【古代文学】名词解释作家风格宋代部分

宋代文学常识婉约词派：是词的两大流派之一，内容上多写儿女之情，离别之思，风格含蓄蕴藉，委婉曲折。

唐五代以温庭筠为首的“花间派”可谓最早的婉约词派，南唐李煜和宋代的晏殊、柳永、秦观、周邦彦、李清照、吴文英等都是婉约词派的著名词人。

婉约词派一直延续到晚清，影响很大。

豪放词派：是我国古代词人的两大流派之一。

豪放词派取材广泛，常抒写豪情壮志，描绘奇伟景物，风格豪迈奔放，沉郁悲壮。

豪放词派的创始人是苏轼，到南宋则词人众多，其中辛弃疾为豪放词派的大师。

豪放词派一直延续到清代，影响很大。

晏、欧：指北宋词人晏殊、欧阳修。

他们的词风都比较婉丽。

晏殊的词多表现官僚士大夫的诗酒生活和悠闲情致，语言婉丽自然，号称北宋倚声家之祖。

欧阳修的词多写爱情，风流蕴藉，情意绵邈，语言婉丽。

周、柳：指北宋人周邦彦、柳永。

他们二人皆精于音律，创制慢词长调。

作品的内容多为男女之情和羁旅之思，风格婉约。

柳永，原名三变，字耆卿，排行第七，曾官屯田员外郎，故世称柳七、柳屯田，为人放荡不羁，终身潦倒。

其词多写歌妓生活、城市风光和羁旅行役。

多慢词，善铺叙，语言通俗。

周邦彦作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。

精通音律，格律谨严，结构曲折，语言典丽，后人称他为词家之冠。

苏、辛：指宋代词人苏轼和辛弃疾。

二人同为豪放词派的代表，故常以并称。

苏轼字子瞻，号东坡居士，他开创了豪放词派，有些词作抒写了慷慨报国的爱国主义激情，也描写山川景物或感旧怀古，赠友留别。

其词感情奔放，想象丰富，挥洒自如，并把描写、议论、抒情结合起来。

词至苏轼，为之一变。

辛弃疾字词多抒写力图恢复的爱国热情，倾吐壮志未酬的悲愤，揭露南宋统治集团的屈辱投降，也有不少歌咏祖国河山和抒情之作。

风格多样，而以豪放为主，多用典故，并常以散文语言入词。

二安：指宋代词人李清照和辛弃疾，因李清照号易安居士，辛弃疾字幼安，故名。

李清照词前期多写爱情和自然景色，后期则充满国破家亡的沉痛与悲伤。

她的词善用白描，语言清新优美，形象鲜明生动。

第五篇宋代文学第一章北宋初期的文风与诗风名词解释：西昆体1.以杨亿等人为代表的西昆体，是宋初影响极大的重要文学流派。

2.“西昆”因创始人唱和的诗集称《西昆酬唱集》而得名。

3.代表作家以杨亿、钱惟演、刘筠为魁首。

4.作诗宗主李义ft，讲究辞采，以偶丽为工，好用事，以表现才学和工力。

昆体功夫昆体功夫是西昆体在艺术上的表现。

一．以杨亿为代表的西昆体作家在艺术上讲究藻饰、多用故事。

二．作诗注意修辞，重格律和借代，颇具李商隐的“沉愽绝丽”之风。

三．大量用典第二章欧阳修与北宋诗文革新简述欧阳修散文“六一风神”的美学风格1.欧阳修的散文措辞平易，用词造句精练而有变化，自然地叙事、自然地抒怀。

这标志着他的散文创作从崇尚骨力到倾心于风神姿态、从阳刚到阴柔的转变。

2.本质是散文的诗化和情感的外显。

3.文章结构层次清楚而转折，语言层次平易自然。

这些都是“六一风神”的构成要素，这种特点偏于阴柔之美。

简述王安石的“王荆公体”诗有何特点1.王安石《题张司业诗》说：“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛。

”中的“奇崛”，似瘦劲刚健为特征，是王安石追求的一种艺术境界，但进入老年后，却视奇崛为平常了。

即寓悲壮于闲淡，既有清新闲适，又有沉郁悲壮，被称为“半ft诗”。

半ft，是王安石晚年在江宁居住的地方，他这个时期的诗歌被编諚为《半ft集》亦称“半ft诗”，主要体裁是绝句。

2.“王荆公体”即“半ft诗”或“半ft绝句”，指王安石晚年的诗歌创作而言。

特点是重炼意，如《登飞来峰》通过写登临ft塔远眺，反映出诗人高瞻远瞩、不畏艰险的胸襟气魄。

又重修辞，如《泊船瓜州》，还有用事、造语、炼字等。

主要载体是其晚年雅丽精绝的绝句。

“王荆公体”的长处是下字工、用事切、对偶精，既有深婉不迫处，也有生硬奇崛处，为江西派的先驱。

第三章苏轼试述苏轼散文的艺术成就宋代古文家苏轼各体散文众多，大致可分为议论文、记叙文和小品文等，这些散文的出现标志着宋代古文运动的最高成就和完全胜利。

1、婉约派：宋词风格流派之一，是相对于豪放派而言的重要的文学流派，以李清照、柳永为代表。

婉约，是宛转含蓄之意，婉约词派的特点，主要是内容侧重儿女风情。

结构深细缜密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。

内容比较窄狭。

2、豪放派：以苏轼、辛弃疾为代表，豪放派和婉约派显然代表着两种截然不同的词风特点大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，然而有时失之平直，甚至涉于狂怪叫嚣。

3、易安体：这是宋代女词人李清照创作的一种词风，因她号易安而得名。

其具体特征主要表现在以下几个方面：第一，情感真实动人。

真实地袒露了自己的内心世界，大胆而又真切。

第二，语言浅显自然，却又韵味无穷。

第三，情感表现形象具体而富有美感。

4、辛派词人：这是南宋受辛弃疾的影响而产生的一个词派。

主要有陈亮、刘过、刘克庄等。

他们在辛弃疾的影响下，用词来抒发爱国情感，豪放慷慨如辛弃疾，但题材不如辛词广，风格不如辛词多样。

多以议论为词，以文为词，过于直率，不如辛词蕴藉。

5、苏辛词派：北宋的苏轼，首开宋词中的豪放词派。

南宋伟大爱国词人辛弃疾，一生以英雄自诩，其稼轩词充分表现了他的英雄抱负，襟怀磊落，慷慨淋漓，将气高天下的东坡词风在南宋发扬光大，加之与当时渴望恢复的国势民情相推移磨荡，又与南渡初期的张元干、张孝祥诸家的词风相翕合，又有陈亮、刘过等词人追步唱和，遂形成气势磅礴、悲凉感愤的苏、辛词派。

6、稼轩体：辛弃疾号稼轩。

他是一位具有英雄气慨的词人，才气纵横，笔力超拔。

他的词不仅内容丰富，在艺术上驰骋百家，转益多师，而且有极大的开拓和创新。

他以散文句法入词，以经子诗赋之语入词，以词说理，带来了词体的大解放。

无论作长调或小令，都充分表现了自己的才情和体现了自己的人格。

他继苏轼之后极大地开拓了词境，使词在与乐分离之后，仍能够作为一种内容充实、形式多样化的新体格律诗独立存在。

他的词不仅“横绝六合，扫空万古”，而且“色罗万象”。

1、西昆体:西昆体是宋初诗坛上声势最盛的一派，以杨亿编辑的《西昆酬唱集》而得名，代表作家是杨亿、刘筠、钱惟演。

此派诗作的内容大多是馆阁生涯的吟咏，以咏物、咏史、拟古为主要题材，是当时盛世雍容堂皇气象的点缀，虽也有托古讽今之作，但多数作品贫弱苍白，严重脱离社会现实生活。

在艺术上，此派诗人师承李商隐，却缺乏李诗的深思挚情，追求用典精巧，属对精工，词采藻丽，音节谐婉。

西昆体以华丽典雅的作风取代了白体、晚唐体的冲淡和瘦硬，使宋初以来的诗风发生了显著变化而风靡一时，同时它的雕琢浮艳与模仿痕迹过重，也受到一些抨击。

2、晚唐体:晚唐体诗人是指宋初效法贾岛、姚合诗风的诗人，由于宋人常把二人看成是晚唐诗人，所以称为“晚唐体”。

此派诗人喜作五律，崇尚白描，少用典故，好以自然意向入诗，并以此抒发清苦幽僻的情怀，境界偏于纤小、狭窄，缺乏深刻的现实性。

晚唐体诗人大致可分为三类：一类是专学贾、姚苦吟一路的九僧，喜好锤炼字句，大多以精炼的五律写幽情僻景，无论题材、风格皆狭小细碎；一类是潘阆、魏野、林逋等隐逸诗人，在苦吟中加入了闲吟，潘诗清丽孤峭，魏诗清淡野逸，都有独到之处；比较特殊的是寇准，他是晚唐体中唯一位至宰辅的达官，也是此派的盟主，诗作意境清寒，含思凄婉。

3、王荆公体:王安石后期的诗作以写景抒情的近体诗为主，这些诗巧于构图，善用色彩，体物细腻，兴象玲珑，同时又重视技巧、法度，讲究才学、用典，注意造语用字，这些诗作往往是通过人工的巧妙安排而达到唐诗浑然天成之境界的，因而一方面深得唐人风味，一方面又带有宋人习气，其审美价值取向影响了后来的江西诗派。

人们通常把这些精工巧丽，圆融华妙的小诗称为“王荆公体”（因他曾被封荆国公），亦称“半山体”（因他自号半山）。

代表作品有《明妃曲二首》、《书湖阴先生壁》、《泊船瓜洲》。

4、江西诗派:由宋人吕本中《江西诗社宗派图》而得名。

此派诗人并非都是江西人，只是他们都师法江西黄庭坚，故以江西称派。

宋代文学名词解释1、※山谷体（黄庭坚体）：指北宋后期诗人黄庭坚的诗风，因其自号山谷道人，故名山谷体。

黄庭坚推崇杜甫，强调诗歌的思想内容和社会功用，提倡“点铁成金”、“夺胎换骨”，主张“无一字无来处”，但要以故为新，化腐朽为神奇，追求“生新”，主张“不俗”，故以其鲜明的风格自成一体。

在艺术特征上，强调诗境的生新美，诗语的峭拔美，诗韵的兀拗美。

以唐诗为参照，山谷体生新程度最高，最典型地体现了宋诗的艺术特征。

2、※江西诗派：北宋后期以黄庭坚、陈师道为首的诗歌流派。

因吕本中作《江西诗社宗派图》而得名。

尊黄庭坚为诗派之祖，下列25人。

他们在题材取向和风格倾向上比较接近，都主张以杜甫为宗，但过分强调技巧，讲究章法句法，喜用拗句拗律，形成一种奇峭艰涩、瘦硬生新的诗风。

到了宋末，因诗派成员多数学习杜甫，又提出了江西诗派的“一祖三宗”之说，即把杜甫称为江西诗派之祖，而把黄庭坚、陈师道、陈与义三人称为诗派之宗。

3、半山体（王荆公体）：指北宋诗人王安石后期诗歌中写景抒情的绝句。

王安石晚年曾隐居在南京城紫金山，又称半山。

这期间他写景抒情的绝句诗描写细致、修辞巧妙、韵味深永，体现出唐诗的复归。

4、※婉约派：宋词风格流派之一。

在题材选择方面多写儿女之情，离别之思；在表达方法上多用含蓄蕴藉的方法曲折表达；风格委婉、绮丽。

从晚唐五代以温庭筠为鼻祖的“花间派”开始，后有宋代的欧阳修、柳永、秦观、周邦彦、李清照等。

5、※豪放派：宋词风格流派之一。

由北宋词人苏轼所开创，南宋辛弃疾将其创作推向高峰。

豪放词题材广泛，表现方法以铺叙、直抒为主，风格恢弘、沉郁，艺术成就颇高，对后世文学影响巨大。

6、※理趣：理趣一词最早在宋代用于诗歌评论。

指体现哲理的诗歌要符合读者的审美情趣，做到哲理与情味相交融。

由于宋代理学和禅学盛行，大量理语与禅语入诗，“以议论为诗”变得令人生厌，受到宋代学者的批评，他们认为“以议论为诗”必须讲究议论与叙事、抒情的结合，讲究短小精悍，发人深省。

【中国古代文学史2-2 名词解释】1.西昆体：北宋初期出现的一个文学流派，北宋初期出现的一个文学流派，其特点是专从形式模拟李商隐的其特点是专从形式模拟李商隐的近体律诗。

追求辞藻堆砌典故，代表作家杨亿、钱惟演、刘筠，因为它们互唱和《西昆酬唱集》故名西昆派。

《西昆酬唱集》故名西昆派。

2.六一风神：是欧阳修散文的美学风格，是欧阳修散文的美学风格，他的散文措辞平易，他的散文措辞平易，他的散文措辞平易，不用古奥的文不用古奥的文字，但用词造句精练而有变化，显得条达舒畅、贴近自然，自然的叙事、自然的抒怀，在看似散漫不经的行文中，在看似散漫不经的行文中，使读者慢慢地从寻常的叙说中体悟出难以言传使读者慢慢地从寻常的叙说中体悟出难以言传的高远境界。

标志着他的散文创作从崇高骨力到倾心于风神姿态、标志着他的散文创作从崇高骨力到倾心于风神姿态、从阳刚到阴柔从阳刚到阴柔的转变，的转变，其本质使散文的诗化和情感的外显。

其本质使散文的诗化和情感的外显。

其本质使散文的诗化和情感的外显。

另外，另外，另外，文章结构层次上的极吞吐往文章结构层次上的极吞吐往复、参差离合之致，语言层次上的平易自然，都是“六一风神”的构成要素。

3.半山诗：半山是王安石晚年在江宁居住的地方，半山是王安石晚年在江宁居住的地方，他这个时期的诗歌被编定他这个时期的诗歌被编定为《半山集》，亦称“半山诗”；王安石晚年诗风化奇崛于寻常之中，亦即悲壮于闲淡，既有清新闲适，又有沉郁悲壮，被称为“半山诗”或“半山绝句”，指王安石晚年的诗歌创作而言。

王安石晚年的诗歌创作而言。

4. 江西诗派：是北宋末期的一个文学流派，据吕本中的《江西诗社宗派图》，自黄庭坚以下列陈师道、陈与义25人，因黄庭坚及25人当中有不少人都是江西人，诗歌创作人，诗歌创作 风格基本一致，故称江西诗派，此派诗人论诗崇尚瘦硬风格，要求字字有来历，提倡点铁成金，夺胎换骨之法。

5.辛派词人：指的是宋代南渡前后词风与辛弃疾相似或相近的作家，指的是宋代南渡前后词风与辛弃疾相似或相近的作家，包括张包括张元幹、张孝祥、陈亮和刘过等人，他们在南渡后的创作，以其浓郁的爱国激情和慷慨悲壮的风格，成为词史上的一笔宝贵的精神财富。

1、宋代诗文革新运动：是中国文学史上继唐代古文运动以后的又一次文风改革，主要反对以“西昆体”为代表的浮靡文风。

同时对诗、文进行革新。

宋代立国，一些文人，满怀国忧，要求改革政治，倡导写作“传道明心”的古文，强调韩愈的“文从字顺”，推崇李白、杜甫、白居易反映现实的诗歌。

后来以范仲淹等人为代表，认为写作诗文的根本目的在于“警时鼓众”、“补世救失”，使运动形成高潮。

最后王安石等人又把诗文革新作为推行“新法”的一个重要部分。

又一次把古代文学，特别是诗、文的发展推进了一大步。

欧阳修是这场革新运动的领袖。

2、婉约派：宋词风格流派之一，是相对于豪放派而言的重要的文学流派，以李清照、柳永为代表。

婉约，是宛转含蓄之意，婉约词派的特点，主要是内容侧重儿女风情。

结构深细缜密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。

内容比较窄狭。

3、豪放派：以苏轼、辛弃疾为代表，豪放派和婉约派显然代表着两种截然不同的词风特点大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，然而有时失之平直，甚至涉于狂怪叫嚣。

4、苏门四学士：北宋文学家黄庭坚、秦观、晁补之和张耒的并称。

苏轼是继欧阳修之后主持北宋文坛的领袖人物，在当时的作家中间享有巨大的声誉，一时与之交游或接受他的指导者甚多，黄、秦、晁、张四人都曾得到他的培养、奖掖和荐拔。

在苏轼的众多门生和崇拜者中，他最欣赏和重视这四个人。

最先将他们的名字并提和加以宣传的，就是苏轼本人。

6、西昆派：西昆派为北宋初年影响最大，声势最盛的流派，主要在宋真宗朝流行。

师法唐代诗人李商隐，代表作家有杨亿，刘筠，钱惟演等，多是在朝官了。

名称由来是杨亿所编著的《西昆酬唱集》。

西昆派停留在对李商隐诗歌艺术外貌的模仿层次，缺乏真挚情怀和深沉感慨，优点是追求诗歌艺术美感，纠正了浅陋平直的五代文风，缺点是立足模仿，缺乏自立精神和艺术个性。

《西昆酬唱集》问世后，西昆体风行一时，真宗皇帝也无法禁绝。

白体：宋初效法白居易作诗的诗歌流派，代表作家有李昉、徐铉、王禹偁等人。

他们的诗歌主要模仿白居易与元稹、刘禹锡等人互相唱和的近体诗，内容多写流连光景的闲适生活，风格浅切清雅，意境显豁，气弱格俗。

他们编成了许多唱酬诗集，如李昉与李至的《二李唱和集》，李昉等人的《禁林宴会集》，徐铉等人的《翰林酬唱集》等。

这种诗风只是模仿了白居易诗风的一个方面，且与五代诗风一脉相承。

晚唐体：宋初模仿唐代贾岛、姚合诗风的诗歌流派，大多是僧人和隐士，代表诗人有九僧、魏野、林逋和寇准。

他们大多继承了贾岛、姚合反复推敲的苦吟精神，内容多为清遂幽静的山林景色和枯寂淡泊的隐逸生活，形式上重视五律，犹喜在五律的中间二联表现其镂句鉥字的苦心孤诣，时有文字颇为精辟的断句，但全篇的意境往往不够完整，内容单调贫乏，炼字不炼意，有句无篇。

西昆体：是宋初诗坛上声势最盛的一派，因杨亿主编的《西昆酬唱集》而得名。

代表诗人有杨亿、刘筠、钱惟演等。

他们以怀古咏古。

咏物、描写流连光景的生活为主要题材，大多效法李商隐诗的雕润密丽、音调铿锵，诗多为近体，对仗工稳，用事深密，文字华美，呈现出整饬典丽的艺术特征。

但从整体上看，西昆体诗的内容比较贫乏，与时代、社会没有密切的关系，也很少抒写诗人的真情实感，缺乏生活气息。

在艺术上缺乏真实情感和深沉气概，所以风行一时而终难在文学史中得以自立。

诗文革新：北宋中期，以欧阳修为首，梅尧臣、苏舜钦为代表，发起了一场变革诗文的运动。

欧阳修在反对西昆体的同时，还对险怪艰涩的“太学体”痛加排抑。

他主张文道并重，文从字顺，对北宋的诗文革新建立了正确的指导思想，也为宋代的古文发展开辟了广阔的前景。

王荆公体：首见于南宋《沧浪诗话诗体》，主要是指王安石晚年的诗风，尤指其写景抒情的绝句，“雅丽精绝，脱去流俗”，“选语用字，间不容发”，以丰神远韵的风格体现出向唐诗的复归，体现了宋诗独特的艺术成就。

黄庭坚体（山谷体）：是指北宋中期诗人黄庭坚的诗风。

古代文学（宋元）名词解释●宋代“诗文革新运动”：是中国文学史上继唐代古文运动以后的又一次文风改革，主要反对以“西昆体”为代表的浮靡文风。

同时对诗、文进行革新。

宋初文人倡导“传道明心”的古文，强调韩愈的“文从字顺”，推崇李白、杜甫、白居易反映现实的诗歌。

后来则以范仲淹等人为代表，认为写作诗文的根本目的在于“警时鼓众”、“补世救失”，使运动形成高潮。

最后王安石等人又把诗文革新作为推行“新法”的一个重要部分。

又一次把古代文学，特别是诗、文的发展推进了一大步。

欧阳修是这场革新运动的领袖。

●“六一风神”：指欧阳修文章平易自然、舒缓畅达的风格。

他的散文一般具有笔触多情的特点，常着眼于感情的抒发。

另外，文章结构层次上的极吞吐往复、参差离合之致，语言层次上的平易自然、舒缓自如、一唱三叹，都是“六一风神”的构成要素。

●“荆公体”(半山体):王安石晚年罢官隐居后生活和心情发生了变化，引起了诗风的变化，创作了较多的描写湖光山色的小诗，这些诗风格趋于含蓄深沉，注重对艺术的锤炼。

他的这种诗风被称为“王荆公体”(半山体)。

●“苏门四学士”：北宋文学家黄庭坚、秦观、晁补之和张耒的并称。

苏轼是继欧阳修之后主持北宋文坛的领袖人物，在当时的作家中间享有巨大的声誉，黄、秦、晁、张四人都曾得到苏轼的培养、奖掖和荐拔。

在苏轼的众多门生和崇拜者中，他最欣赏和重视这四个人。

●“大晟词人群”：以周邦彦为首，包括曹组、万俟咏等人。

“大晟词人”是一个很松散的创作倾向概念，指凡被任命为大晟府职官、有词作传世的词人。

大晟词人实际上是徽宗的御用文人群，是御用文人的典型代表。

●“江西诗派”：宋代诗歌流派。

代表诗人有黄庭坚、陈师道、陈与义等人。

他们反对浮靡的西昆诗体，推崇杜甫，提倡以“点铁成金，夺胎换骨”的诗法为宗旨，崇尚瘦硬生新的风格，要求既字字有来历，但又能以故为新，自成一家。

因北宋末年吕本中作《江西诗社宗派图》，故名。

有“一祖三宗”之说——一祖为杜甫；三宗为黄庭坚、陈师道、陈与义。

古代文学唐宋部分名词解释(总2页)-CAL-FENGHAI.-(YICAI)-Company One1-CAL-本页仅作为文档封面，使用请直接删除名词解释1、上官体：贞观后期以上官仪为代表的宫廷诗风，其“绮错婉媚”，讲究对仗（六对八对），追求诗歌的声辞之美，体物图貌，笔法精细，题材以奉和、应制、咏物为主，内容较为空泛，人谓之“上官体”。

成为代表当时宫廷诗人创作最高水平的典型范式。

2、初唐四杰：《旧唐书·杨炯传》：“炯与王勃、卢照邻、骆宾王以文词齐名，海内称‘王杨卢骆’，亦号为‘四杰’。

”四人都出生于太宗时，官小而才大，位卑而名高。

他们有变革文风的自觉意识，反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气，在诗歌的题材、风格、形式上都有新的开拓和贡献。

3、文章四友：武后时期的宫廷诗人李峤、杜审言、苏味道、崔融的并称。

诗歌内容多为歌功颂德、宫苑游宴，但在他们的其他作品中，有些透露了诗歌变革的消息，有的还对诗歌体制的建设作出了积极的贡献。

从高宗后期起，即以诗文为友，“文章四友”因此得名。

四人中，以杜审言成就最高。

苏李4、沈、宋：武后时期代表性台阁诗人沈佺期、宋之问的并称，在诗律方面精益求精，发明黏对，四声平仄，“篇有定句，句有定字”最后完成五律的定型，有了古体诗和近体诗的区分。

5、吴中四士：初唐开元年间，张若虚、张旭、贺知章、包融四人的并称，四人为吴、越之士，文辞俊秀。

6、高、岑：盛唐诗人高适、岑参的并称，二人以边塞诗着称，诗风相近，长于七言歌行，善于描写边塞风光和战争生活。

----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------7、大历十才子：“十才子”之名，初现于中唐诗人姚合编的《极玄集》，即钱起、卢纶、吉中孚、韩翃、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审、李端。