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新论话剧《雷雨》结构特点与戏剧冲突艺术1. 引言1.1 新论话剧《雷雨》结构特点与戏剧冲突艺术新论话剧《雷雨》结构特点与戏剧冲突艺术是许多戏剧研究者关注和探讨的重要议题。
《雷雨》作为中国话剧史上的经典之作，其在结构上的独特性和戏剧冲突艺术的运用都备受瞩目。
结构特点是指剧本在情节、人物、舞台布置等方面的安排和组织，而戏剧冲突艺术则是指通过人物之间的矛盾、对立和冲突来推动剧情发展，引发观众的情感共鸣和思考。
在《雷雨》中，剧情紧凑、情节跌宕起伏，结构严谨而又富有张力。
通过揭示人物之间错综复杂的关系，展现出家庭、爱情、权力等多层面的冲突和矛盾，使整个剧情更加生动鲜活。
剧中人物的性格各异，观众能够清晰地感受到他们之间的摩擦和对抗，这种戏剧冲突的呈现让观众在情感上产生共鸣，引起思考和思考。
深入探讨《雷雨》的结构特点和戏剧冲突艺术，不仅有助于我们更好地理解和欣赏这部经典之作，也可以为今后的戏剧创作和研究提供有益的借鉴和启示。
2. 正文2.1 《雷雨》剧情简介《雷雨》是中国现代戏剧史上具有重要意义的一部话剧作品，由曹禺创作于1934年。
剧中主要讲述了上世纪三十年代上海一户富有家族的故事，家族成员之间的欲望、嫉妒、争斗和背叛交织在一起，最终导致了悲剧的发生。
剧中的主要人物包括寡妇任世厚、她的长子任家尧、次子任家庆以及她的女儿任世兰。
任家尧是一个才华横溢但性格孤僻的年轻人，他与女教师陆小曼之间发展出一段感情，但最终因为家庭和现实的种种阻力而无法在一起。
任家庆则是一个机敏狡诈的人物，他通过各种手段不断地欺骗、挑拨家座的关系，最终导致家族的崩溃。
整部剧通过一系列的冲突和矛盾展现了人性的丑陋和复杂，揭示了社会底层人民的苦难和无奈。
作品中的人物关系错综复杂，每个人物都有自己的动机和目的，他们之间的纠葛和冲突使得整个故事更加扣人心弦。
《雷雨》不仅是一部优秀的戏剧作品，更是对当时社会现实的一种深刻揭示和批判。
2.2 《雷雨》结构特点分析《雷雨》是一部具有独特结构的话剧作品，其结构特点主要表现在以下几个方面：剧本的时间设置非常紧凑。
关于电视剧的戏剧冲突电视剧是一种流行的艺术形式，它通过戏剧冲突来吸引观众的注意力。
戏剧冲突是电视剧中最重要的元素之一，它推动着剧情的发展，让观众对电视剧产生兴趣。
本文将探讨电视剧中戏剧冲突的重要性及其作用。
首先，戏剧冲突是电视剧中不可或缺的元素。
在电视剧中，戏剧冲突是指两个或多个角色之间的矛盾和冲突。
这种冲突可以是情感上的、道德上的、物理上的，甚至是心理上的。
戏剧冲突是剧情发展的驱动力，它推动着角色之间的互动和故事情节的发展。
如果没有戏剧冲突，剧情就会变得单调乏味，观众也不会产生兴趣。
其次，戏剧冲突在电视剧中有很多作用。
首先，它可以让观众对电视剧产生兴趣。
当观众看到角色之间发生冲突时，他们会产生情感上的共鸣，想要知道冲突的结果。
其次，戏剧冲突可以塑造角色的性格和特点。
在电视剧中，角色之间的冲突可以表现出他们的价值观、信仰、动机等等。
最后，戏剧冲突可以深化剧情的主题和意义。
通过角色之间的冲突，可以探讨一些社会问题、道德问题等等，让观众对这些问题有更深入的思考。
在电视剧中，戏剧冲突的处理方式有很多种。
首先，创作者可以通过增加情节的紧张感和悬念来强化戏剧冲突。
这可以通过使用剪辑、音乐、灯光等手段来实现。
其次，创作者可以通过角色的互动来强化戏剧冲突。
这可以通过让角色采取行动、做出决策、表达情感等方式来实现。
最后，创作者可以通过引入新角色或事件来强化戏剧冲突。
这可以通过增加剧情的复杂性和多样性来实现。
总之，戏剧冲突是电视剧中不可或缺的元素。
它推动着剧情的发展，让观众对电视剧产生兴趣，同时深化了剧情的主题和意义。
在处理戏剧冲突时，创作者可以通过增加紧张感和悬念、强化角色互动、引入新角色或事件等方式来达到目的。
通过合理运用戏剧冲突，创作者可以创造出更加吸引人的电视剧作品。
论《茶馆》戏剧结构及戏剧冲突《茶馆》是现代文学家老舍于1956年创作的话剧，1957年7月初载于巴金任编辑的《收获》杂志创刊号，1958年6月由中国戏剧社单行本。
论文话剧《雷雨》中的人物冲突（小编整理）第一篇：论文话剧《雷雨》中的人物冲突论文话剧《雷雨》中的人物冲突戏剧冲突，指剧本中人物与人物之间，人物与环境之间，人物内心的各种动机之间的抵触、磨擦和撞击。
人物与人物的冲突是构成戏剧冲突最基本的内容。
人物与环境的冲突，人物内心的冲突都是人物与人物的冲突在广度与深度上的展开。
人物之间的戏剧冲突，在本质上是性格冲突，是各种不同性格的人，在一个特定的时空环境中遭遇由于相互的差距而产生的抵触、摩擦和撞击。
戏剧冲突是戏剧的基础和核心元素,戏剧就是通过错综复杂的矛盾冲突表现人物个性,推动情节发展,揭示作品主题,曹禺大师的《雷雨》在这方面堪称经典,四幕话剧在方寸舞台上,通过周鲁两个家庭、八个人物前后三十年之间的矛盾冲突,表现了旧家庭的悲剧和罪恶。
周朴园与鲁侍萍的冲突——矛盾焦点：三十年生死恩怨(感情的纠葛)周朴园你——你贵姓？———似曾相识，有几分惊奇，但马上镇定，内心仍很平静（抬起头来）你姓什么？———感意外，疑惑（忽然立起）你是谁？———更疑惑，警觉，感有事发生（有不祥之感），有点慌（徐徐立起）哦，你，你，你是————心中疑云已解，但内心复杂，有些不知所措，怀有一定的警惕，不明来意哦，侍萍！（低声）是你？———知道眼前是谁，但抱侥幸心理，不愿也不敢承认这是真实的。
（忽然严厉地）你来干什么？谁指使你来的？（冷冷地）三十年的功夫你还是找到这儿来了。
———恐惧，害怕，严厉而紧张，怕鲁侍萍揭其疮疤，因而声色俱厉。
那更好，那么我们可以明明白白地谈一谈。
（忽然）好！痛痛快快的！你现在要多少钱吧！好的很，那么一切路费，用费，都归我担负。
（由衣内取出支票，签好）很好，这是一张五千块钱的支票，你可以先拿去用。
算是弥补我一点罪过。
———欲以金钱收买，借此掩盖罪恶，冷酷，势利而虚伪周朴园出身于封建大地主家庭，他留过学，后来开工厂办实业，成了资产阶级暴发户。
他身上既有浓厚的封建伦理道德的陈腐气息，又有资产阶级思想价值观念的鲜明烙印，将二者贯穿和统一在一起的，是其自私、无情、贪婪、丑陋、残忍和虚伪的本性。
新论话剧《雷雨》结构特点与戏剧冲突艺术话剧《雷雨》是中国现代话剧经典之作，被誉为“中国广场舞剧场”，是一部耐人寻味的现实主义佳作。
本文将结合剧情分析讨论该剧的结构特点和戏剧冲突艺术。
《雷雨》不是简单的爱情故事，而是勾勒出清朝末年中国封建社会全貌的作品，其中充满了现实与历史的冲突，由此呈现出丰富的戏剧冲突，能够引发观众的共鸣。
剧中父子之间、男女之间、贵族与平民之间、传统与现代之间等各种矛盾构成了剧情的主要推动力，是真正实现了主题与形式的统一。
《雷雨》结构分布紧凑，可分为三幕，共27个场景，整个结构规矩清晰，情节跌宕起伏，是一幅有机结构的画卷。
第一幕中，让人热血沸腾的鸡笼井事件和被“钦差大臣”压服的吕家一家，为整个剧情提供了基础；第二幕，王小姐“执意”嫁给了李先生，但二人的婚姻因“老实巴交”的李先生与花蝴蝶的艳遇而迅猛地走向颓废；第三幕，意想不到的，花蝴蝶死于她的“思想”后，李先生悔恨，而王小姐也醒悟了。
整个故事中，主要角色的演变独立且协调，形象鲜明。
通过对剧中各种矛盾关系的描绘，展现出时代的变动和人民的痛苦。
李先生和王小姐的跨越阶层的婚姻是封建传统与现代进步的冲突；花蝴蝶与李先生的男女激情是道德约束与人性渴望的争执；被钦差大臣控制的吕家一家，代表着封建社会的命运的挣扎。
这种严密而复杂的矛盾关系，使得所有的人物在面对问题时都不得不承担自己最基本的利益，从而引发了剧中最为惊人的思想冲击，看点十足。
本剧的戏剧冲突艺术可以说是《雷雨》的精髓所在。
人物间的对抗和矛盾是推动剧情发展和情感变化的关键，在剧中十分明显，例如吕家一家和钦差大臣之间的矛盾关系，李先生和王小姐，花蝴蝶之间的情感纠葛，都是故事发展的重心。
而在艺术构架方面，通过表现人物的心理活动和思想变化，将戏剧冲突的深化推向高潮，并最终得到解决，具有较强的艺术感染力。
经典的台词“大胆的猜疑比胆怯的相信更容易发展成真实的事情”、“海内存知己，天涯若比邻”等都可以看出该剧作者对人生和人性的深刻解读。
《雷雨》的戏剧冲突特点语文课本中的《雷雨》节选场，也是很有冲突特点的。
节选场的戏剧冲突有三个特点。
第一个特点，在人物的台词对答中，巧妙地带出戏剧前情。
在戏剧作品中，戏剧事件的展示只是一个连贯性的事件中的一部分，是截取的生活的一个片段。
这就有必要交代出戏剧的前情，让观众清晰地看到戏剧冲突发生的前因后果。
同时，只有交代出戏剧前情，才能以前情推动正在进行的戏剧冲突。
在某种意义上，前情正是戏剧冲突的引力和推动力。
然而，戏剧不是小说，它绝不允许作者叙述语言的存在。
这里，形成了一对矛盾，既不依赖叙述语言，又应明确地交代出戏剧的前情。
曹禺作了精心的处理。
他在人物的台词对答中，带出了戏剧前情，并以前情推动了幕前舞台动作的发展。
戏剧是由无锡口音引起的。
通过无锡口音所引起的一问一答，就介绍出了戏剧的前情。
这样的前情介绍有两个效果：一是穿插了事件的前因，则勾连出后果。
交代了戏剧的原委，则疏通了脉络。
三十年前和三十年后的悲剧以同一的形式重演了，这就扩大了整个戏剧的容量。
二是避免了静态的介绍，让戏剧前情的交代本身就具有动作性。
如周朴园说：“嗯，——我想把她的坟墓修一修。
”鲁侍萍说：“哦，——那用不着了。
”“怎么？”“这个人现在还活着。
”“什么？”“她没有死。
”……这里的一段对答，来言去语，意属分明。
有潜流暗滚，有隐脉内生。
一问一答，衔接紧张，造成了戏剧的舞台气氛。
形成了特定的戏剧漩涡。
这样的戏剧前情的交代和介绍，堪称精妙。
起伏隐显，脉络分明；前因后果，交代清晰；不是静止式的独白，而是贯串着动作的纠葛；不是刻板的交代，而是渗透着性格的描写。
事中有人，人事相连，不断展现周朴园复杂的性格和矛盾的心理状态。
第二个特点，通过独特的母子会面，多方组织戏剧纠葛。
侍萍在周朴园面前，提出要见见儿子“萍儿”的要求，亲生母子的相见，是侍萍感情的驱使，而相会的条件也成熟。
戏剧完成可以以母子相会来展开新的戏剧情势，形成单线条的戏剧发展。
但是曹禺没有这样做，他突然掐断这条发展线索，插入新的戏剧线索，形成了戏剧纠葛。
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《雷雨》是一部著名的中国戏剧，由鲁迅创作。
这部戏剧的主要戏剧冲突是主人公阮玲玉和她的丈夫李鸿章之间的矛盾。
阮玲玉是一位有着高尚人格的女性，她对生活有着自己的理想和追求。
她渴望获得自由和尊严，希望能够独立生活。
然而，她的丈夫李鸿章是一个传统的、封建的男人，他不能理解和尊重阮玲玉的理想。
他认为妻子应该顺从和服从丈夫，并且拒绝让阮玲玉独立生活。
这使得阮玲玉和李鸿章之间出现了冲突。
在戏剧的进程中，这种冲突不断升级，最终导致阮玲玉的死亡。
这场冲突体现了两种不同的价值观，即阮玲玉代表的高尚人格和李鸿章代表的传统封建价值观。
这场冲突也体现了当时中国社会中妇女在家庭和社会中的地位和权利问题。
雷雨的戏剧冲突论文雷雨的戏剧冲突论文雷雨的戏剧冲突论文篇1摘要：中国现代戏剧作家曹禺的剧作雷雨，其戏剧冲突历来都是学者们研究的课题。
本文所论述的也是戏剧冲突，是我再创造剧中人物周冲是所做的案头工作中对《雷雨》的戏剧冲突的认识与观点。
关键词：雷雨;矛盾冲突一、《雷雨》的主要冲突和次要冲突《雷雨》的主要戏剧冲突就是由鲁妈(受压迫一方)的到来引起，她本人不但与周朴园(迫害一方)有根本利害冲突而且许多人的命运都与她有关，所有矛盾冲突自然而然地集中到鲁妈与周朴园两人身上，由此构成全剧的主要矛盾冲突，即“封建买办资产阶级虚伪的礼教压迫与被压迫者的斗争”，这样的戏剧冲突概括反映了深刻的社会矛盾。
而次要冲突就是由鲁妈所代表的另一条悲剧主题线，其中还有以鲁大海为代表的阶级斗争以及蘩漪为代表的追求自由幸福爱情的主线，这两条主线所包含的矛盾冲突。
二、曹禺先生组织冲突的基本特征《雷雨》的戏剧冲突是以侍萍的命运悲剧作为贯穿线索组织起来的，这有如下几点可以说明：《雷雨》的戏剧冲突由压迫者与受压迫者组成，在受压迫一方，鲁妈所受的迫害最深，她还联结着其他受害者一方。
四凤是她女儿，四凤隐瞒着她在鲁贵的劝诱下到周公馆做女仆，在豪华奢侈的影响下，四凤半推半就的接受了周萍以摆脱内心空虚急需另求新欢不负责任的爱，四凤的遭遇从某种意义上讲正是鲁侍萍当年不幸遭遇的再现;蘩漪在周家忍受周朴园的专制统治，也像投进了监狱，精神受窒息，后来受了周萍的引诱，她原以为周萍蹦够拯救她，她希望周萍能带她离开监狱似的周公馆，然而最后一点仅存的希望也遭强烈拒绝而破灭。
她过着人不人、鬼不鬼的生活，她想脱离周朴园的专制与压迫，迫于物质经济条件的依赖，她只有继续呆在周公馆。
她痛苦的喊出：“我不是周朴园的妻子，我也不是周冲的母亲!”所以，从实质来看蘩漪的遭遇就是侍萍的遭遇的继续。
至于鲁大海与周萍身上，也曲折的、不同程度的反映着侍萍的悲惨遭遇。
这样就使《雷雨》中的一切矛盾都集中到了鲁侍萍与周朴园身上，由此构成剧作的主要矛盾，这样的戏剧冲突，概括反映了深刻的社会矛盾，具有重大的典型意义与美学价值。
《雷雨》戏剧冲突分析《雷雨》戏剧冲突分析戏剧冲突，指剧本中人物与人物之间，人物与环境之间，人物内心的各种动机之间的抵触、磨擦和撞击。
人物与人物的冲突是构成戏剧冲突最基本的内容。
人物与环境的冲突，人物内心的冲突都是人物与人物的冲突在广度与深度上的展开。
人物之间的戏剧冲突，在本质上是性格冲突，是各种不同性格的人，在一个特定的时空环境中遭遇由于相互的差距而产生的抵触、摩擦和撞击。
时间：一个夏天的午饭后地点：周公馆的客厅里第一场戏：周朴园同鲁侍萍的再次相见第一层：周朴园认出侍萍的经过。
侍萍以叙述别人故事的口吻，揭露周朴园的罪恶，诉说自己的遭遇。
──写他们过去的矛盾第二层：周朴园认出侍萍后的态度。
通过周朴园态度的变化，暴露他的伪善面目，表现侍萍这个劳动妇女的阶级本色。
──写他们现在的矛盾1、周朴园知道站在面前的正是三十年前被自己赶出家门的鲁侍萍的时候，为什么会惊恐万状？明确：因为鲁侍萍的出现，将威胁到他的名誉、地位、家庭，他以前的种种罪恶将昭然于天下。
他以为搬了家，离开了无锡，从前的罪恶无人知道，可鲁侍萍的突然出现，却打他个措手不及，惊恐万状正是他内心虚伪的表现。
2、周朴园保留家具、熟记生日、关窗习惯说明什么？周朴园有良心的发现，深切地怀念鲁侍萍？明确：说明周朴园没忘旧情，多少年来一直在“纪念”着她。
周朴园的感情很复杂，他确实曾对温柔美丽的鲁侍萍动过情，但他对欺辱鲁侍萍的行径必须掩饰，因为在他看来，同“下人”有一些什么是有损门第的。
到了晚年，身边的妻子繁漪很不驯服，儿子也对他敬而远之，他时时感到家庭生活不如意，感到寂寞孤独，因此怀念鲁侍萍，借以弥补他灵魂的空虚，使精神得到解脱。
其实，他的怀念是廉价的，是十分自私的。
因此，当他知道鲁侍萍就是眼前的鲁妈，就立即声色俱变，以至于最后凶相毕露，辞退四凤和鲁贵，开除鲁大海，并声称“以后鲁家的人永远不许再到鲁家来。
”他对鲁侍萍的欺辱、摧残，他对鲁侍萍的忽冷忽热、软硬兼施，充分显露了他的残忍、自私、冷酷、虚伪，是一个地地道道的伪君子。
《中文毕业论文，论曹禺《雷雨》的戏剧冲突》摘要：毕业论论曹禺《雷雨》戏剧冲突戏剧是由演员直接面对观众表演某种能引起美感容艺术，剧情节线纵横交错侍萍、周朴、蘩漪、周萍、四凤五人当有四层婚恋关系如关系定了矛盾冲突尖锐复杂，剧八主要人物可以归结四三角关系爱情、婚姻矛盾侍萍、鲁贵周朴关系周萍、繁漪周朴关系繁漪、四凤周萍关系周萍、周冲四凤关系毕业论论曹禺《雷雨》戏剧冲突戏剧是由演员直接面对观众表演某种能引起美感容艺术戏剧冲突是指足以展示人物性格、人物关系反映社会生活质特征、高型化矛盾冲突作戏剧《雷雨》戏剧冲突技巧是无与伦比凡《雷雨》者面对剧人物错综复杂关系和尖锐冲突定剧情跌宕起伏所折人物角色终悲哀凄凉结所叹息这部剧作两场景不到向者集展示了周鲁两三十年恩怨情仇和关人世爱情、亲情苦辣酸甜作者确实独具匠心笔法高超《雷雨》是出两代人悲剧剧作表现人物生存悲剧命运候主要是通强烈戏剧冲突实现、戏剧线明暗交定着《雷雨》戏剧冲突剧情节线纵横交错侍萍、周朴、蘩漪、周萍、四凤五人当有四层婚恋关系如关系定了矛盾冲突尖锐复杂剧周萍蘩漪、四凤两人爱情纠葛是条明线周朴和侍萍关系则是条暗线起初是由明线牵动了暗线(蘩漪了想从四凤手夺回周萍爱而把四凤妈妈侍萍招到周公馆)刻明线占着主导地位却是暗线定了明线(蘩漪抢爱人计划失败周萍正要携四凤出逃突然周朴出现承认了与侍萍早年暧昧关系完全打乱了已定局)刻相反是暗线占了主导地位统领这两条线并存彼交织相影响相牵制推动剧情向着悲剧高潮发展二、人物关系错综复杂体现出《雷雨》戏剧冲突《雷雨》塑造人物充分设置矛盾冲突剧八主要人物可以归结四三角关系爱情、婚姻矛盾侍萍、鲁贵周朴关系周萍、繁漪周朴关系繁漪、四凤周萍关系周萍、周冲四凤关系这四三角关系相交织矛盾冲突愈演愈烈剧每人物都有着错位情感蘩漪爱上了前房儿子但周萍却懦弱、畏手畏脚惧怕严肃父亲还有旗帜鲜明道德观念对她始乱终弃终使她变成“妈不像妈情人不像情人”“疯婆子”因蘩漪跟周萍冲突也越演越烈并终导致整悲剧发生周萍逃脱己罪恶与佣人鲁贵女儿单纯美丽丫环四凤产生了感情四凤应该有她爱情却鬼使神差地重蹈了她母亲覆辙她爱上周萍原是己母异父哥哥并已有了身孕周冲无辜他是新思想、新化影响下成长青年他富幻想生性浪漫他对庭、社会以至爱情都有许多憧憬他厢情愿地爱四凤而这只是渺茫梦他没有韧性对封建制顽固性认识不足这定了他悲剧命运当那电闪雷鸣雨夜所有血缘关系、切残酷事实都被揭开场悲剧发生了狂乱冲进雨夜四凤触电杀了周冲救四凤也触电身亡周萍无法面对切开枪尽繁漪疯了；侍萍痴呆了从悲剧冲突看悲剧人物对爱和由追是合顺应历史潮流但是由他们所面对势力和主观条件不很成熟所以他们活动也是失败他们命运也以灭亡作结周朴让周萍认妈那会儿四凤“(昏乱地)妈这不会是真(与周萍视怪笑忽然忍不住)啊天!”说不清楚什么遵循道德秩序世界里竟会出现这样悲惨不幸事情他们都可悲他们都失败他们都苦苦挣扎演绎场场悲剧三、从属阶级尖锐对立昭示着戏剧冲突《雷雨》周鲁两有着很明显阶级对立关系周朴、周萍与鲁海是有着血缘关系父子、兄弟然而剧更直接关系是和工人关系剥削与被剥削关系周朴是靠榨取工人血汗发鲁海率直、嫉恶如仇工人代表他们隶属两对立阶级是水火不相容、冰炭难器剧鲁海了矿上工人利益硬碰硬地到周讨公道周朴见他前就已从侍萍那里得知门房等着要见己罢工代表就是己亲生儿子可是见到鲁海先是明知故问继而耍笑他宣布将他开除他丝毫不亲情所动没有半父子情这里金钱、利益超越了人性、亲情认清了周朴面目鲁海气得破口骂并随发生了“流血事件”以及兄弟俩“短刃相见”父子、兄弟关系发展到这种份上不能不让侍萍放悲声这哭声人心灵上引起强烈震颤周鲁两除了掺杂着骨肉亲情浪漫哀伤儿女私情外还存着工人阶级尖锐阶级对立这是不可能调和矛盾冲突例如《雷雨》二幕鲁周两三十年新仇旧恨得到集反映是全剧精华二幕前半部分是周朴和侍萍“相认”上场侍萍就认出了周朴而周朴却没有认出侍萍是这种明暗关系下子就扣住了者心从周朴那些发施令、居高临下语言以及当他怀念起侍萍“沉吟””苦痛”表情不难看出他是地位高、权势“尊者”而且似乎是多情人物侍萍话里也可以发现她虽然看透了周朴却因性正直善良仍希望周朴能认出她看像这两方面冲突不起了然而周朴情感毕竟是虚伪当他发现侍萍还活着很可能会影响他名誉、地位他马上厉声斥问侍萍“干什么”“谁指使你”继而用巨额支票收买侍萍企图以他认是万能金钱打动侍萍周朴虚伪、冷酷面貌至暴露无遗可是侍萍是有骨气她看也没看就将支票撕得粉碎说“我这些年苦不是你拿钱算得清”明示周朴金钱弥补不了罪表现出对产阶级金钱至上蔑视侍萍和周朴冲突反映了被侮辱被损害下层人民剥削阶级势力斗争半部分鲁海出场展开了工人阶级与封建产阶级矛盾冲突鲁海周朴面前父子不相认因鲁海直接威胁到周朴切身利益威胁到这封建产阶级代表人物根利益周朴对鲁海没有而且不能有父子情了有只是压迫欲望和阶级仇恨欺诈行不通只撕下伪善面具恶狠狠地训斥鲁海“你现没有格和我说话——矿上已把你开除了”鲁海则是满怀阶级仇恨单刀直入地揭露周朴“你叫警察杀了矿上许多工人””你从前戏剧冲突包修江桥故叫江堤出险””你故淹死了两千两工””你发是绝子绝孙昧心财”激烈紧张戏剧冲突人物短短对话就使我们看到了周朴镇压工人罢工手段毒辣发史罪恶；看到了他狡诈、残忍嘴脸；也使我们看到了鲁海坚定立场不屈斗争精神总二幕鲁侍萍和周朴外相逢鲁海与周朴谈判斗争分别从私生活领域和社会斗争角刻画了鲁侍萍忠厚善良展示了鲁海勇敢爽直揭露了周朴虚伪奸诈体现了《雷雨》戏剧冲突波澜曲折窥斑可见全豹作者通戏剧冲突向人们揭示出两阶级对立斗争不可调和性预示出0世纪30年代国正酝酿社会变革惊雷暴雨不可避免性他观察全都熔铸这不朽剧四、人物心理跌宕起伏展示了《雷雨》戏剧冲突整部戏剧里心理冲突也是重要方面深刻显示出人物复杂性例如鲁四凤母亲要她离开周际她心十分矛盾边是崇高爱情边是不能违抗母命究竟该如何取舍?虽然她定放弃爱情从母命可她优柔寡断尽忠尽孝毫无主见人性特还是览无余给广者留下足够思考空《雷雨》这部剧作两场景、不到三女人和五男人以悲化所有主要矛盾以异彩纷呈戏剧冲突展现悲剧进程透明暗交叉线错综复杂人物关系不阶级对立跌宕起伏心理变化者(观众)似乎可以触摸到这悲剧链条上每环节作者向者(观众)集展现了周鲁两三十年恩怨情仇人世爱情、亲情苦涩酸甜演绎了段人生悲剧出人性悲剧而这悲剧正是通异彩纷呈戏剧冲突酿造和显现虽然四幕长剧跨仅仅是天但人物感情发生如变化情节发生如折实叫人能以想象人物关系形成了错综复杂矛盾、仇恨作者正是通把各种复杂矛盾糅合起从而表现作品主题周朴被迫或愿抛弃了已生下两儿子鲁侍萍三十年周朴偶遇鲁侍萍矛盾触即发工人鲁海争取工人权益与己并不认识亲生父亲发生矛盾被己父母哥哥周萍痛打周萍由与己妈繁漪发生了不然关系而悔恨不已定痛改前非却摆脱不了失精神依托繁漪纠缠、威胁与周萍爱上了鲁侍萍女儿——周当侍女四凤恰巧繁漪儿子周冲——善良、真诚少年也对四凤情有独钟四凤面临母亲和周萍抉择周萍把人交给了四凤却受到繁漪牵制周冲面临母亲和哥哥双方面压力这切切交错起终周朴暴露身世谜酿成了惨剧这惨剧是偶然太多巧合和天命但又是必然封建制对人性扭曲、摧残必定造成这悲惨结局作者高超处他让矛盾相交织无处不让人分不清谁是谁谁爱谁谁恨谁但切又是那么鲜明让人心都能感受到总说《雷雨》戏剧冲突蕴含义十分丰富耐人寻味其戏剧冲突主要体现人物关系、伦理道德和阶级矛盾上如四凤和鲁贵周萍和周朴繁漪和周萍、周朴繁漪和四凤周萍和四凤周朴和鲁海、鲁侍萍等等都存或新或旧、或隐或显且错综复杂矛盾关系。
