理查德·克莱德曼与古典音乐
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教 育 时 空
Ｃ ｉ ａ ｓ ｅ ｃ ｎ ｅ ｈ ｏｌ ｇ ｅ ｉ ｗ ｈ ｎ ｃｉ ｎ ｅ ａ ｄ Ｔ ｃ ｎ ｏ ｙ Ｒ ｖ ｅ
●Ｉ Leabharlann 理 查德 ・ 克莱 德 曼 与古 典 音 乐
程 通
（ 京师范 大学 北 ［ 摘 艺术 与传媒 学 院 北 京 １０ ７ ） ０ ８５ 要］ 理查 德 ・ 克莱德 曼 作为钢 琴 流行音 乐 界的典 范 ， 继承 了古 典音 乐的情 感 ． 结合 各 民族音 乐 ， 积极对 钢 琴流行 音乐探 索和 创新 ， 辟 了一条 成功 的道 开
路。 开创 了一个 克莱 德曼 的 钢琴 时代 。然 而 ， 光环 的后 面也有 着不 足的 一面 。正确 认识 克莱德 曼音 乐对未 来音 乐的 发展 有着积 极 的意义 。 在 ［ 词］ 查德 ・ 关键 理 克莱德 曼 古典 音 乐 创 新 中圈分 类号 ：６５ Ｊ ０ 文献 标识码 ： Ａ 文章编 号 ：０９ ９４ ２ ｌ）４ ０ ８一 １ ｌ０ — ｌＸ（０２０ — １７ Ｏ
队也 终将 会被新 的组 织形 式所取 代 。
（ 《 条大 河 》 太 阳最 红》和 中国流行 歌 曲（花心 》 爱如 潮水》改编为 如 一 、《 ） 《 、《 ） 钢琴 曲 ， 并在 中国 广泛 演 出。 至今为 止 ， 克莱 德曼来 华 已经有数 十次 ， 次来华 每 都会掀 起 一 阵波 澜 ， 次演 奏都 让 国人极 为振 奋 。 每
理 查德 ・ 克莱 德曼 （ ｃ ａｄ Ｃａ ｄｒ ｎ ， Ｒｉ ｒ ｌｙ ｅｍａ ）出生于 １５ 年 ｌ 月 ， ｈ ９３ ２ 自幼学 习钢琴． 并且在很小的时候就显露出了非凡的天分， 后考入 巴黎国立音乐学院。 然而他放弃了研究高贵的古典音乐， 探索和开辟了钢琴流行音乐， 名扬四海． 被 誉 为 。 琴王 子 ” 钢 。 １继承 与创 新 理查德 ・ 克莱德曼的音乐思想主要来源有两个： 第一个， 他本身拥有对古 典音 乐 的深 刻理 解 。 典音 乐演奏 可 以准确 把握 ， 以完美 的钢 琴技巧 作为 对古 又
好处 。［ ”１ ２ 中 国人对 于克莱 德 曼有着 非 同寻常 的感 情。 自从 克莱德曼 的 流行音乐 真 正意 义地 传播 到 中国 ， 便对 他演奏 的 优美通 俗的 旋律所 吸 引。 国人 介于 国人对 克莱 德曼 音乐 的浓 厚兴 趣和 他本 人对 中国的 好奇 与喜 爱 ， 莱德曼 的“ 克 中国生
作为 专业学 习钢 琴的孩子来 讲 ， 弹奏克莱 德曼 的改编作 品是很可怕 的 大量
支持 ． 继承了古典音乐审美与古典音乐情感・ 第二个． 在演出、 旅行中对各地音 乐 的接 触和 个 人喜 好的趋 向， 各国 各 民族音 乐成 为他 另一 个音乐 思想 来源 。 我 们所 熟知 的 ， 由理查 德 ・ 克莱 德曼 改 编的 《 献给 爱丽 丝》 梦 中的婚 、《 礼 水边 的阿 迪丽娜 》等 等 ， 他带 给大众 动 人的古 典音 乐审美 的旋律 。 、《 都是 流动 的 音符 ， 动 的音 响 ， 灵 张弛有 度 ， 细腻 悦耳 ， 大众 心 目中 ， 查德 ・ 在 理 克莱 德 曼的 音乐 已经成 为 “ 雅”音 乐的 象征 。“ 在琴 前的 克莱德 曼 ， 高 坐 十指 翻飞 ， 琴 音流 泻 。 Ｉ 的现 场有 一种 鲜 活的魔 力— —他 的绝 招就 是表 现手法 朴 素 ， “ 他 技 巧也正统 ， 触键明确， 通过清晰的经过句， 音量的增减与平衡均自如运用， 恰到
命 从 此 诞生 。他对 中国 音乐 颇感 兴趣 ， 中国 民歌（ Ⅸ 莉花 》、红色歌 曲 将 如 茉 ）
事情。我们仅以他改编的 《 梁山伯与祝英台》一曲为例子分析。 单从谱面来看， Ｇ大调，／ 拍， ４ ４ 整个右手部分为 梁祝》的主旋律线条， 左 手的 琶音与 和弦编 配简 单 ， 和声进行 规律 自然 ， 极其 适合 初学者 演奏 也容 易 被 人接 受。但 是 ， 问题 也就 出在这里 。左手 琶音 织体从 头到 尾毫无变 化 ， 手 右 旋 律进 行主要 是单音 的呈 现 ， 声音单 薄 ， 和声 感不 强。长 时间的 右手旋 律使 得 初 学者 的左 右 手音乐 平衡感 下降 ， 和声 的立 体感觉 不易 形成 。 钢琴 流行音 乐 的 演 奏是 即兴性 很强的 自由演奏能力 要 求很高 的 ． 因此对于 初学 者而 言 ， 易把灵 动的随性的音乐奏的过于呆板， 而且耳熟能详的音乐旋律束缚了演奏者的音乐 思维， 强加 给演奏者 一个 思维 定式 ， 益于独立 思考 和情 感的领 悟 。流 行音 乐 无 演 奏的 场合一般 比较 随意 ， 对于 专业钢 琴 初学者 而言 ， 意的 、闲散 的氛 围很 随 容 易使学 生懒散 、毫无拘 束 ， 利于乐 曲的研 究和理 解 ， 以后钢 琴学 习的 态 不 对 度造 成一定 的 影响。 这也是 为什 么我们 从小学 习钢 琴时 ， 老师 们极力 反对 我们 大量 弹奏 克莱德 曼乐 曲的原 因。 于音 乐素养 达到一 定标 准的 人来说 ， 面谱 对 上 例的旋律只需在头脑中有个印象便可以即兴配置和声伴奏 ， 甚至会很有思想内 涵 ， 有现 代音乐 风格 ， 或 或含古 典音 乐韵 味 ， 随心 ，随性 。 在 中国大 众心 中 ， 德曼 的音 乐也许 是古典 音乐 中最悦 耳的音 乐 。 克莱 也正 因如 此 ， 他的 流行钢 琴 曲给 人们对 真正 古典音 乐的理 解带 向 了一 个 的误 区， 给
许多 缺乏这 方面 知识的 人带 来了一 定 困扰 。 他将 钢琴 与 电声乐 队同 台， 使得 钢 琴的 丰富表现力 下降 ． 在增加其 他音 色的同时 ， 削弱 了钢琴音 色的变化 幅度 ， 降 低 了钢琴 的主导地 位 这 种古典 音乐 的流行 化成 为一个 潮流 并且将 音乐 美形 式化 的表现手段 ． 定只属于 一个 时代 ， 人们音乐 探索的一 种尝试 ， 团 也注 是 这个
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●Ｉ Leabharlann 理 查德 ・ 克莱 德 曼 与古 典 音 乐
程 通
（ 京师范 大学 北 ［ 摘 艺术 与传媒 学 院 北 京 １０ ７ ） ０ ８５ 要］ 理查 德 ・ 克莱德 曼 作为钢 琴 流行音 乐 界的典 范 ， 继承 了古 典音 乐的情 感 ． 结合 各 民族音 乐 ， 积极对 钢 琴流行 音乐探 索和 创新 ， 辟 了一条 成功 的道 开
路。 开创 了一个 克莱 德曼 的 钢琴 时代 。然 而 ， 光环 的后 面也有 着不 足的 一面 。正确 认识 克莱德 曼音 乐对未 来音 乐的 发展 有着积 极 的意义 。 在 ［ 词］ 查德 ・ 关键 理 克莱德 曼 古典 音 乐 创 新 中圈分 类号 ：６５ Ｊ ０ 文献 标识码 ： Ａ 文章编 号 ：０９ ９４ ２ ｌ）４ ０ ８一 １ ｌ０ — ｌＸ（０２０ — １７ Ｏ
队也 终将 会被新 的组 织形 式所取 代 。
（ 《 条大 河 》 太 阳最 红》和 中国流行 歌 曲（花心 》 爱如 潮水》改编为 如 一 、《 ） 《 、《 ） 钢琴 曲 ， 并在 中国 广泛 演 出。 至今为 止 ， 克莱 德曼来 华 已经有数 十次 ， 次来华 每 都会掀 起 一 阵波 澜 ， 次演 奏都 让 国人极 为振 奋 。 每
理 查德 ・ 克莱 德曼 （ ｃ ａｄ Ｃａ ｄｒ ｎ ， Ｒｉ ｒ ｌｙ ｅｍａ ）出生于 １５ 年 ｌ 月 ， ｈ ９３ ２ 自幼学 习钢琴． 并且在很小的时候就显露出了非凡的天分， 后考入 巴黎国立音乐学院。 然而他放弃了研究高贵的古典音乐， 探索和开辟了钢琴流行音乐， 名扬四海． 被 誉 为 。 琴王 子 ” 钢 。 １继承 与创 新 理查德 ・ 克莱德曼的音乐思想主要来源有两个： 第一个， 他本身拥有对古 典音 乐 的深 刻理 解 。 典音 乐演奏 可 以准确 把握 ， 以完美 的钢 琴技巧 作为 对古 又
好处 。［ ”１ ２ 中 国人对 于克莱 德 曼有着 非 同寻常 的感 情。 自从 克莱德曼 的 流行音乐 真 正意 义地 传播 到 中国 ， 便对 他演奏 的 优美通 俗的 旋律所 吸 引。 国人 介于 国人对 克莱 德曼 音乐 的浓 厚兴 趣和 他本 人对 中国的 好奇 与喜 爱 ， 莱德曼 的“ 克 中国生
作为 专业学 习钢 琴的孩子来 讲 ， 弹奏克莱 德曼 的改编作 品是很可怕 的 大量
支持 ． 继承了古典音乐审美与古典音乐情感・ 第二个． 在演出、 旅行中对各地音 乐 的接 触和 个 人喜 好的趋 向， 各国 各 民族音 乐成 为他 另一 个音乐 思想 来源 。 我 们所 熟知 的 ， 由理查 德 ・ 克莱 德曼 改 编的 《 献给 爱丽 丝》 梦 中的婚 、《 礼 水边 的阿 迪丽娜 》等 等 ， 他带 给大众 动 人的古 典音 乐审美 的旋律 。 、《 都是 流动 的 音符 ， 动 的音 响 ， 灵 张弛有 度 ， 细腻 悦耳 ， 大众 心 目中 ， 查德 ・ 在 理 克莱 德 曼的 音乐 已经成 为 “ 雅”音 乐的 象征 。“ 在琴 前的 克莱德 曼 ， 高 坐 十指 翻飞 ， 琴 音流 泻 。 Ｉ 的现 场有 一种 鲜 活的魔 力— —他 的绝 招就 是表 现手法 朴 素 ， “ 他 技 巧也正统 ， 触键明确， 通过清晰的经过句， 音量的增减与平衡均自如运用， 恰到
命 从 此 诞生 。他对 中国 音乐 颇感 兴趣 ， 中国 民歌（ Ⅸ 莉花 》、红色歌 曲 将 如 茉 ）
事情。我们仅以他改编的 《 梁山伯与祝英台》一曲为例子分析。 单从谱面来看， Ｇ大调，／ 拍， ４ ４ 整个右手部分为 梁祝》的主旋律线条， 左 手的 琶音与 和弦编 配简 单 ， 和声进行 规律 自然 ， 极其 适合 初学者 演奏 也容 易 被 人接 受。但 是 ， 问题 也就 出在这里 。左手 琶音 织体从 头到 尾毫无变 化 ， 手 右 旋 律进 行主要 是单音 的呈 现 ， 声音单 薄 ， 和声 感不 强。长 时间的 右手旋 律使 得 初 学者 的左 右 手音乐 平衡感 下降 ， 和声 的立 体感觉 不易 形成 。 钢琴 流行音 乐 的 演 奏是 即兴性 很强的 自由演奏能力 要 求很高 的 ． 因此对于 初学 者而 言 ， 易把灵 动的随性的音乐奏的过于呆板， 而且耳熟能详的音乐旋律束缚了演奏者的音乐 思维， 强加 给演奏者 一个 思维 定式 ， 益于独立 思考 和情 感的领 悟 。流 行音 乐 无 演 奏的 场合一般 比较 随意 ， 对于 专业钢 琴 初学者 而言 ， 意的 、闲散 的氛 围很 随 容 易使学 生懒散 、毫无拘 束 ， 利于乐 曲的研 究和理 解 ， 以后钢 琴学 习的 态 不 对 度造 成一定 的 影响。 这也是 为什 么我们 从小学 习钢 琴时 ， 老师 们极力 反对 我们 大量 弹奏 克莱德 曼乐 曲的原 因。 于音 乐素养 达到一 定标 准的 人来说 ， 面谱 对 上 例的旋律只需在头脑中有个印象便可以即兴配置和声伴奏 ， 甚至会很有思想内 涵 ， 有现 代音乐 风格 ， 或 或含古 典音 乐韵 味 ， 随心 ，随性 。 在 中国大 众心 中 ， 德曼 的音 乐也许 是古典 音乐 中最悦 耳的音 乐 。 克莱 也正 因如 此 ， 他的 流行钢 琴 曲给 人们对 真正 古典音 乐的理 解带 向 了一 个 的误 区， 给
许多 缺乏这 方面 知识的 人带 来了一 定 困扰 。 他将 钢琴 与 电声乐 队同 台， 使得 钢 琴的 丰富表现力 下降 ． 在增加其 他音 色的同时 ， 削弱 了钢琴音 色的变化 幅度 ， 降 低 了钢琴 的主导地 位 这 种古典 音乐 的流行 化成 为一个 潮流 并且将 音乐 美形 式化 的表现手段 ． 定只属于 一个 时代 ， 人们音乐 探索的一 种尝试 ， 团 也注 是 这个
