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音响系统设备连接顺序音响系统的连接有很多种，不同的系统和设备有不同的连接方法。
但大体上原理都一样，主要还是由：音源+功放+喇叭，组成的。
1、现在的音源包括各种乐器，各种音源播放器及一些特殊的声音发生器。
2、功放是有各种放大电路组成的，可以对前级的信号进行放大，来推动后级的喇叭。
3、现在一般把多个喇叭组合在一起，形成音箱，也组成了很多种类的音箱。
以上就是最简单的一套音响系统。
当然现在的系统中又加入了很多辅助设备，叫做，周边设备。
一般是按照使用特点和客户的要求来灵活搭配音响系统，但同样的设备不同的连接方法所产生的音响效果也是不一样的，所以要求技术人员要多掌握这方面的知识。
音响系统中常用的连接线和接插件：音响系统中设备与设备之间要达成联络传输、沟通等，都必须依赖其连接的工具，这就是线材与接头。
它在整个音响系统中占据着非常重要的角色，现在专业音响系统中使用的连接线和接插件种类较多，下面我们把常见的线材与接插件种类作一下简单介绍：一、各种线材1、专业音频线：现在音频线有两芯、三芯、四芯、五芯等，这种线由于屏蔽效果好，可以用来传输高质量的音频信号，现在较专业的话筒一般使用三芯以上的线材，这种线材抗干扰能力强，可以做远距离传送。
当然这种线材也可以传送其它信号，如传送电脑灯的DMX512控制信号。
2、同轴电缆线：一般用在视频方面，也有一些音频线，由于这种线材抗干扰能力较差，再加上设计时就不是主要用来传输音频信号的，因此不适合做长距离的音频信号传输。
3、集中式电缆线∶就是多条讯号线包裹在同一个保护管内，一般是连接系统内部使用，以减少独立线材的数量。
现在也用在诸如电视转播车、地下预埋和其它特殊方面。
这种线一般是有专业厂家加工好的，质量上较有保障。
4、光纤：许多CD 或MD 等录放音器材上常使用的传输线材，它传送的是数码信号。
随着数字化的普及，今后光纤在音响系统里的运用会越来越多.5、MIDI 线∶通常为五芯线，传送有关MIDI 的信息，现在大多数使用在键盘、效果器等设备上。
多功能舞台音响系统操作说明多功能舞台音响系统主要设备放置于机柜内，包括（机柜内由上至下顺序为：调音台，DVD，无线麦克接收机，效果器，均衡器，反馈抑制器1号功放，2号功放），4只音箱，其中2只GC800A 主扩声音响2只K122舞台返听功放。
1、接线方式。
调音台上半部分为输入/输出插口，中部为音响声效旋钮，下部为声道输出音量推子。
调音台标准接线方式有以下几步：第一，右上角标有MIX –L和MIX-R的两个插口为调音台主输出口，用两根专用连接线分别连接至均衡器后侧的1号INPUT插口和2号INPUT插口上。
同时，均衡器的1号OUTPUT 插口和2号OUTPUT插口也用两根专用连接线连接至1号功放的1号和2号输入IN口。
1号功放的1号和2号输入口旁的两个大三芯插口用三芯转卡侬专用跳线连接至2号功放的1号和2号输入口。
第二，调音台右上侧的AUX1插口用专用大三芯跳线连接至效果器后侧的INPUTS插口，同时效果器后侧的OUTPUTS插口用专用大三芯跳线连接至调音台AUX1左侧的第一个LINE口上。
第三，调音台上侧任何两路MIC插口用专用卡侬连接跳线连接至无线麦克接收机的MIXOUT第四，如外接电脑，可用专用连接线直接连接调音台空闲的MIC口上。
或LINE上以上切记调音台的每一竖列插口只能同时插入一个输入或输出插头。
2、音箱连接。
将4路音箱线分别连接至1号和2号功放的OUTPUT端子上，切记每路音箱线共红、白两条，红线接正极，白线接负极。
（注意：PE2400只能接在小的音响上，PA900只能接在大音响上。
）3、开启设备。
第一，将所有设备插头连接至接线板，确保接线板能够正常供电，所有插头牢固。
第二，打开电源开关，调音台及相关设备均从上到下按顺序开启，关闭与开启相反也就是从下到上，在此过程中如发现有其他周边没有打开必须先关掉功放电源在操作。
开启和关闭时必须将每一路推子置于最底端。
第三，开启无线麦克风需长按无线麦克的电源按钮。
手把手教你专业音响连接线的制作与焊接在许多专业场合中，如演播厅、剧场、会议室、歌舞厅等，大家遇到的问题，经常是线材问题，断路和短路。
我们要会故障排查，下面从如何制作设备连接线，聊聊这个话题，不足之处，欢迎大家指正。
扩声系统音频信号流程音响系统中常用插接件一常见的音响设备连接线一：话筒到调音台：-----平衡方式的音频连接线：卡侬公母线。
二：电脑到调音台：--------非平衡立体声方式的音频连接线：小三芯到二头大二芯。
三：乐器到DI盒--------非平衡方式的音频连接线：二头大二芯。
四：调音台到周边设备，至功放：-----平衡方式的音频连接线：卡侬公母线。
五：功放到音箱：两头 NL4 音箱插头(欧插) 音箱接线二音响系统中常用插接件常用音频用插头结构、用途图解三常用信号线(音频信号线，音频线，话筒线)信号线用于传递小电压(小幅度)的模拟音频信号，因此线不需要特别粗(一般)如果是话筒线，需要加粗表皮，内加防拉的棉线，防止线轻易被扯断音响设备系统常用的线材：音箱线线的长度粗细越长越细的线，阻抗越高，对音箱的频响产生影响。
音箱线使用多股铜丝，原理如下：交变电流通过导线时，电流在导线横截面上的分布是不均匀的，导体表面的电流密度大于中心的密度，且交变电流的频率越高，这种趋势越明显，该现象称为趋肤效应(skin effiect)，趋肤效应也称集肤效应。
四接插件的制作与焊接技术：焊接工具介绍五接插件的制作与焊接技术焊接前(烙铁功率与焊件相当)1焊件除锈、清理、整理，剥离话筒线、信号线;;2修剪线头，线头、焊件喂锡，焊点饱满、明亮;3固定焊件、调整角度位置便于焊接时顺手;4焊接前套管、壳是否需要预先安装;烙铁的选择：1、烙铁功率大小应根据零件的体积大小来选择，烙铁头的形状也应根据零件的焊接要求选择。
2、烙铁功率过小温度不够，焊锡不能够迅速溶解扩散流淌，易出现有焊渣、气泡现象，使焊锡不能够与零件牢固连接，称为虚焊。
专业音响中的相位问题一、前言专业音响工程是汇集了多项学科知识的一项综合性工程。
它包含了较高的技术含量，需要严格与周全的设计和音响设备的选型；需要合格的管线预埋，需要可靠的焊接技术，需要科学的调试检测手段等等。
而相位的问题则是音响工程中所包含的一个很小部分，但是它有着举足轻重的作用。
音响系统中的相位是很抽象的，涉及到很多相关的问题（如电路中相位，电源相位，音箱单元相位，话筒拾音相位等等）。
二、相位概念声波的一个振动周期等于360度，在这一个振动周期中，一个振动点（或粒子）所达到的阶段用度来表示，如果是0度~180度与180度~360度的关系，也就是我们说的正值与负值的关系，它们的相位是相反的。
1、在物理学中，相位的概念是反映交流信号任何时刻的状态的物理量。
交流信号的大小和方向是随时间变化的。
2、在音响系统中，相位是对声场中量感变化相对而言的，于是便有了同相与反相对音响系统的影响问题。
两个频率相同的音频信号从功放输出，如果一个音箱的信号反相，那么这个相位的差叫做相位差，或者叫做相差。
在物理学中，这两者的相位差正好等于180°，这种情况叫做反相位，或者叫做反相。
3、在声场环境中，相位是相对听音位置来说的，单个音箱时也可以说是相对它的中轴线来定义的。
三、常见的相位问题及解决方法1、对于电路中的相位问题，目前国产测试有些设备可以直接地检测出线路中是否有反相问题。
但不能整个电路连接好之后再测，如果中间有两条串接的线反相，则负负得正。
所以电路中需要分段测量其相位。
图中左边是输入信号的电压和电流波形,右边是扬声器的速度和位移波形,在某一时间点各有不同或相同的相位差。
在某一频率,各波形的相位差是固定的某值,不随时间变化。
2、音响系统的电源相位。
如果一套音响系统中设备所采用的电源相位不一致，例如：功放用A相供电，调音台或周边用B相供电，当设备消耗电功率程度不平衡时，相位高与低所产生的差异，会使某些设备电压高或低导致工作不正常,从而对整个系统带来一些不良的干扰，如：哼声、电流声等，也有可能会因为相位差异过大引起设备的损坏。
浅谈电声乐队流动演出中的音响调控现代电声乐队以组合简单、音色丰富、演奏方便,以及流动性、适应性强而广泛应用在各种演出场所。
它们的组合方式多种多样,大致归纳起来有以下两种:一是由键盘乐器(如电子琴、合成器)、电吉他、电贝司、架子鼓组成;二是由以上乐器外,加入吹管乐器(如小号、萨克斯管、长号)等组成。
本文就电声乐队流动演出中的音响调控进行浅议。
由于演出场所多为室内,调控方法以厅堂扩音为主。
音响系统组成一般包括调音台、功率放大器、扬声器组、传声器、周边设备。
为了便于流动演出,音响系统的组成原则是:实用、简捷、工作可靠。
设备尽可能选用名厂名家的系列产品,这样对于系统的可靠性、兼容性、维护性有很好的保证。
1、调音台。
尽量选用扩音调音台。
输入单元的数量视所需通道数加2~4个备用通道,输入口子具有动态承受能力大、频响较宽的性能,并有电平衰减键控选择、高通滤波器、线路断点插入等功能,单元组件均衡网络最好具有可变频点或扫频功能,输出单元具有立体声、单声道、返送、监听以及辅助输出,并配备编组功能。
较常用的调音台有百威、雅马哈、声塔、美奇、三益、声迹以及国产的飞达、湖山等。
2、功率放大器和扬声器(音箱)。
由于流动演出,扩音面积经常改变,一般来讲,演出场所容纳人数与总功率之间的关系为每个听众席位功率平均在1.3W,功率放大器总容量除满足以上要求外,相对于扬声器组功率,应增加30%的储备功率。
扬声器组功率视功率放大而定。
设备的选用原则是:大功率、多数量。
这样一来,化整为零,便于搬运,且一旦发生故障,还有其他设备可用,不影响演出。
例如,一个演出场所可容纳1000人,需要总功率1500W,可配臵3台(300 300)W功率放大器,或2台(450 450)W功率放大器,主扬声器组配臵便携式音箱3组6只(200~250W/只)或2组4只(300~350W/只),并根据现场情况采用相应的扩音方式,以保证扩音声场的均匀度、清晰度、声压级等要求。
试论调音台与音响周边设备的连接引言在音频行业中，调音台是常用的设备之一。
调音台用于控制和调节音频信号的处理，起到混音和平衡音频的作用。
与调音台紧密相关的是音响周边设备，包括音箱、功放、音频处理器等。
调音台与音响周边设备的连接方式对整个音频系统的运行和声音效果有着重要影响。
本文将对调音台与音响周边设备的连接方式进行探讨。
1. 混音台和音响设备的基本连接方式一般情况下，调音台与音响周边设备之间的连接方式有以下几种： - 1.1 直连方式 - 1.2 平衡连接方式 - 1.3 非平衡连接方式1.1 直连方式直连方式是指将调音台的输出信号直接连接到音响设备的输入端，以实现声音的播放。
这种连接方式简单直接，适用于小型场所或临时需求的场合。
但是，直连方式存在信号损失的问题，因为调音台输出信号与音响设备的输入阻抗不匹配。
1.2 平衡连接方式平衡连接方式是指使用平衡线缆将调音台的输出信号连接到音响设备的输入端。
平衡线缆具有三根导线，分别是信号热线（Hot）、信号冷线（Cold）和屏蔽线（Shield）。
平衡连接方式可以减少信号损失，提高信号传输的质量。
调音台和音响设备之间的平衡连接方式通常使用XLR接口或TRS插口。
1.3 非平衡连接方式非平衡连接方式是指使用非平衡线缆将调音台的输出信号连接到音响设备的输入端。
非平衡线缆只有两根导线，即信号线和屏蔽线。
与平衡连接方式相比，非平衡连接方式在传输质量和抗干扰性能上稍逊，但由于其简便性和成本较低，仍然是常用的连接方式之一。
2. 调音台与音响设备的具体连接方法除了基本的连接方式外，根据具体的需求和设备类型，还有一些特殊的连接方法。
2.1 音箱连接音箱是音响系统中最为核心的部分，它负责将调音台处理后的音频信号转化为声音输出。
对于音箱的连接，一般有以下几种方式： - 2.1.1 单个音箱连接：将音箱的输入端与调音台的输出端直接连接，适用于简单的单声道音频输出。
- 2.1.2多个音箱连接：将多个音箱串联或并联在一起，通过调音台进行控制，可以实现立体声或多声道的音频输出。
音响系统信号传输注意事项专业音响系统都是由很多不同功能设备组成的，根据使用要求设计音响系统、选定所用设备之后，要将这些分立设备按设计要求连接起来，构成一套完整的可以实现设计要求的音响系统。
对于固定安装的系统，要将设备安装在机柜中，并要将所有系统的连线按照一定的标准、规范进行固定安装。
对于移动式系统，如演唱会、露天演出等临时装置，应对设备、线缆采取有效的临时固定措施，以确保其安全。
音响系统的连接、安装涉及许多工程问题，包括音响控制室的设计与建设，音响系统电缆的管线工程，系统的供电等。
在这里讨论一下音响系统信号传输需要注意的一些问题。
1.阻抗匹配信号输入端口也就是信号输出端口的负载，它们之间的阻抗匹配需在怎样的范围内才能达到其要求，一般要视其信号输出设备的设计要求而定。
要使音频电信号的传输状态达到最佳，信号输入接口的阻抗必须满足信号源输出接口对其负载的阻抗匹配要求，否则，就将影响到音响设备的工作状态，造成其输出信号的失真。
严重时，甚至有损坏音源设备的危险。
从理论上讲，输出阻抗与其负载阻抗相等时，信号的传输效率为最高。
而如果输出阻抗大于负载阻抗，则信号电能就会大部分损失在信号输出电路上，这显然不利于信号的传输。
因此，音响设备通常都是按输入阻抗大于输出阻抗设计的。
一般音响设备的连接，只要是负载阻抗大于信号输出端的阻抗，都能使之正常工作。
但音响设备的输入阻抗不能设计得过高或过低，过高会降低其馈线的抗干扰性，过低则会造成其频响指标下降。
2.信号传输电平音响系统连接的目的是为了传递信号，音频信号传输的最佳状态要求信号源输出的电平值必须大于或等于输入接口的灵敏度，否则，便会造成信号的信噪比指标恶化。
专业音响设备上的线路输入、输出电路的增益一般都定在0dB上，也就是说，设备对输入或输出信号的电平既不放大，也不衰减，以使之在传输的过程中能保持其电平值不变，这主要是为了使电平控制单元的调整能有数值上的保证。
在系统连接中，应注意输出、输入电平的匹配。
激励器的连接方法1. 第一种方法仿照效果器的接法，从调音台的EFFECT （或AUX）输出接激励器的输入，激励器的输出接调音台一路通道的输入;2. 第二种方法串接在需要激励器的某个通道中，从INSERT 插口输入输出，3. 第三种方法是直接串接在音响设备的环节里，一般是紧接在调音台输出后面.4. 第一种方法操作方便，但要占用一个输入通道，用在中型以上的扩声系统比较好，5. 第二种方法用于要求较高的场合，有时可能会用到多台激励器;6. 第三种方法用在比较简单的小型系统中. 这几种方法根据现场情况，自行选译.7. ．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．我说说大楷，SHIFT 是转换，变调，移频，漂移的意思，简单说就是变化，LOW MIX 是低音调节，有些机器上面还有2 个英语:SOFT（低音变软，长度变长: ）TIGHT（低音变硬，强度增加）TUNE 调谐，决定激励信号基波频率PROCESS 机器上面2 种处理状态的调节，一般是ENHANCER 增强和EXCITER 激励HIGH MIX 谐波输出量控制，顺时针旋转，谐波量增大，激励效果明显.8. 一般在使用的是同品牌同型号的话筒比较多的情况下，你可以采用AUX 接法。
具体接法：调音台AUX （1-8）出到激励器的入（INPUT ）激励器的出（OUTPUT ）到调音台的分路。
切记你所连接的回路是同一通道。
在使用的话筒在2 只的情况下你可以采用插入连接也就是上面朋友说的断点接法，这种要复杂点。
你必须参照调音台的示意图连接，一般断点插入头为大三芯，激励为大二芯，信号线的正负极必须对应。
效果器的连接和应用、效果器在系统中的连接：1、串行连接乐器或者乐器话筒直接输入效果器输入接口，效果器处理后通过输出接口连接调音台LINE 接口。
或者在调音台INSERT 断点接口串接也行。
2、发送返回连接调台辅助输出（AUX OUT），连接到效果器输入接口，效果器处理后通过输出接口返回调音台LINE IN线路输入通道或者AUX RETURN辅助返回通道。
音响技术论文（8篇无删减范文）-音响艺术论文-艺术论文——文章均为WORD文档，下载后可直接编辑使用亦可打印——音响技术的应用为我国一系列大型活动的成功举办发挥了作用作用，除此之外，音响技术还在广播、电影、电视等领域都有涉足，对音响技术的不断研究与探论，可以极大促进我国文艺市场的发展，本文汇总了8篇音响技术论文范文，供广大毕业生、科研工作者参考。
音响技术论文（8篇无删减范文）之第一篇：舞台音响技术的作用与表现摘要：音响技术作为舞台演出的重要组成部分, 其对于提高舞台艺术水平有着十分关键的作用。
本文首先阐述了舞台音响技术现状, 其次对当前音响技术在舞台表演中的作用和表现进行了一定分析, 最后探讨了音响设备的调试技巧和音响技术的发展趋势。
关键词：音响技术,舞台,演出,作用,表现舞台演出属于一门综合艺术, 其在进行过程中需要多样化艺术互相配合、相互协调, 例如舞台布景、灯光设置、音响技术、演员表演等。
在舞台表演中, 音响技术占据了十分重要的角色, 人们对于音响技术的关注度也在逐渐提高。
在此背景下, 本文对舞台音响技术的作用和表现进行了一定阐述, 仅供参考。
一、舞台音响技术现状随着现代化经济发展步伐不断加快, 我国的文化事业逐渐呈现出一片繁荣景象。
其中, 勿扰音响技术的应用为我国一系列大型活动的成功举办发挥了十分积极的作用。
就现阶段而言, 我国的音响技术相比以往有了极大的优化和改善, 基本上可以和国际知名品牌相媲美。
因此, 当前我国音响技术可以说已经接近国际一流水平。
同时, 随着我国市场经济的快速发展, 音响行业在我国发展前景十分可观, 这使得我国音响产品竞争激烈程度越来越高, 随之而来的就是人们对于音响产品和技术不断提出新的要求和标准。
当然我国音响技术也存在一定的缺陷, 例如一些企业由于生产管理不力, 导致其音响产品在性能、技术指标上依然差强人意[1]。
这些缺陷在很大程度上限制了我国音响技术的进一步优化和完善, 细观我国音响技术行业市场当前仍有很大发展空间。
提到音响系统，我们当然首先会想到调音台，调音台，会有很多种形容法，最贴切的莫过于把调音台比喻成一个音响系统的心脏了，这个心脏血液循环的如何，直接影响到整个系统的性能。
形象来说调音台就像一个大的水处理池，我们把多种音源信号像流水一样输入进这个大水池，然后在水池内对流入的各种水进行合理的处理，最后再从各种不同渠道流出去，整个过程就是这么简单。
因此对调音台的连接无非也是：输入和输出两大部分。
（一）、调音台输入部分的线路连接：调音台的输入信号大体上分为低阻话筒信号输入和高阻线路信号输入两种。
其实我们可以把低阻和高阻的区分看成是水压力或水流速度的不同。
比如：高阻输入的电平高，就好像水压很大，水流较急，直接输入到调音台这个水池里就合适了，不用在中间加什么环节来调整水压和水流速了；但低阻输入的电平低，就好像水压很低，水流很慢，直接输入到调音台这个水池里就不合适，我们就需要在大水池里加上一台抽水机，把低阻的低水压给它加大，让水流速度加快！所以调音台的低阻输入通道线路里都内置了专门的电路放大器，把低电平放大到合适的电平。
这样用水的特点来形容低阻信号和高阻信号大家应该很好理解了。
只有分清高阻、低阻之后才可以选择正确的线材进行相应的连接，大体上调音台输入插口基本可以分为3种：1、TRS：高阻输入部分通常要用6.35cm TRS立体声接头作平衡输入，尽量不要用6.35 TS单音(声)接头作非平衡输入，而现在我们用的大部分音源播放设备如：CD、VCD、DVD、MD、MP3等以及大部分乐器的输出信号通常都是高阻信号。
2、XLR：而低阻通常用XLR卡侬接头作平衡输入，现在大部分的有线话筒通常都要用低阻插口与调音台连接。
3、RCA：如果有的调音台带有TAPE录音输入，那通常是采用RCA莲花接头进行连接。
调音台信号输入部分需要注意的问题：上面已经介绍了调音台的输入信号大体可分为低阻和高阻输入，但如何准确界定某一路信号是属于低阻还是高阻就需要灵活。
比如按照规范，电子琴、电贝司、电吉它等属于高阻信号，要用6.35接插头输入到调音台才可以，但有些地方从舞台到调音台之间的连接线太长，线阻大，再加上灯光等系统干扰，让这条信号线的本底噪声已经很大了，即使不输入任何音源信号，在调音台上把这条线路所输入通道的增益开大时都会有很大的本底噪音，就好像上面形容的：这条线就是一条河，现在这条河里的泥沙已经太多了，此时这条线路里杂音很多还是不可改变的，而且线路那边的乐器音量已经开到最大而无法再增加了，也就是河里只能给你放那么深的水了，那怎么办呢？如果用高阻信号输入就等于河里的水没有增加，水质不可以改变，音质当然也没办法改变；如果用卡侬插头从低阻插口输入信号，河里的一点浅水就会经过低阻放大器的放大，这样水深了，水质好了，音质也好了。
说起来好像不太真实，大家可以试下。
我现在做的好多工程，乐队基本上都是采用卡侬插口从低阻输入，虽然表面看起来不规范，但实际上也是减少乐队噪声的无奈之举。
所以我们还是要灵活，在实践中寻找最佳工作方法。
（二）、调音台输出部分的线路连接：现在专业调音台的输出部分有很多插口,而且各有分工,不像输入部分虽然插口多但却相对简单。
因此连接输出信号时要慎重。
通常调音台主要的输出部分还是指总音量输出、编组音量输出、AUX输出等，大体上调音台输出部分按功能分一般可以分6个部分：1、编组输出：如果我们把低音音箱通过1-2编组来单独控制音量，那么就只能从调音台1-2编组相对应的输出插口输出音频信号，编组输出的输出口大多数采用TRS立体声插口作平衡输出，当然也有的用卡侬插口。
2、主声道输出：L-R主声道通常采用XLR卡侬平衡输出，有些小型调音台也有用TRS立体声插口代替的。
3、AUX输出：调音台中AUX输出最常用是输出给人声效果器的,其次是用来给乐队或歌手提供监听信号，当然也开以有别的用途，如：录音、用作辅助音箱信号等。
AUX通常采用TRS立体声插口输出信号。
4、Direct直接输出部分：比较专业的调音台每个输入通道里还有一个“Direct直接输出”插口，这个插口可以提供给另外的设备用来录音、监听等，调音台的每通道通常是采用TRS立体声插口输出信号的。
比如一场演出电视台需要直播，现场也要直播，假如有20路音源信号，那么我们可以把这20路音源信号先输入到电视台的调音台里，然后再利用电视台调音台中的Direct直接输出插口把这20路音源信号再输入到现场演出的调音台里。
当然现在为了安全都是先将这20路音源信号通过信号放大分配器调整、分配好后再分别送给电视台调音台、现场演出调音台、备用应急调音台、录音调音台或其它设备等。
5、录音输出：一般的模拟录音输出信号插口大都采用RCA莲花接头。
如果是数字信号那可能采用光纤、火线等其它数字输出方式。
6、INS插入插出插口：调音台里的这种插口介于输入和输出之间，它采用TRS立体声接头进行连接。
关于INS插入插出好多音响师可能还不会用,它可以将某周边设备插入到调音台某一输入通道、编组通道或主（左右声道）通道中，单独对所插入通道的声音信号进行处理。
使用时用TRS大三芯立体声接头进行连接，方法是从TRS大三芯立体声插头头端输出信号，接到要插入的设备的输入端，再从此设备的输出端送出信号接到TRS大三芯立体声插头的环端，然后再流入到调音台里。
比如我们可以利用此方法给调音台1、2路话筒插入一台均衡器，就等于把1、2路话筒这条水管截断，加了一台水处理器（均衡器），然后再输入到调音台，这样调整音色效果更好。
以上为调音台的连接，不管是调音台的输入部分还是输出部分，所使用的插口和信号连接方式基本上就是这几种，只不过连接时要注意正确无误。
二、均衡器、压限器的连接：1、均衡器：众所周知均衡器的主要功能就是调整音色、调整声场和抑制声反馈了，因此在现在音响系统中均衡器几乎是不可缺少的设备,目前均衡的输入和输出部分都是采用平衡插口,连接时最好可采用XLR接头的平衡线路，当然也可以采用TRS接头的平衡线路。
2、压限器：压限器是处理音频信号的一种设备，可以将音频电信号的动态进行压缩或进行限幅。
实际上我们现在在使用压限器时的主要功能就是让它压缩高电平信号，这样可以保护其下级的音响设备。
可以说在一套完整的音响设备中，除了调音台和均衡器外，压限器算得上是最重要的周边设备了，因此正常情况下压限器应该放在功放前面，其它周边设备的后面。
连接方面可以采用XLR接头的平衡线路或TRS接头的平衡线路。
三、电子分频器的连接：电子分频器是指能将20Hz--20000Hz频段的音频信号分成合适的、不同的几个频率段，然后分别送给相应功放，用来推动相应音箱的一种音响周边设备。
目前的电子分频器输入部分还较简单，但输出部分就比较复杂：有高音输出、中音输出、低音输出等。
在连接时低音信号的输出和中高音信号的输出一定不要搞混了，否则高音信号给了低音音箱，低音信号给了高音音箱，这样一来音响系统中就可能没有声音出来了，因为频率不对，搞不好还会烧坏音箱等设备！电子分频器在连接发面可以采用XLR接头的平衡线路或TRS接头的平衡线路。
四、反馈抑制器的连接：在设备连接方面也是采用XLR接头的平衡线路或TRS接头的平衡线路，连接方法大致可分为以下3种：1、像均衡器等周边设备那样顺序串接在音响系统中，这样连接的优点是：连接和操作十分简单，适用于较简单的系统中。
但缺点是：此连接法在抑制话筒声反馈时，也会影响到通过反馈抑制器的其它音源信号。
2、利用调音台通道里的INS插入/插出接口，将反馈抑制器单独串接在相应的通道里，这样连接的优点是：可以最大限度对反馈抑制器进行调整，不必顾及会影响其它音源。
缺点是：利用这种连接法，一台反馈抑制器最多只能控制调音台的2个通道，设备利用率太低。
3、利用调音台编组里的INS插入/插出接口，将反馈抑制器串接在相应的编组通道里，其优点是：可对编进此编组内的话筒进行集中处理，而且不会影响到其它音源。
总起来说由于这种方法可以充分的利用反馈抑制器，因此也是目前采用最多的连接方法。
五、延时器的连接：延时器可以把音频信号进行延时处理，一般用在一些声场空间较大、需多组音箱分散式扩声的系统中。
因为在这样的系统中声音由不同位置的音箱发出后，到达听者的耳朵时是有先后之分的，所以为了尽量保证声像的一致性、增加声音的可读性、避免声音的浑浊感、镶边声和拖尾声，我们有必要使用延时器进行相关处理。
关于延时对象的确定，就是对谁进行延时？其实很简单，只要搞清楚以下三点就好了：1、第一就是以人为本，再多、再好的音响设备也是为人服务的，因此在一个声场内，我们首先要以观众为基准。
2、第二就是以主发声源为准，通常也就是主音箱和主舞台所在的位置。
理想的情况下应该是主发声源所发出的声音直接传到观众耳朵里是最理想的境界。
但由于音箱的能量、射程、指向性、声场声压的均匀度等原因，因此现在室内扩声系统中大部分还要增加一些离观众距离较近的辅助补声音箱。
3、第三点主要就是指这些离观众距离较近的辅助补声音箱了，也就是可能需要进行延时处理的音箱了。
绝大多数情况下都是：确定了第一因素人，确定了第二因素主发声源，然后对第三因素的辅助补声音箱进行延时处理。
音速每秒大概340M，因此延时时间就根据第三因素的辅助音箱与第一因素主音箱之间的距离进行计算。
知道了延迟对象才可以正确的连接延时器，连接上基本上是像均衡器等周边设备那样串接在音响系统里需要延时的信号通道中，采用XLR接头的平衡线路或TRS接头的平衡线路进行连接。
六、激励器的连接：音频激励器实际上是一种谐波发生器，利用人的心理声学特性，对声音信号进行修饰和美化的音频处理设备。
激励器一般有以下三种连接使用方法：1、可以像均衡器等周边设备那样串接在音响系统里需要激励的信号通道中，比如在一个调音台里，1-2编组是人声，如果要对这个编组的人声进行激励处理，可以把激励器利用插入/插出接口连接到调音台的1-2编组通道中。
2、如果要进行综合处理，那在调音台主音量输出通道或其它编组等输出通道中串接一台激励器就可以了。
3、激励器也可以像效果器那样从AUX发送出来信号，然后再返回到调音台，这样可以调整哪一些通道需要进行激励处理、需要处理的力度是多大等，这样其实更灵活一些。
激励器在信号连接方面，也是采用XLR接头的平衡线路或TRS接头的平衡线路进行连接。
七、数字效果器的连接：效果器是处理、制造各种声场效果的音响周边器材，一般用于对人声进行处理，在大多数音响系统中，如果人声没有经过效果器处理就会变得没有丰满度和亮度，也就是：干瘪没有水分。
现在最新的效果器都使用了数字处理芯片，所以我们也称其为：数字效果器。
效果器比较少像均衡器等周边设备那样串接在音响系统里，一般情况下都是从调音台的AUX发送信号给效果器的输入接口，然后再从效果器的输出接口返回信号到调音台里。
