潮剧作曲的唱腔设计和音乐创作
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牌 。 由于 头 板 的 节 奏 较 慢 ，作 曲者 要 慎 用 。 二 板 慢 的速 度 比头 板 稍 快 ，起 句 在 次 强 拍 ， 收句 也 在 次 强 拍 ， 行 腔 也 多 ，但 文字 密 度 比头 板 大 （ 旋律
随 文 字 行 ）。 如 潮 剧 《 堂 春 》 中 的 “ 金 龙 命 中不 幸 ” 唱段 。 玉 王
［ 关键 词］潮剧 作曲 唱腔设 计 板式 击 乐组合 音 乐创作
潮剧艺术源远流长 ，历史悠久 ，属元 明南戏的一支 。唱腔轻婉抒情 ，清丽悠扬 ，令人赏心悦 目。声腔 结构基本是南戏系统 的曲牌套 曲体制 ，后来受 到弋 阳腔 的影 响，滚 唱、滚 白更加 有所发挥 。在清代再受戏 曲板腔体的影响 。声腔变化迅速 ，表现力更加丰富多彩 。
音 ，对 它们 的发 声位 置 ，如 “ ”是开 口音 ， “ ”是下颚音等 ，作 曲者要 了如指掌 ，作 曲时才能游刃有 啊 衣
余。 对 潮 剧 各 个 行 当 的 唱 腔 特 点 ， 作 曲 者 也 要 胸 有 成 竹 。如 闺 门旦 的 唱 腔 比较 温 柔 ，花 旦 的 唱 腔 比 较 活 泼 、 灵 活 ，青 衣 的 唱 腔 则 比较 深 沉 。老 生 唱 腔 的共 鸣 区 域 以 中 区 为 主 ，花 脸 以脑 后 共 鸣 为 主 ， 小 生 则 多 采
一
８ — ２
头 板 的 特 点 是 腔 多字 少 ，文 字 一般 在 行 腔 中 见 机 而 入 （ 随 旋 律 ） ，无 适 合 的 时 机 则 采 用 重 句 ， 但 重 字
句 不宜过 多 。另外它 的落字 要在 强拍 ，收音 则在 次强 拍 ，例 如传 统潮剧 《 父离婚 》 中的 《 拒 石榴 花 》 曲
作 曲者拿到一个剧本 ，首先要熟读剧本 ，了解剧本故事所发生的时代背景和矛盾事件、人物的社会地
位等 。通过对剧本 的分析 ，确定剧本是正剧 、喜剧 、悲剧 。安排好剧本 的主 要场和 次要 场，主要唱段和次
要 唱 段 。 再根 据 各 场 的 性质 来 考 虑 击 乐 、调 式 、 板 式 。
潮剧作 曲者在为一个戏作 曲时要完成两个任 务：一是通 过唱腔 设计刻画人物 形象 ，揭示人物 的内心世 界 ，表现人物性格的对 比与冲突 。二是创作情绪音乐描写戏剧环境 、渲染舞 台气氛 ，统 一和 贯串全剧 的舞
台节奏 。 潮剧唱腔是潮 剧舞 台上刻 画人物形象 的重要手段 ，它 的创作成果又通过演员演 唱予 以体现 ，使之成为 观众可 以直接欣赏 的艺术品，一 出戏在艺术上 的成败，常取决于有无精采 的唱腔与动人 的演唱 。
计。
潮 剧 唱腔 的 基 础 发 音 是 “ 呼 五 音 ” 。 四 呼 为 “ ” 口呼 、 “ ” 口呼 、 “ ” 口呼 、 “ ” 口呼 。 四 开 齐 撮 合 五 音 为 “ ” 、 “ ” 、 “ ” 、 “ ” 、 “ ” 。 潮 剧 唱 腔 还 有 “ 、 噢 、 予 、衣 、 呼 、 哑 ” 六 个 母 喉 舌 齿 鼻 唇 啊
三六用于表现庄 穆、沉重、激动的情绪 。活三五善于表现哀愁和悲怨的情感 。反线则常用 于游 园玩耍 、轻 松 诙谐 的场面 。唱段 的起调和结尾要统一 ，不要轻重相混。 潮 剧板式有头 板 、二板 慢、二板 、三板慢 、三 板 、摇 板、赚板 、散板 ，还 有腰板 、垛板 、滚 板 、截
板 、 留板 、清板 保 调 、催 板 等 。
潮剧有三个击乐组合 。大锣组合善于表现庄 重、深沉、悲壮、委婉 和抒情 的场面 。小锣组 合用于表现 轻松、跳跃活泼的场面 。苏锣组合则具有表现壮阔激烈 、高 昂豪放 、苍劲大方 的特 点。一个戏 可用一个锣 鼓组合，也可三种 锣鼓组合替使用 。
潮 剧 唱 腔 曲调 有 轻 三 六 、 重 三 六 、 活 三 五 、 反线 等 。轻 三 六 适 于表 现 欢 快 跳 跃 、轻 松 热 烈 的情 调 。重
用头腔共 鸣。
为 了让 我 们 的作 品 不 要 成 为 “ 市 蜃 楼 ” ， 我 们 还 要 熟 悉 演 员 的 音 域 、音 质 、 音 色 等 唱 声特 点 。潮 剧 海 演 员男女唱声总 的音域是Ｆ 的 １ ３ 。男声的有效音 域是４ ３ 调 — — ，女 声 的 有 效 音 域 是 ２ ｉ 作 曲 时要 扬 长 避 一 。
神州民俗 ２１年第 ６ ｏ１ １０ 期
艺 术 研 究
潮 剧 作 曲 的 唱 腔 头 ５５ ２ ） １０ １
［ 摘
要］潮剧属元 明南戏一支，声腔 结构是 曲牌 和板腔 的混合体 ，作 曲者要 熟悉掌
握 潮剧舞 台的表演程式和音 乐程 式 ，在为一个戏谱 曲时要完成演 员的唱腔设计和舞 台的情 绪音 乐创作 两个部分。唱腔设计要表 现 出人 物 的性格特点 ，展现舞 台的矛盾 冲突。情绪 音 乐要 准确表现 出舞 台的各种 气氛，控制整个戏的演出节奏。
其它 各个 板式 也各有特 色 ：如二 板为 “ 弱拍起 、弱拍 收 ”，三 板慢 为 “ 强拍起 、强拍 收 ”，三板则
“ 拍 强 、 没 弱 拍 ” ，摇 板 则 “ 后 半 拍 起 ” ，散 板 则 “ 散 而 神 不 散 ”等 。 拍 从 形
潮剧传统折 子戏 《 窗会 》 ，讲述 的是王金真千里 寻夫到京城 ，入 相府后得老仆相助 ，深夜到高文举 扫 书房扫窗 ，夫妻 才得 以相会 的故事 。作 曲者通过对剧 本 的分析 ，把它定 为正 剧，击乐用大锣 组合 ，曲调用
重三 六 调 和 活 三 五 调 ，高 文 举 和 王 金 真 的 唱 段 则 根 据 剧 情 的发 展 先 采 用 头 板 和 二 板 ，后 采 用 三 板 和 赚 板 有 了 完 整 的 构 思 和 合 理 的布 局 ， 作 曲 者 还 要 掌 握 潮 剧 唱 腔 的 发 声 原 理 和 行 当 的 唱 腔 特 点 ， 才 可 进 行 唱 腔 设
随 文 字 行 ）。 如 潮 剧 《 堂 春 》 中 的 “ 金 龙 命 中不 幸 ” 唱段 。 玉 王
［ 关键 词］潮剧 作曲 唱腔设 计 板式 击 乐组合 音 乐创作
潮剧艺术源远流长 ，历史悠久 ，属元 明南戏的一支 。唱腔轻婉抒情 ，清丽悠扬 ，令人赏心悦 目。声腔 结构基本是南戏系统 的曲牌套 曲体制 ，后来受 到弋 阳腔 的影 响，滚 唱、滚 白更加 有所发挥 。在清代再受戏 曲板腔体的影响 。声腔变化迅速 ，表现力更加丰富多彩 。
音 ，对 它们 的发 声位 置 ，如 “ ”是开 口音 ， “ ”是下颚音等 ，作 曲者要 了如指掌 ，作 曲时才能游刃有 啊 衣
余。 对 潮 剧 各 个 行 当 的 唱 腔 特 点 ， 作 曲 者 也 要 胸 有 成 竹 。如 闺 门旦 的 唱 腔 比较 温 柔 ，花 旦 的 唱 腔 比 较 活 泼 、 灵 活 ，青 衣 的 唱 腔 则 比较 深 沉 。老 生 唱 腔 的共 鸣 区 域 以 中 区 为 主 ，花 脸 以脑 后 共 鸣 为 主 ， 小 生 则 多 采
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头 板 的 特 点 是 腔 多字 少 ，文 字 一般 在 行 腔 中 见 机 而 入 （ 随 旋 律 ） ，无 适 合 的 时 机 则 采 用 重 句 ， 但 重 字
句 不宜过 多 。另外它 的落字 要在 强拍 ，收音 则在 次强 拍 ，例 如传 统潮剧 《 父离婚 》 中的 《 拒 石榴 花 》 曲
作 曲者拿到一个剧本 ，首先要熟读剧本 ，了解剧本故事所发生的时代背景和矛盾事件、人物的社会地
位等 。通过对剧本 的分析 ，确定剧本是正剧 、喜剧 、悲剧 。安排好剧本 的主 要场和 次要 场，主要唱段和次
要 唱 段 。 再根 据 各 场 的 性质 来 考 虑 击 乐 、调 式 、 板 式 。
潮剧作 曲者在为一个戏作 曲时要完成两个任 务：一是通 过唱腔 设计刻画人物 形象 ，揭示人物 的内心世 界 ，表现人物性格的对 比与冲突 。二是创作情绪音乐描写戏剧环境 、渲染舞 台气氛 ，统 一和 贯串全剧 的舞
台节奏 。 潮剧唱腔是潮 剧舞 台上刻 画人物形象 的重要手段 ，它 的创作成果又通过演员演 唱予 以体现 ，使之成为 观众可 以直接欣赏 的艺术品，一 出戏在艺术上 的成败，常取决于有无精采 的唱腔与动人 的演唱 。
计。
潮 剧 唱腔 的 基 础 发 音 是 “ 呼 五 音 ” 。 四 呼 为 “ ” 口呼 、 “ ” 口呼 、 “ ” 口呼 、 “ ” 口呼 。 四 开 齐 撮 合 五 音 为 “ ” 、 “ ” 、 “ ” 、 “ ” 、 “ ” 。 潮 剧 唱 腔 还 有 “ 、 噢 、 予 、衣 、 呼 、 哑 ” 六 个 母 喉 舌 齿 鼻 唇 啊
三六用于表现庄 穆、沉重、激动的情绪 。活三五善于表现哀愁和悲怨的情感 。反线则常用 于游 园玩耍 、轻 松 诙谐 的场面 。唱段 的起调和结尾要统一 ，不要轻重相混。 潮 剧板式有头 板 、二板 慢、二板 、三板慢 、三 板 、摇 板、赚板 、散板 ，还 有腰板 、垛板 、滚 板 、截
板 、 留板 、清板 保 调 、催 板 等 。
潮剧有三个击乐组合 。大锣组合善于表现庄 重、深沉、悲壮、委婉 和抒情 的场面 。小锣组 合用于表现 轻松、跳跃活泼的场面 。苏锣组合则具有表现壮阔激烈 、高 昂豪放 、苍劲大方 的特 点。一个戏 可用一个锣 鼓组合，也可三种 锣鼓组合替使用 。
潮 剧 唱 腔 曲调 有 轻 三 六 、 重 三 六 、 活 三 五 、 反线 等 。轻 三 六 适 于表 现 欢 快 跳 跃 、轻 松 热 烈 的情 调 。重
用头腔共 鸣。
为 了让 我 们 的作 品 不 要 成 为 “ 市 蜃 楼 ” ， 我 们 还 要 熟 悉 演 员 的 音 域 、音 质 、 音 色 等 唱 声特 点 。潮 剧 海 演 员男女唱声总 的音域是Ｆ 的 １ ３ 。男声的有效音 域是４ ３ 调 — — ，女 声 的 有 效 音 域 是 ２ ｉ 作 曲 时要 扬 长 避 一 。
神州民俗 ２１年第 ６ ｏ１ １０ 期
艺 术 研 究
潮 剧 作 曲 的 唱 腔 头 ５５ ２ ） １０ １
［ 摘
要］潮剧属元 明南戏一支，声腔 结构是 曲牌 和板腔 的混合体 ，作 曲者要 熟悉掌
握 潮剧舞 台的表演程式和音 乐程 式 ，在为一个戏谱 曲时要完成演 员的唱腔设计和舞 台的情 绪音 乐创作 两个部分。唱腔设计要表 现 出人 物 的性格特点 ，展现舞 台的矛盾 冲突。情绪 音 乐要 准确表现 出舞 台的各种 气氛，控制整个戏的演出节奏。
其它 各个 板式 也各有特 色 ：如二 板为 “ 弱拍起 、弱拍 收 ”，三 板慢 为 “ 强拍起 、强拍 收 ”，三板则
“ 拍 强 、 没 弱 拍 ” ，摇 板 则 “ 后 半 拍 起 ” ，散 板 则 “ 散 而 神 不 散 ”等 。 拍 从 形
潮剧传统折 子戏 《 窗会 》 ，讲述 的是王金真千里 寻夫到京城 ，入 相府后得老仆相助 ，深夜到高文举 扫 书房扫窗 ，夫妻 才得 以相会 的故事 。作 曲者通过对剧 本 的分析 ，把它定 为正 剧，击乐用大锣 组合 ，曲调用
重三 六 调 和 活 三 五 调 ，高 文 举 和 王 金 真 的 唱 段 则 根 据 剧 情 的发 展 先 采 用 头 板 和 二 板 ，后 采 用 三 板 和 赚 板 有 了 完 整 的 构 思 和 合 理 的布 局 ， 作 曲 者 还 要 掌 握 潮 剧 唱 腔 的 发 声 原 理 和 行 当 的 唱 腔 特 点 ， 才 可 进 行 唱 腔 设
