五德终始”说,“称引天地剖判以来,五德转移,治各有宜,而符应若兹”(《史记·孟子荀卿列传》),“秦始皇既并天下而帝,或曰:‘帝得土德,黄龙地螾见。
夏得木德,青龙止於郊,草木畅茂。
殷得金德,银自山溢。
周得火德,有赤鸟之符。
今秦变周,水德之时。
昔秦文公出猎,获黑龙,此其水德之瑞。
’”(《史记·封禅书》),强调"因阴阳之大顺"而历史朝代发生嬗变等。
最终形成了“阴阳消长,五行转移”的学说观点。
下面笔者便将从阴阳五行的角度来探析郭璞的十九首游仙诗。
一京华游侠窟。
山林隐遯(遁)栖。
朱门何足荣。
未若托蓬莱。
临源挹清波。
陵冈掇丹荑。
灵溪可潜盘。
安事登云梯。
漆园有傲吏。
莱氏有逸妻。
进则保龙见。
退为触藩羝。
高蹈风尘外。
长揖谢夷齐。
(逯钦立辑校《先秦汉魏晋南北朝诗·晋诗》(全三册)卷十一,中华书局1988年版,第865页)诗中“京华”、“朱门”的显,“山林”、“蓬莱”的隐;“陵冈”则攀上高冈,地势升高,“临源”则下到河边,地势降低;“冈”的外露,“源”的潜藏;“游”、“登”、“进”律动强烈的行为,“隐”、“潜”、“退”安之若素的动作;“高蹈”的昂扬向上,“长揖”的谦恭低下;“傲吏”和“逸妻”中①,在“吏”与“妻”的原本对立基础上②分别加上了“傲”的刚露和“逸”的柔隐等等,这些词语的使用,体现了强烈的阴阳色彩。
就阴阳属性来看每组对举的词语中前者均属“阳”,后者均属“阴”③,全诗深刻地体现了阴阳学说中“阴阳对立”的观点。
除之前提到的词语之外,再加上“挹”、“掇”等词语,见出诗人对于动作感的强调。
“云梯”、“风尘”有风云流动之感,“蓬莱”④之①“傲吏”指庄周。
《史记·老庄申韩列传》有:“庄子尝为漆园吏,楚威王闻庄周贤,使使厚币迎之,许以为相。
周笑谓楚使者曰:子亟去,无污我。
”“逸妻”指老莱子之妻。
据《<文选>六臣注》:“《列女传》曰:‘老莱子逃世,耕于蒙山之阳。
或言之楚,楚王遂驾至老莱之门,楚王曰:守国之孤,愿变先生。
老莱曰:诺。
妻曰:妾之居乱世,为人所制,能免于患乎?妄不能为人所制。
投其畚而去。
老莱乃随而隐。
”② [明]万明英著《三命通会》中有“阳而健者成男”“阴而顺者成女”,详见[明]万明英著,陈明点校,李非注评《钦定四库全书·三命通会》卷一“造化之始”章,中州古籍出版社2001年版,第2页。
③《黄帝内经·素问·阴阳应象大论篇第五》:“故积阳为天,积阴为地,阴静阳躁,阳生阴长,阳杀阴藏。
”④“蓬莱”乃古代传说中的神山名,亦常泛指仙境。
《史记·封禅书》:“中有自威、宣、燕昭使人入海地云气蒸腾,而“阴阳,气之大者也”(《庄子·则阳》),可以说这一切都是“阴阳交感”之后所产生的变动运转,正所谓“山泽通气,然后能变化”①。
此外,诗中提到的“夷齐”据《史记·伯夷列传》载,当指商末孤竹君之二子②,《孟子·公孙丑上》又有:“非其君不事,非其民不使;治则进,乱则退,伯夷也。
”详参二人之事,可知二人身上有强烈的进退色彩,《周易虞氏义》有:“变化者,进退之象也”③,那么,诗人这里提到二人便有言“变化”之意,何况其已于前面“进则保龙见。
退为触藩羝。
”二句明确点出“进”、“退”二字。
而诗中“保龙见”据《<文选>六臣注》载:“《周易》曰:‘九二,见龙在田。
龙德而正中者也。
’”《周易虞氏义》有:“《易》曰‘见龙在田,利见大人’,君德也。
(注曰)阳始触阴,常升五为君。
时舍於二,宜利天下。
”④“触藩羝”据《<文选>六臣注》载:“《周易》曰:‘抵羊触藩,羸其角,不能退,不能遂无攸利。
’”,可见诗人在诗中明言卦辞,《周易虞氏义》有“观变於阴阳而立卦”⑤,那么诗人便是观阴阳之变,感现实之累,思进退之事,以卦筮之,苦于只能进而难退,以诗来述其阴阳卜筮之事,兼而发其苦闷难言之意。
【备用资料】1“所以人生的最高生存法则是不争头不争尾。
可以免去祸端,平安一生。
”求蓬莱、方丈、瀛洲,此三神山者,其傅在勃海中。
······诸仙人及不死药皆在此焉。
”①[清]张惠言著,刘大钧校点《周易虞氏义》卷之九《周易说卦》,北京大学出版社2012年版,第175页。
②详见[汉]司马迁撰,裴駰等三家注《史记》卷六十一《伯夷列传第一》,中华书局1959年版,第2121页—第2123页。
③[清]张惠言著,刘大钧校点《周易虞氏义》卷之七《周易系辞·上》,北京大学出版社2012年版,第126页。
④[清]张惠言著,刘大钧校点《周易虞氏义》卷之一《周易上经·乾》,北京大学出版社2012年版,第3页。
⑤[清]张惠言著,刘大钧校点《周易虞氏义》卷之九《周易说卦》,北京大学出版社2012年版,第172页。
2郭璞《游仙诗》之五:“潜颖怨青阳,陵苕哀素秋。
”提到“苕”3“丹荑”据《<文选>六臣注》:“《本草经》曰:赤芝一名丹芝,食之延年。
凡草之初生通名曰荑。
故曰丹荑。
”详见《昭明文选》(全一册)卷二十一,第293页,下同。
4《史记·老庄申韩列传》:“老子犹龙”。
《周易》:“上六,抵羊触藩。
”5《论语·公冶长》:“伯夷、叔齐不念旧恶,怨是用希。
”邢昺疏引《春秋少阳篇》:“伯夷姓墨,名允,字公信。
伯,长也;夷,謚。
叔齐名智,字公达,伯夷之弟,齐亦谥也。
《孔丛子·陈士义》:“夷齐无欲,虽文武不能制。
”⑩高蹈:远行。
风尘:人间、尘世。
6遯。
东邻嫁女,为王妃后。
庄公筑馆,以尊王母。
归于京师,季姜悦喜。
详《屯》之《观》。
庄当为桓,事在桓九年纪季姜归于京师。
○王,汲古作主,非。
(《焦氏易林注卷十》《家人之第三十七》)7“朱门”红漆大门。
指贵族豪富之家。
[晋]葛洪《抱朴子·嘉遯》:“背朝华於朱门,保恬寂乎蓬户。
”8《说文》:“託,寄也。
”《楚辞·招魂》:“东方不可以託焉。
”《文选·张衡·思玄赋》:“託山阪以孤魂。
”9伯夷父《山海经·海内经》:“伯夷父生西岳,西岳生先龙,先龙是始生氐羌,氐羌乞姓。
”郭璞注:“伯夷父,顓頊师,今氐羌其苗裔也。
”10伯夷【明】徐元《八义记·公孙赴义》:“我死埋我在伯夷首阳山根底,万古留传作话儿。
《吕氏春秋·诚廉》商末孤竹君之二子。
相传其父遗命要立次子叔齐为继承人。
孤竹君死后,叔齐让位给伯夷,伯夷不受,叔齐也不愿登位,先后都逃到周国。
周武王伐纣,二人叩马谏阻。
武王灭商后,他们耻食周粟,采薇而食,饿死于首阳山。
11游侠窟:游侠活动的处所。
这句是说京城是游侠出没的地方。
遁:退。
隐遁:指隐居的人。
栖:在山林居住。
这句是说山林是隐者居住的处所。
⑤源:水之源。
挹:斟。
冈:山。
掇:拾。
这两句是说渴了到水源掬饮清波,饿了登山采食灵芝。
12灵溪:水名。
李善注引庚仲雍《荆州记》:“大城西九里有灵溪水。
”潜盘:隐居盘桓。
登云梯:指登仙。
仙人升天因云而上,所以叫云梯。
这两句是说灵溪完全可以隐居,何必升天求仙呢?作者本来是借游仙来抒发隐逸的怀抱,所以这里说潜隐也就是游仙。
13《周易》:“初九,潜龙勿用。
”“上六,抵羊触藩。
”二青溪千余仞。
中有一道士。
云生梁栋间。
风出窗户里。
借问此何谁。
云是鬼谷子。
翘迹企颍阳。
临河思洗耳。
阊阖西南来。
潜波涣鳞起。
灵妃顾我笑。
粲然启玉齿。
蹇修时不存。
要之将谁使。
(逯钦立辑校《先秦汉魏晋南北朝诗·晋诗》(全三册)卷十一,中华书局1988年版,第865页)“青溪千余仞。
中有一道士。
”二句,据庾仲雍《荆州记》载:“临沮县有青溪山。
山东有泉。
泉侧有道士精舍”可知此“道士”所处之位在东方;“颍阳”,则指颍水的北面,皇甫谧《高士传》云,许由在颍水之阳,箕山之下隐居;“阊阖”乃阊阖风的简称,据《史记·律书》云:“阊阖风居西方”,而诗中写“阊阖西南来”,在这里便是由其一物而化兼西、南两个方位;这样“灵妃”便当在中央。