中国工艺美术史(课件)第三章 春秋战国
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惊彩绝艳,难以并能——春秋战国工艺美术《中国古代工艺美术》教学课件制作人:复旦大学文博系赵琳:时代背景:时代背景列国兼并,大国争霸,百家争鸣,礼乐崩坏未能事人,焉能事鬼的现实思想文化个性时代《中国古代工艺美术》教学课件制作人:复旦大学文博系赵琳一、“人化”时期《中国古代工艺美术》教学课件制作人:复旦大学文博系赵琳(一)造型与品种上的日用化《中国古代工艺美术》教学课件制作人:复旦大学文博系赵琳1、青铜器春秋中期-战国时代是青铜器发展史上的第二个高峰期,又称新式期、人化时期。
青铜器原有的王室之器性质逐渐消退。
从以礼乐器为主变为日用器皿为主,青铜器从特制专用品变为较普通的工艺品,日用化成为一种新的趋向。
造型自由多变,并由厚重趋向轻灵。
以鼎为例,“钟鸣鼎食”,鼎主要用于实用,因而春秋战国时期大型厚重的方鼎已不见,多小型、薄胎的圆鼎,适合人们的使用标准。
《中国古代工艺美术》教学课件制作人:复旦大学文博系赵琳商晚期史鼎战国铸客铜升鼎比较图立鹤方壶:其壶的造立鹤方壶型已超越商周礼器传统藩篱,尤其是莲瓣中央那清新俊逸的白鹤,郭沫若称它“初欲突破上古时代之鸿蒙而欲作更高更远之飞翔”,宗白华称它“象征着一个自由解放的时代”,这个时代的器物造型将挣脱礼制之桎梏,而得恣意舒展之机缘。
根据实用功能的需要,创造出了不少新的容器造型形式,如敦、扁壶、冰酒器、带盖豆、带盖鼎等。
以前所没有或极少有的实用品种,如铜镜、带钩、熏炉、灯具等则大量生产出来。
装饰重点由原来的礼器转向日用品,并:新器型)附图:有不少艺术上的佳品。
(附图《中国古代工艺美术》教学课件制作人:复旦大学文博系赵琳2、玉器春秋战国时期随着尊神敬天观念的动摇,祭祀用的礼仪玉器日渐衰落;玉器已突破旧时不能买卖的戒律,开始作为商品广泛出现。
玉器审美意识的中心从早期的娱神,逐渐转移到娱人。
《中国古代工艺美术》教学课件制作人:复旦大学文博系赵琳春秋战国时期随着尊神敬天观念的动摇,祭祀用的玉礼器日渐衰落,最为发达的是随身的玉佩饰。
中国工艺美术史第一章夏朝工艺美术※旧石器时期:在北京房山周口店的山顶洞,更发现了17000多年前的“山顶洞人”。
他们制作的石器,仍然是相当粗糙。
通常称打制石器的时代为“旧石器时代”。
※新石器时期:我们的祖先在进一步改进了时期的制做,把经过选择的石头打成了各种工具,并且加以磨光、钻孔、用以装柄或穿绳,已提高使用价值。
这种磨制石器的时代,被称为“新石器时期”。
※仰韶文化:在黄河流域的称为“仰韶文化”,因它最早发现于河南绳池仰韶村而得名。
黄河流域仰韶文化的半坡村遗址,使用的盆、罐、瓶等。
不同用途器皿用不同的原料来制造。
彩陶的制作,是他们重要的艺术成就,鱼纹和人面装饰纹,具有鲜明特色。
石器时代:石器时代又分为“旧石器时代”和“新石器时代”。
旧石器的指用打制的方法制成的比较粗糙的石器,人类使用旧石器的时间相当长。
新石器是指在打制基础上还经过磨制的石器。
在旧石器时代和新石器时代之间,还有一个过渡阶段,叫作“中石器时代”。
陶瓷工艺一、彩陶※1、彩陶:彩陶是新石器时代中最重要的艺术形式。
它是在打磨光滑的陶胚上用天然的氧化铁和氧化锰作颜料进行绘制,于橙红色的胎低上形成黑、红、白等色图案的一种陶器。
彩陶陶质细腻,表面光滑,彩绘不会脱落。
它既是原始人类的日常生活用具,又是新石器时代杰出的美术创造,是我们研究史前时代绘画的重要依据。
代表有仰韶文化彩陶和马家窑文化彩陶。
2、庙低坡型:以陕西关中平原为中心,向四周发展的更广阔,东及山西南部、河南西部,西达甘肃陇东、陇西、陇南以及青海东部。
色彩:在赭红色陶胎上施以黑彩,很少运用红彩或红黑两彩装饰的。
纹饰:其装饰多以带状纹、垂弧纹、平行条纹、圆点纹、回旋钩连纹、网格纹等几何纹、也有花瓣纹、羽状叶纹等。
鸟纹的应用更多,有的作停立观望状,有的展翅欲飞。
多用直线和曲线结合,构成曲边三角形。
而纹饰的黑白双关是它的特色。
3、半坡型:以陕西关中平原为中心,向四周发展,往西到甘肃陇东的天水、平凉地区。