最新国家开放大学电大《古代小说戏曲专题(本)》期末题库及答案

2021-2022国家开放大学电大本科《古代小说戏曲专题》期末
试题及答案（试卷号：1340）
2021-2022国家开放大学电大本科《古代小说戏曲专题》期末试题及答案（试卷号：1340）一、选择题（每小题1分，共10分）1．下列故事中不属于志人小说《世说新语>的是( )。

A．管宁割席
B．刘伶纵酒
C．干将莫邪
D．过江诸人
2．蔡伯喈是戏曲名作( )中的主要人物。

A．《琵琶记》
B．《荆钗记》
C．《白兔记》
D．《小孙屠》
3．李千金是元代杂剧( )的女主人公。

A．<曲江池》
B．《望江亭》
C．《潇湘雨》
D．《墙头马上》
4．小说《儒林外史》借着( )这个形象表达了对知识分子中的正面人物的肯定。

A．杜少卿
B．席方平
C．严贡生
D．范进
5．《余韵》是传奇名作( )的一出，集中表达了作家的历史兴亡之叹。

A．《桃花扇》
B．《长生殿》
C．《秣陵春》
D．《清忠谱》
6．明代戏曲流派吴江派的代表人物是( )。

A．吴炳
B．汤显祖
C．沈自晋。

《古代小说戏曲专题》2020期末试题及答案
一、选择（每题1分，共10分）
1．下列作品中在题材类型上属于历史演义小说的是( )。

A.《三侠五义》 B．《杨家府演义》
C．《新列国志》 D．《封神演义》
2．十三妹是小说( )的主要人物。

A.《英烈传》 B．《儿女英雄传》
C．《海上花列传》 D．《醒世姻缘传》
3．中国戏曲史上著名的悲剧《赵氏孤儿》是戏剧家( )的作品。

A．马致远 B．康进之
C．尚忠贤 D．纪君祥
4．下列戏曲作品中不属于杂剧的是( )。

A.《汉宫秋》 B．《浣纱记》
C．《单刀会》 D．《狂鼓史渔阳三弄》
5．所谓“一人永占”是著名作家( )的四部传奇《-捧雪》、《人兽关》、《占花魁》和《永团圆》的合称。

A．李玉 B．李渔
C．尤侗 D．汤显祖
6．明代戏曲流派吴江派的代表人物是( )。

A.梁辰鱼 B．汤显祖
C．沈琛 D．阮大铖
7．《夷坚志》是宋代作家(” )的作品，是宋代志怪小说中篇幅最大的一部。

A．苏轼 B．洪迈
C．干宝 D．李复言
8．周处除三害的故事出自古代小说集( )。

A．《西京杂记》 B.《后搜神记》
C．《笑林》 D．《世说新语》
9．小说《孽海花》的作者是( )。

A．曾朴 B.吴趼人
C.韩邦庆
D.李百川。

【题库】古代小说戏曲专题-客观题一、单选题二、1、下列作品中属于唐传奇的是（）。

（2101、1901）三、A．凌檬初《红拂三传》 B．张凤翼《红拂记》C．尚仲贤《柳毅传书》 D．李朝威《柳毅传》答案：李朝威《柳毅传》2、包公是小说（）的主要人物。

（2101、1807、1707）A．《三遂平妖传》 B．《三侠五义》C．《大宋宣和遗事》 D．《杨家府演义》答案：《三侠五义》3、中国戏曲史上著名的悲剧《赵氏孤儿》是戏剧家（）的作品。

（2101、1901、1707、1701）A．马致远 B．康进之 C．尚忠贤 D．纪君祥答案：纪君祥4、下列以唐明皇杨贵妃爱情为题材的作品中属于杂剧的是（）。

（2101、2001、1807、1707）A．《梧桐雨》 B．《长恨歌》 C．《长恨歌传》 D．《长生殿》答案：《梧桐雨》5、所谓“一人永占"是著名作家（）的四部作品《一捧雪》《人兽关》《占花魁》和《永团圆》的合称。

（2101、2007、1807、1707）A．李玉 B．李渔 C．吴伟业 D．蒋士铨答案：李玉6、明代戏曲流派吴江派的代表人物是（）。

（2101、2001、1707）A．汤显祖 B．阮大铖 C．沈璟 D．李玉答案：沈璟7、所谓“花雅之争"的“雅部"指的是（）。

（2101、1807、1707）A．京剧 B．昆腔 C．秦腔 D．梆子腔答案：昆腔8、周处除三害的故事出自古代小说集（）。

（2101、1707）A．《西京杂记》 B．《博物志》 C．《子不语》 D．《世说新语》答案：《世说新语》9、清代长篇小说《镜花缘》的作者是（）。

（2101、1701）A．李海观 B．李开先 C．李汝珍 D．李百川答案：李汝珍10、下列作品中属于文言小说的是（）。

（2101、1707）A．《大唐三藏取经诗话》 B．《阅微草堂笔记》C．《初刻拍案惊奇》 D．《东周列国志》答案：《阅微草堂笔记》11、唐传奇《霍小玉传》的作者是（ㅤㅤㅤ）。

国家开放大学电大《古代小说戏曲专题》期末题库及答案最新国家开放大学电大《古代小说戏曲专题》期末题库及答案《古代小说戏曲专题》题库及答案一一、选择（每题1分，共10分）1．小说《孽海花》的作者是( )。

A．李宝嘉B．曾朴C．吴趼人D．刘鹗2．小说《海上花列传》在题材类型上属于( )。

A．历史演义小说B．英雄传奇小说C．世情小说D．公案侠义小说3．下列作品中出自《聊斋志异》的是( )。

A．《任氏传》B. <碾玉观音》C．《金玉奴棒打薄情郎》D．《连城》4．蔡伯喈是戏曲( )塑造的一个文人形象。

A．《拜月亭》B．《琵琶记》C．<五伦全备记》D．《荆钗记)5．周处除三害的故事出自古代小说集( )。

A．《西京杂记》B．《后搜神记》C．《传奇》D．《世说新语》6．下列杂剧中( )是关汉卿的作品。

A．《汉宫秋》B．《倩女离魂》C．《墙头立时》D．《望江亭》7．《夜奔》出自明代作家( )的传奇名作《宝剑记》。

A．李渔B.李开先C．沈璩D.吴伟业8．下列作品中，不属于话本、拟话本的是( )。

A．《杜十娘怒沉百宝箱》B．《闺怨佳人拜月亭》C．《武王伐纣平话》D.《大宋宣和遗事》9．杂剧作家( )的作品《倩女离魂》借肉体和灵魂的星散表现了礼教束缚下的女性对爱情的执着追求。

A．郑光祖B．尤侗C.徐渭D．汤显祖10．中国戏曲史上著名的悲剧<赵氏孤儿》是戏剧家( )的作品。

A．马致远B．康进之C．尚忠贤D．纪君祥二、填空（每空1分，共10分）11.明代拟话本《____》借年青商贾蒋兴哥与妻子王三巧的离合遭遇，表达了一种新的贞操观念和爱情观念。

12．文言小说集《搜神记》和《子不语》的作者分别是____和-------一。

13．《闲情偶寄》是著名曲家____的戏曲理论代表作。

14．唐传奇《柳毅传》和《李娃传》的作者分别是____和．____。

15．戏曲名著《____》反映了东林党人和苏州市民反抗魏忠贤阉党的斗争，塑造了颜佩韦等市民英雄的形象。

国开(中央电大)汉语言本科《古代小说戏曲专题》十年期末考试题库(分题型版分学期)(电大期末纸质考试必备资料)说明：1.试卷号：1340；2.资料整理于2019年12月30日，收集了2012年1月至2019年7月中央电大期末考试的全部试题及答案。

一、单项选择题题库2019年7月试题及答案1.小说《海上花列传》在题材类型上属于(C)。

C.世情小说2.下列作品中出自《聊斋志异》的是(D)。

D.《促织》3.唐代作家(A)的传奇《霍小玉传》中描写了名妓霍小玉和才子李益的爱情悲剧。

A.蒋防4.下列故事中不属于志人小说《世说新语》的是(B)。

B.干将莫邪5.侯方域和李香君是著名戏曲(A)中的人物，作品借他们悲欢离合的爱情表现了南明王朝的兴亡。

A.《桃花扇》6.杂剧作家(A)的作品《倩女离魂》借肉体和灵魂的分离表现了礼教束缚下的女性对爱情的执着追求。

A.郑光祖7.明代白话短篇小说反映了当时社会择偶标准的变化，如(D)中的莘瑶琴就爱上了忠诚善良的小贩秦重。

D.《卖油郎独占花魁》8.清代小说家俞万春的小说(D)续写《水浒传》，作品写陈希真父女领兵荡妖灭寇，将梁山英雄斩尽杀绝。

D.《荡寇志》9.戏曲史上第一部用昆腔演唱的传奇是梁辰鱼的(C)，作品借范蠡、西施悲欢离合的爱情故事演绎吴越两国的兴亡。

C.《浣纱记》10.《二十年目睹之怪现状》是小说家(C)创作的带有自传性的作品。

C.吴趼人2019年1月试题及答案1.唐传奇《柳毅传》的作者是(A)。

A.李朝威2.下列作品中属于白话短篇小说的是(D)。

D.《金玉奴棒打薄情郎》3.九死一生是小说(B)的主要人物。

B.《二十年目睹之怪现状》4.中国戏曲史上著名的悲剧《赵氏孤儿》是戏剧家(D)的作品。

D.纪君祥5.《夜奔》出自著名作家(B)的传奇名作《宝剑记》。

B.李开先6.下列人物中不属于《儒林外史》的是(C)。

C.席方平7.明代戏曲流派临川派的代表人物是(B)。

B.汤显祖8.下列杂剧作品中属于关汉卿的是(A)。

最新国家开放大学电大本科《古代小说戏曲专题》期末标准题库及答案（试卷号：1340）考试说明：本人汇总了历年来该科所有的试题及答案，形成了一个完整的标准考试题库，对考生的复习和考试起着非常重要的作用，会给您节省大量的时间。

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一、选择题1．唐传奇《柳毅传》的作者是( )。

A．李朝威B．李复言C．白行简D．白居易2．下列作品中属于白话短篇小说的是( )。

A．《聂小倩》B．《赵盼儿风月救风尘》C．《聂隐娘》D．《金玉奴棒打薄情郎》3．九死一生是小说( )的主要人物。

A．《老残游记》B．《二十年目睹之怪现状》C．《四游记》D．《醒世姻缘传》4．中国戏曲史上著名的悲剧《赵氏孤儿》是戏剧家( )的作品。

A. 马致远B．康进之C．尚忠贤D．纪君祥5．《夜奔》出自著名作家( )的传奇名作《宝剑记》。

A．李玉B．李开先C．沈璩D．吴伟业6．下列人物中不属于《儒林外史》的是( )。

A．严贡生B．沈琼枝C．席方平D．杜少卿7．明代戏曲流派临川派的代表人物是（一）。

A．梁辰鱼B．汤显祖C．沈塬D．阮大铖8．下列杂剧作品中属于关汉卿的是( )。

A．《望江亭》B．《通天台》C．《墙头马上》D．《陈州粜米》9．《弹词》是传奇名作( )的一出，作家借李龟年之口表达了历史兴亡之叹。

A．《桃花扇》B．《秣陵春>C．《长生殿》D．《清忠谱》10．石崇与王恺争豪的故事出自古代小说集( )。

A．《西京杂记》B．《搜神记》C．《启颜录》D．《世说新语》11．小说《海上花列传》在题材类型上属于( )。

A．历史演义小说B．英雄传奇小说C．世情小说D．公案侠义小说12．下列作品中出自《聊斋志异》的是( )。

A．《画琵琶》B．《沙弥思老虎》，C．《错斩崔宁》D．《促织》13．唐代作家( )的传奇《霍小玉传》中描写了名妓霍小玉和才子李益的爱情悲剧。

国开（中央电大）本科《古代小说戏曲专题》期末考试题库（分题型排序版、更新至20xx年7月试题）国开(中央电大)本科《古代小说戏曲专题》期末考试题库 (分题型排序版、更新至20xx年7月试题) 说明：试卷号：1340。

一、单项选择题题库包公是小说(B)的主要人物。

[20xx年7月试题]B.《三侠五义》包公是小说(B)的主要人物。

[20xx年6月试题]B.《三侠五义》包公是小说(B)的主要人物。

[20xx年7月试题]B.《三侠五义》蔡伯喈是戏曲(B)塑造的一个文人形象。

[20xx年1月试题]B.《琵琶记》蔡伯喈是戏曲(B)塑造的一个文人形象。

[20xx年1月试题]B.《琵琶记》蔡伯喈是戏曲(B)塑造的一个文人形象。

[20xx年7月试题]B.《琵琶记》蔡伯喈是戏曲(C)塑造的一个文人形象。

[20xx年7月试题]C.《琵琶记》蔡伯喈是戏曲名作(A)中的主要人物。

[20xx年1月试题]A.《琵琶记》蔡伯喈是戏曲名作(A)中的主要人物。

[20xx 年1月试题]A.《琵琶记》传奇名作《雷峰塔》是(B)的作品。

[20xx年7月试题]B.方成培传奇名作《南柯记》是(C)的作品。

[20xx年7月试题]C.汤显祖传奇名作《南柯记》是(C)的作品。

[20xx年7月试题]C.汤显祖传奇名作《一捧雪》是著名作家(B)的作品。

[20xx年7月试题]B.李玉促织》出自短篇小说集(C)。

[20xx年1月试题]C.《聊斋志异》弹词》是传奇名作(B)的一出，集中表达了作家的历史兴亡之叹。

[20xx年7月试题]B.《长生殿》弹词》是传奇名作(C)的一出，作家借李龟年之口表达了历史兴亡之叹。

[20xx年1月试题]C.《长生殿》二十年目睹之怪现状》是小说家(C)创作的带有自传性的作品。

[20xx年1月试题]C.吴趼人二十年目睹之怪现状》是小说家(C)创作的带有自传性的作品。

[20xx年7月试题]C.吴趼人二十年目睹之怪现状》是小说家(C)创作的带有自传性的作品。

国开(中央电大)汉语言本科《古代小说戏曲专题》期末考试单项选择题题库(排序版)(电大期末纸质考试必备资料)说明：试卷号：1340；资料整理于2020年2月28日，收集了2012年1月至2019年7月中央电大期末考试的全部试题及答案。

包公是小说(B)的主要人物。

[2015年7月试题]B.《三侠五义》包公是小说(B)的主要人物。

[2017年6月试题]B.《三侠五义》包公是小说(B)的主要人物。

[2018年7月试题]B.《三侠五义》蔡伯喈是戏曲(B)塑造的一个文人形象。

[2012年1月试题]B.《琵琶记》蔡伯喈是戏曲(B)塑造的一个文人形象。

[2016年1月试题]B.《琵琶记》蔡伯喈是戏曲(B)塑造的一个文人形象。

[2016年7月试题]B.《琵琶记》蔡伯喈是戏曲(C)塑造的一个文人形象。

[2018年7月试题]C.《琵琶记》蔡伯喈是戏曲名作(A)中的主要人物。

[2013年1月试题]A.《琵琶记》传奇名作《雷峰塔》是(B)的作品。

[2018年7月试题]B.方成培传奇名作《南柯记》是(C)的作品。

[2012年7月试题]C.汤显祖传奇名作《南柯记》是(C)的作品。

[2014年7月试题]C.汤显祖传奇名作《一捧雪》是著名作家(B)的作品。

[2012年7月试题]B.李玉促织》出自短篇小说集(C)。

[2015年1月试题]C.《聊斋志异》弹词》是传奇名作(B)的一出，集中表达了作家的历史兴亡之叹。

[2016年7月试题]B.《长生殿》弹词》是传奇名作(C)的一出，作家借李龟年之口表达了历史兴亡之叹。

[2019年1月试题]C.《长生殿》二十年目睹之怪现状》是小说家(C)创作的带有自传性的作品。

[2014年1月试题]C.吴趼人二十年目睹之怪现状》是小说家(C)创作的带有自传性的作品。

[2014年7月试题]C.吴趼人二十年目睹之怪现状》是小说家(C)创作的带有自传性的作品。

[2015年1月试题]C.吴趼人二十年目睹之怪现状》是小说家(C)创作的带有自传性的作品。

国家开放大学电大本科《古代小说戏曲专题》2023-2024期末试题及答案（试卷代号：1340）一、选择题（每题1分，共10分）1.长篇小说《海上花列传》在题材类型上属于（）oA.历史演义小说B.英雄传奇小说C.世情小说D.公案侠义小说2.唐传奇《霍小玉传》的作者是（）。

A.蒋防B.元稹Co白行简D.白居易3.中国戏曲史上的著名悲剧《赵氏孤儿》是戏剧家（）的作品。

A.马致远B.康进之C.尚忠贤D.纪君祥4.蔡伯喈是戏曲（）塑造的一个文人形象。

A.《娇红记》B.《琵琶记》C.《五伦全备记》D.《荆钗记》5.《狂鼓史渔阳三弄》是明代戏曲作家（）的代表作。

A.徐渭B.王衡C.康海D.杨显之6.李千金是元代杂剧（）的女主人公。

A.《曲江池》B.《望江亭》C。

《潇湘雨》D.《墙头马上》7.晚清作家（）的小说《老残游记》借走方郎中老残的所见所闻，揭示了当时社会的黑暗和腐败。

A.刘翳Bo李宝嘉C.吴跖人D.吴敬梓8.下列作品中出自《聊斋志异》的是（）。

A.《李娃传》B.《碾玉观音》C.《金玉奴棒打薄情郎》D.《婴宁》9.下列作品中，不属于话本、拟话本的是（）。

A.《杜十娘怒沉百宝箱》B.《闺怨佳人拜月亭》C.《武王伐纣平话》D.《大宋宣和遗事》10.周处除三害的故事出自古代小说集（）。

A.《西京杂记》B.《后搜神记》C.《传奇》D.《世说新语》二、填空题（每题1分，共10分）11.古代文言小说集《搜神记》的作者是干宝。

12.唐代沈既济的小说《任氏传》描写贫士郑六与狐女任氏的爱情，开《聊斋志异》描写花妖狐魅的先河。

13.严贡生是小说《儒林外史》中的人物形象，作者借这个形象表达了对披着科举功名外衣的乡绅的讽刺。

14.《东周列国志〉是明代作家冯梦龙编写的叙述春秋战国史事的历史演义小说。

15.清代李汝珍的长篇小说《镜花缘》描写了唐敖游历海外诸国的奇闻异事，并借女子科举寄托了解放女性的理想。

16.至今仍活跃在戏曲舞台上的著名唱段《夜奔》出自明代李开先的传奇《宝剑记》。

古代小说戏曲专题形成性考核册答案古代小说戏曲专题作业1答案一、认真阅读教材上编第四章宋元话本和明清拟话本,回答下例问题.1、婚姻爱情和断案折狱是话本最重要(de)题材类型,请简要介绍爱情题材和公案题材(de)拟话本为代表作品各一部,每部介绍字数不少于200字.（1）爱情题材(de)拟话本答：话本、拟话本(de)爱情故事开始由门当户对、郎才女貌、向尊重品德、情感、注重生活实际方面进化,这反映了市民阶层对于生活与爱情关系(de)理解,不仅富有宋元两朝(de)时代特征,而且代表了未来(de)发展方向.代表作品卖油郎独占花魁中,莘瑶琴色艺双绝,善吟诗作画,为临安首妓,与她交往(de)都是公子王孙、官宦阔商.她本想在衣冠子弟中找一个可靠(de)归宿,但转眼五年过去,并无一人“知心着意”,毫无结果.那时,在她(de)眼中,出身卑微(de)卖油郎------“倒了你卖油(de)灶,还不够半夜宿钱” (de)秦重贱如尘土.她心里装得全是有名称(de)子弟.后来在酒醉之余,竟然还念念不忘：“这个人,我认得他,不是有名称(de)子弟,接了他,被人笑话.”谁知夜来喝(de)烂醉,得到秦重(de)悉心照料.她当时也曾动过心：“难得这好人,又忠厚又老实,又知情识趣,隐恶扬善,千百中难遇此一人.可惜是市井之辈,若是个衣冠子弟,情愿委身事之.”但是仍在犹豫.后来她遭到官宦子弟(de)百般蹂躏,衣冠子弟们撕下温柔敦厚(de)面纱,露出了狰狞面目.她才明白这几年(de)浮艳奢华生活只是南柯一梦,绚丽(de)生活画图只是肥皂水吹起(de)五彩泡,艳冠群芳(de)花魁只是王孙公子(de)潜兴之物,她终于认清了衣冠禽兽(de)本质.于是,面对忠诚善良(de)小本经济人秦重,她吐出了“我要嫁你”(de)心声,小说以生动曲折(de)情节揭示了一个深刻(de)道理,真情实感、忠诚体贴才是爱情(de)基础.（2）公案题材(de)拟话本答：宋元时代(de)公案小说,一是说话中(de)“说公案”.这是民间说书艺人创作(de)公案小说,它主要叙述冤案(de)发生和过程,对含冤受屈者寄予很大(de)同情,最终清官断案只是小说(de)一个尾巴,官吏(de)例行公事.像着名(de)作品如错斩崔宁主要写受害者崔宁、陈二姐含冤受屈(de)事实,重点并非职责官府(de)“率意断狱、任情用刑”.凶手是由刘大娘子发现并报告官府,才使案情大白于天下.简帖和尚也是着重叙述由于和尚(de)奸谋,致使黄莆松休妻,造成杨氏(de)悲剧.最后也是由于杨氏发觉和揭发了和尚(de)阴谋,冤情才得到昭雪.2、以唐传奇霍小玉传和拟话本小说卖油郎独占花魁为例,分析话本、拟话本和唐代小说在爱情观念和人物形象上发生了哪些新变化答：在爱情观念上：a、话本、拟话本(de)爱情故事开始由门当户对、郎才女貌,向尊重品德、情感、注重生活实际方面进化；b、话本、拟话本爱情篇章(de)主题也发生了变化,主要表现在反对封建(de)门第观念、贞操观念和等级观念以及父母之命、媒妁之言,争取自由婚姻等.在人物形象上：话本、拟话本对人物(de)描写具有特殊性、细致性和多样性.a、特殊性表现在人物描写上(de)“奇”,非常注重人物描写(de)个性化.比如：杜十娘、莘瑶琴、玉堂春,三人都是色艺双绝(de)妓女,都向往自由、渴望爱情；但她们却都有各自不同(de)风姿.杜十娘深沉老练、莘瑶琴质朴单纯、玉堂春机智泼辣.B、细致性十分明显,如刘小官雌雄兄弟写小酒店掌柜刘公在风雪天救起一个 60 多岁 (de)老头,就用了 4000 多字.苏小妹三难新郎写秦少游与苏小妹进入洞房后(de) “三难”就用了将近 5000 字(de)篇幅.c、人物(de)多样性,比如：综合环境、人物身世等特点；利用矛盾冲突描写人物(de)行动；在矛盾冲突中展示人物心理活动；通过想象夸张塑造带有传奇色彩(de)理想形象等等3、话本、拟话本擅长运用富有特征性(de)器物来连缀故事,请以蒋兴哥重会珍珠衫为例,分析话本、拟话本小说是如何以物为线结撰作品(de).答：话本、拟话本是中国古代承前启后(de)白话小说,其作者博古通今,大都熟悉前朝故事,不仅熟悉下层人民生活,与当时(de)市民阶层生气想通,而且富有表现生活(de)艺术技巧.听众也是以下层小市民为主,所以内容也是写下层民众生活,以描写人物为中心,情节曲折,故事性强,语言是白话口语,下层小市民在听众数量上占了绝大多数.另外,讲史话本(de)作者大都地位低下,其听众和观众大多是生活在社会底层(de)人民,因而,讲史话本(de)思想观点比正统诗文进步,较为接近人民群众4、话本、拟话本小说在安排情节上讲究“无巧不成书”,请以金玉奴棒打薄情郎为例,分析话本、拟话本是如何运用“巧合”(de)手法(de).答：所谓“巧合”,就是偶然性.偶然性是由必然性决定(de),作品中(de)“巧合”来源于社会,又经过提炼加工,就是即在意料之外,又在情理之中,既反映生活真实, 体现客观规律,又富有艺术魅力.比如错斩崔宁(de)“巧”值得一提,作者安排情节,处处抓住一个“错”,在“错”(de)背后又处处强调一个“巧”.刘贵戏言, 二姐出走是“巧”,静山大王杀刘贵是“巧”,崔宁与二姐清早结伴同行是“巧”, 刘贵与崔宁(de)财物正好都是十五贯更是“巧”,表面看来这些“巧”是偶然(de)；而在“巧”(de)背后,是封建礼教和司法制度两把杀人(de)刀子.这里(de)“巧”表现了社会(de)本质和客观规律.试想,如果不是社会上普遍存在买卖妻妾(de)现象,刘贵怎能如此戏言陈二姐又怎么会轻易信以为真如果没有“男女同行、非奸即盗”(de)社会舆论,崔宁和陈二姐又怎会被“错绑”、“错杀”.正因为错斩崔宁中(de)“巧” 戳到了当时社会(de)要害,所以情节(de)发展既扣人心弦,又合情合理.听众和读者既因为始料不及而不断称奇,又因为总在情理之中而频频叹服.5、话本、拟话本是后世文艺创作重要(de)题材渊薮.请介绍一部根据话本、拟话本改编而成(de)文艺作品,如戏曲、影视等,并说明其与原作有何不同.答：根据关汉卿(de)窦娥冤改编(de)戏曲作品有不少,其中有(de)剧作在情节上和原剧相比有较大改动.下面是程砚秋改编(de)京剧六月雪(de)主要剧情（有两种结尾）.秀才蔡昌宗进京赶考,佣户张氏之子驴儿随往.驴儿垂涎昌宗之妻窦娥,途中将昌宗推入河中,回家假说昌宗失足落水而死.蔡母悲痛成病,想吃羊肚汤,驴儿又在汤内暗放毒药,不想被驴儿(de)母亲吃下,当即身亡.驴儿于是诬告说蔡母杀害了他母亲,县官动用严刑逼供.窦娥不忍婆婆受苦,挺身含冤代罪,被判斩刑.行刑正值六月,忽然天降大雪,县官惊恐异常.窦娥(de)父亲窦天章,时任八府巡按,前来楚州巡查,解救了窦娥,同时,蔡昌宗也并没有死,窦娥一家团圆.（另一种结尾是：窦天章来楚州一带巡查时,乡民替窦娥喊冤,于是将张驴儿抓获.但当他赶去搭救窦娥时,窦娥已屈死于刑刀之下.）两剧情节上(de)主要不同之处：六月雪里窦娥是秀才蔡昌宗(de)妻子,窦娥冤里窦娥先做童养媳,成婚后不到两年丈夫就去世；六月雪里张驴儿在官府上诬告(de)是蔡母,窦娥冤里张驴儿诬告(de)是窦娥；六月雪里,窦娥在临刑前没有发三桩誓愿,天降大雪并不是应了她(de)誓愿.结尾部分两剧差别更大：以“大团圆”结尾(de)六月雪,窦娥(de)父亲窦天章及时赶到,将她解救了,窦娥夫妻、父女团圆；以窦娥被斩结尾(de)六月雪,乡民为窦娥喊冤,窦天章抓获张驴儿,却没能来得及搭救窦娥,窦娥屈死.六月雪(de)两种结尾,窦娥(de)冤屈都很快被查明,没有了窦娥鬼魂伸冤报仇(de)情节.古代小说戏曲专题作业2认真阅读水浒传原着、教材关于水浒传(de)论述及相关研究论着,并以小组形式就以下问题进行讨论.讨论时,每组选择两个题目集中讨论；每人须在二者中选择其一做五百字左右(de)发言,并注意其他同学(de)观点.讨论之后,请各用100字摘要记录三位同学(de)发言,和自己(de)发言一起整理提交.讨论题目1同学发言摘要一：水浒传(de)核心内容就是写一群江湖好汉,基本精神就是宣扬江湖义气.南宋时期,朝廷腐败,贪官当权,政治黑暗,民不聊生.水浒传中许多重要人物都是被官府所迫,逼上梁山.所以说,梁山好汉(de)大聚义绝非偶然.但要说这是一场农民起义,还是十分勉强.同学发言摘要二：以宋江为首(de)梁山并没有真正起义.一开始就那么几个好汉加几百兵马,可能没有起义(de)资本.过了一段时间,兵马有几千了,却并未像一般(de)起义军,有攻城略地(de)方略,有“均贫富”之类(de)纲领,带领群众,杀向皇都,夺取政权.好汉们只是聚义于梁山,在周边小城打打仗,然后去大城中闹闹事,仅此而已,怎谈得上起义最后,兵精粮足,连朝廷都认为梁山“贼势浩大”,可宋江却想投降朝廷.同学发言摘要三：宋江举着“替天行道”(de)大旗,要“反贪官不反朝廷”.其实这很可笑.贪官在哪里在朝廷；谁能管得住贪官朝廷；贪官为何腐败因为朝廷腐败,皇帝无能,所以形成了朝廷是贪官、贪官是朝廷(de)尴尬局面.正因如此,宋江攻击(de)目标也出现问题,“反贪官不反朝廷”就自相矛盾了.梁山好汉(de)悲惨结局其实早就被这“反贪官不反朝廷”(d e)方针牢牢锁定这大旗一举,更谈不上什么起义.自己观点：水浒传不算农民起义“农民起义”是个很有魄力(de)词汇,判定是否农民起义,需具备三个条件：是否设定了推翻旧皇权国家体制(de)政治纲领,是否颁布了一套用以治国安邦(de)法度体系,是否以正式(de)政治集团名义与朝廷分庭抗礼划地而治.水浒传(de)核心思想,无非是施耐庵(de)招安大计,此大计不具备农民起义(de)三大属性,因此非属农民起义,相反江南方腊(de)起义军才是真正(de)农民起义,而梁山好汉(de)所谓“替天行道”,终究不过是绿林草莽(de)一厢情愿.宋江没有政治纲领,只有满腔(de)忠君思想,何来起义之说所谓(de)“梁山好汉”,大多时间干(de)事儿无非是杀人放火抢掠财物.招安之后,又恰是朝廷鹰犬,竭尽做奴做狗之事,何来政治集团农民起义(de)特征是以武定国,以文安邦,可惜梁山之中,文者不多,武夫到是不少,定国也是帮着赵宋王朝定国,而非以起义(de)方式定国.宋江一心一意为招安,其核心理论是：归顺朝廷,为梁山好汉们在庙堂上觅得一处安身立命之所,更推崇诸如“为朝廷尽忠,以光耀祖宗门楣”之类(de)玩意,这和农民起义(de)本质相差甚远,更何况,梁山108将中,真正农民出身(de)鲜有几人,半数以上都是犯了死罪(de)朝廷命官,还有不少是生性喜欢杀人越货(de)强盗,加上一些喜欢打抱不平(de)武侠,甚至还有一些根本就是地主阶级出身(de)破落户或没落贵族,如此散乱(de)绿林组织,农民何在农民起义(de)说法又从何来江湖义气,是水浒传(de)主旋律.智取生辰纲,是结义而行.落草梁山,也是义气使然.“替天行道”,招安朝廷,全碍于宋江哥哥这么做,做兄弟(de)就得听着,全是江湖义气支配着.李逵都讲了“杀到东京,夺了鸟位”(de)狠话了,也只有听(de)份.连吴用这样(de)明白人也被义气所左右.所以说,读水浒传,就是要读出梁山好汉(de)豪气、爽气、义气.我这样讲,一点没有贬低水浒传价值(de)意思,因为水浒传(de)价值所在,并不取决于写(de)是江湖义气还是农民起义.古代小说戏曲专题作业3答案窦娥冤是关汉卿(de)杂剧代表作,请认真研究窦娥冤原着、教材中有关窦娥冤胡论述,并参考相关研究资料,在下列参考题目中任选其一,自拟题目,写字数一千二百字左右(de)小论文一篇.参考论题：１、如何评价窦娥这一形象２、如何看待窦娥(de)节烈和孝道３、窦娥冤(de)科诨与古代戏曲传统.４、窦娥冤与中国古代小说戏曲中胡鬼魂报仇.５、窦娥冤与中国古代小说戏曲中(de)清官伸冤.６、窦娥冤(de)悲剧价值.７、关于窦娥冤(de)自定论题.如何评价窦娥这一形象.窦娥冤是关汉卿(de)代表作,剧本内容是从我国长期流传(de)“东海孝妇”(de)故事演化而来(de),它通过平民女子窦娥(de)人生悲剧表达出作者对社会黑暗(de)愤怒,对现实(de)思考与批判.全剧在生与死(de)冲突,正义与邪恶(de)较量中,把窦娥(de)形象刻画得淋漓尽致.首先,剧本着重表现了她强烈(de)反抗精神.窦娥(de)反抗是经历了一个由安于命运到与命运抗争(de)发展过程.窦娥小小年纪就经历了人生(de)重大不幸,但她默默地忍受着,她开始把自己(de)不幸遭遇归之于“命运”,认为“八字儿该载着一世忧”,是“前世里烧香不到头”.她不怨天不尤人,对生活不再抱任何幻想,只把希望寄托于渺茫(de)来世,她以“贞节”与“孝道”观念作为约束自己身心言行(de)信条,又以“节”、“孝”作为自身防卫(de)武器,甘愿屈服于夫权、神权和礼教(de)约束,只希望服侍婆婆,孤若伶仃地度过一生.但是邪恶和不幸接踵而至(de)到来,先是张驴儿父子闯进了她宁静(de)生活.辛酸(de)经历,磨炼出她(de)坚强性格,严酷(de)现实又培养出她(de)反抗精神.她终于迈出了由安于命运到与命运(de)抗争(de)勇敢(de)一步,她(de)反抗精神,首先表现在张家父子(de)逼婚上,当然此时窦娥(de)反抗,还只是为争个贞洁之名,只能以贞洁作为自己(de)反抗武器,在同张驴父子(de)斗争中,她(de)反抗性格不断得到发展,性格由内里刚强开始转向外露反抗,她最初只是对引狼入室(de)婆婆埋怨、不满,继而发展到一把推倒无耻(de)张驴儿,同邪恶势力展开了正面交锋.正因为如此,当张驴儿以“药死公公”(de)罪名来威胁他时,她毫无惧色,理直气壮地要同张驴儿一起去见官,宁愿“官休”,也决不向张驴儿低头,但此时(de)窦娥还是太善良也太天真了,满以为“明如镜,清似水”(de)官府会公正执法,在桃杌太守(de)严刑栲打下,她终于看清了官府贪脏枉法,草官人命(de)真本质,使她(de)反抗性格又向前发展了一步,终于喊出了“这都是官吏们无心正法,使百姓有口难言”(de)正义呼声.刑场上,她(de)反抗精神达到了顶峰,她面对天地间那个被邪恶势力主宰(de)世界发出了愤怒(de)控诉：[滚绣球]有日月朝暮悬,有鬼神掌着生死权,天地也,只合把清浊分辨,可怎生糊涂了盗跖、颜渊为善(de),受贫穷更命短；造恶(de),享富贵又寿延.天地也,做得个怕硬欺软,却原来也这般顺水推船.地也,你不分好歹何为地天也,你错勘贤愚枉做天哎,只落得两泪涟.[第三折]满腔怨恨如火山一样爆发了,从官府到天地鬼神,一下子全被她识破,全被她咒倒了.悲愤已极她发下三大誓愿这种誓愿,现实生活里当然是不会实现(de),但作者让它实现,这种浪漫主义创作手法(de)运用更加突出了她(de)坚强不屈(de)性格,表现出极其强烈,震撼人心(de)悲剧力量.窦娥(de)冤屈和反抗精神确实有着惊天地、泣鬼神(de)巨大威力其次,剧本在写出她(de)坚强(de)反抗精神外,还写出了她(de)善良.她(de)善良最初表现为对婆母(de)孝顺,她宁死也不招认所谓“药死公公”(de)“罪名”,而当昏官要打她婆母时,为使婆母免遭毒刑,她又勇敢地招认了这一强加给她(de)罪名,这里她(de)善良已不仅是一般(de)孝顺,而是一种自我牺牲精神,甚至在押赴刑场时,她怕婆母看见了伤心,还苦苦哀求刽子手押她走后街,直到死后,她(de)冤魂还要求父亲对婆婆多加照顾.这种反抗精神和善良性格(de)和谐统一,使窦娥形象显得血肉丰满,感人至深.作品通过窦娥这一形象,深刻地表现了它(de)主题,那就是揭露元代社会法制黑暗、纲纪松驰、官吏昏庸(de)社会现实,同时歌颂下层人民(de)反抗和斗争.古代小说戏曲专题作业4答案明代汤显祖(de)牡丹亭是明清传奇(de)经典之作,请认真研读牡丹亭原着、教材中有关牡丹亭(de)论述,并参考相关研究资料,回答下列问题.1、你如何理解杜丽娘(de)因梦而死是什么样(de)社会背景催生了这样(de)悲剧故事牡丹亭是一部爱情剧.少女杜丽娘长期深居闺阁中,接受封建伦理道德(de)熏陶,但仍免不了思春之情,梦中与书生柳梦梅幽会,后因情而死,死后与柳梦梅结婚,并最终还魂复生,与柳在人间结成夫妇.剧本通过杜丽娘和柳梦梅生死不渝(de)爱情,歌颂了男女青年在追求自由幸福(de)爱情生活上所作(de)不屈不挠(de)斗争,表达了挣脱封建牢笼、粉碎宋明理学枷锁,追求个性解放、向往理想生活(de)朦胧愿望.从内容来说,牡丹亭表现(de)还是古老(de)“爱欲与文明(de)冲突”这一主题,不过,在牡丹亭里,“文明”具有特殊(de)内涵,那就是明代官方所极力宣扬(de)理学、礼教.杜丽娘对爱情(de)向往是天生(de),尽管她被长期看管,但仍然免不了强烈(de)思春之情,并最终获得了爱情.牡丹亭(de)意义在于用形象化(de)手法肯定了爱欲(de)客观性与合理性,并对不合理(de)“文明”提出了强烈批判牡丹亭(de)爱情描写,具有过去一些爱情剧所无法比拟(de)思想高度和时代特色.作者明确地把这种叛逆爱情当作思想解放、个性解放(de)一个突破口来表现,不再是停留在反对父母之命、媒妁之言这一狭隘含义之内.作者让剧中(de)青年男女为了爱情,出生入死,除了浓厚浪漫主义色彩之外,更重要(de)是赋予了爱情能战胜一切,超越生死(de)巨大力量.戏剧(de)崭新思想是通过崭新(de)人物形象来表现(de),牡丹亭最突出(de)成就之一.无疑是塑造了杜丽娘这一人物形象,为中国文学人物画廊提供了一个光辉(de)形象.杜丽娘性格中最大(de)特点是在追求爱情过程中表现出来(de)坚定执着.她为情而死,为情而生.她(de)死,既是当时现实社会中青年女子追求爱情(de)真实结果,同时也是她(de)一种超越现实束缚(de)手段.2、牡丹亭中(de)杜丽娘和西厢记中(de)崔莺莺形象有何异同崔莺莺是相国小姐,她深沉、含蓄,既有外在(de)凝重,又有内在(de)激情.封建家庭(de)教养,无法完全窒息她内心(de)青春情感.她不由自主(de)对张生一见倾心,月下隔墙吟诗,大胆地对张生吐露心声,陷入情网之中而不能自拔,饱尝着相思(de)痛苦.同时她也越来越不满于老夫人(de)约束,并迁怒于红娘(de)跟随.老夫人当众许婚,后来又出尔反尔,既赋于崔、张(de)婚事以外在(de)合理性,又赋于崔、张爱情以内在(de)合理性.正是这种内在和外在(de)合理性,成为莺莺敢于冲破老夫人(de)约束,决心对张君瑞以身相许(de)潜在动力.但是,冲破内在心理(de)樊笼毕竟比冲破外在人为(de)约束还在艰难,于是就有了莺莺(de)“闹简”和“赖简”,其中莺莺所表现(de)“假意儿”,不仅是为了试探红娘是否可靠,张生是否真心,更重要(de)是披露出崔莺莺战胜传统(de)教养、女性(de)禁忌所应有(de)反复和艰难.长亭送别时,莺莺既忧虑张生考试落第,婚事终成泡影,更担心张生考取后变心,另就高门,自己被弃置,承担着如此沉重(de)精神重压.杜丽娘日常(de)行为举止,丝毫不违背她作为名门闺秀(de)身份,她在作品开始时,是一个美丽聪明(de)少女,带有贵族小姐普遍(de)特点,温柔、驯顺、稳重.她本人也打算严格地用礼教来约束自己(de)言行,她幼小心灵中,充满了封建礼教.她去游玩空寂无人(de)花园,还想到“步香闺怎便把全身现”,这是现实环境造成(de)她(de)性格(de)一面；但在另一面,当杜丽娘独处深思时,却不由自主地发出对“才子佳人”“密约偷期”(de)倾慕；在更深(de)一层,当完全摆脱现实束缚进入梦境时,她(de)潜在欲望便充分地活跃起来. 主人公杜丽娘在礼教束缚下(de)复杂细腻(de)哀愁和坚定执着(de)反抗性格,杜丽娘,是中国古代文学史上最有特色(de)典型.3、谈谈你对牡丹亭大结局(de)看法.戏剧牡丹亭是明代伟大作家汤显祖(de)代表作,“一生‘四梦’,得意处唯在牡丹”.沈德符万历野获编说：“汤义仍牡丹亭梦一出,家传户诵,几令西厢减价.”［１］牡丹亭问世以后引起了剧坛上(de)巨大风波,后世译注和论文阐释层出不穷,却大都是在汤显祖戏剧总论中涉及该作,或者是针对牡丹亭剧意鳞爪[２]、主题思想阐发和人物形象分析,或者是版本论述及国外流传情况.关于大团圆结局,则历来(de)研究不是很多,如悲喜杂糅、哀乐圆融——从元杂剧婚恋剧(de)“大团圆”结局说起[３]、论中国古典悲剧(de)团圆结局[４]、中国传统悲剧“团圆”结局(de)人文阐述[５]、中国古典悲剧“团圆”结局评析——兼与西方悲剧比较[６]和古典戏曲大团圆现象新解[７]等,却没有具体地针对牡丹亭(de)大团圆结局进行细致深入(de)解析和论述,或者认为这种大团圆结局是汤显祖赋予作品(de)理想色彩,不过是伟大作品(de)一条光亮(de)尾巴.但笔者企图从西方神话原型角度来对牡丹亭团圆结局作出新(de)阐释,杜丽娘(de)爱情探索历程在大团圆结局安排之下基本构成了神话原型中英雄历险与救赎(de)完整模式,此外还将眼光转回明代以便更深层次地对这种团圆结局(de)成因作出阐释.杜丽娘(de)至情能量创造了牡丹亭超越生死(de)爱情神话,她(de)爱情之旅实质上是一种英雄(de)历险是她灵魂(de)冒险尝试.伟大(de)戏剧家汤显祖开篇之初就赋予了杜丽娘这种巨大(de)至情能力.牡丹亭题词中说：“天下女子有情,宁有如杜丽娘者乎梦其人即病,病即弥连,至手画形容,传于世而后死.死三年矣,复能从溟莫中求得其所梦者而生.如丽娘者,乃可谓之有情人耳.情不知所起,一往而深,生者可以死,死可以生.生而不可与死,死而不可复生者,皆非情之至也.梦中之情,何必非真天下岂少梦中之人耶必因荐枕而成亲,待挂桂而为密者,皆形骸之论也.……嗟夫人世之事,非人世所可尽.自非通人,恒以理相格耳第云理之所必无,安知情之所必有邪”[8] 神话原是人通往内在生活、发现自我之钥,也是寻求自我与社会和谐(de)指南.这一题词鲜明地揭示出了“至情”(de)杜丽娘入梦、觉醒、留念、死亡、灵魂找寻、复活和回归(de)整个历程；另一方面,同时也显示出了与世俗(de)“情”相抵抗(de)封建专制(de)“理”之强大和在几乎“情”之荒原上生活(de)杜丽娘(de)成长危机,这就形成了“英雄”历险探索(de)现实背景.而这次(de)历险任务艰巨、意义更为重大,它还象征着她青春期(de)心理转化和精神(de)成长.杜丽娘在柳梦梅(de)帮助下还魂而生,并与之并肩来对抗社会礼教(de)巨大压制,且还通。