下载文档原格式
调音台卡拉OK音效调节技巧卡拉OK（Karaoke）作为一种流行的娱乐方式，吸引了众多歌唱爱好者。
其中，调音台是卡拉OK系统的核心组成部分，通过合适的音效调节，能够提升歌曲的质量，使演唱者的声音更加出色。
本文将就调音台卡拉OK音效调节技巧进行详细阐述，帮助读者达到更好的音乐演唱效果。
一、了解调音台基本功能在调音台上，一般会有各类旋钮和按钮，用于控制音频信号的处理和调节。
了解这些基本功能是进行音效调节的前提。
具体的功能包括：音量调节、音调调节、混响效果、音频平衡等。
不同的调音台可能会有不同的功能，因此在使用之前，我们需要熟悉具体设备的操作说明。
二、调节音量和音调1. 音量调节：根据唱歌者的个人特点和音乐风格，适当调节音量是非常重要的。
过大的音量可能会导致声音失真，而过小的音量可能会被背景音乐掩盖。
因此，通过观察周围的环境和听众的反应，调整音量的大小，使得歌声在整个演唱过程中都能清晰可闻，和背景音乐保持相对平衡。
2. 音调调节：音调调节是调整歌声音高的功能，用来适应演唱者的音域和音乐曲调。
对于男歌手，可以适当将音调调高一点，这样可以增加高音的清晰度和亮度；而对于女歌手来说，可以将音调调低一点，突出中低音的美感和深情。
通过调音台上的音调旋钮，逐渐调整到演唱者舒适的音域范围内，使其更好地表达情感。
三、运用混响效果混响效果是模拟演唱者在不同场合（如大厅、教堂等）的演唱效果，使之更具有空间感和延音效果。
通过调音台上的混响旋钮，可以选择不同的混响模式，例如：大厅、演唱会、剧场等，来达到适合歌曲风格和氛围的效果。
在使用混响效果时，需要注意适度。
过多的混响效果会导致声音模糊不清，反之则会让歌声显得太干燥。
因此，需要根据演唱者的风格和曲目的特点，选择适宜的混响效果，并适时调整混响的强度，使之更好地融入音乐中。
四、掌握音频平衡调节技巧音频平衡调节是通过调整音频信号的左右声道平衡，来使音乐更具层次感和立体感。
在卡拉OK演唱中，音频平衡调节可以使伴奏音乐和人声更好地配合，营造出更真实的演唱效果。
直播调音台操作方法直播调音台是指用于音频混音的设备，在直播、演唱会等场合中起到重要作用。
下面将详细介绍直播调音台的操作方法。
首先，了解调音台的基本构造。
调音台一般由主控台和各种音频信号输入输出设备组成。
主控台通常包括音频输入通道、音频输出通道、主总线控制、效果器、均衡器、预听系统等部分。
一、音频输入通道操作1. 连接音频设备：将麦克风、乐器、音频播放器等设备通过音频线与调音台的音频输入插孔连接。
2. 设置通道增益：通过旋钮或滑动杆调节音频输入通道的增益，使得输入音量适合混音需求。
3. 设置均衡器：通过旋钮调节高、中、低音的音量和频率。
4. 设置效果器：通过旋钮选择和调节各种音频效果，例如混响、压缩、延迟等。
5. 设置发送组或混音组：根据需要，将音频输入信号发送到指定的发送组或混音组，实现对音频信号的分组控制。
二、音频输出通道操作1. 连接音频接收设备：将音频输出插孔与音频放大器、喇叭等设备连接，将调音台的混音结果传输到外部音频设备。
2. 设置总线通道：通过旋钮或滑动杆选择主总线或其他输出总线，将音频混音信号发送到指定的总线通道。
3. 设置输出增益：通过旋钮或滑动杆调节音频输出通道的增益，使得输出音量适合实际应用需求。
三、主总线控制操作1. 设置主总线通道增益：通过旋钮或滑动杆调节主总线通道的增益，控制混音输出的总音量。
2. 设置主总线均衡器：通过旋钮调节主总线均衡器的频率和音量，实现对整个混音结果的整体调节。
四、效果器操作1. 选择效果器：通过旋钮选择需要使用的效果器，例如混响、压缩等。
2. 调节效果器参数：通过旋钮或按钮调节效果器的各项参数，如混响时间、压缩比、阈值等。
五、预听系统操作1. 选择预听通道：通过按钮或开关选择需要预听的音频输入通道。
2. 调节预听音量：通过旋钮或滑动杆调节预听通道的音量。
3. 监听音频输入：通过耳机等设备，将选定的音频输入通道的声音进行预听。
六、其他操作1. 保存和加载设备设置：调音台上有保存和加载设备设置的按钮，可以将设备参数保存在内部存储器中，并在需要时进行加载。
浅谈调音台的使用技巧和调音经验调音台，不管简单复杂、高品质低档，要充分发挥性能，必须掌握调音台的使用技巧和调音经验。
下面是必须注意的方面。
一忌乱按按钮和乱调各种旋钮调音台虽然有简有繁，路数(通道数)有多有少。
在我们不熟悉该音台或对现场系统接法以及使用要求不了解的情况下，切忌乱按按钮和乱调各种旋钮。
调音台作为音响系统的核心设备，不同的系统有不同的接法，在系统调试完毕时，相关旋钮已经处于工作状态，如果我们冒然乱按、乱调，势必破坏了其工作状态，轻者使效果遭到破坏，重者可能造成无声、系统设备损坏。
二忌乱调通道增益旋钮一般调音台的每一输入通道，均有增益选择按钮(有不衰减和衰减二非常贝)和增益调整旋钮。
这两个钮的作用就是控制进入该通道音频信号的大小。
如果信号过大，势必造成输入放大器进入饱和状态，音频信号严重失真;如果信号过小，要么使声音很轻，要么降低信噪比，影响扩声效果。
切忌不能乱调通道增益旋钮。
正确的办法应该是：根据输入信号的类型大小，选择增益选择按钮。
该按钮有两种选择，如按下，则衰减20-30dB(视调音台不同而不同);不按下，则不衰减。
当我们输入的是话筒类信号时(这类信号大小一般为几毫伏)，就不必按下衰减钮;当我们输入的是线路级信号时(如DVD、卡座等，这类信号大小一般为100-200毫伏)，就必须按下衰减钮。
第二步再调整增益调整钮，是否处于正确位置，当PEAK指示灯很亮或常亮时，该旋钮向逆时针方向旋5-10°(一个刻度线)。
三忌不使用或乱使用参数式音调控制器一般调音台均设有3段或4段参数式音调控制器，有6个或8个旋钮组成。
这些旋钮分为两类：一类是增益控制，标示有-10～+10，另一类是频率旋钮，根据现场需要，选择提升或衰减的频点。
这些旋钮的调整要求有一定的调音经验，在不熟悉或缺乏调音经验的情况下，切记不要乱调这些旋钮，尤其是增益钮，一般处于'0'。
但也要反对，不管什么情况下，不使用参数式音调控制器，这不成了摆设了?四忌不注意声像调整钮调音台的每一个输入通道中，设置了声像调整钮PAN，并标注了L或R，这个旋钮的作用是旋到L位置时，表示此通道的信号全部传输给了L路输出，同理，旋到R时，表示此通道的信号全部传输给了R 路输出，当处于中间位置时，表示此通道信号L、R路均有输出。
调音台正确使用方法
1.调音台是一种用于控制声音的设备，在录音室、演唱会、KTV等中
都会使用调音台。
2.在使用调音台之前，请熟悉控制台的设计，熟悉每个调节器的功能，以免失误。
3.在使用调音台时，可以使用音量表来控制音量，并可以使用音量调
节器来精确调整声音的音量。
4.在使用调音台时，可以使用调音器来调节音调，以获得理想的音调
效果。
5.除了调音器之外，调音台还有一些其他的调节器，如声底调节器、
均衡器等，可以用来调节声音的质量，以获得最佳的声音效果。
6.使用调音台的时候，要注意的是，调节器的调整应该顺应视听要求，不要过度使用，以免对声音造成损害。
7.最后，使用调音台的时候要注意安全问题，确保调音台的安全运行，防止意外发生。
二、常见用途
1.录音室：调音台用于录音室，常常需要精确控制声音并调整音调，
以获得理想的录音效果。
2.演唱会：在演唱会上，声音的传播是非常重要的，使用调音台可以
很好的控制声音传播，以便在演唱会上获得最佳的声音效果。
3.KTV：KTV中，有多个唱歌房间，使用调音台可以很好的配合歌曲，调整音调。
专业舞台音响设备调音台使用介绍调音台分为：录音室专用和舞台舞厅专用两种。
调音台的作用是：1、拾取信号，进行放大；2、按需要进行高、中、低音的音调均衡；3、将信号按需要送入左右母线或进行编组控制；4、对送入辅助母线的信号进行艺术处理；5、按要求进行输出控制。
调音台可分为输入单元和输出单元。
一输入单元输入单元是调音台的重要组成部分，输入单元是分路并联线路，每一路都大致相同，一般可以分为以下几部分。
A、输入选择部分1、TAPE：磁带2、MIC：话筒3、LINE：线路B、输入衰减器PAD 如果话筒或线路输入信号的电平太高，而增益控制无法调整时，把衰减开关打开，这时在前置放大器和输入插座间就插入了一个20dB衰减器，避免过载。
C、输入增益控制GAIN 调音台的音源有：话筒、乐器、磁带、效果器、扩声设备等。
由于它们的输出电平各不相同，为了能够与它们相匹配，就要在调音台上利用增益控制对输入灵敏度进行调整。
如果输入信号太大就会产生削波失真，反之如果输入信号太小，噪声就会无法控制，增益控制就是用于保证调音台在固定的动态范围内工作。
在面板上增益控制电平大小的表示方法是以0dB775mV为基准的，根据音源输出电平的大小，设置在不同的位置上。
输入信号与增益电平见下表。
增益dB〓输入信号-60～-50〓低电平话筒-35〓高电平话筒电容、电子乐器-20〓低电平线路一般音响D、信号输入插口分为低阻平衡输入LO—Z卡侬及高阻不平衡输入HI—Z二芯。
一般的乐器和音响设备的接法采用不平衡式，信号“”、“-”的其中一端和信号线的屏蔽层公用。
例如：一芯屏蔽线，芯线是信号“”，屏蔽线是信号“-”和地线。
这比没有屏蔽的平行线的感应噪声要少，属于筒易型不完全屏蔽。
专业音响设备的输入输出都采用平衡式，信号分“”、“-”传输，另外再接屏蔽线，“”、“-”使用独立的地线，插头使用卡侬XLR插头。
E、过载CLIP 过载指示是用于警告输入信号瞬间过载，指示灯将在峰值信号过大发生失真的电平电平下面3dB时发光，便于帮助设置增益开关的位置。
音响设备的开关机顺序及调音台操作一、音响的开关机顺序开机顺序：正确的开机顺序应该是按照音源信号流程方向开机，依次打开音响系统。
卡座，VCD或DVD，调音台，均衡器，最后开启功放电源。
关机顺序：先关功放电源，然后在依次关掉其它设备。
以上开、关机都比较麻烦，需要一个一个的关掉设备。
工程人员为了方便您的开、关机，特设置了一套简化程序。
我们工程人员在装设备之前会给您装一个音响系统总电源，然后再分开接其它辅助设备。
那么所有音响设备均由一个开关控制，同样按照卡座、VCD、或DVD、调音台、均衡器、功放连接。
具体操作如下：开机顺序：设备总电源（其它辅助设备电源自动打开）--功放。
关机顺序：功放---辅助设备正确关闭之后--设备总电源。
二、音响操作技巧1、在开启所有音响设备电源时.应将所有音源设备(如DVD)的音量推子拉到最小.以免突然播放的士高音乐而来不及拉下推子.因此而烧坏喇叭2、在所有混合信号输出时(伴奏.话筒.混响)总输出的信号不应长期亮红灯.3、在唱卡拉OK时.要掌握好伴奏与人声的搭配.一般情况下伴奏占40%,人声占60%,如果唱歌水平一般的人伴奏和人声可各占50%.4、如果在节目过程中有人发言或主持人讲话。
应将调音台上的混响关掉2/3，以防止混响过长听不清讲话人的声音。
（如果唱歌，请将混响恢复到原来的位置）。
如果是开会，请将混响全部关掉。
5、在唱歌过程中，在调音台上不易将音乐推子放在一个位置上，因为每一个音乐的节奏都不一样，有强的，也有弱的，应根据现场情况灵活调节音乐的音量推子。
6、在娱乐节目中如有需要跳的士高，可将音乐推子上Low（低频）旋钮适当调大，（不能全打开）最多只能开到2/3,而且音量总输出信号不能长期亮红灯而不熄灭。
偶尔亮一下红灯属正常情况。
（跳完的士高请将Low（低频）恢复到原来的位置。
7、在节目中如有人唱民歌，可在原来的混响位置上，可适当的将混响推子推大一点，这样唱歌者明显会感觉比较轻松，以至可以更好地表达感情。
调音台图解和使用说明当最初接触调音台的时候，很容易会被它面板上花花绿绿、数目众多的旋钮和推杆唬住。
首先我们来看一下左边的面板。
实际上，左边每一路的推杆和旋钮的意义都是一样的。
所以你只需要集中精力了解一个通道的操作方法就可以通盘掌握。
较少路数的调音台有4路和8路的输入控制，而路数最多的有96路甚至更多的。
这个调音台有8路输入控制，我们只取其中一个来讲解各部分的作用。
1.MIC：麦克风输入接口麦克风输入经由XLR 母座，可接受平衡式或非平衡式低电平讯号，使用专业动圈式、电容式或丝带式低阻抗麦克风，如果使用非平衡式麦克风需要尽量使用愈短愈好的麦克风线，以避免电波噪音的干扰。
2.LINE：高电平输入接口高电平输入通常经由TRS 1/4" 立体 PhoneJack 或TRS 1/4" Mono PhoneJack 送入，麦克风音源以外的讯号都可经由高电平输入至混音机，立体 PhoneJack 的输入是平衡式的，相同于XLR 的方式，但是如果一定要用非平衡式器材时，可用 Mono PhoneJack ，其接线不能太长（4.5m 以内）。
3.LINE -20DB：衰减20 分贝按键按下此键可以对输入电平衰减20 分贝。
一般在环境噪音较大，设备电平噪音较大或电平过高的时候使用该按键。
使用该键将对音频输入信号的所有频率进行衰减，以达到将音量较小的杂音或电噪音过滤掉的目的。
有时会出现输入电平信号过高的现象，如不进行衰减，则衰减器的控制范围就会大大降低，只能在一个很小的区域内滑动，造成对音量输出控制很难操作。
此时应按下此键，以增大衰减器的有效控制范围。
4.PEAK：峰值指示灯Peak 灯亮时，警告使用者输入信道内的讯号过强。
武汉五环体育中心调音台操作说明目录1.调音台台面说明 (1)2.输入输出通道说明 (3)3.静音按键说明 (5)4.监听按键说明 (6)5.电平表 (9)6.增益与声像切换（Gian和Pan） (10)1.调音台台面说明注(调音台开机首先需要开启接口箱后再开启调音台界面)体育场的调音台，分为两个部分左边为输入通道右边为输出通道如图：带有红色框部分的为所有输入通道所在处，黄色框部分为输出通道所在处。
注意事项：推子最终音量由系统工程师调试之后，确定最终位置。
2.输入输出通道说明现在所有的输入通道已经发送到输出通道中，操作步骤为推起所需输入通道的推子然后再推起输出通道的推子，就可以出声音。
但不同的输出通道对应不同的音箱及区域,而且输出通道是分为两层推子，如图：黄色部分为输出通道的推子切换按键，按下A推子为第一页的输出通道，按下B推子为第二页输出通道。
当按到A页时，推子显示屏按照顺序（从左到右）表示为L R 表示拉声像北区主扩声补声音箱（紫色）F T 表示主席台返听音箱（紫色）GZX表示场馆所有观众席音箱（紫色）B S 表示主席台补声音响（紫色）REC表示给录音设备的声音（蓝色）ZB 表示转播直播输出信号（白色）IEM 表示监听音箱（红色）Main表示主音量（黄色）接下来是输入通道说明：红色框为输入通道的推子切换按键，按下A推子为第一页的输入通道，按下B推子为第二页输入通道。
首先A层次输入信号:SQ L 为升旗音频信号左（红色）SQ L 为升旗音频信号左（红色）VideoL是两侧大屏信号输入左(蓝色)VideoR是两侧大屏信号输入右(蓝色)PC L是电脑音频线L（黄色）PC R是电脑音频线R（黄色）其他全为地插跳线信号,根据实际使用定义F层次:WLMIC1、WLMIC2、WLMIC3、WLMIC4均为无线话筒信号MIC5 为鹅颈话筒自动混音信号注意事项：视频，电脑，升旗设备音量确定后请勿再次调节3.静音按键说明在语言扩声中，一般没有音量淡入淡出的情况，并且如果手动推推子，容易把音量推过，造成啸叫，所以建议使用Mute静音按键。
调音台操作及音响一. 调音台能够放大输入通道的信号，并且调整输入声音的均衡(EQ),甚至其他效果，比如压缩等等二. 调音台可以把很多声音的混合起来组成一个立体声～三. 调音台能为乐手和演员“返送”监听。
四. 调音台协助效果器为各个通道添加混响、延迟等效果五. 调音台把各通道的声音发送给多轨录音机或者音频接口分轨录音六. 调音台能够可以让录音师很方便的监听所有通道的声音，并且并不干扰这些通道。
实践是学习调音台的最好方法。
我们以市场上比较常见的Behringer UB1622FX 模拟调音台为例，介绍调音台的基本功能和使用方法。
这个 UB1622FX调音台虽然体积不大，但是功能比较全，还内置了一个数字效果器。
首先声明我不是Behringer公司的“托儿”，我只想用一个具体的例子让大家了解调音台的一些基础知识～知识是相通的，只要掌握了调音台的基础知识，就可以很快掌握和使用各种各样的调音台，无论是模拟的还是数字的，甚至是那些虚拟的调音台，都能很快上手。
下面我们就结合Behringer UB1622FX调音台的实际情况，介绍调音台的功能和使用。
第一部分:信号的放大，参数均衡和插入效果我们知道话筒所产生的音频信号是非常微弱的。
而另外一些设备的输出信号，比如合成器，音频接口的输出等等，他们的信号比话筒的信号强很多倍，而且他们的信号大小也是各不相同，参差不齐。
我们需要一种设备将这些大大小小的声音信号调整成相同的大小，才能进行混音。
这种设备就是前置放大器，俗称话放。
请看。
UB1622FX的前置放大器部分看图，那个大圆插座叫做cannon“卡农”插座，用来连接话筒或者同样使用卡农插座的一些专业设备。
卡农插座下面的插孔是TRS插孔，一般用来连接线路电平的信号。
注意，这两个插座是不能同时使用的～而且因为线路设计的原因，在这个调音台上，不能将线路电平的设备插到“卡农”插座上～前置放大器有控制旋钮，在UB1622上称作“TRIM”,有些调音台上称为“GAIN”或者“sensitivity”，中文名字是微调，增益，或者灵敏度。
一般俗称“口子”。
“口子”旋钮用来控制信号放大量。
至于到底放大多少则要看通道上的“PEAK”峰值指示灯。
如果“PEAK”指示灯偶尔闪动一下，则是正常，如果快速的闪烁则表示你的输入信号已经失真了～需要把口子开小一点儿～[LOW CUT]低音切除开关可以过滤那些不需要的低频声音。
和前置放大器相关的另外一个开关是“幻象电源”开关。
如果连接电容话筒必须要打开“幻象电源”～否则无论您开多大的“口子”也不会有声音。
幻象电源开关幻象电源开关，在UB1622FX调音台的背面，能够给所有的卡农插座施加幻象电源。
说完了前置放大部分，我们再看看参量均衡器。
一般调音台通道上一般都会有参量均衡器，在这个Behringer UB1622FX调音台，有一个三段半参数均衡器。
如图。
三段半参数均衡器所谓参数均衡器是指可以控制中心频率，Q值(带宽)，增减频率幅度大小的均衡器。
三段半参数均衡器的三段是指这个均衡器可以调整三个频段，分别是高音中音和低音。
其中中音的部分可以调整中心频率和它的频率增减幅度。
因为没有Q值的调整，因此是半参数均衡。
均衡的学问太深了～检验一个音响录音师水平高低的重要标准不是IQ，而是EQ。
均衡的学问我们以后再深入研究吧。
只有非常高级的调音台上才会有动态处理的功能，但是这并不妨碍UB1622FX也可以扩展这个能力。
如何扩展呢,调音台使用一种被称为插入点(Insert)的特殊插孔来完成这个工作。
UB1622FX的Insert插孔在调音台的背面板Insert插入点插孔有一种很特殊的结构。
默认的情况，它在调音台内部是连通的。
当我们插入一个大三芯插头的时候。
内部的连接就被切断，声音将从大三芯插头的头部(Tip)发送给一个效果器的输入端，经效果器处理后的信号再从大三芯插头的“Ring”返回到调音台中。
例如压缩器可以用这种方法连接到调音台中～请看示意图对于Insert插孔，我们还有一种用法，那就是把它当作Direct OUT插座使用～Direct OUT输出一般取自前置放大电路之后。
可以直接发送给多轨录音机或者音频接口录音。
高级的调音台上回同时有Insert和Direct OUT插孔。
UB1622调音台没有Direct OUT输出，但是我们可以用Insert插孔来做Direct OUT输出用。
上面说过输入通道的声音可以从大三芯插头的TIP发送给外部设备的输入，但是如果这个设备是连接到音频接口的输入端，那么并没有声音返回到调音台。
这样调音台内部声音通路就将断掉～这个通道就没声音了～怎么办,很简单～只要将TIP和RING两个部分连接起来就可以让调音台的通道继续保持连通状态了～这样我们就可以将Insert插孔当作Direct OUT使用了～图Insert插孔改造成Direct OUT输出使用。
要将大三芯插头的“tip”和“ring”直接连起来～其实话放和均衡并不是调音台最核心的内容，因为话放，均衡，都有专用的设备，调音台有这些功能只是为了能够方便工作而已。
有些非常简单的调音台上就没有话放，更没有均衡，更何况软件里面的调音台界面就更没有话放了，但是我们还是叫他们调音台。
那么调音台最根本的工作是什么呢,第二部分:声像、推子和立体声母线和编组如果我们把调音台一步步化简，最终我们将发现它最根本的工作——正如它的英文名字MIXER，就是要把各个输入的声音按照比例混合到一起成为“立体声”～这才是调音台的核心工作～因为哪怕最简单的调音台也能完成这项任务～立体声，接两个音箱或者用耳机听音乐不就行了,是～听当然是最容易的事情～可是如果要用调音台创造出立体声就不那么简单了～这里的学问可大了～先说说人耳是如何辨别声音方向的。
简单来说，人能够辨别声音的方向是因为人可以分辨出一个声音分别到达两只耳朵的强度和时间。
举个例子，有只蚊子在我们的左边，它的嗡嗡声可以没有阻挡的进入到到我们的左耳。
而因为脑袋的阻挡了声音，右耳听到的声音肯定没有左耳大。
因此我们的大脑就会进行判断，蚊子来自左边～这就是人耳根据声音的强度差别判断声音方向。
那么时间差是怎么回事呢,很简单～蚊子在我们的左面，所以它离我们的左耳朵最近，所以左耳先听到声音而右耳后听到～我们的大脑也可以分辨这种非常细微的差别～～～人类就这样通过两只耳朵感受声音的强度差和时间差来判断声音的方向～人闭着眼睛也能想象到蚊子的位置，就像自己能够看到一样，这就叫做声像，呵呵～那么调音台怎样控制声音的方向呢,调音台要想制作出声音的方向感，就要有两个左右两个声道对应我们的左耳和右耳。
上面我们了解的人耳利用声音强度差判断方向的原理，当调音台左声道输出的音量大于从右声道输出的音量，我们的耳朵就会相信声音是从左面来得。
调音台通过调节声像旋钮(声像英文是PANPOT)～当声像旋钮调整到左边，那么信号就会更多的发送到左声道，人耳听到左声道的声音强度大于右声道，就会相信声音来自左方。
反之亦然。
当声像旋钮调整到中间12点钟位置，声音发送到左右两个声道的音量是一样的，那么人耳就会认为声音来自正前方。
这就是调音台声像旋钮制作立体声的基本原理。
当然还有其他的方式创造立体声，比如使用延时效果创造方向感，本文不做讨论。
用调音台控制声音方向的示意图上图就是我们用调音台控制声音方向的示意图～调整声像旋钮，控制声音“方向”声音的方向定下来了，我们还要控制各个通道输入声音的大小。
我们知道用音量旋钮就可以控制声音大小。
在调音台上，工程师把音量旋钮通常设计成长条状的推杆。
它的学名是“衰减器”，俗名是“推子”。
使用推杆控制音量的好处是我们可以更直观的“看到”音量的大小。
刚才说过，调音台前置放大器已经将各个通道的信号调整到同样的电平。
如果每个通道都被设置成同样标准的电平值。
那么，每个推子的位置也就可以反映出该通道音量的大致情况了。
我们甚至可以根据推子旁边的刻度数字了解这个通道的电平情况，真的是一目了然～调音台有了声像旋钮和推子，就可以控制声音方向和大小了，但是这只是一个单声道的情况。
多个通道的声音又是怎样混合的呢,这里一定要介绍调音台一个非常重要的概念，就是“母线”，它的英文是BUS，公共汽车,当然不是～在这里是指声音信号的公共通道。
调音台能够混合各个通道的声音成为一个“立体声”，就是因为它有一条主立体声母线。
立体声母线由两个单通道母线——左声道L和右声道R组成。
图在这张图中显示了声音经过推子衰减进入到声像控制旋钮，声响控制旋钮将左信号和右信号分别发送到立体声母线的L和R。
这样我们就可以将多个输入通道的声音混合成为“立体声”了～这是一个最基本的调音台的工作示意图。
哪怕最简单的调音台，也可以完成这项任务～应该说这是调音台最最基础的概念和应用了～具体到UB1622FX，我们看他的一个输入通道的情况～图[PAN]声像旋钮和推子，应该没问题了吧～着重看看图中的几个开关:[MUTE]静音开关，[SOLO]独奏(或者PFL开关)，[MAIN]主立体声母线开关，[SUB]副编组母线开关。
首先是[MUTE]静音开关[MUTE]静音开关[MUTE]开关的权力很大～因为一旦关闭它，将会关闭这个通道。
它再也不能发出任何声音～这个不再多说～我们看看[MAIN]主立体声母线开关。
[MAIN]开关控制通道的声音发送给立体声母线，如果不打开这个开关，把推子推到头也不会有声音的。
这个[MAIN]开关很有用，因为有的时候我们并不想要通道的声音直接进入到立体声母线，这个时候我们就可以关闭[MAIN]开关。
[SUB]副编组母线开关可以将通道的声音发送到编组母线～编组，顾名思义，我们可以把多个输入通道编为一个小组。
编组的信号取自输入通道推子后的信号，也就是说它和输入通道给立体声母线的信号电平是一样的。
我们可以用编组来实现用一个推子同时对多个音源的音量控制。
比如有一个鼓组，使用了8只话筒。
我们分别打开这8个通道发送给编组母线的开关。
此时这8个通道的声音全部进入到编组母线中。
下一步我们让这些编组母线的声音在返回到主立体声母线即可。
如图中的[LEFT]和[RIGHT]开关。
可以指定编组的声音发送到主立体声母线左声道或者右声道。
现在我们就可以使用一对编组来同时控制8个通道的声音了～注意:一定要关闭这8个通道发送给主立体声母线的声音——关闭[MAIN]开关。
否则我们只是把这个鼓组的声音叠加到立体声母线而已～编组母线推子和发送给主立体声母线的开关编组母线一个重要的应用就是可以非常方便地把相应通道的信号发送给多轨录音机。
在上图中，我们只要按下[SUB]开关就可以把第4通道的声音发送给连接在编组母线的录音机或者音频接口的输入端去录音了～顺便提一句，如果您想要买一个调音台用于录音制作，一定要选择有编组母线的产品～否则就只能用辅助，就比较麻烦了。
