论建筑大师莱特的风格
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我喜欢的风格与流派
——论建筑大师赖特的风格在历史的演变中，产生了许许多多不同的艺术风格和流派，他们的延续使得现在的建筑有着不同的艺术特色。
在这些风格中，我比较喜欢被誉为美国著名现在建筑大师的赖特。
他的许许多多作品都深深的感染着我，听过老师的讲述让我更深刻的了解位伟大建筑大师的艺术创造精神。
说道赖特，他十分的追求草原是主宅，这都表现主工艺运动的极致，也代表着现在住宅设计的起始。
他很少设计大城市里的摩天楼。
赖特对于建筑工业化不感兴趣，追求着一种自然式的和谐——有机建筑，多建别墅和小住宅。
这些住宅大都属于中等阶级。
坐落在郊外，用地宽阔，环境优美。
材料是传统的砖、木和石头，有出檐很大的坡屋顶。
很多都是注重材料的运用。
在这类建筑中赖特逐渐形成了一些特色的建筑处理手法，影响后期的建筑风格。
赖特这个时期设计的住宅即将有美国民间建筑的传统，又突破了封闭性。
它适合于美国中西部草原地带的气候和地广人稀的特点，赖特这一时期设计的住宅建筑被称为“草原住宅”。
草原式住宅的代表作——流水别墅，可以堪称经典。
通过空间处理而形成相互流通的各种从属空间,并且有小梯与下面的水池联系.正面在窗台与天棚之间,是一金属窗框的大玻璃,虚实对比十分强烈。
而材料方面大多采用当地的。
天花设计和照明也充分的结合在一起，让建筑有了生命力。
整个构思是大胆的，成为无与比的世界最著名的现代建筑。
从流水别墅的外观。
我们可以读出那些水平伸展的地坪，要桥，便道，
车道，阳台及棚架，沿着各自的伸展轴向，越过谷而向周围凸伸，这些水平的推力，以一种诡异的空间秩序紧紧地集结在一起，巨大的露台扭转回旋，恰似瀑布水流曲折迂回地自每一平展的岩石突然下落一般，无从预料整个建筑看起来象是从地里生长出来的，但是它更象是盘旋在大地之上。
这是一幢包含最高层次的建筑，也就是说，建筑已超越了它本身，而深深地印在人们意识之中以其具象创造出了一个不可磨灭的新体验。
建筑反映的不只是建筑本身的造型和内部的空间关系。
建筑师应与自然一样地去创造，一切概念意味着与基地的自然环境相协调，使用木材，石料等天然材料，考虑人的需要和感情。
这就是赖特提倡的“有机建筑”。
以一种建筑与景观的完美结合，形成了一幅完美的画作。
流水别墅这个建筑具有活生生的，初始的原型的，超越时间的质地，为了越过建筑史的诸多流派，它似乎全身飞跃而起，座落花流水于宾夕法尼亚的岩崖之中，建筑内的壁炉是以暴露的自然山岩砌成的，瀑布所形成的雄伟的外部空间使落水山庄更为完美，在这儿自然和人悠然共存呈现了天人和一的最高境界。
流水别墅可以说是一种以正反相对的力量在做妙的均衡中组构而成的建筑。
也可以说是水平或倾斜穿杆或近几年推移的空间手法，交错融合的稀世之作。
赖特的另一个创新就是古根海姆博物馆的建造。
他没有跟随以往的博物馆形式，而是打破惯例采用了一种新的体验——螺旋构造。
建筑物的外部向上、向外螺旋上升，内部的曲线和斜坡则通到6层。
螺旋的中部形成一个敞开的空间，从玻璃圆层顶采光。
完成了博物馆的自然采光。
古根海姆博物馆的外部非常朴实无华，只是将博物馆的名字装饰了一下。
平滑的白色混凝土覆盖在墙上，使它们仿佛更像一座巨大的雕塑而不是
建筑物。
虽说古根海姆博物馆是一个奇特的设计，不过这种方案没用延续下去也是有他的弊端，就是人文感觉全浏览完后会产生一种疲劳感，不符合人们的生理习惯。
所以赖特的设计也不是全部是完美的。
后来赖特也很希望了解东方的文化，在1905年来过日本，当时他人文日本的文化就是东方的文化，中国的文化，后期的作品中也尝试着把日本的元素加之在自己的设计中，体验了许多新的尝试。
赖特的设计理念影响了一代建筑设计，也深深的感染了我。
他直至去世都充满了对大自然的当满情怀，他始终持续开发自然材料中的不同颜色的质感，并且以其自然的外形来整合他所设计住宅，倡导了“经景观变得比从前更美”的定义。
共1586字。
