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紫砂杯入门知识点总结紫砂壶的选购是一门学问，主要应该考虑以下几个方面：1. 紫砂泥质量。
紫砂壶的材料是由特定的泥土制成的，而这些泥土通常是由陶瓷材料制造的。
而紫砂泥的质量对壶的品质有着至关重要的影响。
好的紫砂泥有精细蜜黄色或紫褐色，而且具有很强的吸水性和透气性，手感顺滑、无凸起、无裂纹。
2. 壶的造型。
紫砂壶的造型各样，有的为圆形、有的为方形、有的为动物形，有的为植物形。
在选购时应该根据自己的喜好和使用习惯来选择，而不是盲目跟风。
同时壶盖、壶口、壶柄、壶底及各点的形状、大小、高矮厚薄等也要留意，是否吻合，是否协调美观。
3. 壶的重量。
好的紫砂壶重量一般都比较轻，而且摸在手上顺滑舒适，手感自然舒畅。
4. 壶的品质。
好的紫砂壶使用寿命长，不掉色、不开裂，有脂份溢出。
这一般需要一定的专业知识来辨别，因此在选购时除了自己的判断外，也可以请教专业的壶匠或者从事紫砂壶鉴赏多年的人士。
在使用紫砂壶时应该注意以下几个问题：1. 使用前清洗。
新买的紫砂壶，需要在使用前清洗干净，去除表面的尘土和杂质。
首先，应该将壶内填满水后煮沸，然后倒掉水并将壶内残渣和异味冲洗干净。
2. 使用时的注意事项。
在使用紫砂壶冲泡茶水的时候，要注意茶水的温度、冲泡时间和精准度，还有没有茶叶残留、茶叶的曲直度。
3. 使用后的清洗。
使用后的紫砂壶也需要仔细清洗，主要是壶内壁，也要用刷子将壶内的茶渍、污渍和茶叶渣清洗干净，然后将壶内水倒干净并晾干。
在收藏紫砂壶时应该注意以下几个问题：1. 避免日光直射。
紫砂泥易受日光照射而褪色，壶盖上的造型易变形。
2. 避免阴湿。
紫砂壶壶内长时间存放，易生霉、易变色。
3. 避免接触化学物品。
紫砂壶表面的漆色、化工品容易对紫砂壶造成危害。
综上所述，紫砂壶的选购、使用和收藏都需要一定的专业知识和技巧，而且需要花费一定的时间和精力，但是紫砂壶如此的精美绝伦和独特美丽，因此是值得我们去投入的。
而且通过使用和鉴赏紫砂壶，也能让我们领略到传统的中国文化和茶道文化，能够提高我们的审美和品位，也能够增进我们和朋友们的交流和情感。
紫砂壶最基本的知识嘿，朋友们！今天咱就来唠唠紫砂壶最基本的知识。
紫砂壶啊，那可是个很有趣的玩意儿。
首先呢，它是用紫砂泥做的。
这紫砂泥可不是一般的泥，它可是有好多讲究的。
就像我之前去一个小集市上闲逛，看到有个小摊摆着一些看起来像紫砂壶的东西。
我就好奇地凑过去看，那摊主一个劲儿地说他的壶都是紫砂壶，可便宜了。
我拿起来一个壶，就感觉不太对劲儿。
这壶的泥料摸起来粗糙得很，而且颜色也很怪，不像是正经紫砂泥该有的那种温润的感觉。
正宗的紫砂泥呢，它有好几种颜色，像紫泥就是那种暗暗的紫色，就像熟透了的葡萄皮的颜色，但是又不会太鲜艳。
还有段泥，颜色就比较浅，有点像那种淡淡的米色，又带着一点点黄，看起来特别清爽。
朱泥呢，是那种很迷人的红色，红得很正，就像女孩子涂的那种正红色口红的颜色。
紫砂壶的形状那也是五花八门的。
有那种圆滚滚的，像个小胖子一样的壶，拿在手里特别可爱。
还有那种方方正正的壶，线条笔直，感觉特别硬朗，就像一个小硬汉似的。
我有一次在一个老茶馆里看到一把很特别的紫砂壶，它的形状是仿照一个小南瓜做的，连南瓜上的纹路都做得特别细致。
壶把就像南瓜藤一样，弯弯绕绕的，特别有艺术感。
再说说紫砂壶的壶嘴吧。
壶嘴可是很重要的一部分呢。
好的壶嘴出水那叫一个流畅。
我自己有一把紫砂壶，有次我就特意试了试它的出水。
我把壶装满水，然后轻轻一倒，那水就像一条细细的线一样流出来，一点也不卡顿，而且还能把水收得很干净，不会有那种滴答滴答漏水的情况。
要是壶嘴做得不好，出水就会歪歪扭扭的，要么就是水流得断断续续的，可让人闹心了。
紫砂壶的盖子也很有讲究。
盖子要和壶身严丝合缝的。
我见过有的壶，盖子盖上去松松垮垮的，感觉随时都会掉下来，那可不行。
好的紫砂壶盖子，你盖上之后，轻轻晃动壶身，盖子都不会晃动的，就像它们本来就是一体的一样。
还有啊，紫砂壶是有透气性的。
这可是它很神奇的一个地方。
我记得有一次，我把我的紫砂壶放在那里好几天没动，里面还有一点剩茶没倒出来。
紫砂壶知识点总结一、紫砂壶的历史紫砂壶的历史可以追溯到明朝，相传最早的紫砂壶是由广东籍的制壶工匠引入宜兴的，后来本地的手工业者就开始仿制，并加以发扬光大，成就了宜兴紫砂壶的盛名。
到了清朝，紫砂壶已经成为官员士大夫的生活用具。
而现代紫砂壶的发展可以追溯到1910年左右，在这个时候，紫砂壶开始出现艺术化，并且以日常生活用具的形式开始进入普通人的家中。
经过几百年的发展，紫砂壶已经成为中国传统工艺品的一种，备受人们的喜爱。
二、紫砂壶的特点1. 材质：紫砂壶主要采用宜兴紫砂泥为原料，这种泥土主要产自江苏省宜兴市太子山、薛埠和焦山等地，因而被称为宜兴紫砂壶。
2. 艺术性：紫砂壶的制作工艺非常精湛，每一件紫砂壶都是匠人精心打造的艺术品。
紫砂壶除了具有极高的实用价值外，更是一种文化艺术的体现。
3. 温润性：由于选用的是紫砂泥，所以紫砂壶具有温润的特性，使用后壶内的茶汤不易凉，可以保证茶的口感。
4. 国际化：紫砂壶具有很高的收藏价值和市场价值，也是中国传统文化的重要元素之一，因而备受国际市场的追捧。
三、紫砂壶的制作工艺紫砂壶的制作工艺主要包括“选泥、制胎、雕工、烧制、装砂、装柄、配件、定型、打磨、装饰、上釉、烧坯、配制龙头、龙头装砂、烧制定型龙头、烧制上釉、红烧、完成”等多个环节。
其中，选泥和制胎是制作紫砂壶的关键环节，好的原料才能制作出优质的紫砂壶。
四、紫砂壶的种类根据用途和形状不同，紫砂壶可以分为功夫茶壶、哥窑壶、宜兴壶、台湾紫砂壶等多种类型。
不同类型的紫砂壶各有特点，满足了不同茶人的个性化需求。
五、紫砂壶的收藏价值紫砂壶因其独特的艺术价值和珍稀的材质，成为了收藏界的宠儿。
好的紫砂壶不仅具有很高的收藏价值，而且可以作为投资品，其身价倍增。
六、紫砂壶的文化内涵紫砂壶是中国茶文化的重要组成部分，具有非常丰富的文化内涵。
紫砂壶代表了一种生活方式和审美情趣，也体现了中国人对生活的热爱和对自然的敬畏。
综上所述，紫砂壶作为中国传统文化的一部分，因其独特的艺术特点和文化内涵而备受追捧。
选用一把好壶的七要领品茗是种生活的享受，也是生活的艺术。
茶壶对品茗者而言，它是孕育茶叶的摇篮。
茹苦含辛、任劳任怨地蕴着香、育着味，这即是茶壶的任务，也是精神。
所以选壶不应局限一隅，毕竟以名为贵或以稀为贵是古董收藏家或专家的职务。
一般言之，一把基本条件够格的新壶，如维护适当也善于蕴香育味，所以只要是把好壶，古今皆足取。
茶壶是茶具的主体，是泡茶动作中最能影响个人感受的焦点。
所以无论在选壶或养壶上均须如法，本文提列七点选壶要领以供参考。
这七点是：美感、质地、壶味、精密、出水、重心、适用。
兹列如下：（一）美感每个人对于美感的欣赏角度各有不同，这里所说的美感，最主要的是指个人的感受，对于壶的造型与外观，依个人喜好，只要自己看得舒服满意就好了，那就代表了个人的美感，毕竟那是自己要使用的，又何必一定要去符合流行的模样呢！（二）质地泡茶用的壶，一般是以砂为主，因为砂器具吸水性且不透光，外形较瓷器纯朴亲和，如在上面题款也较有韵格，所以大致在泡茶上，砂壶比瓷壶受欢迎。
茶壶的质地，主要是看胎骨及色泽，胎骨坚、色泽润为佳，在程度上愈接近这种质地愈好，善于胎骨坚硬性的验别，可将壶置于手掌上，轻拨壶盖，听其壶声，以铿锵轻扬为佳；音响迟钝，劲道不足，导热效果稍逊；但若音高尖锐，则逼热过甚，泡茶时又须特别注意各项因素的调整，总之壶音以听来悦耳为佳，不过测验时壶须干净。
这是指在选用新壶时而言，面对一把古壶时，您每拨敲一下，原主的心也必然会忐忑一下，此为不可不知。
（三）壶味在选购新壶时，应注意闻闻壶中味，新壶有些也许会略带瓦味，这倒还可选用，但若带火烧味或其他杂味，如油味或人工著色味则不足取。
（四）精密壶的精密度是指壶盖与壶身的紧密程度，密合度愈高愈好，否则茗香散漫。
测定方法是注水入壶二分之一至三分之一，正面手压气孔再倾壶倒水，涓滴不出则表明有间不容发的精密度，或手压流口再反倒壶身，若壶盖不落也表明精密度高。
（五）出水壶的出水效果如何？跟（流）的设计最有关系。
紫砂鉴赏之泥料基本知识宜兴陶有哪几种宜兴陶土分布在县境南部丘陵山区的古生代地层中，大约2亿----4亿年前的就形成了，深埋于山腹中，当地人开采出来制陶。
陶土分为白泥、甲泥和嫩泥三大类。
白泥，是一种灰白纯粉砂质含铝土质粘土，被广泛用来制作砂锅、日用陶器及美术陶。
嫩泥，是一种土黄色、灰白色为主的杂色粘土，是用来制作日用陶器-------缸、坛、盆、罐的原料。
但嫩泥的收缩率大。
甲泥，是一种以紫色为主的杂色粉砂质粘土，统称页岩，未经风化时又叫“石骨”，色紫红，坚硬如甲故名。
风化后，进行粉碎，用于制作普通陶器。
长期里来，宜兴陶业主要用以上三种陶泥制作日用陶器。
直到明代万历年间，才发现在甲泥矿中夹生有一种片状结构的矿石，大有用处，取名“紫砂泥”。
制作紫砂壶所用的原料是紫砂泥，其原生态与我们常见的胶泥、黄土并无不相同，而是呈片状结构矿石态。
杂生于甲泥矿内，开采后必须用人工挑选出来，要露天堆存一段时间，让其自然风化，分解成黄豆大小的颗粒，俗称“生泥”；然后粉碎成所需的颗粒度，加水调和揉练，经过陈腐，便成“孰泥”。
紫砂艺人们是用“孰泥”制作紫砂器的。
紫泥有何特点紫砂泥有紫泥、朱泥和本山绿泥三种，产于不同的矿层，经过加工后，均可单独用于制陶，也能相互掺和制成各种色泽专用陶泥，但统称为紫砂泥。
所以，紫砂泥又有“岩中之岩”、“泥中泥”之称。
紫泥是三种紫砂泥（紫泥、朱泥和本山绿泥）中产量最多的一种。
紫泥是甲泥矿层中的一个夹层，含量3%-----4%，矿体呈薄层状，透镜状，矿层厚度一般在几十厘米到一米左右。
原料外观颜色呈紫色、紫红色，并带有浅绿色斑点，烧成后外观颜色则呈紫色、紫棕色、紫黑色。
紫泥主要成分是水云母，并含有不等量的高岭土、石英、云母屑及铁质等。
综和分析紫泥属于粒土。
朱泥有何特点紫砂泥的品种之一，俗称“红泥” ，因在黄氏矿石的夹层中，呈橙黄色，也有人称为“石黄”，产于陶土“嫩泥”矿内，狂性琐碎，需经人工挑选。
周高起《阳羡名壶系》云：“石黄泥，出赵庄山，即未触风日之石骨也，陶乃变朱砂色。
紫砂泥料基础知识一，老吴总结的几款泥料的基础知识紫砂泥被称作泥中泥、岩中岩，产于宜兴市丁蜀镇黄龙山。
包括紫泥，绿泥，红泥三种基本泥料类型。
我们常说的紫砂泥，是紫泥，绿泥、红泥三种的统称。
紫泥。
深藏在黄石岩下，夹存于夹泥矿层中；本山绿泥则是紫泥层的夹脂；红泥是泥矿里的石黄，一般在嫩泥矿的下层。
二，紫泥，原矿天青色，也有紫红色，俗称“清泥”，夹有微细银点和浅绿色的斑点，烧成后呈紫色，紫棕色。
紫泥主要成分为水云母，并含有不等量的高岭土、石英、云母屑及铁质等。
单种原料即具有理想的可塑性；泥坯强度高，稳定性佳，易掌控；紧密结实，成型较易，可制大品。
紫泥分为以下三种泥料1，清水泥——烧成呈棕红色，俗称“红紫砂”。
富含赤铁矿、云母、成色温和，稳定性好，成型容易，窖温约1150℃——1180℃，烧制收缩率在12%，适合冲泡轻焙火系列乌龙茶、普洱生茶。
2，底槽清泥——烧制呈紫红色。
质地纯，泥质细腻，成色娇艳，，窖温约1240℃，烧制收缩率在11%，适合冲泡轻焙火系列乌龙茶。
3，拼紫泥——烧制呈棕色，不同的紫泥混合而成，也称“调和泥”，结构紧密，稳定性好，成型容易，窖温约1150℃——1200℃，烧制收缩率在11%，适合冲泡轻焙火系列乌龙茶、普洱生茶.三，绿泥：主要产于宜兴丁蜀镇黄龙山，俗称“本山绿泥”，原矿淡绿色或乳青色，氧化铁含量较紫泥少，石英含量稍微比较高，故颜色稍浅；烧成后或呈米黄色（温度低），或呈棕黄色（温度适宜），或呈青铜色（温度偏高）。
1，绿泥矿为紫泥矿层中的夹脂，时续时断，时有时无，厚不过1米，薄只有10几厘米，只有在开采紫泥矿时才能间或附带开采出绿泥矿，它的储量非常的少。
2，团泥矿料虽呈绿色，但烧结会呈青色、棕色、褐色、褐棕红色。
若紫泥成分偏多，未烧时颜色偏红，烧成后则成颜色偏青、偏灰；若绿泥成分偏多，未烧时颜色偏黄，烧成后则颜色偏灰白。
适合冲泡轻焙火系列乌龙茶、普洱生茶.3、“民国绿泥”亦称“墨绿泥”，属于绿泥类。
一、紫砂的工艺方面1、紫砂的传统成型工艺有几种？过去分为全手工与半手工，都是拍打成型的传统工艺，半手工有借助石膏模子定型以符合设计标准，但是半手工成分仍然占到八成以上，因此都可以称为传统手工制作。
2、紫砂全手工和半手工的区别？区别在于后者一般借助石膏模具定型，以体现设计要求与标准，前者制作时间更长，随意性大，充满未知。
3、紫砂中是否有机器参与制作？没有，紫砂传统手工艺，修、瓜、擀、篦、光明针等工序，是机器无法替代的。
4、全手工制作的壶一定比半手工有收藏价值吗？不一定，汪大师的半手工曲壶就贵得让人买不起，堪称历史传奇经典，全手工是一项基本技能，与价值没有直接联系，收藏价值取决于设计、设计者、制作者等因素。
5、如何看一把紫砂壶的制作好坏？形态是否舒服、比例是否协调、工艺是否精良，都是好坏的标准。
6、灌浆壶属于真正的紫砂壶吗？当然不是，紫砂壶是传统拍打工艺成型而不是注浆。
7、如何鉴别一把手工壶的制作难度？实际上，难度在于你可以看到了它背后的用心程度，处处讲究的制作，都是不易的，难度是因为用了心了。
8、如何鉴定一把壶是否全手工或者是半手工？一般通过壶内的自然痕迹，实际上这个甚至是难以鉴别也是失去意义的，因为拍打成型本身是紫砂的传统手艺，现代的壶里面都做的相当干净，只是半手工是有借助了模型以控制标准线条，保持一致性，我认为只要是遵循紫砂传统工艺，都是手工的，而手工也只不过是一项基本技能，所以刻意去鉴别毫无意义，更应注重的是紫砂壶所能给你呈现的气质与状态，是否能打动你的神经，如同一件好看的衣服，你不会去鉴别是上了缝纫机还是手工缝起来的，在乎的只是它穿在你身上给你带来了气质。
9、一件好的紫砂作品从构思到制作都需要不断的完善它？是的，真正的高端与高度，都是从一个精彩的构思开始，继而加以想象与图纸设计，然后才到制作环节，顺着感觉不断会进行调整与改进。
10、全手工和半手工的壶价格差别主要体现在哪？严格来说传统拍打成型的都叫手工传统制作，后者是有借助模型控制线条标准，而一般纯手工价格更高，是因为时间成本可能是多了几倍，但是如果壶做的不好，全手工也是毫无意义，因为它只是一个基本技能。
紫砂文化与紫砂泥材料的常识紫砂工艺以其古朴、典雅，气韵生动的造型艺术，几百年来蜚声海内外，被世人所推崇。
宜兴紫砂工艺除了她的历史悠久、艺术上繁荣的茶文化历史之外，她的历代传世佳作更体现了紫砂工艺的光辉艺术特性。
其造型艺术所无法比拟的。
宜兴紫砂工艺的造型设计千姿百态，方非一式，圆不一相。
因此，从造型艺术角度而论，紫砂工艺的地位当在一切陶瓷工艺之上。
紫砂文化简介宜兴紫砂工艺以其古朴、典雅，气韵生动的造型艺术，几百年来蜚声海内外，被世人所推崇。
宜兴紫砂工艺除了她的历史悠久、艺术上繁荣的茶文化历史之外，她的历代传世佳作更体现了紫砂工艺的光辉艺术特性。
其造型艺术所无法比拟的。
宜兴紫砂工艺的造型设计千姿百态，方非一式，圆不一相。
因此，从造型艺术角度而论，紫砂工艺的地位当在一切陶瓷工艺之上。
起源紫砂创始在何时，在中国陶瓷史上一直是悬而未决的问题。
明、清时代的史籍中明确地说，紫砂陶器创始于明代弘治、正德年间，金沙寺的和尚和书僮是创始人。
如明周高起在《百子东坡提梁-马国芳作阳羡名壶系-创始篇》中说：“金沙寺僧，逸其名，闻之陶家云：僧闲静有致，习兴陶缸翁者处，搏其细土，加以澄练、捏筑为胎，规而圆之，刳使中空，踵传口柄盖的，附陶家穴烧成，人遂传用”。
周容《宜兴瓷壶记》说：“今吴中较茶者，必言宜兴瓷，始万历，大朝山寺僧（即金沙寺僧）传供春者，吴氏小吏也”。
供春和吴氏是何许人呢？《宜兴县志》记载说：供春是明正德年间公元1504年--公元1521年提学副使吴颐山随带的书僮，吴读书于湖洑金沙寺中（此寺今仍尚存遗址）。
吴梅鼎的[阳羡茗壶赋]说：“彼新奇兮万变，师造化兮之功。
信陶壶之鼻，亦天下之良工”。
这些记载清楚地说明紫砂创制于明代中晚期，绝对不提宋代已有紫砂的事实。
1976年宜兴红旗陶瓷厂在施工中发现了紫砂古窑遗址，才得到证实宜兴陶瓷生产的始于新石器时代。
宜兴是个古老的县，始设县于秦，远在新石器时代，勤劳的人民就在这里开创了原始陶瓷生产活动。
史上最全紫砂知识（最新版）基本简介紫砂是一种高炻翔器，是一种介于陶器与瓷器之间的陶瓷制品，其特点是结构致密，接近瓷化，强度较大，颗粒细小，断口为贝壳状或石状，但不具有瓷胎的半透明性。
宜兴紫砂器胎质具有这种特性，而且，于器表光挺平整之中，含有小颗粒状的变化，表现出一种砂质效果。
紫砂器以器型，泥色和儒雅风采取胜。
其器型方非一式，圆无一相，千变万状。
紫砂器的泥色有多种，除去主要的朱泥、紫砂泥外，尚有白泥、乌泥、黄泥、松花泥等各种色泽，紫砂器不挂釉，而是充分利用泥本色，烧成后色泽温润，古雅可爱，紫砂器面还具有亚光效果，既可减弱光能的反射，又能清晰地表现器物形态、装饰与自身天然色泽的生动效果。
紫砂陶质地古朴纯厚，不媚不俗，与文人气质十分相似，以至文人深爱笃好、以坯当纸，或撰壶铭，或书款识，或刻以花卉，刻以印章，托物寓意，每见巧思。
据不完全统计，依据实物可考，从明正德（公元1506年）开始，至清宣统（公元1911年）止，以各种形式参与紫砂陶瓷设计、创作的著名学者、诗人、艺术家不下九十余人。
这种情况，各代相延，因此，紫砂陶从形、质、色、神、气方面都显示出一种儒雅风韵。
紫砂器是极其珍贵的，有“价埒黄金”、“人间珠玉安足取，岂如阳羡土一丸”之说。
在宜兴紫砂器中，最受称颂的是紫砂茶壶，而紫砂茶壶的兴盛与饮茶风尚的盛行有着极为密切的关系。
起源概述紫砂壶的起源一直可以上溯到春秋时代的越国大夫范蠡，就是那位功成身退的与西施一起退隐江湖的“陶朱公”。
数来已有二千四百多年的历史了！不过，紫砂做成壶，那还是明武宗正德年间以后的事情。
紫砂泥原料，主要分为紫泥、绿泥和红泥三种，俗称“富贵土”。
因其产自江苏宜兴，故称宜兴紫砂。
相传古时候宜兴街头，一日突然有一僧人沿街叫卖：“卖富贵土了！谁买富贵土？买了就可以发家致富。
”因此而得名。
宜兴紫砂陶艺术起源于宋代，经历明清两代的成熟，发展到今天在壶的造型艺术上日臻完美、丰富，如何鉴别和欣赏这一门世界陶瓷门类中独树一帜的紫砂陶艺术，即对于紫砂陶艺术应持怎样的审美观点，直接影响了制作者的创作构思。
所以，有必要谈谈紫砂艺术的审美问题。
砂壶之美可归纳为：造型美、材质美、实用美、工艺美、品位美之五类。
紫砂是陶的一个特殊种类，盛产于宜兴丁蜀镇一带。
在丁蜀镇蜀山西南片300米左右范围内，考古人员重点发掘了一个废弃物堆积层和一座清朝中期停烧的古窑址，从中采集到了大量从明末清初到民国等不同时期的紫砂残片。
这次发掘新发现了许多紫砂款识，款识类型多样，有堂斋款、人名款、店号款、诗联款、年号款、花款、器名款、伪托款等。
早期地层中的款识以刻款为主，晚期地层中的款识多为印章款。
由于缺乏充足证据，紫砂的起源一直颇受争议。
根据文献记载以及传世实物，考古界一般认为紫砂始于明代。
1976年，宜兴红旗陶瓷厂在丁蜀镇羊角山施工时，发现了一座古窑址，根据窑址堆积层中发现的北宋时期的乱砖以及众多早期紫砂残片，考古人员推断紫砂应始于北宋。
但这一论断在学术界颇有争议。
杭涛认为，仅凭北宋时期的乱砖就推断紫砂始于北宋不太科学，而且在宋元时期的墓葬中没有发现过与羊角山窑址发现的紫砂器相近的陶器。
“从这次考古发掘来看，可以初步断定紫砂被有目的地使用应始于明中晚期。
”杭涛表示，明早期墓葬中从没出现过紫砂器，最早一件是南京市博物馆在明代太监吴经墓中出土的一把嘉靖年间的提梁壶。
这次考古发掘在废弃堆积层的最下层发现了部分紫砂陶片，其中壶嘴的形制和“铆接”制法、高领带鋬罐的口沿形制等与江苏金坛明代并内出土的明晚期的紫砂壶、罐造型上基本一致，由此可以推断这些应是明代紫砂。
这也为今后进一步考古发掘提供了方向，为解决紫砂起源问题提供了实证。
成型工艺由于紫砂原料的可塑性好，紫砂陶的成型工艺有着与其他陶瓷工业与众不同的生产方式和技艺。
这是几百年来历代艺人们的技术实践，形成了一套特有的合理的手工制作技法。
如制作圆器，用泥条、泥片、镶接后，再打身筒成形；方形器，用泥片镶身筒成形，最后细部加工完成。
一般从处理泥料到坯件成形的全过程，均由同一人制作完成。
因此，一件作品的工艺质量、艺术价值的高低，都取决于设计制作者的技术水平、艺术素养，操作技术的熟练及丰富的实践经验是分不开的。
一件完美的艺术作品，首选必须讲究选料，其中包括泥色与形成的结合，实用功能与形式美的结合。
在设计构思时，要考虑所采取的工艺过程、手段、技法，其中包括成形时所用泥料软硬程度，即含水量要适当。
在制作过程中，必须掌握坯件在自然干燥过程中，干燥程度不同对作品的影响。
一件合格的半成品进入窑内烧成，必须放置合理的窑位，掌握火度，气氛温差要适度。
只有这样，才能使设计的作品达到预期效果；只有这样，才能使紫砂土与火的结合产生出特有的艺术效果。
因此，一件完美的紫砂作品在各道工序中凝结着陶艺工作者的心血。
紫砂的特点紫砂陶还有一个特点，就是把诗情画意由雕刻艺人直接刻画在紫砂陶土上。
最早见于明代、清初，一些文人雅士吟诗作画、题诗记事于壶上，并有留言作为馈赠珍品，那时以陈曼生、子冶为最，他们推动了在紫砂陶上陶刻艺术的发展，著有“字随壶传、壶随字贵”之说法。
近几年，装饰方面又有创新，在紫砂陶上嵌金银丝等装饰新工艺更为光彩夺目、锦上添花。
紫砂陶不仅具有独特的功能效用，更具有欣赏收藏的价值。
紫砂壶是“世间茶具称为首”的泡茶器皿，它的内容与形式达到了相对的统一，内容适合、触觉舒服、形体完美、美观大方。
一般说，泡红茶，宜用深一点的壶，泡绿茶，宜用浅一点的壶。
在工作之余，喉底回甘之时，消除疲劳和烦恼，欣赏晋唐之风、名山秀水、花鸟园林的意境，又是何等的文雅。
紫砂陶以其特有的艺术图样和浓郁的文化气息，而为人们称颂和珍视。
紫砂陶不仅是中华民族传统工艺的代表，更是人类社会的共同创造、共同拥有的文化艺术结晶。
紫砂的分类紫砂陶的主要品种有各式茶具、酒具、餐具、文具、花盆、雕刻和陈饰工艺品。
单茶壶又可分为光货、方货、筋瓢货、花货等四大类：光货，就是各种大小的高低不同的圆球形、圆柱形、圆椎形的器皿，以深厚、饱满、朴实为特点，通过制作加工达到朴实、健壮、珠圆玉润或敦庞周正，即是光货的精神；方货，有四方、八方、六方、长方、侧角、抽角等形，它的特点就是要端正规矩、简洁挺括、严谨工整，技法处理干脆利落，力度透澈；筋瓢货，就是以各种花的变形，如菊花、葵花、梅花、菱花、海棠花等，进行图案变形，它的线条有凹凸形成曲线形；筋纹的器皿具有整齐感、节奏感和生动感；花货，大多取材于自然，来自生活，如松、竹、梅、树藤、瓜果等，经取舍提炼，夸张变化，使它别具生趣，在壶体上堆雕捏塑各种花枝、叶果等，形象要生动，布置要合理、得体，富有诗情画意，生活气息浓郁，使源于生活的东西，高于生活，象征性的作品追求完美逼真。
紫砂器中，除了紫砂壶一直深受人们的喜爱外，而紫砂花盆以其使用和观赏价值也被藏家所青睐。
紫砂陶花盆用紫砂泥制仿而成，它有高矮大小之分，方圆曲直之别，形态各异，变化万千。
盆围大至七尺，小至半寸。
高盆可植悬崖式的花木，浅盆用来布置水石，树桩盆景，相得益彰。
始于宋代，盛于明清、元朝，紫砂陶器的烧制工艺逐渐成熟已开始在器物上题词雕刻。
明代中期，宜兴紫砂陶茶具极为盛行。
清代时，开创了采用篆刻、书法和绘画装饰的新风格。
宜兴紫砂陶花盆特有的红褐色彩给人一种庄重、古雅、质朴之感。
它把装饰和雕刻紧密地结合起来，以金石篆刻的手法，把诗词、山水、花鸟、字画雕刻在盆上，古色古香。
陈设客厅、居室、更显得文雅古朴。
造型优美，古雅大方，透气和吸水性能好。
紫砂花盆的优点：紫砂花盆有着理想的吸湿排水性能，因为紫砂盆表里不施釉，少结强度坚韧，有轻微的吸水率，因此具备了缓慢的排水性，宜于花木生长，盆花相配，诗趣怡然，兼具实用性和观赏性。
根据形态特征分类主要由不同方向和曲度的曲线构成的茶壶。
骨肉匀称、转折圆润、隽永耐看。
方器：主要由长短不等的直线构成的茶壶。
线面挺刮平整、轮廓分明，显示三乳钉足石瓢紫砂壶出干净利落、明快挺秀的阳刚之美。
塑器：仿照各类自然动、植物造型并带有浮雕半圆装饰的茶壶。
特点是巧形巧色巧工，构思奇巧、肖形而不俗套；理趣兼顾，巧用紫砂泥的天然色彩，取得神形兼备的效果。
如树瘿壶、南瓜壶、梅桩壶、松干壶、桃子壶等等。
筋纹壶：茶壶壶体作云水纹理，口盖部份仍保持圆形。
如鱼化龙壶、莲蕊壶等。
花货类型一、仿自然形。
此类花货类型在紫砂壶艺造型中占有很高的比例，是百姓最喜爱的壶的类型，其含义多为表达喻义及象征。
代表作有：南瓜壶、束柴三友壶、竹段壶、树瘿壶、梅桩壶、百果壶、佛手壶、牡丹壶、荷叶壶、芒果壶、荸荠壶、西瓜壶、三珍壶、荷花壶、石榴壶，等等。
二、仿日常生活中其他材质的器物。
此种类型壶艺最具代表的为包袱壶。
古今包袱壶多有制作，但形态各异。
其原形均为一块方巾，将四角扎起，故名为“包袱”。
包袱壶形态有方、有圆，方形多称印包壶，圆形称包袱壶。
亦有传器称印包壶，壶身呈方形，打结为盖纽，与壶身融为一体，只是壶嘴为凤首，昂首张嘴，壶把装饰为一龙头。
三、几何形器皿与仿自然形相结合。
此种类型壶多为光货上局部装饰自然形态，有方、有圆，也有不规则形态，如凤卷葵、彩蝶壶、报春壶、云龙壶、松鼠葡萄壶、五蝠蟠桃壶、高梅花壶、竹段壶等。
造型特点介于花货与光货之间，整体造型似为光货，但局部细节处点缀花卉、枝叶，是百姓普遍偏爱的壶形。
造型美紫砂壶造型千姿百态，方非一式，圆无一相，可说是一座壶艺造型的艺术宝库。
从形而言，有取材于自然，这里主要指动物和植物两个内容。
动物，有飞禽、游鱼、走兽和人体。
植物，有树木、藤草、花卉和蔬菜。
这些都是壶艺造型、装饰的题材。
从形而言，有借形改装，亦就是借古代陶瓷器、青铜器、漆器、竹木器、玉石器生产、生活用器具，如包、帽、秤砣、乐器等实物之形改装成壶等。
从形而言，有几何形体、运用点线面的结合构成的壶体造型，有正方、长方、锥形、菱形、梯形、悬胆、张臂、扁长形、方圆组合等造型。
从形而言，有自体伸缩，其中有整体的伸缩和局部的伸缩两种，这和造型的放大缩小概念又有不同，而是指构成造型的轮廓，整体的局部的向高度伸展，或向扁平压缩和扩张，达到效果。
从形而言，还有抽象启示，天上云纹的变幻、烟的萦绕、纹乱线组合、奇石山川的花纹，给人以偶尔一得的启迪。
以上这些都是紫砂壶传统的、创新的壶体造型的源和家。
其次，造型有造型的神态，紫砂壶形制取裁确定以后，以工艺艺术的手法表现神态，其中一个是采用写实的手法来表现，一个是以变化的方法来处理。
写实则力求形象逼真，变化经艺术手法的处置表现在似与不似之间给人以浓郁的回味，或给人有动与静的感受。
另外，一个造型还有一个造型的气度，作品的气度，亦包含着作者个性的表现和作者风格的体现、气质的体现，有的壶造型清秀飘逸，有的古朴敦厚，有的轻快明朗，有的粗犷简雅，有的对造型气度的欣赏干脆拟人化，温润如君子，豪迈如丈夫，风流如词客，丽娴如佳人，葆光如隐士，潇洒如少年，短小如侏儒，朴讷如仁人，飘逸如神仙子，廉洁如高士，脱尘如衲子。
