工艺建筑 文艺生活ＬｌＴＥＲＡＴｕＲＥ ＬＩＦＥ ２Ｏ１５一Ｏ５ 浅析阿尔瓦・阿尔托的建筑风格 朱一然 （西南交通大学艺术与传播学院，四川成都６１１７５６） 摘要：阿尔瓦・阿尔托是芬兰杰出的建筑大师，他的芬兰式的有机现代主义建筑在二十世纪别具一格，也影响了世界建 筑的发展。 关键词：阿尔瓦・阿尔托；建筑风格 中图分类号：ＴＵ一８６ 文献标识码：Ａ 文章编号：１００５一，５３１２（２０１５）１５—０１８４一Ｏ１ 阿尔瓦・阿尔托是与格罗皮乌斯、赖特、柯布西耶、密斯齐名 的第一代现代主义建筑大师。他终生倡导人性化建筑。阿尔瓦・ 阿尔托一生的建筑作品众多，在此不可能一一描述，以下分３个 方面进行概述。 一、以人为本的设计宗旨 第二次工业革命之后，现代主义建筑思潮正在酝酿并快速 成长，这种风格也对北欧建筑产生了影响。阿尔瓦．阿尔托也是 这种高效的功能主义建筑的支持者，但他在肯定的同时，Ｊ／￣Ｉ：Ｎ性 的融入了自己的理解——认为工业化和标准化必须为人的生活 服务，适合人的精神需求。１９４０年，阿尔托在美国麻省理工学院 讲学时说明这一观点，他说：“现代建筑的最新课题是要使理性 化的方法突破技术范畴而进入人情和心理的领域。目前的建筑 情况，无疑是新的，它以解决人情和心理的问题为目标。” 在帕米欧结核病疗养院的设计中，整个建筑顺地势起伏铺 开，与周围环境和谐统一。平面大致成长条状由通廊连接，各条 之间不相互平行。最前排是病房，朝南略偏东。公共走廊则朝北。 东端是Ｈ光室和治疗区，朝向正南与主楼成一定角度。主楼屋顶 是平屋顶，一部分作为花房。第二排建筑高四层，为了不受前排 的光线遮挡，不与主楼平行。他为病人考虑，设计中每个细部都 从环境和生活出发，尊重医生的意见和心理学的研究成果。如他 自己所介绍的，“顶棚的颜色温馨；布置灯光照明时，避免病人在 卧床时产生眩目；在顶棚上设置暖气；自然风通过高窗进入室 内；水从水龙头里流出时没有噪声，确保不会影响到隔壁。”他还 通过体验，没有按照 业化的标准尺度而是考虑到如何使病人 呼吸顺畅而制作了有特别弯曲程度的帕米欧椅。在维普立市立 图书馆中，阅读区的照明灯呈圆锥形天窗形状，可以挡住部分光 线，不会晃眼，使读者眼睛舒适。 二、地域性，本土化的建筑 １．建筑与人文，自然因素的和谐。阿尔瓦・阿尔托的父亲是 芬兰护林工作者，阿尔托自幼常和父亲进行野外测量工作，这使 他对芬兰地质地貌了相当了解，对芬兰自然资源和风景充满尊 敬和热爱。这些经历，对其后期创作也有影响，在他的建筑中，很 重视对文化背景，建筑场地，自然环境的综合考虑。他说：“标准 化并不意味着所有的房屋都一模一样，而主要是作为一种生产 灵活体系的手段，以适应各种家庭对不同房屋的需求，适应不同 地形、不同朝向、不同景色等。“西格弗里德・吉迪翁曾在其《空 间、时间和建筑》将其评价为“无论阿尔托走到哪里，都把芬兰带 到哪里”。 著名的玛利亚别墅，将理性构成主义与民族浪漫传统主义 结合，别墅是个复杂的体系，也是个与自然联系的紧密场所。在 １８４ 平面图设计中可看出，Ｌ形的建筑实体向西北方衍生，想融入广 阔林木中，露天游泳池的矮石墙，植草屋顶露天，建筑体的木饰 面和白砂浆抹灰，都与周围的自然环境和谐共生。游泳池的自由 形式，也表现着了然地形的柔性线条，暗含了芬兰自由的海岸线 轮廓。阿尔托１９３７年在设计苏尼拉厂房，地址在南部港口城市 柯特卡的一个岛上，是散布岩石的山坡地。他尽量维护岛上的自 然环境。厂房的基础是用木梁架在地面原有的花岗岩石上，他对 原有的地形几乎没有作任何改变。 ２．建筑材料的本土化。阿尔托的伟大之处也在于他对建筑 材料的选择与处理。他的很多作品中都引入了芬兰式的材料：木 材，黄铜，红砖。在珊纳特赛罗市政厅，贝克大楼，赫尔辛基工业 大学主楼等建筑里大量使用使用了粗糙的红色石砖。在市政厅 的建筑内部，门把手用黄铜和编织的皮革条制成的。值得注意的 是，虽然他的建筑用材单纯，但细节却很考究。比如在市政厅建 筑大量运用砖饰面，但为避免砖排列过度严整造成呆滞感，他在 施工时故意做成凹凸，有时还有缺角。他也十分重视砖的排布方 式，砖块大小错落变化。这些都使他的建筑显得更灵活生动。 三、有机现代主义的建筑 有机现代主义风格建筑，是阿尔托，沙里宁，赖特等建筑师 对现代主义建筑的进一步思考与实践。阿尔托是北欧有机现代 主义建筑的代表人物。他的建筑不像其他现代主义大师拘泥于 单调严肃几何体，在玛利亚别墅内，阿尔托很具创新的地方是把 梁柱的自由度和传统材料巧妙地结合起来：曲线的入口雨篷、船 形画室和曲线的游泳池使得建筑的线条更自然流畅富有变化。 设计贝克大楼时他希望使宿舍有尽量多的房间面向太阳和河 流，而非面向车流，为此他把宿舍楼设计成蜿蜒曲折的形式，形 成一种倾斜流动的风景。１９３７年巴黎世界博览会小巧精致芬兰 馆，内墙和外墙的曲线是对几何形的反对。他将天然木材放在内 庭里，通过木墙模糊室内空间，用竖向的束柱来表达木材特性。 使空间中这些来自芬兰制造的木构件成为主角。 在现代主义的浪潮中，阿尔托的建筑能脱颖而出，正因其关 注人的需求，关注本民族的独特文化。使其建筑成为有机现代主 义的代表。这对中国建筑的发展，具有极大的启示与参考价值。 参考文献： （１］陈志华．创新散论［Ｍ】．北京：中国建筑工业出版社，１９９６． Ｉ２１王晓华．大师系列，阿尔瓦．阿尔托［Ｍ］ Ｅ京：中国电力出版社，２００８． ［３］王受之．白夜北欧一行走斯堪迪纳维亚设计【Ｍ］．哈尔滨：黑龙江美 术出版社，２００６．
浅析阿尔瓦 可尔托的人情化理念 ＥＬＥＭＥＮＴＡＲＹ ＡＮＡＬＹＳＩＳＨＵＭＡＮｌＺＥＤ ＣＯＮＣＥＰＴ ＯＦ ＡＬＶＡ ＡＲＴＯ 浙江农林大学艺术设计学院、人文茶文化学院张晓宁汪洋 设计理论ｌ １６９
摘 要：阿尔瓦 可尔托是最早探求现代建筑的人情化理念的建筑大师，他的人情化理念以及作品产生了深远影响，他也是一位 极富有个性和特色的建筑师，不故弄玄虚，标新立异已成为他的设计基准，他的每个作品都反应着他对现实生活的态 度。本文通过对阿尔瓦－阿尔托的简要生平介绍，概述他的建筑理念背景、建筑创作理论和作品实例一一玛利亚别墅的 分析，分析他的人情化理念并且总结出对于阿尔托人情化理念的灵活运用以及由人庸化所得到的启示。 关键词：阿尔瓦ｌ阿尔托人情化玛利亚别墅理念 阿尔瓦．８可尔托（Ａｌｖａ ｒ Ａａｌｔｏ，１８９８￣１９７６，全名为Ｈｕｇｏ Ａｌｖａ ｒ Ｈｅｒｉｋ Ａａｌｔｏ）是２０世纪世界著名的现代建筑师，是人情化建筑理论的倡导者， 芬兰现代建筑的第一代重要奠基人之一。他与同时期的四位现代建筑 大师（勒．柯布西耶、赖特、格罗皮乌斯、密斯・凡德罗）不同，对建筑有着 自己的独到理解和见解，他的设计构思巧妙，设计手法灵活多样，不仅 彰显自己的个性，也把芬兰当时的时代与民族特点展现得淋漓尽致。 １人情化的源头与形成过程 阿尔瓦邙可尔托的人情化思想的形成与他所处的生活、成长环境密 不可分，他有从事林业工作的外祖父、担任土地测绘员的父亲以及两任 既是生活伴侣又是工作伙伴的妻子，这些无疑是他成功的必要条件，茌 此同时阿尔托所处芬兰的独特地理环境和文化背景以及当时国际上的 时代特点，为阿尔托人睛化理念的形成打下了坚实的基础。 二十世纪二三十年代是现代主义建筑的流行时期，当时的建筑更 加强调的是技术，尤其是工业革命给建筑带来了新材料、新技术的使 用，这些新形式的使用使得建筑在很大程度上忽视了人的主观感受，随 后功能主义和绝对理性主义的相继出现，几乎主导了世界建筑的所有 领域，但是阿尔托将人情化的理念放入设计的领域，不排斥现代技术， 把远离手工的技术与贴近人性的自然相融合，崇尚人性和自然的理性主 义，俯视“超建筑”，主张做负责任的设计师，不把建筑当做机器要富有 人情味。第二次世界大战后，年轻有为的阿尔托开创自成一格的设计风 格一—人情化与地域性（Ｈｕｍａｎｉｚｅｄ ａｎｄ Ｒｅｇｉｏｎａｌｉｓｍ）极其扩展了现 代建筑的设计视野和设计思路，为现代建筑的宽领域发展开辟了一条 无尽的道路。这种倾向是“现代建筑”中比较“偏情”的方面，即是一类 既要求技术的出现又要求形式的稳定，然后却在形式上又突出自己本 身特点的倾向。 ２人情化理念的裹达 ２＿１人情化表达的概念、含义 阿尔瓦邙可尔托对人情化理念的表现与表述都是非常具体和透彻 的，他充分沿用他对建筑设计的特别分析和见解以及人睛化设计的巧 妙手法，亲身通过实践证明了他人睛化理论的核心价值和影响力，为现 代建筑作出卓越的贡献。他执着坚持一生的人睛化建筑设计，体现在建 筑场所与在其环境内住户之间相互和谐共容的关系、技术时代的设施 与自然社会环境相互融合和谐共处的关系。在阿尔托一生的设计和设 计实体中始终坚持和睦共存、和谐共生的思想。换言之，这也就从另一 种含义上对“人情化”进行了再定义。他脑海中的建筑师，作用和义务 就是要不断设计和创建，新的为人所充分利用的不停变换、流动和充 满合理想象的空间，更要为人们设计成为一类让每个人都感觉到自由惬 意的空间，并且这个空间要很好地为人的生活服务，满足人们的平常需 求，尽可能的解决人的生活与居住问题。人情化的概念概括起来应是： １）冲破技术的层面深入人睛、心理的领域，特别关注人们生活和心理的 需要。２）传统材料与新结构、新材料相结合，不排斥现代技术。３）处理 手法适当、柔和、多样。４）注重打造变化多样、层次丰富的空间格局。 ５）充分考虑人的感受度以此来打造适合的建筑尺寸。６）细节处更显建 筑本身特质，特别留意建筑细部。阿尔托强调：“建筑不应该脱离自然 和人类本身，而是应该遵从：于 人类的发展。”他所设计的建筑平面灵活， 使用方便，结构构件巧妙地化为精致的装饰，建筑造型娴雅，空间处理 自由活泼且有动势。 ２．２玛利亚别墅分析 玛利亚别墅是一处安静、闲适的宜人住所，为人的生活需要所建 造。玛丽亚别墅不仅是很好的人情化理念的体现，而且我们能从中发现 他是如何灵活地运用人情化设计手法，进而对他的设计手法和思想进行 深入的了解。别墅设计于１９３７—１９３９年，是阿尔托的重要别墅作品之一。 玛丽亚别墅地处努玛库的一个小山顶上，在周围幽静的环境和郁 郁葱葱的松树林间有这一处别墅，阿尔托将建筑主体建成呈“Ｌ”型平 面，很好地体现了建筑与环境和谐统一，就地取材的人情化手法，这种 人『生化的设计方式，也不时体现出阿尔托充分对建筑使用者即人还有 建筑和周边环境的相互照应关系的考虑。 在玛丽亚别墅中，一层有几个空间没有门的阻隔，仅仅使用踏步、 标高和地板的不同材质划分区域。整个宽敞的客厅根据功能需求被划 分为两个区域，一是布置有宽大柔软的布艺沙发，作为平时聚会和邀请 客人来家中做客的场所，其次是布置有钢琴、娱乐设施的休闲和怡情 的区域。这样两个区域毫不干扰，互为利用，完全没有受到任何墙的束 缚，划分空间区域用的是不同的地板材料，打破了以往只用墙来划分和 分割空间的惯例，因此整个房屋的各部分空间都很开朗、流通便利，每
玛利亚另ｌＪ墅
阿尔瓦一阿尔托，１ ９３７—３９
ＴＨＥ ＭＡＲＩＮＡ ＶｌＬＬＡ
Ａｌｖａｒ Ａａｌｔｏ，１ ９３７－３９
黄冲
“数学书上那些平凡无奇的线条，在空间中延伸
它们形成一道道分割线。将我们的摩登世界一分为二
美好。” 弯曲，构成一个个栩栩如生而又难以琢磨的形状，
一半是机器般的冷漠无情，一半是宗教道义的善良
阿尔瓦·阿尔托／Ｈｕｇｏ．Ａｌｖａｒ．Ｈｅｎｒｉｋ．Ａａｌｔｏ（１ ８９８—１ ９７６） 芬兰著名的现代主义建筑大师阿尔瓦．阿尔托（图１），以结合自然的建筑设计．为现代主义建筑的发
展做出了独特贡献 阿尔托的设计受到了诸如芬兰的风景、包豪斯和古典主义等多方面影响，在此基础上， 他融合了混凝土与木材、铜与砖以及体量与形态等素材，提炼出一套有机的设计词汇他对功能和人性的尊
重，也使他获得了在建筑和家具设计方面永恒的声誉
场所识剐 每一座建筑都扮演着“中间人”的角色，调和着人和世界的关系，建筑框制住我们和我们的世界． 有
建筑就一定有框架，而正是这些框架界定了建筑内部空间与外部环境之间的分别 建筑一般都会清楚明了地对室内外进行分隔，只需要一个几英寸厚的栅栏或墙体。就能将两个区域区
分开来 ．穿过门窗，花费不到～秒钟的功夫．我们便从一处空间进入到另一处空间．．而有些建筑并没有将内
外的界限分得十分清楚，建筑师设计了一个模棱两可的部分，我们可以称之为过渡地带，如日本传统住宅中
的檐廊、赖特流水别墅的梯台以及希腊庙宇中的门廊。 阿尔瓦．阿尔托在构思玛丽亚别墅（图２．３）时让不同平面互相重叠，充满了层次感 、阿尔托不仅模
糊了别墅内外的界线，他还尝试让其融入自然，他就像一位油画大师．在画布上将不同的色块重叠到一起，
并与画布形成鲜明对比。 玛利亚别墅（图４）是为一个非常富有的客户设计的。它位于～片树林之中，由佣人房、厨房、门厅、
餐厅、温室花园和书房构成，楼上是卧室和一间工作室，室外有一个游泳池。在别墅的主卧与桑拿室之间，
【学术研究】Academic rescerch
090Vol.158黄鸿宇（四川美术学院，重庆…401331）摘 要：阿尔瓦·阿尔托是芬兰本土建筑师，他所设计的建筑总是给人以温暖的感觉，所以人们称其建筑风格为具有人情化建筑风格。文章从现象学理论和存在主义哲学角度出发，分析阿尔瓦·阿尔托所设计建筑的类型、范畴以及具体作品的解读，认为他的建筑是一种“诗意的栖居”的典范。关键词：阿尔瓦·阿尔托；诗意；人情味；景观“建筑是建筑物与构筑物的总称，是人们为了满足社会生活需要，利用所掌握的物质技术手段，并运用一定的科学规律、风水理念和美学法则创造的人工环境。”这是对于建筑的一般解释，这个解释也包含了建筑两个层面的含义：一方面是建筑的本质，即其所具有的生存属性；另一方面，在生存的基础上，我们还要在建筑的空间内活动，建筑除保证我们的生存外，还要能够满足我们的基础日常生活，这就需要用一定的“科学规律、风水理念和美学法则”来创造一种适宜生活的环境，即“诗意的栖居”。阿尔瓦·阿尔托设计的建筑正符合了人们对“诗意的栖居”的要求。1 温情·诗意的开始建筑的物理形态显而易见，是人的庇护之所。西方建筑现象学读起来多少有一些晦涩难懂，所以海德格尔引用“诗意的栖居”也足以用建筑现象学来对建筑进行了十分恰当的概括。“诗意的栖居”①是一种人自由存在的状态，是人与自然诗意的融合状态。阿尔瓦·阿尔托曾说，“自然，而非机器，是建筑最重要的模型”，这也正是符合“诗意的栖居”。以自然为主体，营造一种自然、淳朴的氛围，建筑在自然环境里并不是突兀地存在着。阿尔瓦·阿尔托是芬兰人。芬兰地处欧洲北部，自然环境优美，有茂密的深林与广阔的湖泊，这是“天时地利”。在此基础上，阿尔托的家庭也给予他许多关于建筑方面的优势与启蒙。阿尔托的外祖父是高级森林管理员，从小受外祖父的熏陶，阿尔托对自然有了更多的认识与情感。阿尔托的父亲是一个地形测量工程师，阿尔托年轻时作为助手帮助父亲绘制地形图，这也加深了他对地形、地貌的认识。阿尔托从小生活于森林中，也许只有这种自由、自然的环境，才是他心灵深处的家园，他才能够找到内心的宁静。这也是阿尔瓦·阿尔托温情与诗意的开始，也是他为何选择温情、诗意的深层原因。2 理性与浪漫结合的诗意化的建筑阿尔托并非是一个固执的保守者，他也不断强调要学习先进工业文明。但是，阿尔托认为更为重要的是建筑应与所在地域环境相结合，特别是与自然、人文的融合。他认为建筑若能深入人性和精神层面，便能帮助人与自然建立一种和谐的关系，更重要的是能够重新增加地域文化的认同感。阿尔托侧重人情化和地域化的建筑创作令人耳目一新②，更能够体现出建筑的诗意化。2.1 自然环境与诗意化的结合阿尔托所生活的芬兰有湖泊、河流，有茂密的森林，阿尔托便从这些自然美景中获得启发。他充分利用波浪式的有机曲线来表现自然，他的建筑有曲线的屋顶，有曲线的平面，如纽约世博会芬兰馆的外立面墙体。阿尔托对曲线的运用，一方面体现了阿尔托对芬兰自然景观的运用，另一方面则体现了阿尔托将自然环境诗意化地运用到了建筑设计中。例如，阿尔托设计的玛丽亚别墅，他充分利用其在山顶的优势，在整个建筑周围种满了树，使得建筑与周围环境融为一体。麻省理工学院学生宿舍贝克大楼设计成蜿蜒的折线，使大部分房间朝向河流，漫步房间中就能看到优美如画的风景。另外，这个宿舍的墙体使用了粗糙的红砖，与周围露天花园完美地融合在一【作者简介】黄鸿宇，女，河北沧州人，研究方向：设计历史与理论。①引自特拉克尔的《冬夜》。②引自《西部人居环境学刊》2015年第4期的董铁春、刘志勇、李震的《范式与隐喻——阿尔瓦•阿尔托地域性建筑创作自然主题表达研究》。诗意的栖居 ——解读阿尔瓦·阿尔托IDENTIFICATION AND APPRECIATIONTO CULTURAL RELICS
