漆画创作中常见的表现手法课件

《漆艺基础课》讲义卓德辉编《漆艺基础课》讲义第一章漆艺简述一、关于漆：漆工艺、漆艺术、包含漆器、漆画、漆雕三部分。

在我国艺术的分类大都以材料来划分，如水墨画、油画、版画、木雕等等。

自然，漆艺是一门以漆为主要媒材的艺术。

这里所指的“漆”古代亦有一个同音字“”，都是象形文字，上部是一个“木”字，是指植物、树木、中部是“八”字，是指割开树皮的刀口，下部是“水”字，流出来的液体、后来泰字左边加上“氵”，因为不管什么漆都是液体，“”字就很少用了。

今天我们漆艺的漆是专指这种从漆树上割取的天然生漆，生漆又称“中国漆”，“大漆”，“国漆”，在漆的领域里，可以称得上是“涂料之王”。

漆树在我国分布很广，主要产地为湖北，陕西、贵州、云南等省。

还有日本，朝鲜丰岛，印度支那半岛诸国，等等。

由于天然生漆生长的地理局限，加上产量少，1棵树一年平均产漆不到1斤，远远满足不了用漆的需求。

随着现代工业的发展，用漆的范围扩大，逐渐在西方国家出现了合成涂料、俗称化学漆、如聚胺脂、硝基清漆、自动喷清等。

这类漆主要用于家具，建筑，现代工业产品。

作为漆艺行业，70年代广东阳江国营漆器厂两位科研人员为了降低生产成本，扩大再生产，寻找原材料代用品。

利用腰果油研制成腰果漆，腰果漆与生漆比较许多质量指数已很接近，国家轻工部为表彰该厂的贡献。

将腰果漆命名为“阳江漆”。

因此漆艺的媒材已形成以天然生漆为主，包含阳江漆，合成漆等广义的概念。

中国的漆艺有着悠久的历史，历代的考古发现极其丰富，从浙江余姚河姆渡发现的一件漆碗，把漆器的起源推到七千年前。

在历代出土的漆艺实物，最具代表的是汉代湖南长沙马王堆1号墓的漆器和漆棺、战国湖北江陵雨台山，望山，随州曾候乙等楚墓群出土的漆器，反映了我国古代漆艺水平已达到相当高的水平。

中国的漆艺技术在古代就流传到周边的国家，如日本、朝鲜、越南，这些国家，民族学习，掌握了中国的髹漆技术，发扬光大，发展成精美现代的日本漆艺、朝鲜漆艺。

漆画创作（选修）李明漆画概说同学们，我们先说“漆”字。

古代有“漆”、“桼”两个同音字。

“漆”是地名“漆水”，在今陕西省内。

“桼”是漆树上分泌的树脂，才是漆艺之桼,后来“漆”、“桼”通用，“桼”逐渐被取代。

“桼”是象形字，上从木，下从水，中间左右各一撇，表示插入树干之竹片，漆液如水由竹片导出。

漆艺之漆，严格地说是专指这种从漆树上割取下来的天然生漆。

（见图）也就是我们通常所说的大漆。

由于天然生漆的地理局限，漆树多生长在中国等亚洲国家。

又由于现代工业的发展，逐渐在西方出现了合成涂料，俗称化学漆。

近年来又出现了腰果漆（cashew)，俗称合成大漆。

于是漆画之漆已突破了天然生漆的局限，而变成了一个包容合成涂料的广义的概念。

当我们谈到漆画的产生，必然要提到漆器。

漆画一直是伴随着漆器而行的。

战国漆瑟，彩绘狩猎、乐舞场景；汉代器官会有上百个神人、怪兽；南北朝的漆屏风描绘着贞妇烈女的故事…..但这些均是漆器的装饰。

及至清末民初，更出现了挂屏、四扇屏一类的漆画装饰品，也因多为国画的模仿或复制，缺乏漆画的独特创意，而被淹没在漆器的汪洋大海之中。

漆画何时发展成“绘画”？从国际艺坛上看，当推越南磨漆画首开绘画之先河。

早在本世纪30时年代，印度支那美术学院的学生们开始尝试把漆艺技术与绘画相结合，50至60年带出现了一批反映民族独立统一斗争和人民生活的作品，逐使越南磨漆画走进现代绘画领域。

中国受其启示，也开始了漆画的探索，1964年就有漆画作品参加全国美展，至1984年的第六届全国美展，漆画已渐具规模，作为一个独立画种而得到进一步确认，并有多件作品获奖。

后来，作为国际文化交流的专题展览，由到前苏联、日本、韩国等地展出。

漆画之美包含了材料美、工艺美和艺术美三个方面，他们是相互联系的。

先从漆材料说起。

“漆黑”这个词，道出了漆最为本质的美学特征。

它既是黑的极致，又是对黑的赞美。

难怪中国当代艺术家有的称“漆的黑市世界上最黑最美的黑”；有的说“中国传统文化中有两样好东西，一是宣纸的白，一是黑漆的黑。

漆画工艺我们所说的漆画，指以漆为基本物质材料、以中国传统髹饰工艺参以外来技法绘制、传达现代观念的绘画。

漆画之美，美在独特的材料和工艺。

漆画有丰富的表现力。

漆画的制作过程是非常复杂的。

需经过精选木板、做底胎、初稿、定稿、刷漆，帖蛋壳、贴金、打银、彩绘、刻线、罩漆、打磨、抛光、等十几道工序最后成为一幅精美的作品。

漆画使用的主要原材料为天然生漆。

天然生漆，又名大漆、上漆、国漆，是从漆树上割下来的天然液汁。

它是我国著名特产，是一种优质的天然涂料，至今没有一种合成涂料能在坚硬度、耐久性等主要性能方面超过它，因此，它有“涂料之王”的美名。

漆艺作品的制作最重要的设备就是温湿室，也叫做荫房。

小的可叫荫橱或荫柜，大小依需要而定。

为了利于漆液干燥，室内必须保持在温度25-30摄氏度，湿度75-85%。

一般阴干需要24小时以上。

漆画所运用的辅助材料也是非常广泛的。

如：蛋壳、螺钿、柏树枝、朱砂、铝箔等，这就使得漆画具有一种变化莫测的色彩效果。

制作漆画的技法有很多种，如：描绘、镶嵌、刻划、研磨、泼洒、堆塑等，每一幅漆画作品都需要用若干种不同的技法来表现。

一、胎板的制法漆画胎板，俗称漆板，是漆画的胎骨，胎骨又是漆艺作品的载体。

漆画作品能否长时间的保留，决定性的因素就在于胚板质量的好坏。

漆板一定要坚实，大多以木板为胎，也可以用金属、纤维板。

漆画底板选好后，为防止受潮变形，还必须经过打底、裱布、刮灰、打磨、髹漆等工序，才算是完成了漆画底板的制作。

1、涂漆用发刷沾生漆把胎板刷满，要横刷一遍再竖刷一遍，保证漆刷的要均匀。

漆发刷是用人或动物毛发制成的制作漆画的工具。

胎板两面都要刷，为了以后做画时胎板的受力更均匀。

刷好后放入阴房阴干。

2、刮漆将浆糊放到案板上，再放入相同比例的漆，搅拌均匀。

把拌好的浆糊和大漆用塑料板或牛角刀均匀的平刮在胎板上，胎板的四周也要刷到。

3、裱布布有麻布、夏布、绸布、豆包布（沙布）等，表前要用水浸湿。

把布铺到已涂好浆糊和大漆的胎板上，用铲子把布赶平，不能有褶皱。

1.不悔梦归处，只恨太匆匆。

2.有些人错过了，永远无法在回到从前;有些人即使遇到了，永远都无法在一起，这些都是一种刻骨铭心的痛!3.每一个人都有青春，每一个青春都有一个故事，每个故事都有一个遗憾，每个遗憾都有它的青春美。

4.方茴说：“可能人总有点什么事，是想忘也忘不了的。

”5.方茴说：“那时候我们不说爱，爱是多么遥远、多么沉重的字眼啊。

我们只说喜欢，就算喜欢也是偷偷摸摸的。

”6.方茴说：“我觉得之所以说相见不如怀念，是因为相见只能让人在现实面前无奈地哀悼伤痛，而怀念却可以把已经注定的谎言变成童话。

”7.在村头有一截巨大的雷击木，直径十几米，此时主干上唯一的柳条已经在朝霞中掩去了莹光，变得普普通通了。

8.这些孩子都很活泼与好动，即便吃饭时也都不太老实，不少人抱着陶碗从自家出来，凑到了一起。

9.石村周围草木丰茂，猛兽众多，可守着大山，村人的食物相对来说却算不上丰盛，只是一些粗麦饼、野果以及孩子们碗中少量的肉食。

漆画的主要技法漆画以天然大漆为主要材料的绘画，除漆之外，还有金、银、铅、锡以及蛋壳、贝壳、石片、木片等。

它既是艺术品，又是实用装饰品，成为壁饰、屏风和壁画等的表现形式。

1 薄料：用金胶漆在平漆地子上薄涂，待漆在将于未干之际，贴上金箔或银箔，色彩鲜艳而雅致，在漆画中多表现天空、河水等效果。

2 研磨彩绘：根据画面的需要，先用底漆绘出纹样，然后在上面撒上各种金银粉、铝粉（金属粉）或漆粉，待干后，罩漆将粉状固定，干后打磨推光，这种技法在日本也被称为“莳绘”，是漆画中应用比较广泛的一种表现手法。

通过粉屑颗粒的大小、洒播的疏密、质地的不同、罩漆的薄厚、打磨的多与少，呈现出丰富的色彩层次和肌理变化。

填漆：在漆面上造出低陷的图案，然后填上彩漆，或贴上金银箔，干后罩透明漆。

还有一种被福州人称为“台填”的工艺，将锡片贴在漆板上，焰刻花纹，然后揭去花纹以外的锡片，再全面罩漆，打磨、推光，这种手法在漆画中应用也是比较多的，适合用于装饰性的漆画。

哈哈哈哈，等了这么久，终于有人问我的本专业了，你是要做贴蛋壳吗？我来告诉你：首先指做好底板，一定要平，一般来说贴蛋壳或者贴螺钿的漆板要求最高，必须特别平，否则磨出来就会有磨漏或者没磨到的地方。

在墨好的漆板上画上图稿，画的方法是先在一张宣纸上画好稿子，宣纸后面粘上一张蓝色复写纸，再把宣纸放在漆板上，固定住，用没了油的圆珠笔轻拓一遍，不要太使劲，会伤及漆面，用没油圆珠笔是因为这种笔笔尖圆润，不会弄坏宣纸，拓完后用碾碎了的白色粉笔末清擦漆板，这样就会在表面留下白色的痕迹，如果不理想用水就可以擦掉，不会弄坏漆层。

其次在要粘蛋壳的地方涂漆，不要一下子全涂满，要随粘随涂，因为漆会干，尤其是化学漆，干得特别快，还没沾就干了，很难操作，所以可以适当加一些稀料或者松节油。

蛋壳一般选用没煮过的，鸡蛋壳发白，不透明，鸭蛋可发青较透明，要根据自己的作品原则蛋壳的品种，有时为了造成更好的效果，贴蛋壳用的漆可以选择不同颜色的色漆，这样在蛋壳的缝隙中可以透出来，也可以透过较透明的鸭蛋壳微微显露，效果很好。

再次，你就贴吧，用一把刻刀和一把镊子，掰出或者刻出合适的形状，用镊子夹住放在涂了漆的地方，鼓的朝上，洼的一面朝下，用镊子的另一端压实在，这样蛋壳就在漆板表面碎了，形成了自然的裂纹，压得越实裂纹越细，但并不是越细越好，要根据自己的画面风格来定夺。

然后，蛋壳贴好以后用刻刀把贴出边的地方剔掉，有时有些出边也可以，剔得太干净手工的痕迹就会减少，具体的要自己掂量着办。

等贴蛋壳的漆完全干透以后，在蛋壳上刷自己想要的色漆，蛋壳的缝隙里就会有了颜色，一般来说刷个两三遍就会与蛋壳平齐，当然是要干一遍刷一遍，鸭蛋壳较厚会比鸡蛋壳多刷一两遍，还要根据自己刷漆的厚度来定，然后就可以开始磨了。

磨时请小心，用200号水砂纸打磨一遍，把蛋壳表面的漆差不多磨掉，换400号水砂纸，然后600，再800，1000，1200，如果表面有坑洼就再上一遍漆，直到又平又滑为止。