商南民间小调商南民间小调(2007-11-05 21:40:29)商南民间小调雷家炳民间小调，在商南又称小曲、时调、丝调、丝弦小唱等。
是一种广泛流传于城乡集市的民间歌曲；小调是经过较多艺术加工，词体较为均衡，节奏规整，曲调细腻委婉的民歌体裁。
其中以七言四句形式居多，因此，同一首歌词，可以用多种曲调来演唱，遍布城镇、乡村。
小调与山歌有着很大的不同。
首先是传唱环境不同，山歌多传播于山野，并依附于集体或个体劳动，而小调则不基于此，除劳动现场外，主要流行于城镇乡村家庭、市井、作坊、酒肆、茶楼、节日庆典等场合；其次是传唱阶层，除了农民，它更多地是在市民、商人、小手工业者以至一部分职业、半职业歌手中传唱；三是山歌大都仅限于一地，而小调有“脚”，它可以流动于四方。
例如《小放牛》《放风筝》、《孟姜女》、《采茶》等曲目遍布全国各地。
四是山歌具有很强的自娱性和实用性；而小调除这类功能外，主要成为一种“自娱”与“娱人”并举的体裁。
特别是在出现了以歌唱为生计的民间艺人之后，它的表演性日趋强化，象我们商南正月玩花灯时，“拜年”、“跑旱船”、“竹马”、“跑云”、“抬花轿”“参花子”等所有节目，都是用各种不同的小调曲调来演唱的。
小调有着其特定的曲调形式与内容，题材十分广泛。
在结构体式和艺术手段方面，小调体裁多数采用多节段式的陈述方式，并将抒情性与叙事性融为一体，从而在总体上获得了一种叙咏兼顾的体裁属性。
最能体现这种叙咏特征的便是以“四季”、“五更”、“十唱”、“十绣”、“十爱”、“十杯酒”、“十把扇子”、“十条手巾”、《十里亭》“十二时”、“十二月”等时序和数序为基本体式的各类小调。
“十二月体”以“月”为分节单位，将一件事物分十二个段落作完整的描述。
如“珍珠倒转莲”便采取问答式演唱，从正月问唱到十二月，又从十二月对答唱回到正月，既传授了自然、历史知识，又反映了欢快活泼的情趣。
“五更”则以每晚“更点”为分节单位，用五个段落逐一抒情叙事。
商南各地“五更调”十分繁盛，而且大部分都唱的是儿女思盼之情。
如《五更鼓》、《五更月》、《五更曲》、《五更叹》、《五更盼》、《闹五更》、《哭五更》、《蓮英五更》、《|三娘五更》、《英台五更》《尼姑五更》、《私情闹五更》、《古人五更》《贤文五更》等。
这些大多数以“五更”“四季”“十二月”为体的民间小调，都是经过千百年传唱实践的反复加工锤炼而保留下来的，所以，它们的唱词文质并茂，歌腔流畅动听，既有广泛的社会基础，又蕴含了宝贵的认识审美价值。
在商南，小调体裁常见的曲目还有《茉莉花》、《绣荷包》、《对花》、《放风筝》、《太平年》等各种曲牌等。
它们经常以不同的变体或添入新词而被广泛传唱。
小调的基本曲体是四句型结构，即民间所说的“四句头”。
直观地看，它是一种具体的“起、承、转、合”曲式结构关系的体现。
但若作历史的综合考察，那么，它又是一个民族的音乐思维乃至文学艺术思维逻辑、思维方式的反映。
小调中的“四句头”，历来以它的普遍性和简洁性深刻而又典型地揭示了这种极具民族特征的思维逻辑，深受广大民众喜爱！商南民间小调选采茶歌春分前后茶发青，茶山姑娘喜盈盈，肩背背篓口唱歌，迎着朝霞上茶岭。
春茶芽儿壮又嫩，姑娘越采越有劲，你一篮来我一篮，心灵手巧比输赢。
头遍采茶茶发芽，手提篮子头戴花，姐采多来妹采少，采多采少早回家。
二遍采茶正当春，丢下篮子绣手巾，两头绣的茶花朵，中间绣的采茶人。
三遍采茶忙又忙，丢下茶篮去插秧，插得秧来茶又老，采得茶来秧又黄。
蓮英四季叹到春来时百花香，蝴蝶落在花枝上，来来往往都成双。
叹春姐，清明节，韩湘子修行只把我蓮英撇，撇下了蓮英一二三个月；想起奴的夫，一心把奴撇，奴有实话对谁说，望夫望到桃花谢。
到夏来时热难熬，两眼汪汪如水浇，秧田水满南秧苗。
叹夏姐，端阳节，韩湘子修行只把我蓮英撇，撇下了蓮英四五六个月；想起奴的夫，一心把奴撇，奴有实话对谁说，望夫望到荷花谢。
到秋来时七月七，南斗六星北斗七，天上牛郎会织女。
叹秋姐，中秋节，韩湘子修行只把我蓮英撇，撇下了蓮英七八九个月；想起奴的夫，一心把奴撇，奴有实话对谁说，望夫望到菊花谢。
到冬来时雪花飞，孟姜女千里送寒衣，哭倒长城八百里。
叹冬姐，到年节，韩湘子修行只把我蓮英撇，撇下了蓮英十冬到腊月；想起奴的夫，一心把奴撇，奴有实话对谁说，望夫望到梅花谢。
五更鼓（软八调）一更鼓儿多，一更鼓儿多，高点明灯等情哥；旁边有人来挑唆，旁边有人来挑唆。
二更鼓儿长，二更鼓儿长，双手牵住了我的郎；我的郎进了奴绣房。
（重）进了奴绣房，进了奴绣房，奴的身子许你玩，到外边莫把张扬。
（重）三更鼓儿敲，三更鼓儿敲，双手搂住郎的腰；二人这玩耍解心焦。
（重）四更鼓儿黄，四更鼓儿黄，玩龙玩虎玩凤凰；二人这玩个巧鸳鸯。
（重）五更鼓儿白，五更鼓儿白，两个丫鬟进房来；喊姑娘来上梳妆台。
（重）实在懒起来，实在懒起来，浑身酸麻头难抬，昨夜晚受了冤家害。
（重）私情闹五更一更一点耍私情，好似蜜蜂采花粉；蜜蜂采到花心里，郎也欢乐姐也亲。
二更二点耍私情，好似蛟龙把雨行；蛟龙行雨漫天下，情郎行雨在奴身。
三更三点耍私情，好似饿虎出山林；饿虎一见猪羊肉，死也不放命甘心。
四更四点耍私情，好似甘雨落田中；老天下场太平雨，雨露滋润旱苗根。
五更五点耍私情，好似鲤鱼跳龙门；鱼儿得水闹欢腾，郎的恩情比海深！五更古人三字经一更里来月初升，“三才者，天地人；” 夜打登州小罗成。
二更里来月清明，“三光者，日月星；” 半路杀出程咬金。
三更里来月明媚，“三纲者，君臣义；”白袍救主薛仁贵。
四更里来月偏西，“稻梁菽，麦黍稷；”黄家父子反西岐。
五更里来月无光，“鸡犬豕，马牛羊；” 大战鄱阳陈友谅。
约会闹五更一更鼓儿拍，一更鼓儿拍，单等情哥日日来，等郎来，小奴把门开。
二更鼓儿起，二更鼓儿起，情哥不来奴心急，干瞪眼，今夜肉无味。
三更鼓儿响，三更鼓儿响，情哥悄声进绣房，火浇油，干柴烈火旺。
四更鼓儿敲，四更鼓儿敲，双手紧搂郎的腰，眯着眼，神仙云上飘。
五更鼓儿催，五更鼓儿催，情哥起身把家回，望亲哥，不时来相会。
尼姑五更怨一更尼姑坐禅堂，不由两眼泪汪汪；怨我二老无主张，青春少女不配郎，把我送庙堂。
二更尼姑坐禅堂，几个姐妹来烧香；身穿红来头戴花，怀里抱的小儿郎，越看越悲伤。
三更尼姑入梦乡，情人和我叙衷肠；恩爱的话儿说不完，忽听铁马响叮当，醒来梦一场。
四更尼姑泪悲啼，双膝跪在尘埃地；但求观音发慈悲，保佑弟子还俗归，朝暮念陀弥。
五更尼姑泪满腮，脱了道袍换裙带；不辞庵主下山来，离笼鸟儿脱钩鱼，再也不回来。
新媳妇闹五更一更鼓儿咚，一更鼓儿咚，小情哥上了奴的身，压得奴浑身汗淋淋。
二更鼓儿擂，二更鼓儿擂，下边好像锥子锥，痛难忍口咬红绫被。
三更鼓儿脆，三更鼓儿脆，叫声我的小亲妹，你怕痛叫你嫂子替。
四更鼓儿摧，四更鼓儿摧，再过三天谁怕你，只有累坏牛哪有犁坏地。
五更鼓儿拍，五更鼓儿拍，浑身酸麻头难抬，昨夜晚受了冤家害。
英台五更怨一更英台叹梁兄，二人结拜路途中，同往南学把书攻；梁兄待我恩情重，我待梁兄一场空，曰春夏，曰秋冬；此四时，运不穷。
十七国诸侯会临潼，人争闲气一场空。
二更英台怨媒婆，奴怨媒婆有过错，不该提媒给马家说；梁兄待我恩情多，我待梁兄有差错；曰负薪，曰挂角；身虽劳，犹苦卓。
姜子牙钓鱼渭水河，文王访贤把车拖。
三更英台怨爹娘，奴怨爹娘无主张，不该许给马家郎；梁兄待我情义广，我待梁兄空指望，窦燕山，有义方；教五子，名诸扬。
孟子见了梁惠王，孔夫子推车到蔡邦。
四更英台怨自己，埋怨自己无主意，该在南学把婚配；梁兄待我多仁义，我待梁兄大差异；玉不琢，不成器；人不学，不知义。
临潼斗宝伍子胥，怀抱太子去登基。
五更英台怨师娘，二人同学又同窗，你就该做主配成双；梁兄待我恩情远，我待梁兄太亏欠，论语者，二十篇；群弟子，记善言。
郭举埋儿天赐钱，英台哭的泪不干。
怀胎十个月怀胎一月多，小奴脸皮薄，叫了一声奴的夫，不要对外说。
怀胎二月头，小奴心里愁，叫了一声奴的公，多种芝麻油。
怀胎三月三，小奴想吃酸，叫了一声奴的婆，多做酸浆面。
怀胎四月八，小奴拜菩萨，娘娘送子保平安，我把高香插。
怀胎五月五，小奴口里苦，酸杏梅子毛桃子，吃了二十五。
怀胎六月天，实在懒动弹，捎信回去娘家妈，积攒鸡鸭蛋。
怀胎七月半，小奴肚子颠，叫了一声奴的夫，你要睡一边。
怀胎八月中，小奴身子重，叫了一声奴的夫，双腿懒挪动。
怀胎九月九，宝宝动脚手，叫声婆婆做黄酒，痛的汗直流，怀胎十月一，娃娃生下地，叫了一声奴的夫，赶快去报喜。
五更五点唱古人一更一点一炉香，昔日有个女孟姜，婚姻许配范喜良。
新婚之夜被绑壮，去修长城未还乡，十冬腊月天寒冷，她与范郎送衣裳。
走一里，哭一场，哭的老天也凄惶，哭倒长城八百里，留得贞女一庙堂。
二更二点二炉香，相府宝钏三姑娘，绣楼抛彩选君郎。
彩球打中薛平贵，新婚不久平西凉，寒窑受苦十八年，篮挖野菜度时光。
平贵当了西凉将，衣锦回乡好风光，苏龙魏虎来探访，寒窑团圆恩爱长。
三更三点三炉香，昔日有个李三娘，受苦受难在磨房。
她的丈夫刘志远，外出求官未还乡，她的嫂子不贤良，欺负三娘天伦丧。
