摘要自后现代这一艺术思潮诞生的那天起，评论界对它评判就没有停止过，这其中褒贬不一：多样化、人性化、模糊化、非理性、叛逆性、颠覆性等等，许多评论的词汇表明了每个关注它的人的观点。正是由于它还在发展变化中，因此，学术界还很难做出最恰当的评论。
关键词后现代主义设计双重译码功能
后现代主义运动是在20世纪70年代前后在建筑中产生
的设计运动。“后现代主义”这个词的含义非常复杂，从字面
上看，是指现代主义以后的各种风格，或者某种风格，因此，它
具有向现代主义挑战、或者否认现代主义的内涵。
一、后现代主义设计的出现
20世纪60年代，
西方进入“丰裕社会”时代，人们的消费观念从讲究结实耐用转向求新求异。现代主义设计风格长期
以单调、沉闷、冷漠的形式充斥城市，已不能适应多元化市场
的需求和商业竞争，人们渴望出现变化。反叛主流设计运动
在此时兴起了，其激进的思想对设计的冲击是不可磨灭的，设
计开始朝向强调个性以及表现不同消费群体的生活意象、强
调人情化和象征意味的方向转变。后现代主义设计遂应运而
生。它认为产品设计不仅要有良好的技术和功能，还要具有
丰富的个性和多样的形式，并注重人情化和象征意味。目的
就是建立一种适应后工业社会的社会文化环境和生活方式的
设计原则。
在今天看来，后现代主义设计作为一个模糊、非特定的概
念，它不是一个具体的艺术风格流派，并没有一个统一的设计
艺术风格和设计理念，而是包括观念、态度、知识、行为、思维
变化而形成的具有时代性的文化思潮，整体是对现代主义的
反叛。后现代的设计风格纷繁复杂，但是，他们都有一个特
征：非理性。后现代设计中大量地引用矛盾修饰法、讽刺和隐
喻的手法来进行设计，桌子不再是桌子，更是一种概念，一种
符号，甚至是一种政治态度。这种多样化风格现象的出现是
对现代主义的最大挑战，它抹杀了现代主义设计的纯洁性和
至上性，将设计带入到一种可以是“很多”的状态。这种现象
还不能一概而论地评述它的好坏，一方面因为它既有进步的
一面，又有它反动的特征；另一方面，这种潮流本身还只是处
于探索的阶段，所以还不能过早地为它盖棺定论。
二、历史上一些后现代主义的认识观点
建筑设计家查尔斯・詹克斯在《什么是后现代主义》中
说：“我所观察和定义的后现代，其解释如下：一种职业性根基
的、同时是大众的建筑艺术，它已新技术和老式样为基础。‘双
重译码’是‘名流——大众’和‘新——老’这两层含义的简
称”。这种“双重译码”的提法使许多评论家把后现代主义设
计看成是“大杂烩”。美国著名建筑师罗伯特・文杜里针对杰
出的现代主义设计大师米斯・凡・德・罗的“少就是多”的设
计原则，提出了“少令人生厌”的观点，鼓吹以杂乱、怪诞、暧昧
为美的建筑学思想，认为建筑师应该向市井文化学习。王受
之在世界现代设计史中将后现代设计归结为后现代主义、解
构主义和新现代主义；然后又将后现代主义分为高科技风格、
过渡高科技风格、减少主义风格、建筑风格、微建筑风格和微
电子风格。
后现代设计的理论界众说纷纭，没有结果，没有定论，有
的只是零散的、片段式的论述。那么，后现代主义设计到底是
什么性质的设计？后现代主义设计到底是现代主义的延续，还是一个新时代设计的开端？三、笔者眼中的后现代主义设计任何一种新事物的出现都不是偶然的，后现代主义设计也是一样。后现代主义设计起源于对两个重大时代问题的思考：1、设计如何与传统展开对话；2、艺术及设计如何与消费文化共处。这两个问题是包豪斯时代的先锋设计师所不曾面对的，它们是二战结束以来率先出现在欧美发达国家其后又逐渐扩散至第三世界国家的新问题，即所谓后现代问题。后现代主义设计虽然无力解决后现代问题，却至少敢于提出并思考这些问题。对这些问题的探索和思考，正是后现代设计理念中所包含的需要我们认真加以对待的成分。很多思潮都影响到后现代的设计风格：朋克、高科技、低技术、极少主义、解构主义以及各种历史主义变体。后现代设计并非设计师孤独的尝试，市场给了他们最有力的支持，同时设计师的名望也是利润的来源。当60、70年代波普、朋克文化、迷幻药文化以及女性主义兴起时，设计师也应这群新人类标新立异的生活方式而大胆地进行各种后现代主义尝试，文化的多元化、生活方式的多元化，新材料、新技术的出现，使设计突破功能主义的束缚而自由的发展。后现代设计也是追求功能的。一些在常人眼中匪夷所思的设计其实不正是这个匪夷所思的年代所需要的艺术形式吗？一些莫名其妙的产品其实也总会有它的市场，因为现代社会人的心理复杂程度远远高于任何一个时代，一切的多元化使得莫名其妙其实就是产品的功能。因为它同样会满足生产者自己或者一部分消费者的心理。后现代主义设计是随意的，不拘一格的，虽然它可以成为反现代主义设计，它的叛逆代表了时代的特色，可是它的挑战都处在设计的风格和形式上，而没有能够涉及到现代主义的思想核心。它缺乏明确的艺术形态宗旨而成为一种文化上的自由放任的设计风格，其薄弱的思想性和形式主义的性格特征使它根本不可能取代现代主义设计。80年代是后现代设计思潮与风格最为活跃的十年，但是却缺乏一种系统的设计理论，或者设计思想。这是在现代主义的长期禁锢下，一旦门户大开，必然会有太多的东西奔涌而出。我不能断定后现代的设计会最终形成一种统一的风格，因为，后现代对于个人的、民族的、特定文化的尊重应该不会让一种风格一统天下的。我们生活在新世纪之初，生机勃勃，一切都在发展和变化之中，激动人心又令人困惑不已，我们期待着即将发生的一切。参考文献：[1]王受之.世界平面设计史.北京：中国青年出版社，2002.[2]李砚祖.视觉传达设计的历史与美学.北京：中国人民大学出版社，2000.[3]查尔斯・詹克斯著.李大夏译.什么是后现代主义.天津：天津科学技术出版社，1988.
