方中寓圆,刚柔相济——紫砂壶“四方切角”造型艺术漫谈

浅析紫砂光货“四方抽角壶”的创作思想作者：张林芳来源：《江苏陶瓷》2017年第02期摘要紫砂光货虽然素面素心，却承载着厚重的文化内涵。

朴素无华的紫砂光货让我们品味到了素颜的气质神韵，也让我们深入思考如何进行紫砂壶型本身的传承和创新，而不是过多地关注在壶器上囤积繁缛的装饰。

关键词四方抽角壶；光货紫砂光货的优美造型不依赖于器表的装饰手段，而是依托精湛的紫砂造型技艺来完成的。

一把完美的紫砂光货作品，首先壶身要求和顺挺括、口盖紧实，壶嘴、壶把能够自然舒曲，壶盖得体；此外，紫砂光货的各部位衔接要明快，即便需要采用一些装饰，也要呈现出简约大方的风格。

紫砂光货最能考验紫砂从业者的创作技法，制作者不但要熟练地掌握紫砂工艺中的各个技术要领，还要具有深厚的文化修养和独特的审美眼光。

更需有扎实的基本功和巧妙的构思。

现谈谈紫砂“四方抽角壶”（见图1）的造型及其创作思想。

1 紫砂“四方抽角壶”的造型紫砂壶集欣赏与实用于一身，它除了要求造型美观、内涵丰富以外，还必须具备较好的实用功能。

就造型而言，紫砂“四方抽角壶”的器型诠释了方与圆的完美艺术，刚柔相济，有方器的刚正挺直、棱角分明，也有圆器的顺畅和柔和，无拖泥带水之嫌。

四边的抽角均匀有致、线条流畅；方型壶把、方型壶流挺翘而出，而且出、断水干净利落；压盖严丝合缝，气密性较好；四方抽角的壶钮得体自然，与壶盖浑然一体，且与壶体造型呼应；弯把的线条硬朗，与壶嘴左右呼应，气度非凡。

2 紫砂“四方抽角壶”的创作思想这款紫砂“四方抽角壶”蕴含的创作思想是“圆中有方”、“寓圆于方”，意寓“外圆内方”的做人之道。

表面随和、内心严正。

“外”是指表象，“内”是指人心。

“外圆”是指为人要能识时务、知进退，审时度势，这样才能做到游刃有余。

“内方”是做人要有原则，有自己独立的见解，不随波逐流。

要做到锋芒不露、能屈能伸、宠辱不惊、大智若愚。

这是成功的做人方法，外圆内方，正好符合了紫砂“四方抽角壶”的外观。

方圆之美方壶之壶方文 许学军紫砂方壶，是紫砂壶中传统而又独特的造型之一 ，其风格古朴稳重，棱角藏锋，刚寓于柔，收放自如，融通练达。

造型看似简单，实则制作难度很大，要设计制作出一把得到大家公认的紫砂方壶，难度就更大了，故而业内有“一方抵四圆”之说，收藏界则有“一方抵十圆”之说。

最初喜爱上方壶制作，源于恩师邵顺生先生。

师傅的紫砂作品以“方器”称雄，有挺进阳刚之美，含浑厚大度之势，为当下壶中艺术之经典，深受行家好评和紫砂爱好者的慕名珍藏。

如作品《古鼎方钟》，一把典型的方器，结合古代方鼎与方钟，造型别致，做工精细。

整个壶古朴庄严，且线条流畅，刚柔相济。

壶身为方，壶盖则呈半圆。

壶把通体是方，却有柔和线条承接。

整把壶分层设计，通体端庄神韵自然流出。

在师傅的悉心教导下，我逐步掌握了方器的制作技艺，并不断地自我完善，练就了扎实的基本功，也至此喜爱上了方壶。

方器紫砂壶制作难度之一在于其成型。

其成型制作方法，大体可分为两种。

一种是传统的手工镶接法，另一种是模具成型。

全手工镶接就是用泥片镶接，模具成型主要是壶身的档坯及附件的印制。

对此，我还是倾向于传统的手工镶接法，因为手工镶接成的作品，线面挺括平正，轮廓线条分《四方如意》 许学军/作77方圆之美明，气度饱满，挺拔有力。

而模具成型则略显呆板，缺乏生机。

在制作方壶中，一般要把握四大原则：泥片的匀称性、结构的对称性、线面的挺括性以及角度的准确性。

《镜方》壶就是我全手工镶接的方壶作品之一。

在此壶制作过程中，必须时刻注意泥片打的厚薄均匀，块面切割尺寸精确。

在镶接过程中，则要把握好泥片的湿度，之后仔细拍打、开口，加以明针修饰并定型。

制作步骤匆匆几笔，但其中的功夫不言而喻。

其次方壶制作难度还在于其口盖的制作。

紫砂壶口盖必须规矩划一，注意壶盖转动，口盖准缝吻合。

鉴别好的方形壶一定要挑选口盖平整，调转紧密的壶。

与圆壶相比，方壶口盖较易变形，力量控制较难维持。

在进窑焙烧时，由于口盖过紧，阻碍了口及盖的自体压缩，也会变形。

方圆相济，一身正气作者：周爱华来源：《江苏陶瓷》2021年第06期摘要紫砂壶虽是艺术品，但其受众很广，从平民百姓到文人雅士都对紫砂壶怀有特殊的感情，这与紫砂壶的文化价值密不可分。

中国人爱好喝茶，茶文化深入人心，紫砂壶作为茶文化和传统文化的最好载体，不但在工艺形式上十分出色，给人以观赏价值，还给人以丰富的文化精神，肩负了文化传承与弘扬的使命。

本文以紫砂壶“四方石瓢”为例，浅谈其造型设计和人文意境。

关键词紫砂壶;四方石瓢;创作理念;文化意境周高起在《阳羡茗壶系》中说：“壶人用久，涤拭日加，自发然之光，入手可鉴，此为书房雅供。

”周高起所说的便是宜兴紫砂壶，紫砂壶起源于北宋，最初只是喝茶的器皿，但其材质特殊，具有透气不透水的特点，使其泡茶隔夜不馊、香不涣散，因而成为众多茶客的心头好，且如周高起所形容，使用越久而越显温润油亮、焕发光泽感，让人感受到时间沉淀的痕迹，如同老友相伴越久越是知心。

紫砂壶虽是艺术品，但其受众很广，从平民百姓到文人雅士都对紫砂壶怀有特殊的感情，这与紫砂壶的文化价值密不可分，中国人爱好喝茶，茶文化深入人心，紫砂壶作为茶文化和传统文化的最好载体，不但在工艺形式上十分出色，給人以观赏价值，还给人以丰富的文化精神，肩负了文化传承与弘扬的使命。

1紫砂壶“四方石瓢”的造型设计紫砂壶造型众多，经过时代的更迭更是千变万化，“石瓢壶”历史悠久，其年代较为久远，在五花八门的器型中，“石瓢壶”是一款传统壶型，历经百年不衰，由“石瓢壶”演变而来的器型也是数不胜数，业内有“壶中百变，首推石瓢”一说。

此款“四方石瓢壶”（见图1）便是其中一款，此款“四方石瓢壶”是由圆器改良而来，不但保留了原有倒三角的特色，还增加了方器的刚阳与挺秀之气，刚柔相生，两者融合更值得品味。

此壶器型浑厚、线条流畅、口盖严密、出水爽快、三点一线，整款器型刚柔相济，端庄且气度不凡，加底的效果使立体感更强烈，刚正不阿、棱角分明，也增加了作品的挺拔感，显得正气凛然，更好地诠释了方器的特色。

方器紫砂壶之四方壶紫砂壶方器中，以四方形器为最多，常见的四方形器有方斗壶、升方壶、高方壶、扁方壶。

此种类型，虽为方器，亦有变化，但每条边线均为直线，面为平面。

这是方壶的最基本造型。

四方形器中，四边为曲线或阴或阳之变化，形体对称，构成了四方壶的另一种变化。

还有一种类型，虽为四方形壶，但每条边线变化或实或虚，或阴或阳，刚柔相间，极为随意，是四方形器中的另类。

图：名家精品紫砂壶四方叠蕴1.紫砂胎剔红壶明万历·时大彬壶身为四方形，略呈上宽下敛状，平肩，短颈，圆口，压盖，盖为圆形，纽为倒圆台形，二弯四方流，环形把，四角有过底矮足。

此壶与六方大彬壶形极为相似，壶形比较正，从中可以看出，虽为方器，仍然保留了部分圆器的特点。

2.云蝠方壶清·陈曼生壶身为四方形，嵌盖，方纽，四方弯流，方把，四角有过底矮足。

3.刻铭方斗壶清道光、咸丰·申锡壶身为四方梯形，呈上窄下宽形，每条边线均为直线，面为平面，嵌盖，四方梯形桥纽，直流，折方形把。

此壶脱离了圆器上的所有元素，创作了真正意义上的方壶。

4.升方壶清同治、光绪·黄玉麟壶身为四方梯形，呈上窄下宽形，其壶形来源于古时家用以量米的方升。

此壶盖面比方斗壶盖面比例略小点，方形嵌盖，正方纽，直流，环形四棱把，整体造型简洁，只是把装得略为随意。

5.四足方壶清康熙·陈鸣远壶身为方圆，敦实厚重，丰肩，短颈，压盖，盖面凸起，四方圆纽，弯曲流，环形把，壶底四角装饼形底足，整体造型丰满，亦方亦圆。

6.汉方壶清康熙·华凤翔壶身为四方，呈凸弧线变化，壶颈略收一点，压盖，盖面呈四方凸起，四角饰如意纹，桥形纽，与壶腹下部四角饰如意纹，融为一体，壶嘴以3／4平贴壶身，长环形圆把。

此种造型是清康熙朝较为流行的壶形之一。

7.高四方将军罐形壶清乾隆、嘉庆·史维高壶身为四方形，呈凸凹曲线变化，短颈，丰肩，壶腹以下内收，形似将军罐形。

方口，盖为四方嵌盖，盖面凸起，纽为四方圆纽，方底，正视面，两角为过底矮足，侧视为平加底，壶腹上部装四棱三弯流，另一边为四棱环形把，把上端有扣。